建築の歴史

建築史は、様々な伝統、地域、包括的な様式の傾向、および日付を通じて建築の変遷をたどります。これらすべての伝統の始まりは、人間が避難所と保護という非常に基本的なニーズを満たしたことであると考えられています。 ^[1]「建築」という用語は通常、建物を指しますが、その本質ははるかに広く、都市計画、土木工学、海軍、軍事、^[2]および景観建築など、現在私たちが専門的な実践形態と見なしている分野を含みます。

建築のトレンドは、他の要因の中でも特に、特に19世紀、20世紀、21世紀の技術革新によって影響を受けました。鋼鉄、鋳鉄、タイル、鉄筋コンクリート、ガラスの改良や使用は、例えばアール・ヌーヴォーの出現を助け、ボザール様式をより壮大なものにしました。^[3]

人類とその祖先は、少なくとも数十万年にわたってさまざまな種類の住居をつくり続けており、住居の建設は人類進化の初期にすでに存在していた可能性がある。類人猿はすべて、頻度や複雑さは異なるものの、睡眠のために「巣」をつくっている。チンパンジーは枝を束ねて編んだ巣を定期的につくっている。 ^[4]これは天候によって変化する（涼しいときには巣の寝床は厚くなり、風が強いときや雨が降っているときには巣はより大きく、より強い支えでつくられる）。^[5] オランウータンは現在、屋根、毛布、枕、および「寝床」を備えた、ヒト以外の類人猿の中で最も複雑な巣をつくっている。^[6]

巣作りの習慣は道具の使用よりも、人類の創造性と建築技術の進化に非常に重要だったと主張されてきた。なぜなら、人類は、独自に適応した環境だけでなく、合図の形としても巣を作る必要が生じたからである。^[7]巣やシェルターの熟練した構築のために、非常に掴みやすい手などの樹上性の特徴を保持していたことは、予測不可能な環境と変化する気候の中で、初期の人類にも利益をもたらしただろう。^{[5]多くの人類、特に}アルディピテクス^[8]やアウストラロピテクス^[9]などの最初期の人類は、そのような特徴を保持しており、利用可能な場合は木に巣を作ることを選択した可能性がある。200万年前に「ホームベース」が開発されたことも、シェルターや保護された隠し場所を構築する進化を促した可能性がある。^{[10]巣作りの複雑さにかかわらず、初期の人類は、}岩陰の機会が与えられない限り、多かれ少なかれ「オープン」な状態で眠っていた可能性がある。^[7]これらの岩陰のシェルターは、巣と炉床以外にほとんど手を加えずにそのまま使用することもできたが、特に後期人類の間では、すでに基地が築かれている場合は、岩絵（ラスコーの場合）や他の種類の美的構造（ネアンデルタール人のブルニケル洞窟の場合）で個性的にすることもできた。 ^[11]野外で眠る場合、オランダの動物行動学者アドリアーン・コルトラントはかつて、人類が捕食者を阻止するためにとげのある茂みで一時的な囲いを作った可能性があると提唱し、ライオンがとげのある枝の近くにいると餌を嫌うようになるという実験結果を用いてこれを支持した。^[12]

2000年、東京の明治大学の考古学者たちは、埼玉県の埼玉県立大沢キャンパスの西側で五角形に並んだ柱穴を2つ発見したと主張し、これはホモ・エレクトスが建てた約50万年前の小屋2棟であると解釈した。^[13]現在、特定目的に建てられた最古の構造物として確認されているのは、フランスのテラ・アマタ遺跡で、約40万年前の人工火の最も古い証拠も見つかっている。^[14]この時代の住居は壊れやすいため、炉床や住居の基礎となった石以外に住居の証拠を見つけるのは困難である。スーダンのワディ・ハルファ近郊のアルキン8遺跡には、テント用のアンカー石だったと思われる10万年前の円形の砂岩がある。^[15]ヨルダン東部では、土壌に残された柱穴の跡が、約2万年前に柱と茅葺きのブラシで建てられた家屋の証拠となっている。^[16]骨、特にマンモスの骨が材料として利用できる地域では、2万4000～1万5000年前のマルタ・ブレット文化のマンモスの骨の住居や1万5000年前のメジリチの住居のように、構造物の証拠がはるかに簡単に保存される。後期旧石器時代は一般に、解剖学的に現代的な人類の拡大と文化的成長（および、この時期に着実に絶滅していたネアンデルタール人の文化的成長）を特徴としており、この時期以前に建てられた住居に関するデータは現時点では不足しているが、この時代の住居は、彫刻されたマンモスの牙が住居の「ファサード」を形成していた可能性があるメジリチのように、美的改変の兆候がより一般的に見られるようになる。^[17]

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  チンパンジーの巣。後の人類は、このような初期の巣作りの習慣から、住居作りの伝統を発達させた可能性がある。
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  ビルツィングスレーベン、おそらくホモ・ハイデルベルゲンシスが紀元前400～35万年頃に建てた。^{[18] [19]}
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  テラ・アマタの住居の復元図。紀元前380～230,000年頃、ホモ・ハイデルベルゲンシスによって建てられたと考えられる。 ^[20]
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  15,000年前にメジリチに建てられたマンモスの骨の住居と同様のもの
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  旧石器時代の住居、技術、文化を展示する博物館

建築の進歩は新石器時代（紀元前1万～2000年）の重要な部分であり、この時代に人類史上の主要な革新のいくつかが起こった。例えば、植物や動物の家畜化は、新しい経済と人々と世界の新しい関係、コミュニティの規模と永続性の拡大、物質文化の大規模な発展、人々がこれらのコミュニティで共存できるようにする新しい社会的および儀式的な解決策の両方につながった。個々の構造の新しいスタイルとそれらが集落に組み合わさることで、新しいライフスタイルと経済に必要な建物が提供され、変化の重要な要素でもあった。^[21]

先史時代のあらゆる時代の住居が数多く発見され、また住居の粘土模型もいくつか発見され、忠実な復元が可能になりましたが、芸術に関係する要素が含まれていることはほとんどありませんでした。例外としては、壁の装飾や、新石器時代と銅石器時代の儀式や芸術に同様に当てはまる発見物などがあります。

南アジアと南西アジアでは、新石器時代の文化が紀元前1万年を過ぎた頃に最初にレバント地方（先土器新石器時代Aと先土器新石器時代B）に現れ、そこから東西に広がった。紀元前8000年までに南東アナトリア、シリア、イラクに初期新石器時代の文化があり、食料生産社会は紀元前7000年までに南東ヨーロッパに、紀元前5500年頃までに中央ヨーロッパに初めて現れた（その最古の文化複合体にはスタルチェヴォ・コロス（クリス）、線状植生、ヴィンチャがある）。^{[22] [23] [24] [25]}

新石器時代の集落と「都市」には以下のものがあります。

• トルコのギョベクリ・テペ、約紀元前9,000年
• パレスチナのエリコ、紀元前8,350年頃の新石器時代、前期旧石器時代の ナトゥーフ文化から生まれた
• トルコのネヴァリ・コリ、約紀元前8,000年
• トルコのチャタルホユク、紀元前 7,500 年
• パキスタンのメヘルガル、紀元前 7,000 年
• ドイツのヘルクスハイム（考古学遺跡）、紀元前5,300年
• スコットランド、オークニー諸島、ハワーとスカラ・ブレイのナップ、紀元前3,500年頃
• 紀元前5,400年から2,800年にかけて、現在のルーマニア、モルドバ、ウクライナに3,000以上のククテニ・トリピリア文化の集落が栄え、その一部には15,000人に達する人口を抱えていた。

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  ギョベクリ・テペ(トルコ)、c.紀元前9500年～紀元前8000年
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  ゴゼックサークル、ドイツ、紀元前4900年
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  再建された木造家屋（河姆渡、中国）、紀元前5000-4500年^[26]
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  スカラ ブレイ(スコットランド)、紀元前 3200 ～ 2200 年^[27]
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  装飾石、ニューグレンジ（アイルランド）、紀元前3200-3100年

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  ウルク（メソポタミア南部）のエアンナ地区の粘土モザイク円錐付き柱、ペルガモン博物館、ベルリン、ドイツ、建築家不明、紀元前3600-3200年^[28]
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  ウルのジッグラト、テル・エル・ムカイヤル、ディカール県、イラク、建築家不明、紀元前21世紀^[29]
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  ニムルド（現在のイラク）の北西宮殿のギョーシェ模様の縁取りが施されたタイル、大英博物館、ロンドン、職人不明、紀元前883-859年^[30]
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  イシュタル門の再建、ペルガモン博物館、ベルリン、ドイツ、建築家不明、紀元前605-539年頃^[31]

メソポタミアは日干しレンガ造りの建物とジッグラトの建設で最も有名であり、各都市で目立つ場所を占め、しばしば巨大な階段状に盛り上がった人工の丘の上に寺院が建てられていた。丘は、平坦な川の谷にある寺院を一望できる位置に持ち上げるために作られたことは間違いない。大都市ウルクには数多くの宗教的境内があり、それまで知られていたどの建物よりも大きく野心的な寺院が数多くあった。^[32]

ジッグラトという言葉は、アッカド語のジッキュラトゥム（ziqqurratum）の英語化形であり、泥レンガでできた頑丈な階段状の塔に付けられた名前である。これは動詞zaqaru（高い）に由来する。建物は、地上と天空を結ぶ山のようであると説明されている。レオナルド・ウーリーによって発掘されたウルのジッグラトは、基部が64メートル×46メートルで、元々は高さが12メートルで3階建てであった。ウル・ナンム（紀元前2100年頃）の統治下で建設され、ナボニドゥス（紀元前555-539年）の統治下で再建され、高さがおそらく7階建てにまで増築された。^[33]

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  ジェセル王のピラミッド、サッカラ、エジプト、イムホテプ作、紀元前2667-2648年^[34]
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  ギザの大ピラミッド、エジプト、ギザ、ヘミウヌ作、紀元前2589-2566年頃^[35]
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  アメンエムハトの岩窟墓の内部ホール、墓2（BH2）、ベニ・ハサン、エジプト、建築家不明、紀元前1900年頃^[36]
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  カルナック神殿群の多柱室、ルクソール、エジプト、建築家不明、紀元前1294-1213年頃^[37]
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  アブ・シンベル大神殿、エジプト、建築家不明、紀元前1264年頃^[38]
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  ルクソール神殿の入り口、建築家不明、紀元前1279-1212年^[39]
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  フィラエ神殿、建築家不明、紀元前380年-紀元後117年^[40]
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  1874年に描かれた古代エジプト人が使用した装飾品や模様のイラスト

古代エジプトに対する現代の想像は、現在も残る記念碑的建築の痕跡に大きく影響されています。多くの形式的なスタイルやモチーフは、ファラオ国家の幕開け、紀元前 3100 年頃に確立されました。古代エジプトの最も象徴的な建造物はピラミッドで、古王国時代と中王国時代(紀元前2600 年 - 1800 年頃)にファラオの墓として建てられました。しかし、カルナック神殿群のような印象的な寺院もあります。

古代エジプト人は来世を信じていた。また、魂（カーと呼ばれる）が来世で永遠に生きるためには、肉体が永遠に無傷のままでなければならないと信じていた。そのため、死者を損傷や墓泥棒から守る方法を考え出さなければならなかった。こうしてマスタバが生まれた。マスタバは平らな屋根を持つ日干しレンガ造りの建造物で、地下約30メートルに棺を納める地下室があった。古代エジプトの僧侶で建築家であったイムホテプは、ファラオ・ジョセルの墓を設計しなければならなかった。このために、彼は5つのマスタバを上下に積み重ね、こうしてエジプト初のピラミッド、階段ピラミッドであるサッカラのジョセル王のピラミッド（紀元前2667年～2648年頃）を作った。最初の滑らかな側面を持つピラミッドは、紀元前3647年～3668年頃を統治したファラオ・スネフェルによって建てられた。ピラミッドは紀元前2613年から2589年にかけて建設されました。最も印象的なのは、スネフェルの息子クフ王（紀元前2589年頃-2566年）のために建てられたギザの大ピラミッドで、古代世界の最後の現存する不思議であり、エジプト最大のピラミッドです。ピラミッドに使用された石のブロックはモルタルで固定され、構造全体は高度に磨かれた白い石灰岩で覆われ、上部は金で覆われていました。今日私たちが目にしているのは、実際にはピラミッドの中心構造です。内部には、王家の埋葬室に通じる狭い通路がありました。ピラミッドは古代エジプトとの関連が深いものの、マヤ人など他の文明によっても建てられてきました。

資源の不足と聖職者への権力移行により、古代エジプト人はピラミッドから遠ざかり、寺院が宗教建築の中心となった。ピラミッドと同様に、古代エジプトの寺院も壮観で記念碑的であった。寺院は、腐りやすい材料で作られた小さな社から大きな複合施設へと進化し、新王国時代（紀元前1550～1070年頃）までには、ホールと中庭からなる巨大な石造りの建造物となった。寺院は石でできた一種の「宇宙」、つまり神が自分自身と世界を若返らせることができる創造の元の塚のコピーを表していた。入口は、地平線の丘を象徴する双子の門（ピュロン）で構成されていた。内部には、太古のパピルスの茂みを象徴する円柱のあるホールがあった。その後に、サイズの小さくなる一連の廊下が続き、神のカルト像が置かれた聖域に到達した。古代、寺院は主に赤、青、黄、緑、オレンジ、白といった明るい色で塗装されていました。エジプトの砂漠気候のため、特に内部では、これらの塗装面の一部は良好な状態で保存されています。

古代エジプト建築に特有の建築要素は、古王国末期に導入されたカヴェット ・コーニス（凹面モールディング）である。これはほぼすべての正式なファラオ建築の上部を強調するために広く使用されていた。頻繁に使用されたため、後に多くのエジプト復興期の建物や物品を飾ることになる。^{[41] [38]}

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  パキスタン、シンド州、モヘンジョダロの都市の高くなった城塞地域にある大浴場、建築家不明、紀元前2600-1900年頃^[42]
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  モヘンジョ・ダロの眺め。都市の壁とメインストリートが描かれている。建築家不明。紀元前2600-1900年頃^[43]

インド亜大陸における最初の都市文明は、もともとはモヘンジョダロとハラッパー（現在のパキスタンおよびインド共和国西部諸州）のインダス文明に遡ることができる。最古の集落は新石器時代のバルチスタン州メルガルで見られる。この文明の都市は、焼成レンガ造りの建物、精巧な排水・給水システム、手工芸品（カーネリアン製品、印章彫刻）を備えた都市計画で知られていた。この文明は、冶金（銅、青銅、鉛、錫）の専門知識を活かして、新石器時代から銅器時代以降へと移行した。 ^[44]都市中心部はおそらく3万人から6万人の人口を抱えるまでに成長し、^[45]文明自体も100万人から500万人の人口を抱えていた可能性がある。^[46]

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  ギリシャ、アテネのアゴライオス・コロノス丘にあるヘファイストス神殿、紀元前449年頃、建築家不明^[47]
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  エレクテイオン、アテネ、イオニア式の柱とカリアティード 玄関、紀元前421-405年、^[48]建築家不明
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  パルテノン神殿、アテネ、ギリシャ、紀元前447-432年、イクティノス、カリクラテス、フィディアス作^[49]
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  アテナ・プロナイアの聖域のトロス、デルフィ、ギリシャ、紀元前 380 ～ 360 年、フォカイアのテオドロス作^[50]
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  エピダウロス古代劇場、エピダウロス、ギリシャ、紀元前3世紀、^[51]建築家不明
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  風の塔、アテネ、紀元前1世紀、^[52]建築家不明
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  ドーリア式（左の 3 つ）、イオニア式（中央の 3 つ）、コリント式（右の 2 つ）の柱とエンタブラチュアのイラスト
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  1874年に描かれた古代ギリシャ人とローマ人が使用した装飾品や模様のイラスト
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  ドーリア式建築の配色を示す1883年のイラスト

紀元前5世紀のアテネにおける古典時代到来以来、古典建築様式は西洋の建築、そして文明そのものに対する理解に深く織り込まれてきた。^[53]紀元前850年頃から紀元後300年頃まで、古代ギリシャ文化はギリシャ本土、ペロポネソス半島、エーゲ海の島々で栄えた。しかし、古代ギリシャ建築は神殿で最もよく知られており、その多くは地域中に見られ、パルテノン神殿はその代表例である。後に、それらは18世紀後半から19世紀にかけて新古典主義の建築家たちにインスピレーションを与えることになる。最も有名な神殿は、アテネのアクロポリスにあるパルテノン神殿とエレクテイオンである。古代ギリシャの重要な建造物のもう一つの種類は劇場である。神殿と劇場は両方とも、視覚的錯覚とバランスの取れた比率の複雑な組み合わせを使用していた。

古代ギリシャの神殿は、通常、各端に数段の連続階段（クレピドマとして知られる）のある基部、祭祀用の彫像が置かれた内陣（またはナオス）、柱、エンタブラチュア、前面と背面の2つのペディメントから構成されています。紀元前4世紀までには、ギリシャの建築家と石工が、ドーリア式、イオニア式、コリント式の3つのオーダーと呼ばれるすべての建物の規則体系を開発していました。これらは柱（特に柱頭）で最も簡単に見分けられます。ドーリア式の柱は頑丈で基本的な構造で、イオニア式の柱はより細く、柱頭の角に4つの渦巻き（渦巻き模様と呼ばれる）があります。コリント式の柱はイオニア式のものとそっくりですが、柱頭はアカンサスの葉と4つの渦巻き模様で装飾されており、全く異なります。^[47]柱の他に、フリーズもオーダーによって異なっていました。ドーリア式にはメトープとグッタのあるトリグリフがあるのに対し、イオニア式とコリント式のフリーズはレリーフのある 1 つの大きな連続した帯で構成されています。

柱以外にも、神殿はペディメント、フリーズ、メトープ、トリグリフなどの彫刻で高度に装飾されていました。古代ギリシャの建築家や芸術家が使用した装飾には、パルメット、植物または波のような巻物、ライオンのマスカロン（主に側面のコーニス）、歯飾り、アカンサスの葉、ブクラニア、花飾り、卵とダーツ、レ・ド・クール、ビーズ、蛇行、ペディメントの角のアクロテリアなどがあります。古代ギリシャの装飾は、帯として継続的に使用されることがよくあります。これらは後に、エトルリア、ローマ、そしてルネッサンス、バロック、新古典主義など、 ギリシャ・ローマの芸術と建築を復活させようとした中世以降のスタイルで使用されるようになります。

古代および中世の建築物の考古学的遺跡を見ると、灰色がかった茶色がかった石灰岩とコンクリートであると認識し、古代の建物は単色であると想定するのは簡単です。しかし、古代および中世の世界の多くでは、建築は多色でした。最も象徴的な古代建築の1つであるアテネのパルテノン神殿（紀元前447〜432年頃）は、細部が鮮やかな赤、青、緑で塗装されていました。古代寺院は別として、中世の大聖堂は決して完全に白ではありませんでした。ほとんどは柱頭と柱頭に色のハイライトがありました。^[54]建物や芸術作品を着色するこの習慣は、ルネサンス初期に廃止されました。これは、レオナルド・ダ・ヴィンチやミケランジェロなどのルネサンス時代の他の芸術家が、中世の間に放置され絶え間ない腐敗のために、当初は色鮮やかであったにもかかわらず白くなってしまった古代ギリシャ・ローマの遺跡に触発された色彩パレットを推進したためです。古代世界で使われていた顔料は繊細で、特に風化の影響を受けやすいものでした。適切な手入れをしないと、雨や雪、汚れなどにさらされた色は時間とともに消えてしまい、古代の建物や芸術作品は今日やルネッサンス時代のように白くなってしまいました。^[55]

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  ドイツのドナウ川沿いにあるホイネブルクの再建された城壁と建物、紀元前 600年頃、アルプス以北最古の都市^[56]
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  ヴィックス宮殿（再建）、モンラッソワ、フランス、建築家不明、紀元前6世紀後半^{[57] [58] [59]}
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  ドイツ、グラウベルク・オッピドゥム、正面玄関門（再建）、建築家不明、紀元前 500 年頃

ケルト建築は、最も広い意味では、かつてヨーロッパの大部分、現在のフランス、ドイツ、イギリス諸島などを含む地域に住んでいたケルト人に関連する様式や構造を指します。^[60]ケルト人は住んでいたさまざまな地域に統一された標準化された建築様式を持っていなかったため、この建築を厳密に定義することは困難です。しかし、ケルト建築の一般的な特徴は、たとえばドイツやフランスなどの中央ヨーロッパの建造物に共通しており、これらの地域のケルト人の物質文化や建築形式についての洞察を提供します。

ケルト人の建造物の多くは、特に初期のものは木造であったが、石や他の材料ほどは残っていない。^[61] ケルト人は円形の家や集落を建てることが多く、円形の小屋（または円形の家）が最も一般的な住居構造であった。^[62] ケルト人は、溝、城壁、柵を含む丘の要塞などの防御構造物を作るのが得意だった。^[63] 後の時代、特に鉄器時代には、一部のケルト人の集団が寺院、神社、より恒久的な住居などの石造りの建物を建設し始めた。^[64]

最も有名なケルト遺跡の一つは、ドイツのシュヴァーベン・ジュラ地方にあるホイネブルク^[65]である。ホイネブルクは、ハルシュタット後期からラ・テーヌ時代初期にかけての大規模なケルト人居住地であり、重要な中心地であった。この遺跡は、ケルト人が防御建築を重視していたことを示す大規模な土塁や木製の柵などの要塞で有名である。モン・ラッソワは、フランス東部ブルゴーニュ地方のコート・ドール県モンバールの町の近くに位置する、もう一つの重要なケルト考古学遺跡^[66]である。この遺跡は、ラ・テーヌ時代（紀元前450年から紀元前1年頃）最大かつ最も重要なケルト人のオピダ（要塞化された居住地）の一つであることで知られている。モン・ラソワは、ローマ征服直前のガリアにおけるケルト人の都市計画、建築、およびケルト部族の社会政治的組織に関する重要な洞察を提供している。ドイツのヘッセン州にあるグラウベルク・ケルト丘陵要塞^[67]またはオッピドゥムは、要塞化された集落といくつかの古墳で構成されており、「後期ハルシュタット期および初期ラ・テーヌ期の王家の居城」である。^{[68] [69]} 1990年代の考古学的発見により、この遺跡はヨーロッパで最も重要な初期ケルトの中心地の1つに位置付けられている。この遺跡は、ケルト人の埋葬、彫刻、記念碑的建築に関する前例のない証拠を提供している。^[70]

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  コロッセオ、ローマ、建築家不明、紀元前70-80年^[71]
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  ポン・デュ・ガール、ヴェール・ポン・デュ・ガール、ガール、フランス、ローマの水道橋、建築家不明、西暦 40 ～ 60 年^[72]
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  パンテオン、ローマ、建築家不明、紀元114-123年頃^[73]
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  セルスス図書館、エフェソス、トルコ、建築家不明、紀元112-120年頃^[71]
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  アウラ・パラティーナ、現存する古代最大のホール、トリーア、ドイツ、建築家不明、西暦 300-310 年
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  コンスタンティヌスの凱旋門、ローマ、建築家不明、西暦316年^[74]

古代ローマの建築は、世界で最も影響力のあるものの一つです。その遺産は中世から近世初期にかけて明らかで、ローマの建物は現代でも新古典主義とポストモダン建築の両方で再利用され続けています。特にギリシャとエトルリア様式の影響を受けています。共和政時代（紀元前509～27年）には、ギリシャとエトルリアの原型から改良されたさまざまなタイプの寺院が開発されました。

ローマ軍は征服した場所で町や都市を築き、帝国を拡大し、建築と工学の業績を高めていった。最も重要な作品はイタリアにあるが、ローマの建築家たちは西部と東部の州にも創作の場を見出し、その最も優れた作品は現代の北アフリカ、トルコ、シリア、ヨルダンに保存されている。レプティス・マグナ（現在のリビア、216年建造）のセプティミウス・セウェルスの凱旋門（すべての面に壊れたペディメントがある）や、テベステ（現在のアルジェリア、214年頃建造）のカラカラの凱旋門（すべての面に一対の円柱があり、突き出たエンタブラチュアと神の胸像のメダリオンがある）のような贅沢なプロジェクトが登場した。帝国は複数の国家と文化から形成されていたという事実により、いくつかの建物はローマ様式と地元の伝統を組み合わせた産物であった。一例としては、パルミラ門（現在のシリア、212～220年頃に建造）が挙げられます。この門のアーチのいくつかは、東洋起源の ロゼットを囲む円の中に4つの楕円が描かれた繰り返しの帯状のデザインで装飾されています。

ローマ建築の偉業の中には、ドーム（神殿のために作られた）、浴場、別荘、宮殿、墓などがありました。最も有名な例はローマのパンテオンのドームで、現存する最大のローマのドームで、中央に大きなオクルスがあります。もう 1 つの重要な革新は、アーケード、水道橋、その他の構造物に使用された丸い石のアーチです。ギリシャのオーダー (ドーリア式、イオニア式、コリント式) の他に、ローマ人はさらに 2 つのオーダーを発明しました。トスカーナ式オーダーはドーリア式の影響を受けましたが、縦溝のない柱と、トリグリフやグッタのないより単純なエンタブラチュアを備えていました。一方、コンポジット式は混合オーダーで、イオニア式オーダーの柱頭の渦巻きとコリント式オーダーのアカンサスの葉が組み合わされていました。

紀元前30年から15年の間に、建築​​家で技術者のマルクス・ウィトルウィウス・ポリオは、何世紀にもわたって世界中の建築家に影響を与えた重要な論文『建築について』を出版しました。古代から残っている唯一の建築論文として、ルネッサンス以来、建築理論の最初の本であると同時に、古典建築の規範に関する主要な情報源と見なされてきました。^[75]

ギリシャ人と同じように、ローマ人も円形劇場を建設しました。史上最大の円形劇場であるローマのコロッセオは、約5万人の観客を収容できました。ローマの精密さと技術的進歩を示すもう1つの象徴的なローマの建造物は、南フランスのポン・デュ・ガールで、現存するローマ水道橋の中で最も高いものです。^{[76] [72]}

ヨーロッパ人がアメリカを「発見」する3,000年以上前から、北アメリカ、中米、南アメリカには複雑な社会がすでに築かれていました。最も複雑な社会はメソアメリカにあり、特にマヤ人、オルメカ人、アステカ人、そして南米のインカ人です。構造物や建物は、天文現象や方位に合わせて作られることが多かったです。

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  死者の大通り、テオティワカン、メキシコ、西暦1～600年^[77]
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  羽毛の蛇の神殿のファサード（細部の復元）、メキシコ、テオティワカン、 225年頃^[78]
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  パレンケ宮殿、チアパス州、メキシコ、7～8世紀^[79]
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  大ジャガー神殿、ティカル、グアテマラ、732年頃^[80]
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  トルテック族の巨大なアトランティスとその他の彫刻、トゥーラ、イダルゴ、メキシコ、 900-1100年頃、おおよその高さ：4.88メートル^[81]
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  尼寺四角形、ウシュマル、ユカタン州、メキシコ、800–1000 ^[80]

メソアメリカの建築の多くは文化交流を通じて発展した。例えば、アステカ人はマヤの建築から多くを学んだ。多くの文化が都市を建設し、動物、神、王が装飾的に彫られた一枚岩の寺院やピラミッドを建てた。これらの都市のほとんどには中央広場があり、そこには政府の建物や寺院、そして高くなった台の上に公共の球技場、トラクトリがあった。古代エジプトと同じように、ここでもピラミッドが建てられ、一般的には階段状になっていた。それらは埋葬室として使われたのではなく、頂上に重要な宗教的な場所があったと思われる。^[79]部屋は少なかった。なぜなら、これらの堂々とした建造物の儀式的な存在やそこで行われる公的な儀式の方が内部よりも重要だったからである。そのため、台、祭壇、行列用の階段、彫像、彫刻はすべて重要だった。^[82]

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  太陽の門、ティアワナコ、ボリビア、c。西暦 375 ～ 500 年^[81]
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  マチュピチュ、ペルー、c.西暦 1450 年

インカ建築は、紀元前2世紀に確立されたティワナク様式に由来しています。インカ人は地形や土地の材料を設計に利用し、首都クスコには今でも多くの例が残っています。有名なマチュピチュ王家の領地は、サクサイワマンやオリャンタイタンボとともに、現存する例です。インカ人はまた、西大陸に沿って道路網を発達させ、その沿道に独特の建築物を配置し、国境に沿った帝国の支配を視覚的に主張しました。ムイスカなどの他のグループは、石をベースとした材料ではなく、木や粘土などの材料で壮大な建築物を建設しました。

インダス文明の崩壊後、南アジアの建築はダルマの時代に入り、古代インドの建築様式が発展し、中世にはイスラム様式や、後には他の世界的な伝統と融合して、さらにさまざまな独自の形態に発展しました。

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  サンチーの大仏塔（マディヤ・プラデーシュ州、インド）、建築家不明、紀元前 3 世紀 -紀元前100 年頃
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  ソマプラ マハヴィハーラ(バングラデシュ)、建築家不明、紀元後8 世紀頃
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  アジャンタ石窟群の第19窟、マハラシュトラ州、仏教寺院のホールであり、インドの岩窟建築の例でもある、建築家不明、5世紀
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  ルワンウェリサヤ、アヌラーダプラ、スリランカ、建築家不明、紀元前140 年頃 (20 世紀初頭に改修)

仏教建築は紀元前4世紀から紀元前2世紀にかけてインド亜大陸で発展し、まず中国に広まり、その後アジア全域に広がった。初期仏教の宗教建築には、僧院（ヴィハーラ）、仏舎利を祀る場所（ストゥーパ）、神社または祈祷堂（チャイティヤ、チャイティヤ・グリハとも呼ばれる）の3種類の構造が関連しており、後に場所によっては寺院と呼ばれるようになった。最も象徴的な仏教建築はストゥーパで、仏舎利を納めたドーム状の構造で、仏陀を記念する瞑想の場として使われた。ドームは空の無限の空間を象徴していた。^[83]

仏教は伝来後、スリランカの建築に大きな影響を与えました。^[84]古代スリランカの建築は主に宗教的なもので、25以上の様式の仏教寺院がありました。^[85]寺院は構造のレイアウトを概説した 「文殊菩薩の経典」に基づいて設計されました。

グプタ朝の崩壊後、仏教は主にパーラ朝の統治下でベンガルで存続し、^[86]当時のイスラム以前のベンガル建築に大きな影響を与えました。 ^[87]

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  ダシャヴァタラ寺院、デオガル、ウッタル プラデーシュ州、建築家不明、紀元後6 世紀頃
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  ムンデシュワリ寺院、カイムール県、ビハール州、建築家不明、紀元後7 世紀頃
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  エローラ石窟群、マハラシュトラ州オーランガバード県、建築家不明、紀元後6 世紀頃

インド亜大陸全域で、ヒンドゥー教の建築は岩窟寺院から記念碑的な寺院へと発展した。4世紀から5世紀にかけて、ヒンドゥー教寺院はさまざまな神々や地域の信仰の崇拝に適応し、6世紀または7世紀までには、より大規模な寺院が、神聖な5つの峰を持つ須弥山を象徴するレンガや石で造られたそびえ立つ建造物へと進化した。初期の仏教の 仏塔の影響を受け、建築は集団での崇拝のために設計されたものではなく、崇拝者が供物を捧げたり儀式を行うための場所があった。^[88]

寺院、彫像、家、市場、庭園、計画などの構造物に関するインドの建築様式の多くは、ヒンドゥー教の文献に記述されている。^{[89] [90]}建築のガイドラインはサンスクリット語の写本に残っており、場合によっては他の地域の言語でも残っている。これらには、ヴァストゥ・シャーストラ、シルパ・シャーストラ、ブリハット・サンヒター、プラーナとアガマの建築部分、マナサーラなどの地域の文献などが含まれる。^{[91] [92]}

この建築様式は古典期に出現して以来、グルジャラー人、ドラヴィダ人、デカン人、オディア人、ベンガル人、アッサム人などの中世のさまざまな建築様式に大きな影響を与えてきました。

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  ハワー・マハル、ジャイプール、ラジャスタン、建築家不明、1799年
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  ナブラハ寺院、グジャラート州グムリ、建築家不明、12 世紀
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  ジャイナ教のヴィマル・ヴァサヒ寺院の内部、マウント・アブ、建築家不明、1031年^[93]

この北インド建築様式は、ヒンドゥー教だけでなくジャイナ教の礼拝所や集会所にも見られます。チャウルキヤ（ソランキ）時代の11世紀から13世紀に出現しました。^[94]最終的にはジャイナ教コミュニティの間で人気が高まり、より広い地域や世界中に広まりました。^[95]これらの構造物は、鋭く彫刻された彫像のある外壁の多数の突起や、メインのシカラにあるいくつかのウルシュリンガの尖塔などのユニークな特徴を持っています。

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  ニャタポラ寺院、バクタプル、ネパール、建築家不明、1702年
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  パロ タクツァン、パロ、ブータン、建築家不明、1692 年
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  ポタラ宮殿、ラサ、チベット、建築家不明、1649年
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  ジャミア・マスジド、シュリーナガル、カシミール、建築家不明、1394年

ヒマラヤには、パハリ人、シナ・チベット人、カシミール人など、さまざまな民族が住んでいます。さまざまな宗教的、民族的背景を持つため、建築にもさまざまな影響があります。ヒマラヤでの物流の難しさや生活のペースの遅さを考えると、職人は複雑な木彫りや絵画、それに装飾的な金属細工や石の彫刻を作る時間があり、それらは宗教的、公共的、軍事的な建物に反映されています。これらのスタイルは、チベットやカシミールからアッサムやナガランドまで、さまざまな形で存在します。^[96]寺院、モスク、公共の建物の傾斜した層状の屋根に共通の特徴が見られます。^[97]

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  サルヴァンクッパムのムルガン寺院入口のレンガ台の上に置かれた石のベル、建築家不明、紀元前300年^{[98] [99]}
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  パドマナーバスワーミ寺院、ティルヴァナンタプラム、ケララ州、建築家不明、地元のドラヴィダ派の礼拝所、おそらく西暦 4 世紀初頭、ヴィシュヌ派の礼拝所、西暦 8 世紀、ゴープラムが 16 世紀に建てられた
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  ミーナクシ寺院、マドゥライ、タミル・ナードゥ州、建築家不明、12 世紀頃

これはインド亜大陸の南部とスリランカで生まれた建築様式である。これらには、ヴィマーナと呼ばれる聖域の上に低いピラミッド型の塔がある独特のスタイルのヒンズー教寺院があり、北側にはシカラと呼ばれる、通常は上るにつれて内側に曲がる高い塔がある。これらには、地理的な地域に基づいて傾斜した屋根がある場合とない場合がある世俗的な建物も含まれる。タミル国では、このスタイルはサンガム時代とそれを支配した偉大な王朝のスタイルの影響を受けている。このスタイルは、西側のケララ州では西洋貿易やモンスーンなどの地理的要因の影響を受け、傾斜した屋根になる。^[100]さらに北では、カルナタ・ドラヴィダ様式は多様な影響に基づいて変化し、12の異なる王朝の支配者の芸術的傾向について多くのことを伝えることが多い。^[101]

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  ジャガンナート寺院、インド、オリッサ州プリ、ヒンドゥー教の 4 つの最も神聖な場所 (ダマ) の 1 つ、^[102]建築家不明、12 世紀
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  コナーラク太陽神殿、プリー、建築家不明、1250年頃
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  カリンガ寺院の簡略図

古代カリンガ地方は、現在のインド東部のオリッサ州、西ベンガル州、アーンドラ・プラデーシュ州北部にあたる。その建築は、オリッサ州のソーマヴァンシ朝の保護の下、9世紀から12世紀の間に最盛期を迎えた。何百もの人物像が贅沢に彫刻されたカリンガの寺院は、通常、馬蹄形などの繰り返しの形状を特徴としている。寺院群の防御壁の内側には、デウルまたはデウラと呼ばれる特徴的な湾曲した塔と、ジャグモハンと呼ばれる祈祷殿を備えた3つの主要な建物がある。^[103]

中国と儒教の文化は、中国圏（主にベトナム、韓国、日本）の芸術と建築に大きな影響を与えてきました。^[104]

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  中国陝西省西安南部にある大雁塔、建築家不明、652年
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  中国山西省忻州市五台にある南禅寺の本堂。建築家不明、782 年に改築。
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  都楽寺観音閣、中国、薊県、建築家不明、984年
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  天壇正殿、北京、建築家不明、1703-1790年
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  文廟、ハノイ、ベトナム、建築家不明、1070年

今日中国文化として認識されているものは、新石器時代（紀元前1万～2000年）にそのルーツを持ち、中国中部の仰韶、龍山、良渚の文化遺跡に及んでいる。現在の中国北東部の一部には、原中国文化の側面を示す新石器時代の紅山文化の遺跡もある。中国固有の信仰体系には、自然主義、アニミズム、英雄崇拝が含まれていた。一般に、野外のプラットフォーム（壇）は風神や地神などの自然主義的な神々を崇拝するために使用され、正式な建物（廟）は英雄や亡くなった先祖のためのものであった。

中国の初期の建物のほとんどは木造でした。建物の正面には、ほとんどが偶数本の支柱が並んでおり、柱間の中央の空間が内部の最大の開口部となっていました。木造の建物には、重厚な瓦屋根がぴったりと乗っており、壁はレンガや土を固めて造られていました。

西暦 1 世紀頃に仏教が中国に伝わったことで、宗教的慣習の新しい時代が到来し、新しい建築形式も生まれました。インドの岩窟寺院を基にした洞窟寺院の形態の礼拝所が中国に出現しました。仏教によってもたらされたもう 1 つの新しい建築形式は、中国式の仏塔(ター) またはパゴダです。インドでは、仏塔は著名人や教師を記念して建てられたため、仏教の伝統では、偉大な教師である釈迦を偲ぶためにその構造を採用しました。中国の仏塔はインドの仏塔と同様の象徴性を共有し、来世で現世の功徳を得ることを願う皇帝のパトロンが主に後援して建てられました。仏教は 6 世紀から 8 世紀にかけて最盛期を迎え、中国全土に前例のない数の寺院が存在しました。4,600 を超える公式の寺院と 40,000 を超える非公式の寺院が建てられました。規模は回廊の数によって異なり、6から120に及ぶ。各回廊は、ホール、パゴダ、パビリオンなどの独立したメインの建物で構成され、門のある長方形の敷地に屋根付きの廊下が囲んでいた。^[105]

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  仁徳天皇陵、大阪府堺市、日本、建築家不明、4世紀
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  奈良県斑鳩町法隆寺の塔、建築家不明、607年
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  京都府京都市にある仁和寺の庭園、日本庭園の一例、作者不明、888年
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  景福宮、ソウル、韓国、建築家不明、1395年
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  京都 北山金閣寺、京都の禅宗寺院 、建築家不明、1398年

韓国の建築、特に朝鮮時代以降の建築には明清の影響が顕著に表れています。^[106]

伝統的に、日本の建築は木造で、壁の代わりに襖が使われ、内部空間をさまざまな目的に合わせて変えることができた。6世紀半ば、隣国であった朝鮮の百済王国を通じて仏教が伝来し、簡素さを重視した大規模な木造寺院の建設が始まり、その建築の多くは中国や他のアジア文化から輸入された。この世紀の終わりまでに、日本は大陸風の寺院を建設し、特に斑鳩の法隆寺として知られる寺院が有名である。^[107]西洋建築とは対照的に、日本の建築では基礎などの特定の要素を除いて石がほとんど使用されていない。壁は軽くて薄く、決して耐荷重性はなく、多くの場合は移動可能である。^[75]

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  チャンパ寺院、ムソン、ベトナム、建築家不明、c.  4世紀
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  バコン、ハリハララヤ、ロリュオス、カンボジア、建築家不明、9 世紀
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  プラサット・プラン・クー、シーサケート、タイ、建築家不明、12世紀^[108]
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  アンコール ワット、アンコール、カンボジア、建築家不明、12 世紀初頭

9世紀初頭から15世紀初頭にかけて、クメール王は東南アジアでヒンドゥー教と仏教が融合した王国を統治した。現在のカンボジアにあるアンコールがその首都であり、現存する建物のほとんどは東向きの石造りの寺院で、その多くはピラミッド型の階層構造で、5つの四角い構造物と塔（プラサット）で構成されており、ヒンドゥー教、ジャイナ教、仏教の教義における5つの峰を持つ聖なるメルー山を表現している。神々の住まいであった寺院は、砂岩、レンガ、または乾燥すると硬くなる粘土のような物質であるラテライトなどの耐久性のある材料で造られた。 ^[109]

ベトナムのチャム建築も同様のスタイルを踏襲している。^[108]

サハラ以南のアフリカの伝統的な建築は多様で、地域によって大きく異なります。伝統的な家屋の種類には、1 部屋または 2 部屋で構成される小屋や、より大きく複雑な構造の小屋などがあります。

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  ルワンダ、ニャンザの王宮、建築家不明、建設年不明
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  1854 年のルンダ通りと家々のイラスト
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  19世紀半ばのアンナ・ヒンダーラーの本に描かれたヨルバ建築^[110]
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  伝統的なバミレケ建築、カメルーンのバンジュン宮殿のメインホール、装飾的に彫刻された木製の柱と出入り口、建築家不明、日付不明

西アフリカの多くの地域では、尖った屋根と中庭のある長方形の家屋が伝統的に見られ、時には複数の部屋と中庭から成ります（ガーナのアシャンティ族のように日干しレンガのレリーフで装飾されている場合もあり、^{[111] [112] 、ナイジェリアの}ヨルバ族のように彫刻が施された柱があり、特に宮殿や富裕層の住居に多く見られます）^[113]。尖った屋根のある通常の長方形の住居は西アフリカとマダガスカルに広く見られますが、他の種類の家もあります。円形の石の上にドーム型の屋根を載せた蜂の巣型の家屋や、円錐形の屋根が付いた円形の家屋です。最初のタイプはアメリカにも存在しましたが、特に南アフリカに特徴的です。これらは、南部アフリカと一部の東部アフリカのバントゥー語族が使用していたもので、泥、棒、茅葺き、牛糞で作られていた（長方形の家は、コンゴ地域と中央アフリカのバントゥー語族の間でより一般的だった）。円錐形の屋根を持つ円形の小屋は、特にスーダンと東部アフリカで広く普及しているが、コロンビアとニューカレドニア、西スーダンと西アフリカのサヘル地域にも存在し、時には複合施設内に配置されている。 ^[114]バミレケなどのカメルーンの草原の人々の間には、独特の伝統的な木造建築様式が存在する。

ベニン王国（および他のエド族の王国）やヨルバ王国、ハウサ王国などの西アフリカのいくつかの社会では、ジェンネジェノ（マリのイスラム以前の都市）^{[115] [116]}などの遺跡では、町や都市は日干しレンガや日干しレンガの大きな壁で囲まれており、^{[117]時には}スンボのエレド（ナイジェリアのヨルバ王国イジェブ）やベニンの城壁（ナイジェリアのベニン王国）のように、記念碑的な堀や土塁で囲まれていた。^{[118] [119]中世の南アフリカには、}グレート・ジンバブエやハミのような要塞化された石造りの集落の伝統があった。

ナイジェリア南西部の有名なベニンシティ（ベニン王国の首都）は、征服軍によって破壊されましたが、粘土を積み上げて建てられた大きな家屋群で、屋根は板張りまたはヤシの葉で葺かれていました。宮殿には一連の儀式用の部屋があり、真鍮の銘板で飾られていました。宮殿は、中世初期に建設が始まったと考えられている土塁と壁の記念碑的な複合体に囲まれていました。 ^{[118] [119] [120] [121]}

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  カメルーン、プース ^[fr]のムスグム民族の蜂の巣型住宅、建築家不明、年代不明
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  ベナン共和国北部のアタコラ県にあるタマリ族の伝統的な家屋（ナイジェリアのベナン王国と混同しないでください）。建築家不明、建設時期不明。
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  ガーナ、クマシのアシャンティ・クワク・ドゥア宮殿、建築家不明、1896年
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  マリのドゴン族の村。壁はワトルアンドダブ工法で作られている。建築家不明、年代不明
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  グレート・ジンバブエのグレート・エンクロージャー内にある円錐形の塔。繁栄した文化によって建てられた中世の都市。建築家は不明。11～14世紀頃。

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  ジェンネの大モスク、ジェンネ、マリ、スーダン・サヘル建築の象徴、建築家不明、もともとは13～14世紀に建てられ、1907年に再建、日干しレンガ造り
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  ララバンガモスク、ララバンガ、ガーナ北部、建築家不明、おそらく 15 世紀に建てられた
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  ハウサ門、ナイジェリア北部カノのギダン・ルンファ、建築家不明、15世紀

西サヘル地域では、イスラムの影響がガーナ王国後期の建築発展に大きく寄与した。クンビ・サーレでは、地元の人々は大きな囲い地に囲まれた王の居住区にあるドーム型の住居に住んでいた。商人たちは、アル・バクリーが記述する12の美しいモスクがある地区の石造りの家に住んでいた。そのうちの1つは金曜礼拝の中心であった。^[122]王はいくつかの邸宅を所有していたと言われており、そのうちの1つは長さ66フィート、幅42フィート、7つの部屋があり、2階建てで階段があり、壁や部屋には彫刻や絵画が飾られていた。^[123]

サヘル建築は、当初はジェンネとトンブクトゥの2つの都市から発展した。木材に泥を塗って建てられたトンブクトゥのサンコレ・モスクは、ジェンネの大モスクとスタイルが似ている。西アフリカ沿岸地域での王国の台頭により、木材、日干しレンガ、日干しレンガを使用した、土着の伝統を生かした建築が生まれた。後にイスラムの影響を受けたものの、このスタイルは、ジェンネ・ジェノ、ディア、マリ、ダル・ティチットなどの古代集落に見られるイスラム以前の建築スタイルにも根ざしており、^[124]そのうちのいくつかでは、伝統的なサヘルスタイルの円筒形日干しレンガが使用されていた。^[115]

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  ファシリデス皇帝の城。17世紀に皇帝によって建てられた。
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  聖ジョージ教会（ラリベラ）のような大きな一枚岩の教会は、エチオピアで地面から切り出され、建築家は不明、12世紀後半または13世紀初頭に建てられました。

エチオピア建築（現在のエリトリアを含む）は、アクスム様式から発展し、エチオピア国家の拡大とともに新しい伝統を取り入れていった。国土の中央部と南部では、木材や円形構造をより多く取り入れた様式が住宅建築に広がり、こうした様式の影響は教会や修道院の建設に現れた。中世を通じて、アクスム建築とその影響、そしてその一枚岩の伝統は存続し、その影響が最も強かったのは中世初期（後期アクスム期）とザグウェ時代（ラリベラの一枚岩の 教会が彫られた時代）であった。中世を通じて、特に10世紀から12世紀にかけて、エチオピア全土で、特にアクスム帝国の中心地であったティグライの最北端の地域で、教会が岩をくり抜いて建てられた。エチオピアの岩窟建築の最も有名な例は、町の周囲に見られる赤い火山凝灰岩から彫り出されたラリベラの11の一枚岩の教会です。^{[125]エチオピアの近世初期には、16世紀と17世紀に}ポルトガルのイエズス会宣教師が到着し、バロック、アラブ、トルコ、グジャラート様式などの新しい多様な影響が吸収され始めました。

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  ナン・マドール遺跡、ポンペイ島、ミクロネシア連邦、建築家不明、8世紀から13世紀頃
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  男子クラブハウス、パラオ、現在はベルリン民族学博物館所蔵、建築家不明、1907年
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  パプアニューギニアの儀式用物資倉庫の詳細。現在はベルリン民族学博物館に所蔵されている。
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  ミクロネシアの伝統的な家、建築家不明、年代不明

オセアニアの建物のほとんどは、木材やその他の植物性材料で作られた小屋で構成されています。芸術と建築は密接に関連していることが多く、たとえば、倉庫や集会所はしばしば精巧な彫刻で飾られているため、この議論では一緒に紹介されています。太平洋諸島の建築は多様で、時には大規模でした。建物は、それを建設した社会の構造と関心を反映しており、かなりの象徴的な詳細がありました。技術的には、オセアニアのほとんどの建物は、籐の縛りで一緒に固定された棒の単純な集合体に過ぎませんでした。カロリン諸島でのみ、複雑な接合と釘付けの方法が知られていました。法華神、タボア神、および倶華神（神三人組）は、最初のオセアニア建築を設計しました。

重要な海洋考古学遺跡は、ミクロネシア連邦のナン・マドールである。ナン・マドールは、 1628年頃までポンペイ島の推定2万5千人を統一したサウデルール王朝の儀式と政治の中心地であった。 ^[126]ポンペイ本島とテムウェン島の間にあるこの場所は、西暦1世紀または2世紀には早くも人間の活動の場であった。8世紀または9世紀までに小島の建設が始まり、特徴的な巨石建築の建設は西暦1180年から1200年に始まった。^[127]

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  岩のドーム、エルサレム、建築家不明、691年^[128]
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  サーマッラー大モスク、サーマッラー、イラク、建築家不明、851年頃^[128]
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  スルタン・ハサン・モスク・マドラサ、カイロ、エジプト、建築家不明、1356-1363年^[129]
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  ライオンの中庭、アルハンブラ宮殿、グラナダ、スペイン、建築家不明、1362-1391 ^[130]
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  スレイマニエ・モスク、イスタンブール、トルコ、ミマール・シナン作、1550-1557 ^[131]
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  タージ・マハル、アーグラ、インド、c。 1649年、ウスタッド・アハマド・ラホリ作^[132]

イスラムの征服の範囲が広かったため、イスラム建築はイスラム教の創建（7世紀）から現代までの幅広い建築様式を包含している。初期イスラム建築は、ローマ、ビザンチン、ペルシャ、メソポタミアの建築や、初期イスラム教徒の征服者が7世紀と8世紀に征服した他のすべての土地の影響を受けていた。 ^{[133] [134]}さらに東では、イスラム教が東南アジアに広がるにつれて、中国とインドの建築の影響も受けた。この広く長い歴史は、ウマイヤ朝、アッバース朝、ペルシャ、ムーア、ファーティマ朝、マムルーク朝、オスマン帝国、インド・イスラム（特にムガル帝国）、シナ・イスラム、サヘルの建築を含むがこれらに限定されない多くの地元の建築様式を生み出してきた。

イスラム建築の特徴的な建造物には、モスク、マドラサ、墓、宮殿、浴場、砦などがある。イスラムの宗教建築の注目すべきタイプには、多柱式モスク、ドーム型のモスクや霊廟、アーチ型のイーワーンのある建造物、中庭を取り囲むように建てられたマドラサなどがある。世俗建築では、保存されている歴史的な宮殿の主な例として、アルハンブラ宮殿やトプカプ宮殿などがある。イスラム教は偶像崇拝を奨励していないため、建築物は場面や物語の描写とは対照的に、アラビア語のカリグラフィー（コーランの詩や他の詩を含む）や、幾何学模様、ムカルナ、アラベスクなどのより抽象的なモチーフで装飾される傾向がある。^{[135] [136] [137] [138]}

中世の世俗建築の現存例は、主にヨーロッパ各地の防衛に使われました。城や要塞の壁は、中世建築の非宗教的な例として最も顕著に残っています。この時期に、この地域では新しいタイプの公共建築、軍事建築、そして新しいスタイルの宗教建築が出現し始めました。

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  アヤ・イリネ、イスタンブール、トルコ、建築家不明、6世紀^[139]
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  アヤソフィア、イスタンブール、トラレスのアンテミウスとミレトスのイシドールス作、537年^[140]
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  サン・ヴィターレ聖堂、ラヴェンナ、イタリア、建築家不明、527-548年^[141]
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  サンタポリナーレ イン クラッセ大聖堂、ラヴェンナ、建築家不明、549 ^[142]
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  カプニカレア、アテネ、建築家不明、1050年^[143]

ビザンチン建築家は、城壁、宮殿、競馬場、橋、水道橋、教会を建設した。彼らは、バシリカ（最も普及し、最も発展したタイプ）を含む多くの種類の教会を建てた。初期の時代以降、最も一般的なレイアウトは、5つのドームを備えた正方形の中に十字形があり、モスクワ、ノヴゴロド、キエフのほか、ルーマニア、ブルガリア、セルビア、北マケドニア、アルバニアでも見られる。地元のインスピレーションの修正と適応を通じて、ビザンチン様式は、すべての東方正教会の国の建築様式の主なインスピレーション源として使用されることになる。^[144]たとえば、ルーマニアのブランコヴェネスク様式は、ビザンチン建築に基づいていますが、個々のルーマニアの特徴も持っています。

パルテノン神殿が古代ギリシャ建築の最も有名な建物であるように、アヤソフィアは正教会の象徴的な教会であり続けています。ギリシャやローマの寺院では、犠牲が捧げられた外部が寺院の最も重要な部分でした。寺院が建てられた神の崇拝像が保管されていた内部は、一般の人々の立ち入りが制限されることがよくありました。しかし、キリスト教の典礼は教会の内部で行われ、ビザンチン様式の外部には通常、装飾はほとんどありません。^[145]

ビザンチン建築は、大理石の柱、格天井、金色の背景のモザイクを多用するなど、豪華な装飾が特徴であることが多い。[ 146 ]ビザンチン建築^家が使用した建築材料は、古代ギリシャ人が高く評価した大理石ではなくなった。彼らは主に石とレンガを使用し、窓には薄いアラバスター板も使用した。^{[147]モザイクは、レンガの壁や、}フレスコ画では耐えられないその他の表面を覆うために使用された。プロトビザンチン時代のモザイクの良い例としては、テッサロニキ（ギリシャ）のアギオス・デメトリオス、ラヴェンナ（イタリア）のサンタポリナーレ・ヌオーヴォ聖堂とサン・ヴィターレ聖堂、イスタンブールのアヤソフィアが挙げられる。

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  エチミアジン大聖堂、ヴァガルシャパト、グレゴリー・ザ・イルミネーター作、301-1868 ^[148]
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  イェレルーク、アニペムザ、4 - 5 世紀
• 
  聖フリプシメ教会、ヴァガルシャパト、コミタス・アグツェツィ作、618 ^[149]
• 
  聖ガヤネ教会、ヴァガルシャパト、エズラ 1 世作、630
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  ズヴァルトノツ大聖堂跡、ヴァガルシャパト、ネルセス3世建造、643-652 ^[150]

封建関係が形成された当初から、アルメニアの建築と都市計画は新たな段階に入りました。古代アルメニアの都市は経済的衰退を経験し、アルタシャトとティグラナケルトだけがその重要性を維持しました。ドヴィンとカリン（エルズルム）の都市の重要性は高まりました。大アルメニアの王アルシャク2世によるアルシャカヴァン市の建設は完全には完了しませんでした。キリスト教は、当初は古い古代建築の伝統によって育まれた宗教建築の新しい建築をもたらしました。

4～5世紀の教会は主にバシリカです（カサフ、4～5世紀、アシュタラク、5世紀、アフツ、4世紀、イェグヴァルド、5世紀）。アルメニア建築のバシリカには、いわゆる「西洋型」のバシリカ教会に属するものもあります。これらのうち、最も有名なのは、テコル（5世紀）、エレルーク（4～5世紀）、ドヴィン（470年）、ツィツェルナヴァンク（4～5世紀）の教会です。3つの身廊を持つエレルークのバシリカは、6段の基壇の上に立っており、おそらくキリスト教以前の寺院の跡地に建てられたものです。カルヌート（5世紀）、イェグヴァルド（5世紀）、ガルニ（4世紀）、ゾヴニ（5世紀）、ツァグカヴァンク（6世紀）、ドヴィナ（553-557）、タリン（5世紀）のバシリカも、タナート（491）、ジャルジャリス（4-5世紀）、レルナケルト（4-5世紀）などに保存されている。^[151]

• 
  カール大帝の宮殿礼拝堂、アーヘン、ドイツ、オド・フォン・メス、768–814 ^[152]
• 
  ロルシュ修道院の門番所、ロルシュ、建築家不明、 800年頃^[153]
• 
  聖キリアクス、ゲルンローデ教会、ゲルンローデ、建築家不明、959/960年頃-1014年^[154]
• 
  ゴスラー皇宮、ゴスラー、建築家不明、1040-1050年頃^[155]

カロリング建築は、カロリング朝、特にカール大帝（768年 - 814年）とその後継者の統治下における建築様式を指す。ローマ帝国の古典的な遺産と新しいキリスト教の理想を融合させた、ローマ建築様式の復活と考えられている。^[156]

教会はローマのバシリカ建築の計画に従い、長く長方形の身廊、側廊、後陣を備えていました。アーヘンにあるカール大帝のパラティーナ礼拝堂はその代表例で、その八角形は初期キリスト教とビザンチン建築の影響を受けています。

カロリング朝の建築家たちは、ローマの工学技術にヒントを得たバレル・ヴォールトとグロイン・ヴォールトを使用して、大きくて安定した屋根を作った。アーヘンのパラティーナ礼拝堂（792-797）はリブ付きヴォールトで知られている。^[157]

柱、アーチ、エンタブラチュアはローマ建築から借用されました。教会は、カロリング帝国のキリスト教帝国の理想を反映して、神聖な秩序を表現するように設計されました。

オットー朝建築はオットー朝（紀元919年～1024年頃）の統治下で発展した。この様式はカロリング朝の様式の継承と、新しいビザンチン様式とロマネスク様式の要素の統合の両方を特徴としていた。^[158]

オットー朝の教会は、バシリカ形式の設計をそのまま残しつつ、二重の側廊や追加の礼拝堂を設けて拡張することが多かった。

西壁（要塞のような記念碑的なファサード）は、オットー朝の教会の特徴となった。ゲルンローデの聖キリアクス教会は、塔と大きな入り口を備えた象徴的な西壁を特徴としている。最初の教会の塔は西壁から発展した。^[159]

オットー朝は、アーチ天井の技術を進歩させ、地下室をより広範に使用しました。マクデブルク大聖堂(1200 年頃) は、この時代を代表する重要な建物の 1 つであり、帝国の権力とキリスト教の信仰を象徴していました。

オットー朝の建築は、ビザンチンと地元の伝統の両方を取り入れた精巧なモザイク、フレスコ画、彫刻で知られていました。この時代の写本からもオットー朝の視覚文化の豊かさがうかがえます。^[160]

オットー朝の統治者は、アーヘン宮殿のカロリング朝の遺産を継承しながらも、さらに洗練された壮大な宮殿を建設しました。ゴスラーの皇居やその他の帝国の建物は皇帝の権威を強化しました。

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  聖ミヒャエル教会、ヒルデスハイム、ドイツ、建築家不明、1010-1031 ^[161]
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  サント・ドミンゴ・デ・シロス修道院の柱廊玄関、スペイン、サント・ドミンゴ・デ・シロス、建築家不明、1085年着工^[162]
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  サントフォワ修道院教会、コンク、フランス、建築家不明、1087-1107 ^[163]
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  ダラム大聖堂の内部、ダラム、イギリス、建築家不明、1093-1133 ^[164]
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  マリア・ラーハ修道院、グレース、ドイツ、建築家不明、1093-1230 ^[165]
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  ミュンスター教会、ルールモント、オランダ、建築家不明、1220

「ロマネスク」という用語は、19世紀に作られたもので、尖頭アーチやフライング・バットレスなどのゴシック様式の要素が台頭する前の、10世紀から12世紀にかけて建てられた中世の教会を表すために作られた。この建築様式は、複数の国（フランス、ドイツ、イタリア、スペイン）でほぼ同時に出現した。^{[166] 19世紀の批評家にとって、ロマネスクは、明らかに古代ローマの重厚な樽型ヴォールトや複雑な彫刻が施された}柱頭を賞賛していた石工の建築を反映したものであったが、彼ら自身の建築は、古典的モデルの洗練さを欠いた、派生的で退廃的であると考えられていた。

21 世紀の学者たちは、この時代における建築を過去の業績の再現における「失敗」として理解する傾向は低く、むしろ、実験的な形式の豊富さを一連の創造的な新発明として認識する傾向がはるかに強い。しかし、当時の研究では、様式用語としてのロマネスクの価値が疑問視されてきた。表面的には、ロマネスクは、丸いアーチと厚い石積みという共通の語彙を共有し、9 世紀のカロリング朝による古典古代の復興と、12 世紀後半以降のゴシック建築の急速な進化の間に出現した建物に対する便利な呼称である。ただし、この用語には幅広い地域的バリエーションが含まれており、ローマとのつながりが他よりも深いという問題がある。また、ロマネスク建築とその直前の先駆者および追随者との区別がまったく明確でないことに留意する必要がある。中世の鑑賞者が、今日見られるような様式上の区別に関心を持っていたという証拠はほとんどなく、中世建築のゆっくりとした進化をきちんとした年代順のカテゴリーに分けることは困難である。しかし、ロマネスクは、その限界にもかかわらず、依然として有用な言葉である。なぜなら、それは古典的な過去とのある程度の連続性を維持しながらも、古代の形態を新しい独特の方法で自由に再解釈した集中的な建築活動の時代を反映しているからである。^[21]

ロマネスク様式の大聖堂は、太い柱や円柱、丸いアーチ、厳格さを特徴とするため、ゴシック様式やビザンチン様式の大聖堂とは簡単に区別できる。ここでは、構造的にも空間的にも、丸いアーチのアーケードの可能性が再び最大限に活用された。後期ゴシック様式の尖頭アーチとは異なり、ロマネスク様式の丸いアーチは、巨大な柱や円柱による支えを必要とした。ビザンチン様式の教会と比較すると、ロマネスク様式の教会は、外部と内部の両方で複雑な装飾を欠いている傾向がある。その一例が、 12世紀初頭に建てられ、ヴェネツィアのサン・マルコ寺院をモデルに設計されたペリグー大聖堂（フランス、ペリグー）である。モザイクがなく、内部は非常に簡素でミニマルなままである。^[167]

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  ノートルダム大聖堂、パリ、様々な建築家によって1163年に着工^[168]
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  カンタベリー大聖堂、カンタベリー、ケント、イギリス、ウィリアム・オブ・センス作、1174年頃-1184年[ ^168]
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  シャルトル大聖堂、シャルトル、フランス、建築家不明、1194-1250 ^[169]
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  サント・シャペル、パリ、ピエール・ド・モントルイユ作、1243-1248 ^[170]
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  リッダーザール、ハーグ、オランダ、建築家不明、1288年
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  聖マリア教会、1265-1352年、リューベック、建築家不明、ドイツ
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  シュトラールズントの市庁舎と聖ニコラス教会、1250年から1400年頃、建築家不明、ドイツ

ゴシック建築は、パトロンの特定の要望に応え、貴重な聖遺物を収蔵する場所を訪れる巡礼者の数の増加に対応するために行われた一連の実験から始まりました。中世盛期（西暦1000年から1250年頃）の巡礼者は、よく知られた巡礼地だけでなく、地元や国の聖人が奇跡を起こしたと言われる地元の場所を訪れることが増えました。そのため、重要な聖遺物を収蔵する教会や修道院は、それぞれの聖人の人気を高め、彼らにふさわしい聖堂を建てたいと考えました。これらの聖堂は、単に宝石で覆われた聖遺物箱ではなく、より重要なことに、大きなステンドグラスから発せられる色とりどりの光を特徴とする力強い建築設定の形をとっていました。しかし、ステンドグラスの使用はゴシック建築の唯一の特徴的な要素ではなく、尖頭アーチ、リブ付きヴォールト、バラ窓、フライング・バットレスも同様です。これらの要素の多くは、先行する建築の伝統で何らかの形で使用されていました。むしろ、これらの要素の組み合わせと絶え間ない改良、そして当時の急速に変化する建築技術への迅速な対応が、建築におけるゴシック運動の原動力となりました。

したがって、ゴシックが最初に登場した要素や場所を正確に指摘することは困難ですが、ゴシック建築について議論する際は、サン・ドニ大聖堂（1135年頃-1344年）と、そのパトロンであり教会の西側正面と内陣の再建を始めたシュジェール修道院長から始めるのが伝統的です。彼が著書『教会の行政』で書いているように、古い建物はサン・ドニの聖遺物を崇拝するためにやってくる大勢の巡礼者を収容することができず、その解決策として2つの方法がありました。1つは大きな3つの入り口がある西側のファサード、もう1つは革新的な新しい内陣です。これは、壁で仕切られていないユニークな放射状の礼拝堂と回廊を組み合わせたものです。代わりに、リブ・ヴォールトを支えるために、礼拝堂と内陣アーケードの間に細い柱の列が挿入されました。その結果、訪問者は祭壇の周りを回って聖遺物に手が届くようになり、祭壇の空間を実際に乱すことなく、礼拝堂内の大きなステンドグラスの窓も体験できるようになりました。シュジェールが確認しているように、ステンドグラスを増やしたいという要望は、必ずしも建物に日光を取り入れるためではなく、むしろモザイクや宝石のように、壁を消し去る色とりどりの連続した光線で空間を満たすためでした。ゴシック建築の発展を通じて、より多くのステンドグラスの窓の需要とそれを支える技術の探求は一貫しており、そのような照明の神秘的な性質に魅了されていたシュジェールの著作からも明らかです。^[21]

ブリック ゴシックは、ゴシック建築の特殊なスタイルで、特にバルト海沿岸地域など、岩盤資源のない北東ヨーロッパと中央ヨーロッパでよく見られるものです。建物は基本的にレンガを使用して建てられます。

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  初期ルネサンス -フィレンツェ大聖堂、フィレンツェ、イタリア、アルノルフォ・ディ・カンビオ、フィリッポ・ブルネレスキ、エミリオ・デ・ファブリス作、1294 ～ 1436 年^[171]
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  初期ルネサンス -イタリア、マントヴァのサンタンドレア大聖堂、レオン・バッティスタ・アルベルティ作、1470年着工^[172]
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  盛期ルネサンス-テンピエット、サン ピエトロ イン モントリオ、ローマ、ドナート ブラマンテ作、1502 ^[173]
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  盛期ルネサンス -ヴィラ・マダマ、ローマ郊外、ラファエロが着工、1518-1525年^[174]
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  北方ルネサンス-アゼ・ル・リドー城、ロワール、フランス、建築家不明、1518-1527 ^[175]
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  北方ルネサンス -シャンボール城、ロワール、フランス、ドメニコ・ダ・コルトーナ作、1519-1547 ^[176]
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  盛期ルネサンス -ファルネーゼ宮殿、ローマ、アントニオ・ダ・サンガロ・ザ・ヤンガー作、1534-1546年^[177]
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  マニエリスム–ローマ、マッシモ アレ コロンネ宮殿、バルダッサーレ ペルッツィ作、1535 年着工^[178]
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  マニエリスム -聖ミヒャエル教会、ミュンヘン、ドイツ、ヴェンデル・ディートリッヒとフリードリヒ・ズストリス作、1583-1597年
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  マニエリスム -エル・エスコリアル、スペイン、マドリッド郊外、フアン・バウティスタ・デ・トレドとフアン・デ・エレーラ作、1559-1584年^[179]
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  マニエリスム-アウクスブルク市庁舎、アウクスブルク、エリアス・ホル作、1615-1624年
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  マニエリスム -オランダ、デルフトの市庁舎、ヘンドリック・デ・カイザー作、1618-1620年

ルネサンス期のイタリアは多くの国家から構成され、国家間の激しい競争により技術と芸術の発展が促進されました。イタリアの銀行家であり政治家でもあるメディチ家は、ルネサンス芸術と建築への財政的支援で有名です。

この時代は、建築家で人文主義者のレオン・バッティスタ・アルベルティ（1404-1472）がローマの古代遺跡とウィトルウィウスの『建築について』を研究した後、論文『建築術について』を完成させた1452年頃に始まった。彼の著作は、歴史、都市計画、工学、神聖幾何学、人文主義、美の哲学など、多くの主題を網羅し、建築の重要な要素とその理想的な比率を提示した。15世紀最後の数十年間に、芸術家や建築家が遺跡、特にコロッセオとパンテオンを研究するためにローマを訪れるようになった。彼らは研究の貴重な記録を図面の形で残した。人文主義者のローマへの関心は1世紀以上にわたって高まってきたが（少なくとも14世紀のペトラルカまで遡る）、記念碑に関する考古学者の考察は、物理的な遺跡よりも、文学、碑文、歴史の情報に焦点が当てられていた。フィリッポ・ブルネレスキ（1377年 - 1446年）、ドナテッロ（1386年頃 - 1466年）、レオン・バッティスタ・アルベルティなどの芸術家や建築家はローマの彫刻や遺跡の習作を作ったと伝えられているが、その直接的な証拠はほとんど残っていない。1480年代までには、フランチェスコ・ディ・ジョルジョ（1439年 - 1502年）やジュリアーノ・ダ・サンガッロ（1445年頃 - 1516年）などの著名な建築家が古代の建造物の習作を数多く作っており、そのやり方から、モデルを新しいデザインに変えるプロセスがすでに始まっていたことがわかる。多くの場合、断片的な状態で遺跡を描くには想像力の飛躍が必要だったが、フランチェスコ自身もカンピドリオの復元図の注釈で「遺跡から理解できるものはほとんどないので、ほとんど想像しただけだ」と率直に認めている。^[180]

すぐに、パッツィ礼拝堂（1441-1478）やピッティ宮殿（1458-1464）のような新しい様式を用いた壮大な建物がフィレンツェに建てられました。ルネッサンスはイタリアで始まりましたが、さまざまな解釈をしながらゆっくりとヨーロッパの他の地域に広まっていきました。^[173]

ルネッサンス美術は古代ローマ文化を復活させようとする試みであるため、古代ギリシャ・ローマとほぼ同じ装飾が用いられている。しかし、ルネッサンス期の芸術家が持っていた資源のほとんど、あるいはすべてがローマのものであったため、ルネッサンス建築や応用美術では古代ローマ特有のモチーフや装飾が広く用いられている。最も象徴的なものは、花や葉、垂れ下がる蔓を垂直に並べたマージェントで、壁柱に用いられる。ルネッサンス期に関連するもう一つの装飾は、古代のカメオに似た人物の横顔が描かれた円形のメダリオンである。ルネッサンス、バロック、ロココ、その他の中世以降の様式では、ギリシャ・ローマ美術や建築に比べて、プット（ふっくらとした赤ん坊の天使）がより頻繁に用いられる。ルネッサンス時代に再導入され、後の様式でも使用されることになる古代ローマに由来する装飾がカルトゥーシュです。カルトゥーシュは、わずかに凸型の表面を持つ楕円形または長円形のデザインで、通常は装飾的な渦巻き模様で縁取られています。

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  マレ神殿、パリ、フランソワ・マンサール作、c.  1632年^[181]
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  サン・カルロ・アッレ・クアトロ・フォンターネ、ローマ、フランチェスコ・ボロミーニ作、1638-1677 ^[182]
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  アムステルダム王宮、オランダ、アムステルダム、ヤコブ・ファン・カンペン作、1648–1665
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  サン・ピエトロ広場、ローマ、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ作、1656-1667年^[183]
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  ヴォー・ル・ヴィコントの庭園、フランス、アンドレ・ル・ノートル作、1657-1661年^[184]
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  ベルサイユ宮殿の大理石の中庭、ベルサイユ、フランス、ルイ・ル・ヴォーとジュール・アルドゥアン＝マンサール作、c.  1660 - 1715 ^[185]
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  アンヴァリッドのドーム、パリ、ジュール・アルドゥアン＝マンサール作、1677-1706 ^[186]
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  ヴェルサイユ宮殿の庭園ファサード、ジュール・アルドゥアン＝マンサール作、1678-1688年
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  ペスト記念柱、ウィーン、マティアス・ラウフミラーとヨハン・ベルンハルト・フィッシャー・フォン・エルラッハ作、1682年と1694年^[187]
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  ヴェルサイユ宮殿礼拝堂、1696-1710年^[188]
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  カールス教会、ウィーン、オーストリア、ヨハン・ベルンハルト・フィッシャー・フォン・エルラッハ作、1715-1737 ^[189]
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  聖母教会、ドレスデン、ドイツ、ジョージ ベーア作、1726 ～ 1743 年
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  The Würzburg Residence, Würzburg, Germany, by Balthasar Neumann, 1744–1780

The Baroque emerged from the Counter Reformation as an attempt by the Catholic Church in Rome to convey its power and to emphasize the magnificence of God. The Baroque and its late variant the Rococo were the first truly global styles in the arts. Dominating more than two centuries of art and architecture in Europe, Latin America and beyond from circa 1580 to circa 1800. Born in the painting studios of Bologna and Rome in the 1580s and 1590s, and in Roman sculptural and architectural ateliers in the second and third decades of the 17th century, the Baroque spread swiftly throughout Italy, Spain and Portugal, Flanders, France, the Netherlands, England, Scandinavia, and Russia, as well as to central and eastern European centres from Munich (Germany) to Vilnius (Lithuania). The Portuguese, Spanish and French empires and the Dutch treading network had a leading role in spreading the two styles into the Americas and colonial Africa and Asia, to places such as Lima, Mozambique, Goa and the Philippines.^[190] Due to its spread in regions with different architectural traditions, multiple kinds of Baroque appeared based on location, different in some aspects, but similar overall. For example, French Baroque appeared severe and detached by comparison, preempting Neoclassicism and the architecture of the Age of Enlightenment.^[181] Hybrid Native American/European Baroque architecture first appeared in South America (as opposed to Mexico) in the late 17th century, after the indigenous symbols and styles that characterize this unusual variant of Baroque had been kept alive over the preceding century in other media, a very good example of this being the Jesuit Church in Arequipa (Peru).^[191]

The first Baroque buildings were cathedrals, churches and monasteries, soon joined by civic buildings, mansions, and palaces. Being characterized by dynamism, for the first time walls, façades and interiors curved,^[192] a good example being San Carlo alle Quattro Fontane in Rome. Baroque architects took the basic elements of Renaissance architecture, including domes and colonnades, and made them higher, grander, more decorated, and more dramatic. The interior effects were often achieved with the use of quadratura, or trompe-l'œil painting combined with sculpture: the eye is drawn upward, giving the illusion that one is looking into the heavens. Clusters of sculpted angels and painted figures crowd the ceiling. Light was also used for dramatic effect; it streamed down from cupolas and was reflected from an abundance of gilding. Solomonic columns were often used, to give an illusion of upwards motion and other decorative elements occupied every available space. In Baroque palaces, grand stairways became a central element.^[193] Besides architecture, Baroque painting and sculpture are characterized by dynamism too. This is in contrast with how static and peaceful Renaissance art is.

Besides the building itself, the space where it was placed had a role too. Both Baroque and Rococo buildings try to seize viewers' attention and to dominate their surroundings, whether on a small scale such as the San Carlo alle Quattro Fontane in Rome, or on a massive one, like the new facade of the Santiago de Compostela Cathedral, designed to tower over the city. A manifestation of power and authority on the grandest scale, Baroque urban planning and renewal was promoted by the church and the state alike. It was the first era since antiquity to experience mass migration into cities, and urban planners took idealistic measures to regulate them. The most notable early example was Domenico Fontana's restructuring of Rome's street plan of Pope Sixtus V. Architects had experimented with idealized city schemes since the early Renaissance, examples being Leon Battista Alberti (1404–1472) planning a centralized model city, with streets leading to a central piazza, or Filarete (Antonio di Pietro Aver(u)lino, c. 1400-c. 1469) designing a round city named Sforzinda (1451–1456) that he based on parts of the human body in the idea that a healthy city should reflect the physiognomy of its inhabitants. However, none of these idealistic cities has ever been built. In fact, few such projects were put into practice in Europe as new cities were prohibitively costly and existing urban areas, with existing churches and palaces, could not be demolished. Only in the Americas, where architects often had a clean space to work with, were such cities possible, as in Lima (Peru) or Buenos Aires (Argentina). The earliest Baroque ideal city is Zamość, built north-east of Kraków (Poland) by the Italian architect Bernardo Morando (c. 1540-1600), being a centralized town focusing on a square with radiating streets. Where entire cities could not be rebuilt, patrons and architects compensated by creating spacious and symmetrical squares, often with avenues and radiating out at perpendicular angles and focusing on a fountain, statue or obelisk. A good example of this is the Place des Vosges (formerly Place Royale), commissioned by Henry IV probably after plans by Baptiste du Cerceau (1545–1590). The most famous Baroque space in the world is Gianlorenzo Bernini's St. Peter's Square in Rome.^[194] Similar with ideal urban planning, Baroque gardens are characterized by straight and readapting avenues, with geometric spaces.

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  Zwinger, Dresden, Germany, by Matthäus Daniel Pöppelmann, 1719^[195]
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  Door of the Hôtel de Chenizot ^[fr], Paris, by Pierre Vigné de Vigny ^[fr], 1719
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  The ceiling of the oval Salon of the Princesse in Hôtel de Soubise, Paris, by Germain Boffrand, 1740^[196]
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  Amalienborg, Copenhagen, Denmark, by Nicolai Eigtved, 1750-1754^[197]
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  Palace of Queluz, Lisbon, Portugal, by Mateus Vicente de Oliveira, 1752^[198]
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  Pilgrimage Church of Wies, Steingaden, Germany, by Dominikus and Johann Baptist Zimmermann, 1754^[198]

The name Rococo derives from the French word rocaille, which describes shell-covered rock-work, and coquille, meaning seashell. Rococo architecture is fancy and fluid, accentuating asymmetry, with an abundant use of curves, scrolls, gilding and ornaments. The style enjoyed great popularity with the ruling elite of Europe during the first half of the 18th century. It developed in France out of a new fashion in interior decoration, and spread across Europe.^[199] Domestic Rococo abandoned Baroque's high moral tone, its weighty allegories and its obsession with legitimacy: in fact, its abstract forms and carefree, pastoral subjects related more to notions of refuge and joy that created a more forgiving atmosphere for polite conversations. Rococo rooms are typically smaller than their Baroque counterparts, reflecting a movement towards domestic intimacy. Even the grander salons used for entertaining were more modest in scale, as social events involved smaller numbers of guests.

Characteristic of the style were Rocaille motifs derived from the shells, icicles and rock-work or grotto decoration. Rocaille arabesques were mostly abstract forms, laid out symmetrically over and around architectural frames. A favourite motif was the scallop shell, whose top scrolls echoed the basic S and C framework scrolls of the arabesques and whose sinuous ridges echoed the general curvilinearity of the room decoration. While few Rococo exteriors were built in France, a number of Rococo churches are found in southern Germany.^[200] Other widely-user motifs in decorative arts and interior architecture include: acanthus and other leaves, birds, bouquets of flowers, fruits, elements associated with love (putti, quivers with arrows ans arrowed hearts) trophies of arms, putti, medallions with faces, many many flowers, and Far Eastern elements (pagodes, dragons, monkeys, bizarre flowers, bamboo, and Chinese people).^[201] Pastel colours were widely used, like light blue, mint green or pink. Rococo designers also loved mirrors (the more the better), an example being the Hall of Mirrors of the Amalienburg (Munich, Germany), by Johann Baptist Zimmermann. Generally, mirrors are also featured above fireplaces.

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  Chinese inspiration/Chinoiserie - Chinese House, Sanssouci Park, Potsdam, Germany, by Johann Gottfried Büring, 1755-1764^[202]
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  Chinese inspiration/Chinoiserie - Chinese Pavilion, Ekerö, Sweden, by Carl Fredrik Adelcrantz, 1763–1769^[203]
• 
  Islamic inspiration - Garden Mosque of the Schwetzingen Palace, Germany, by Nicolas de Pigage, 1779-1795^[204]
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  Islamic inspiration - Turkish Tent, Hagaparken, Stockholm, Sweden, by Louis Jean Desprez, 1787^[205]
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  Islamic inspiration - Royal Pavilion, Brighton, UK, by John Nash, 1787-1823^[206]
• 
  Egyptian inspiration/Egyptian Revival - portico of the Hôtel Beauharnais, Paris, L.E.N. Bataille, c.1804^[207]
• 
  Egyptian inspiration/Egyptian Revival - Egyptian Building, part of the Virginia Commonwealth University, Richmond, Virginia, USA, by Thomas Stewart, 1845^[208]
• 
  Pre-Columbian inspiration/Mayan Revival - facade detail of the Mayan Theater, Los Angeles, USA, by Stiles O. Clements, 1927
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  Egyptian inspiration/mix of Egyptian Revival and Art Deco - Le Louxor Cinema ^[fr], Paris, by Henri Zipcy, 1919-1921^[209]
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  Pre-Columbian inspiration/mix of Mayan Revival and Art Deco - Interior detail of 450 Sutter Street, San Francisco, California, by Timothy L. Pflueger, 1929

The interactions between East and West brought on by colonialist exploration have had an impact on aesthetics. Because of being something rare and new to Westerners, some non-European styles were really appreciated during the 17th, 18th and 19th centuries. Some nobles and kings built little structures inspired by these styles in the gardens of their palaces, or fully decorated a handful of rooms of palaces like this. Because of not fully understanding the origins and principles that govern these exotic aesthetics, Europeans sometimes created hybrids of the style which they tried to replicate and which were the trends at that time. A good example of this is chinoiserie, a Western decorative style, popular during the 18th century, that was heavily inspired by Chinese arts, but also by Rococo at the same time. Because traveling to China or other Far Eastern countries was something hard at that time and so remained mysterious to most Westerners, European imagination were fuelled by perceptions of Asia as a place of wealth and luxury, and consequently patrons from emperors to merchants vied with each other in adorning their living quarters with Asian goods and decorating them in Asian styles. Where Asian objects were hard to obtain, European craftsmen and painters stepped up to fill the demand, creating a blend of Rococo forms and Asian figures, motifs and techniques.

Chinese art was not the only foreign style with which Europeans experimented. Another was the Islamic one. Examples of this include the Garden Mosque of the Schwetzingen Palace in Germany (the only surviving example of an 18th-century European garden mosque), the Royal Pavilion in Brighton, or the Moorish Revival buildings from the 19th and early 20th centuries, with horseshoe arches and brick patterns. When it come to the Orient, Europeans also had an interest for the culture of Ancient Egypt. Compared to other cases of exoticism, the one with the land of pharaohs is the oldest one, since Ancient Greeks and Romans had this interest during Antiquity. The main periods when Egyptian Revival monuments were erected were the early 19th century, with Napoleon's military campaigns in Egypt, and the 1920s, when the Tomb of Tutankhamun was discovered in 1922, which caused an Egyptomania that lead to Art Deco sometimes using motifs inspired by Ancient Egypt. During the late 18th and early 19th century, Neoclassicism sometimes mixed Greco-Roman elements with Egyptian ones. Because of its association with pharaohs, death and eternity, multiple Egyptian Revival tombs or cemetery entry gates were built in this style. Besides mortuary structures, other buildings in this style include certain synagogues, like the Karlsruhe Synagogue or some Empire monuments built during the reign of Nepoleon, such as the Egyptian portico of the Hôtel Beauharnais or the Fontaine du Fellah. During the 1920s and 1930s, Pre-Columbian Mesoamerican architecture was of great interest for some American architects, particularly what the Mayans built. Several of Frank Lloyd Wright's California houses were erected in a Mayan Revival style, while other architects combined Mayan motifs with Art Deco ones.^[210]

• 
  English landscape garden at Stourhead, UK, by Henry Hoare, the 1740s^[211]
• 
  Panthéon, Paris, by Jacques-Germain Soufflot and Jean-Baptiste Rondelet, 1758–1790^[212]
• 
  Petit Trianon, Versailles, France, by Ange-Jacques Gabriel, 1764^[213]
• 
  Staircase of the Petit Trianon, by Ange-Jacques Gabriel, 1764^[213]
• 
  Stairway of the Grand Theater of Bordeaux, Bordeaux, France, by Victor Louis, 1777-1780^[214]
• 
  The Hall, Osterley Park, London, by Robert Adam, 1767^[215]
• 
  Cabinet Doré of Marie-Antoinette in the Palace of Versailles, 1783, by the Rousseau brothers^[216]
• 
  Villa Welgelegen, Haarlem, Netherlands, by Abraham van der Hart, 1789
• 
  Brandenburg Gate, in Berlin, Germany, by Carl Gotthard Langhans, 1791
• 
  Empress Joséphine's Bedroom in Château de Malmaison, Rueil-Malmaison, France, by Charles Percier and Pierre-François-Léonard Fontaine, 1800-1802^[217]
• 
  Napoleon's bath of the Château de Rambouillet, Rambouillet, France, painted by Godard and Jean Vasserot, 1806
• 
  Neue Wache, Berlin, by Karl Friedrich Schinkel and Salomo Sachs, 1816^[218]
• 
  Cast iron railing detail of the Schlossbrücke, Berlin, by Karl Friedrich Schinkel, designed in 1819 and produced in 1824^[219]
• 
  Burns Monument, Edinburgh, UK, by Thomas Hamilton, 1820-1831^[220]

Neoclassical architecture focused on Ancient Greek and Roman details, plain, white walls and grandeur of scale. Compared to the previous styles, Baroque and Rococo, Neoclassical exteriors tended to be more minimalist, featuring straight and angular lines, but being still ornamented. The style's clean lines and sense of balance and proportion worked well for grand buildings (such as the Panthéon in Paris) and for smaller structures alike (such as the Petit Trianon).

Excavations during the 18th century at Pompeii and Herculaneum, which had both been buried under volcanic ash during the 79 AD eruption of Mount Vesuvius, inspired a return to order and rationality, largely thanks to the writings of Johann Joachim Winckelmann.^[221][222] In the mid-18th century, antiquity was upheld as a standard for architecture as never before. Neoclassicism was a fundamental investigation of the very bases of architectural form and meaning. In the 1750s, an alliance between archaeological exploration and architectural theory started, which will continue in the 19th century. Marc-Antoine Laugier wrote in 1753 that 'Architecture owes all that is perfect to the Greeks'.^[223]

The style was adopted by progressive circles in other countries such as Sweden and Russia. Federal-style architecture is the name for the classicizing architecture built in North America between c. 1780 and 1830, and particularly from 1785 to 1815. This style shares its name with its era, the Federal Period. The term is also used in association with furniture design in the United States of the same time period. The style broadly corresponds to the middle-class classicism of Biedermeier style in the German-speaking lands, Regency style in Britain and to the French Empire style. In Central and Eastern Europe, the style is usually referred to as Classicism (German: Klassizismus, Russian: Классицизм), while the newer Revival styles of the 19th century until today are called neoclassical.

Étienne-Louis Boullée (1728–1799) was a visionary architect of the period. His utopian projects, never built, included a monument to Isaac Newton (1784) in the form of an immense dome, with an oculus allowing the light to enter, giving the impression of a sky full of stars. His project for an enlargement of the Royal Library (1785) was even more dramatic, with a gigantic arch sheltering the collection of books. While none of his projects were ever built, the images were widely published and inspired architects of the period to look outside the traditional forms.^[224]

Similarly with the Renaissance and Baroque periods, during the Neoclassical one urban theories of how a good city should be appeared too. Enlightenment writers of the 18th century decried the problems of Paris at that time, the biggest one being the big number of narrow medieval streets crowded with modest houses. Voltaire openly criticized the failure of the French Royal administration to initiate public works, improve the quality of life in towns, and stimulate the economy. 'It is time for those who rule the most opulent capital in Europe to make it the most comfortable and the most magnificent of cities. There must be public markets, fountains which actually provide water and regular pavements. The narrow and infected streets must be widened, monuments that cannot be seen must be revealed and new ones built for all to see', Voltaire insisted in a polemical essay on 'The Embellishments of Paris' in 1749. In the same year, Étienne La Font de Saint-Yenne, criticized how Louis XIV's great east façade of the Louvre, was all but hidden from views by a dense quarter of modest houses. Voltaire also said that in order to transform Paris into a city that could rival ancient Rome, it was necessary to demolish more than it was to build. 'Our towns are still what they were, a mass of houses crowded together haphazardly without system, planning or design', Marc-Antoine Laugier complained in 1753. Writing a decade later, Pierre Patte promoted an urban reform in quest of health, social order, and security, launching at the same time a medical and organic metaphor which compared the operations of urban design to those of the surgeons. With bad air and lack of fresh water its current state was pathological, Patte asserted, calling for fountains to be placed at principal intersections and markets. Squares are recommended promote the circulation of air, and for the same reason houses on the city's bridges should be demolished. He also criticized the location of hospitals next to markets and protested continued burials in overcrowded city churchyards.^[225] Besides cities, new ideas of how a garden should be appeared in 18th century England, making place for the English landscape garden (aka jardin à l'anglaise), characterized by an idealized view of nature, and the use of Greco-Roman or Gothic ruins, bridges, and other picturesque architecture, designed to recreate an idyllic pastoral landscape. It was the opposite of the symmetrical and geometrically planned Baroque garden (aka jardin à la française).

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  Russian Revival - Cathedral of Christ the Saviour, Moscow, Russia, 1839–1860, destroyed in 1931 and rebuilt in 1995–2000
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  Gothic Revival - Interior of the All Saints, London, by William Butterfield, 1850–1859
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  Eclectic - The Église Saint-Augustin de Paris, by Victor Baltard, 1860–1868
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  Indo-Saracenic - The Chhatrapati Shivaji Maharaj Terminus, previously Victoria Terminus, a mixture of Romanesque, Gothic and Mughal elements Mumbai, Maharashtra, by Frederick William Stevens 1878–1888
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  Byzantine Revival - Alexander Nevsky Cathedral, Sofia, Bulgaria, by Alexander Pomerantsev, 1882–1912
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  Neo-Baroque - Belfast City Hall, Belfast, UK, by Brumwell Thomas, 1898–1906
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  Tudor Revival architecture - The Beaney House of Art and Knowledge, Canterbury, England, by A.H. Campbell, 1899
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  Rococo Revival - Apartment building no. 8 on Rue de Miromesnil, Paris, by P. Lobrot, 1900
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  Louis XVI Revival - Apartment building no. 2 on Rue de Miromesnil, Paris, unknown architect, c.1900
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  Renaissance Revival - Peace Palace, The Hague, Netherlands, by Louis Marie Cordonnier, 1907
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  Romanian Revival - The C.N. Câmpeanu House on Bulevardul Dacia, Bucharest, Romania, c. 1923, by Constantin Nănescu^[226]
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  First national movement - Ziraat Bank Museum, Ankara, Turkey, 1929, by Giulio Mongeri
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  Mediterranean Revival - General Mandiros Ciomac and Simion Ciomac Building (Strada Armenească no. 12), Bucharest, by Ion Giurgea, 1938^[227]

The 19th century was dominated by a wide variety of stylistic revivals, variations, and interpretations. Revivalism in architecture is the use of visual styles that consciously echo the style of a previous architectural era. Modern-day Revival styles can be summarized within New Classical architecture, and sometimes under the umbrella term traditional architecture.

The idea that architecture might represent the glory of kingdoms can be traced to the dawn of civilisation, but the notion that architecture can bear the stamp of national character is a modern idea, that appeared in the 18th century historical thinking and given political currency in the wake of the French Revolution. As the map of Europe was repeatedly changing, architecture was used to grant the aura of a glorious past to even the most recent nations. In addition to the credo of universal Classicism, two new, and often contradictory, attitudes on historical styles existed in the early 19th century. Pluralism promoted the simultaneous use of the expanded range of style, while Revivalism held that a single historical model was appropriate for modern architecture. Associations between styles and building types appeared, for example: Egyptian for prisons, Gothic for churches, or Renaissance Revival for banks and exchanges. These choices were the result of other associations: the pharaohs with death and eternity, the Middle Ages with Christianity, or the Medici family with the rise of banking and modern commerce.

Whether their choice was Classical, medieval, or Renaissance, all revivalists shared the strategy of advocating a particular style based on national history, one of the great enterprises of historians in the early 19th century. Only one historic period was claimed to be the only one capable of providing models grounded in national traditions, institutions, or values. Issues of style became matters of state.^[228]

The most well-known Revivalist style is the Gothic Revival one, that appeared in the mid-18th century in the houses of a number of wealthy antiquarians in England, a notable example being the Strawberry Hill House. German Romantic writers and architects were the first to promote Gothic as a powerful expression of national character, and in turn use it as a symbol of national identity in territories still divided. Johann Gottfried Herder posed the question 'Why should we always imitate foreigners, as if we were Greeks or Romans?'.^[229]

In art and architecture history, the term Orientalism refers to the works of the Western artists who specialized in Oriental subjects, produced from their travels in Western Asia, during the 19th century. In that time, artists and scholars were described as Orientalists, especially in France.

In India, during the British Raj, a new style, Indo-Saracenic, (also known as Indo-Gothic, Mughal-Gothic, Neo-Mughal, or Hindoo style) was getting developed, which incorporated varying degrees of Indian elements into the Western European style. The Churches and convents of Goa are another example of the blending of traditional Indian styles with western European architectural styles. Most Indo-Saracenic public buildings were constructed between 1858 and 1947, with the peaking at 1880.^[230] The style has been described as "part of a 19th-century movement to project themselves as the natural successors of the Mughals".^[231] They were often built for modern functions such as transport stations, government offices, and law courts. It is much more evident in British power centres in the subcontinent like Mumbai, Chennai, and Kolkata.^[232]

• 
  Exterior of the Palais Garnier, Paris, by Charles Garnier, 1860–1875^[233]
• 
  Grand stairs of the Palais Garnier, by Charles Garnier, 1860–1875^[233]
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  The CEC Palace on Victory Avenue, Bucharest, Romania, by Paul Gottereau, 1897-1900^[234]
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  Cantacuzino Palace, Bucharest, by Ion D. Berindey, 1898-1906^[235]
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  Petit Palais, Paris, by Charles Giraud, 1900^[236]
• 
  Anker Building, Bucharest, by Leonida Negrescu, c.1900^[237]
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  Grand Central Terminal, New York City, by Reed and Stem and Warren and Wetmore, 1903^[238]
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  Hôtel Roxoroid de Belfort, Paris, 1911, by André Arfvidson
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  Villa, Antwerp, Belgium, by Michel de Braey, 1913^[239]

The Beaux-Arts style takes its name from the École des Beaux-Arts in Paris, where it developed and where many of the main exponents of the style studied. Due to the fact that international students studied here, there are buildings from the second half of the 19th century and the early 20th century of this type all over the world, designed by architects like Charles Girault, Thomas Hastings, Ion D. Berindey or Petre Antonescu. Today, from Bucharest to Buenos Aires and from San Francisco to Brussels, the Beaux-Arts style survives in opera houses, civic structures, university campuses commemorative monuments, luxury hotels and townhouses. The style was heavily influenced by the Paris Opéra House (1860–1875), designed by Charles Garnier, the masterpiece of the 19th century renovation of Paris, dominating its entire neighbourhood and continuing to astonish visitors with its majestic staircase and reception halls. The Opéra was an aesthetic and societal turning point in French architecture. Here, Garnier showed what he called a style actuel, which was influenced by the spirit of the time, aka Zeitgeist, and reflected the designer's personal taste.

Beaux-Arts façades were usually imbricated, or layered with overlapping classical elements or sculpture. Often façades consisted of a high rusticated basement level, after it a few floors high level, usually decorated with pilasters or columns, and at the top an attic level and/or the roof. Beaux-Arts architects were often commissioned to design monumental civic buildings symbolic of the self-confidence of the town or city. The style aimed for a Baroque opulence through lavishly decorated monumental structures that evoked Louis XIV's Versailles. However, it was not just a revival of the Baroque, being more of a synthesis of Classicist styles, like Renaissance, Baroque, Rococo, Neoclassicism etc.^{[240][241][242]}

• 
  Les Halles, Paris, by Victor Baltard, 1852-1855^[243]
• 
  Plan and elevation for the Crystal Palace, London, by Joseph Paxton, 1854^[244]
• 
  Paleis voor Volksvlijt, Amsterdam, Netherlands, by Cornelis Outshoorn, 1859–1964
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  Le Bon Marché, Paris, by Louis-Charles Boileau in collaboration with the engineering firm of Gustave Eiffel, 1872^[245]
• 
  Interior of the Bradbury Building, with its exposed staircases and free-standing hydraulic elevators, Los Angeles, USA, by George Herbert Wyman, 1889-1893^[246]
• 
  Tietz Department Store, with its huge shop windows running through all the floors, Berlin, Germany, by Bernhard Sehring and L.Lachmann, 1899-1900^[247]

Because of the Industrial Revolution and the new technologies it brought, new types of buildings appeared. By 1850 iron was quite present in daily life at every scale, from mass-produced decorative architectural details and objects of apartment buildings and commercial buildings to train sheds. A well-known 19th century glass and iron building is the Crystal Palace from Hyde Park (London), built in 1851 to house the Great Exhibition, having an appearance similar to a greenhouse. Its scale was daunting.

The marketplace pioneered novel uses of iron and glass to create an architecture of display and consumption that made the temporary display of the world fairs a permanent feature of modern urban life. Just after a year after the Crystal Palace was dismantaled, Aristide Boucicaut opened what historians of mass consumption have labelled the first department store, Le Bon Marché in Paris. As the store expanded, its exterior took on the form of a public monument, being highly decorated with French Renaissance Revival motifs. The entrances advanced subtly onto the pavemenet, hoping to captivate the attention of potential customers. Between 1872 and 1874, the interior was remodelled by Louis-Charles Boileau, in collaboration with the young engineering firm of Gustave Eiffel. In place of the open courtyard required to permit more daylight into the interior, the new building focused around three skylight atria.^[248]

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  Hôtel Tassel, Brussels, Belgium, by Victor Horta, 1894^[249]
• 
  Entrance of the Castel Béranger, Paris, by Hector Guimard, 1895–1898^[250]
• 
  Secession Building, Vienna, Austria, by Joseph Maria Olbrich, 1897^[251]
• 
  La Fermette Marbeuf, Paris, by Émile Hurtré, 1898^[252]
• 
  Ernst Ludwig House in Darmstadt Artists' Colony, Darmstadt, Germany, by Joseph Maria Olbrich (1900)
• 
  The Porte Dauphine Métro Station, Paris, by Hector Guimard, 1900^[253]
• 
  Maison Huot, Nancy, France, by Émile André, 1903^[254]
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  Casa Batlló, Barcelona, Spain, by Antoni Gaudí, 1904–1906^[255]
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  Mița the Cyclist House (Bucharest, Romania), 1908, by Nicolae C. Mihăescu^[256]

Popular in many countries from the early 1890s until the outbreak of World War I in 1914, Art Nouveau was an influential although relatively brief art and design movement and philosophy. Despite being a short-lived fashion, it paved the way for the modern architecture of the 20th century. Between c. 1870 and 1900, a crisis of historicism occurred, during which the historicist culture was critiqued, one of the voices being Friedrich Nietzsche in 1874, who diagnosed 'a malignant historical fervour' as one of the crippling symptoms of a modern culture burdened by archaeological study and faith in the laws of historical progression.

Focusing on natural forms, asymmetry, sinuous lines and whiplash curves, architects and designers aimed to escape the excessively ornamental styles and historical replications, popular during the 19th century. However, the style was not completely new, since Art Nouveau artists drew on a huge range of influences, particularly Beaux-Arts architecture, the Arts and Crafts movement, aestheticism and Japanese art. Buildings used materials associated in the 19th century with modernity, such as cast-iron and glass. A good example of this is the Paris Metro entrance at Porte Dauphine by Hector Guimard (1900). Its cast-iron and glass canopy is as much sculpture as it is architecture. In Paris, Art Nouveau was even called Le Style Métro by some. The interest for stylized organic forms of ornamentation originated in the mid 19th century, when it was promoted in The Grammar of Ornament (1854), a pattern book by British architect Owen Jones (architect) (1809–1874).

Whiplash curves and sinuous organic lines are its most familiar hallmarks, however the style can not be summarized only to them, since its forms are much more varied and complex. The movement displayed many national interpretations. Depending on where it manifested, it was inspired by Celtic art, Gothic Revival, Rococo Revival, and Baroque Revival. In Hungary, Romania and Poland, for example, Art Nouveau incorporated folkloric elements. This is true especially in Romania, because it facilitated the appearance of the Romanian Revival style, which draws inspiration from Brâncovenesc architecture and traditional peasant houses and objects. The style also had different names, depending on countries. In Britain it was known as Modern Style, in the Netherlands as Nieuwe Kunst, in Germany and Austria as Jugendstil, in Italy as Liberty style, in Romania as Arta 1900, and in Japan as Shiro-Uma. It would be wrong to credit any particular place as the only one where the movement appeared, since it seems to have arisen in multiple locations.^{[257][258][259][260]}

• 
  AEG turbine factory, Berlin, Germany, by Peter Behrens, 1909
• 
  Steiner House, Vienna, Austria, by Adolf Loos, 1910^[261]
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  Fagus Factory, Alfeld, Germany, by Walter Gropius, 1911^[262]
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  Villa Tugendhat, Brno, Czech Republic, by Ludwig Mies van der Rohe and Lilly Reich, 1930^[263]

Rejecting ornament and embracing minimalism and modern materials, Modernist architecture appeared across the world in the early 20th century. Art Nouveau paved the way for it, promoting the idea of non-historicist styles. It developed initially in Europe, focusing on functionalism and the avoidance of decoration. Modernism reached its peak during the 1930s and 1940s with the Bauhaus and the International Style, both characterised by asymmetry, flat roofs, large ribbon windows, metal, glass, white rendering and open-plan interiors.^[264]

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  The boudoir of fashion designer Jeanne Lanvin (now in the Museum of Decorative Arts, Paris), by Armand-Albert Rateau, 1920-1922^[265]
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  Elevator doors, now in the Calouste Gulbenkian Museum, Lisbon, Portugal, by Edgar Brandt, 1926
• 
  La Samaritaine, Paris, by Henri Sauvage, 1926–1928^[266]
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  Door of Bulevardul Lascăr Catargiu no. 28, Bucharest, Romania, unknown architect, c.1930
• 
  Chrysler Building, New York City, by William Van Allen, 1930^[267]
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  Musée de la Mer, Biarritz, France, by Joseph Hiriart, 1933^[268]

Art Deco, named retrospectively after an exhibition held in Paris in 1925, originated in France as a luxurious, highly decorated style. It then spread quickly throughout the world - most dramatically in the United States - becoming more streamlined and modernistic through the 1930s. The style was pervasive and popular, finding its way into the design of everything from jewellery to film sets, from the interiors of ordinary homes to cinemas, luxury streamliners and hotels. Its exuberance and fantasy captured the spirit of the 'roaring 20s' and provided an escape from the realities of the Great Depression during the 1930s.^[269]

Although it ended with the start of World War II, its appeal has endured. Despite that it is an example of modern architecture, elements of the style drew on ancient Egyptian, Greek, Roman, African, Aztec and Japanese influences, but also on Futurism, Cubism and the Bauhaus. Bold colours were often applied on low-reliefs. Predominant materials include chrome plating, brass, polished steel and aluminium, inlaid wood, stone and stained glass.

• 
  Barcelona Pavilion, Barcelona, Spain, by Ludwig Mies van der Rohe, 1929^[270]
• 
  Villa Savoye, Poissy, France, by Le Corbusier, 1929-1930^[271]
• 
  Lever House, New York City, by Skidmore, Owings & Merrill, 1952^[272]
• 
  Seagram Building, New York City, by Ludwig Mies van der Rohe, 1958^[273]

The International Style emerged in Europe after World War I, influenced by recent movements, including De Stijl and Streamline Moderne, and had a close relationship to the Bauhaus. The antithesis of nearly every other architectural movement that preceded it, the International Style eliminated extraneous ornament and used modern industrial materials such as steel, glass, reinforced concrete and chrome plating. Rectilinear, flat-roofed, asymmetrical and white, it became a symbol of modernity across the world. It seemed to offer a crisp, clean, rational future after the horrors of war. Named by the architect Philip Johnson and historian Henry-Russell Hitchcock (1903–1987) in 1932, the movement was epitomized by Charles-Edouard Jeanneret, or Le Corbusier and was clearly expressed in his statement that 'a house is a machine for living in'.^[274]

• 
  Rudolph Hall, New Haven, Connecticut, US, by Paul Rudolph, 1963^[275]
• 
  Habitat 67, Montreal, Canada, by Moshe Safdie, 1966–1967^[276]
• 
  Geisel Library, San Diego, California, US, by William Pereira, 1970^[277]
• 
  Robarts Library, Toronto, Canada, by Mathers & Halden Architects, 1973^[278]
• 
  Freeway Park Fountain, Seattle, Washington, US, by Lawrence Halprin, 1976^[279]

Based on social equality, Brutalism was inspired by Le Corbusier's 1947-1952 Unité d'habitation in Marseilles. It seems the term was originally coined by Swedish architect Hans Asplund (1921–1994), but Le Corbusier's use of the description béton brut, meaning raw concrete, for his choice of material for the Unité d'habitation was particularly influential. The style flourished from the 1950s to the mid-1970s, mainly using concrete, which although new in itself, was unconventional when exposed on facades. Before Brutalism, concrete was usually hidden beneath other materials.^[280]

• 
  Piazza d'Italia, New Orleans, USA, by Charles Moore, 1978^[281]
• 
  Neue Staatsgalerie, Stuttgart, Germany, by James Stirling, 1984^[282]
• 
  AT&T Headquarters, New York City, by Philip Johnson and John Burgee, 1984^[283]
• 
  Team Disney Building, Los Angeles, USA, by Michael Graves, 1990^[284]
• 
  Isle of Dogs Pumping Station, London, John Outram, 1988^[285]
• 
  Multicolour interior of the Cambridge Judge Business School, Cambridge, UK, by John Outram, 1995^[286]
• 
  House for Essex, Wrabness, Essex, UK, by FAT and Grayson Perry, 2014^[287]

Not one definable style, Postmodernism is an eclectic mix of approaches that appeared in the late 20th century in reaction against Modernism, which was increasingly perceived as monotonous and conservative. As with many movements, a complete antithesis to Modernism developed. In 1966, the architect Robert Venturi (1925–2018) had published his book, Complexity and Contradiction in Architecture, which praised the originality and creativity of Mannerist and Baroque architecture of Rome, and encouraged more ambiguity and complexity in contemporary design. Complaining about the austerity and tedium of so many smooth steel and glass Modernist buildings, and in deliberate denunciation of the famous Modernist 'Less is more', Venturi stated 'Less is a bore'. His theories became a majore influence on the development of Postmodernism.^[281]

• 
  Wexner Center for the Arts, Ohio State University, Columbus, Ohio, US, by Peter Eisenman, 1989^[288]
• 
  Vitra Fire Station, Weil am Rhein, Germany, by Zaha Hadid, 1989–1993^[289]
• 
  Jewish Museum, Berlin, Germany, by Daniel Libeskind, 1992–1999^[290]
• 
  Guggenheim Museum, Bilbao, Spain, by Frank Gehry, opened in 1997^[291]
• 
  Phaeno Science Center, Wolfsburg, Germany, by Zaha Hadid, 2005^[292]

Deconstructivism in architecture is a development of postmodern architecture that began in the late 1980s. It is characterized by ideas of fragmentation, non-linear processes of design, an interest in manipulating ideas of a structure's surface or skin, and apparent non-Euclidean geometry,^[293] (i.e., non-rectilinear shapes) which serve to distort and dislocate some of the elements of architecture, such as structure and envelope. The finished visual appearance of buildings that exhibit the many deconstructivist "styles" is characterised by a stimulating unpredictability and a controlled chaos.

Important events in the history of the Deconstructivist movement include the 1982 Parc de la Villette architectural design competition (especially the entry from the French philosopher Jacques Derrida and the American architect Peter Eisenman^[294] and Bernard Tschumi's winning entry), the Museum of Modern Art's 1988 Deconstructivist Architecture exhibition in New York, organized by Philip Johnson and Mark Wigley, and the 1989 opening of the Wexner Center for the Arts in Columbus, designed by Peter Eisenman. The New York exhibition featured works by Frank Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha Hadid, Coop Himmelblau, and Bernard Tschumi. Since the exhibition, many of the architects who were associated with Deconstructivism have distanced themselves from the term. Nonetheless, the term has stuck and has now, in fact, come to embrace a general trend within contemporary architecture.

• History of art
• Outline of architecture
• Timeline of architecture
• Timeline of architectural styles
• History of architectural engineering

Modernism

• Sir Banister Fletcher's a History of Architecture Fletcher, Banister; Cruickshank, Dan, Architectural Press, 20th edition, 1996. ISBN 0-7506-2267-9

• The Society of Architectural Historians web site
• The Society of Architectural Historians of Great Britain web site
• The Society of Architectural Historians, Australia and New Zealand web site
• European Architectural History Network web site Archived 2018-12-12 at the Wayback Machine
• Western Architecture Timeline
• Extensive collection of source documents in the history, theory and criticism of 20th-century architecture