エクトル・ギマール

ギマールが最初に建てた建築物は、 1889年のパリ万国博覧会の会場の端、パリのケ・オートゥイユにあったカフェレストラン「オー・グラン・ネプチューン」（1888年）^{[ 7 ]}でした。絵のように美しい建物でしたが、特に斬新なものではありませんでした。1910年に取り壊されました。彼は博覧会のために、電気技師フェルディナン・ド・ボワイエールの作品を展示する電気館という、もう一つの絵のように美しい建物を建てました。1889年から1895年の間に、彼はパリ16区やその郊外に、アパート、ヴィラ、住宅を十数棟建てましたが、あまり注目を集めることはありませんでした。その中には、オテル・ロゼ（1891年）やオテル・ジャセデ（1893年）などがあります。彼は主に装飾美術学校での教職で生計を立てていました。^{[ 8 ]}

ギマールの最初の主要な作品として認められたのは、パリのカステル・ベランジェで、建築家がわずか30歳の時に1895年から1898年にかけて建設された36戸の集合住宅である。パリのジャン・ド・ラ・フォンテーヌ通り14番地にあり、フルニエ夫人のために建てられた。彼はクライアントを説得して、より控えめなデザインを放棄し、1895年の夏に訪れたオルタのオテル・タッセルに似た、よりモダンなスタイルの新しいデザインに変更した。 ^{[ 6 ]}ギマールは、鋳鉄、ガラス、陶器を装飾に用いて、ファサードとインテリアに並外れた様式効果と演劇的な要素を組み合わせた。うねる蔓のような鋳鉄とカラフルな陶器で装飾されたロビーは、海底の洞窟のようだった。彼は壁紙、雨どい、ドアノブなど、あらゆる細部をデザインし、ロビーに電話ボックスなどの非常にモダンな新機能を追加した。^{[ 9 ]}

熟練した広報担当者であったギマールは、この新しい建物を非常に効果的に利用して自身の作品を宣伝した。彼は建物内に自身のアパートと事務所を構え、会議や新聞記事を企画し、ル・フィガロのサロンで自身のデッサン展を開催し、建物に関するモノグラフを執筆した。1899年には、パリ市で最も優れた新しい建物のファサードを競う第1回パリ市ファサードコンクールにこの建物を応募し、同年3月には6つの受賞作品の1つに選ばれた。彼はその事実を誇らしげに建物のファサードに刻ませた。^{[ 9 ]}

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  ベランジェ城のファサード
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  ゲートウェイ
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  渡り廊下、壁面プレートはアレクサンドル・ビゴ作
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  バルコニーの装飾
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  外装装飾
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  ヴィラ・ベルテ（1896年）

カステル・ベランジェの成功と宣伝効果により、彼はすぐに他の住宅建築の依頼を受けるようになった。1898年から1900年の間に、彼は3つの住宅を同時に建設したが、それぞれは全く異なるものの、ギマールのスタイルであることがすぐにわかる。最初のメゾン・コイヨは、リールのフルール通りに陶磁器製造業者ルイ・コイヨのために建てられ、彼の店、応接室、住居として使用された。ファサードは緑色のエナメルを施した火山岩の板で覆われ、高くそびえるアーチ、渦巻く錬鉄、そしてギマール特有の非対称で有機的な出入り口と窓で装飾されていた。^{[ 10 ]}

翌年の1899年、パリの装飾美術学校で定期的に教鞭を執り、メゾン・コイヨの建設を続ける傍ら、彼は3つの新しい住宅の建設に着手した。ガルシュにある近代の城、ヴィラ・カニヴェは、ギマールによる中世の城の再解釈である。エルマンヴィル＝シュル＝メールのラ・ブルエットは、セーヴルのカステル・アンリエットと同様に、ギマールによる伝統的なノルマン建築の現代版である。カステル・アンリエットは最も独創的だった。ほぼ円形の小さな敷地に建ち、高く細長い見張り塔が頂上にそびえ立っていた。より開放的な内部空間を作るため、ギマールは階段室を建物の側面に移した。内部は大きな窓から光が差し込み、ギマールがデザインした家具一式が配置されていた。この建物には不幸な歴史がある。1903年、見張り塔は落雷によって倒壊したようだ。ギマールは呼び戻され、バルコニーやテラスを増設するなど、家の設計をやり直した。しかし、1960年代にはこの建物は時代遅れと見なされ、ほとんど人が住まなくなった。保存活動家たちの訴えにもかかわらず、最終的に取り壊される前は映画のセットとして使われていた。家具の一部は現在、博物館に収蔵されている。^{[ 10 ]}

1898年、ギマールはもう一つの野心的なプロジェクト、サン・ディディエ通り60番地（16区）にあるコンサートホール、サル・アンベール・ド・ロマンの建設に着手した。これは、ドミニコ会の司祭であるレヴィ神父が提案した、孤児のためのキリスト教音楽学校の中心施設として建設された。ギマールは、ウジェーヌ・ヴィオレ・ル・デュクの初期の構想に触発され、鉄とガラスを高く積み上げた、野心的で型破りな設計を行った。オルガン製造業者は、カミーユ・サン＝サーンスと相談の上、壮大なオルガンを寄贈した。サルは1901年に完成したが、レヴィ神父と孤児たちをめぐるスキャンダルが勃発した。レヴィ神父は教皇によってコンスタンティノープルに追放され、財団は解散され、コンサートホールは会議や会合にのみ使用されるようになった。 1904年に閉鎖され、1905年に解体された。壮大なオルガンはクリシーのサン・ヴァンサン・ド・ポール教会に移設され、現在もそこにある。^{[ 11 ] [ 12 ]}

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  リールのメゾンコリオット(1898–1900)
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  カルヴァドス、ハーマンヴィル・シュル・メールのヴィラ・ラ・ブルーッテ（1899–1900）
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  カステル・アンリエット、セーヴル(1899–1900)
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  監視塔撤去後のカステル・アンリエット
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  サル・アンベール・ド・ロマンス（1898–1901）
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  サル・アンベール・ド・ロマン内部のカラーポストカード

ベランジェホテルの大々的に宣伝されたデビューにより、ギマールはすぐにヴィラ、パリのコンサートホール、そして最も有名なパリ万国博覧会に合わせて1900年に開業予定だった新しいパリメトロの駅の入口など、新しいプロジェクトを手がけることになった。システムの建設と管理のために、1899年4月にパリメトロ鉄道公社（CFP、現在のRATP）という新しい組織が設立された。彼らは駅入口のエディキュール（天蓋）とバラストラード（手すり）のコンペを開催した。これには21の応募者が集まった。ギマールは応募しなかった。最初の21の応募者は、さまざまな歴史的で絵画的な様式の石造りのエディキュールを提案した。これらは新聞スタンド、墓碑、または公衆トイレに似ているとしてマスコミで嘲笑された。時間が限られていたため、ギマールは鉄とガラスでできた入口という自身のアイデアのスケッチを提出した。これは製造がより迅速かつ簡単である。彼は1900年1月12日に依頼を受けたが、それはシステムの開業のわずか数か月前のことだった。^{[ 13 ]}

製造を簡素化するために、ギマールはA型とB型と呼ばれる2種類の小塔を設計した。どちらも鋳鉄製のフレームで、クリーム色の壁と雨よけのガラス屋根を備えていた。A型はよりシンプルで立方体に近い形をしており、B型は丸みを帯びたよりダイナミックな形状で、トンボに例えられることもある。オリジナルのA型は2つしか作られず、どちらも現存していない。修復されたB型は1つだけ、元の場所であるポルト・ドーフィーヌに残っている。^{[ 14 ]}

ギマールはまた、屋根のない、よりシンプルなバージョンも設計した。このバージョンでは、装飾的な緑色に塗られた鉄製の紋章の手すりまたは欄干があり、ランプと「メトロポリタン」の看板が付いた2本の高い塔が立っている。塔は彼が考案した抽象的な植物の形をしており、特定の植物に似ていない。文字はギマールが考案した独自の書体で書かれている。これらが最も一般的なタイプだった。^{[ 14 ]}

ギマールのメトロの入口は、当初から物議を醸していた。1904年、オペラ駅の新しいギマールの手すりがガルニエ宮のオペラハウスの建築と調和していないという苦情を受けて、メトロ当局は入口を解体し、より古典的なモデルに交換した。ガルニエは1904年10月4日付のパリ・ラ・プレス紙で皮肉を込めてこう答えた。「ペール・ラシェーズ駅を墓地と調和させるために、墓の形をした入口を建設すべきでしょうか？...ムーラン・ルージュと調和させるために、ダム・ブランシュ広場の駅前に足を上げたダンサーを配置すべきでしょうか？」^{[ 14 ]}

当初から、ギマールは支払いに関してメトロ当局と対立していた。この紛争は1903年に、ギマールが支払いを受け取る代わりに設計図と製造権を放棄するという合意によって終結した。彼の関与なしに、彼の設計を用いた新駅の建設は続けられた。1900年から1913年の間に^{[ 15 ]}合計167の入口が設置され、そのうち88が2025年7月現在も残っている。 、^{[ 16 ]}ほとんどが元の場所とは異なる場所に。 ^{[ 14 ]}

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  ポルト・ドーフィーヌ駅（元の場所に現存する唯一の入口）
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  修道院長駅入口
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  ランプとメトロポリタンのサイン、アンヴェール
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  バスティーユメトロ パビリオンの入り口 (1962 年に取り壊された)
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  「M」の付いた手すりエスカッション、キャトル セプタンブル
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  入口の街灯柱の詳細

20世紀初頭、ギマールの人気は衰え、以前のような精力的な制作ペースは鈍化した。1903年のパリ万国博覧会に出品された住宅建築作品は、カステル・ベランジェなどの初期の作品ほど注目を集めなかった。彼は主に裕福な顧客であるレオン・ノザルとその友人たちに支えられていた。このグループのために彼が手がけた作品には、以前のラ・ブルエット邸の近くにあるエルマンヴィル＝シュル＝メールの小さな海辺の家、ラ・サピニエール、カブールの別荘、ラ・シュルプリーズ、オーヴェル＝シュル＝オワーズのカステル・ヴァルなどがある。パリでは、友人のためにラヌラ通りにオテル・ノザルを、ヴェルサイユ通りにルイ・ジャサデのためにオテル・ジャサデを、そしてパリ郊外のヴィルモワソン＝シュル＝オルジュの新しい住宅開発の中心となる宮殿のようなカステル・ドルジュヴァルを建設した。^{[ 17 ]}

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  ギマールによるオルジュヴァル城の絵 (1904 年)
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  ギマールが描いたオルジュヴァル城の平面図（1904年）
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  ラ・サピニエール（1907年）完成当時の様子（現在はギマールのオリジナル設計から大幅に変更されている）

この時期の最も重要な作品は、パリのモーツァルト通り122番地（16区）に1909年に建てられたオテル・ギマールです。これは、彼がオテル・ベランジェで最初の成功を収めてから10年後のことです。この建物は、裕福な家庭出身のアメリカ人画家、アデリーヌ・オッペンハイムとの結婚後に建てられました。土地は結婚から3か月後に購入され、1910年6月にはギマールは事務所を1階に移すことができました。しかし、彼がデザインした家具が製造されるまでの2年間、夫妻はこの家には住みませんでした。この家は三角形の敷地に建っており、ギマールにとっては特に難しい設計となりました。彼は上階に階段ではなく傾斜エレベーターを設置することで、内部空間を節約しました。この家は、ファサードからその機能がわかるように設計されており、妻は大きな窓のある一室で絵を描き、彼は別の部屋にある書斎で仕事をすることができました。非常に広いダイニングルームとたくさんのテーブルがあったが、キッチンはなかった。明らかに仕事と娯楽のために設計された家だった。その後、家はアパートに分割され、元の部屋の配置や家具はなくなってしまった。^{[ 18 ]}

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  エクトール・ギマールと妻のアデリーヌ、1910年頃
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  ギマールホテルの正面。最上階の大きな窓の奥には、彼の妻のスタジオがあった。
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  正面ファサードの初期の写真。オリジナルの窓が写っている。
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  ギマール夫人の寝室（1909年）
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  ダイニングルーム（1910年頃）。この家には広いダイニングルームはあったが、キッチンはなかった。

1910年代になると、ギマールはもはやパリの建築界のリーダーではなくなったが、住宅、集合住宅、記念碑などの設計と建設を続けた。1910年から1911年にかけて、彼はポール・メッツァーラのためにオテル・メッツァーラを建設し、天窓の実験を行った。この時期のもう一つの注目すべき作品は、マレ地区のパヴェ通り10番地（4区）にあるアグーダス・ハケヒロス・シナゴーグである。ギマールが手がけた唯一の宗教建築であるこのシナゴーグは、白い石で覆われた細長いファサードが特徴で、その表面は垂直性を強調しながら曲線を描き、波打っている。以前のプロジェクトと同様に、ギマールは内装も設計し、空間を構成し、建物の建築モチーフに合う独創的な家具を作り出した。建設は1913年に始まり、開館式は第一次世界大戦勃発のわずか数週間前の1914年6月7日に行われた。

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  パリ16 区、ミレー通りの集合住宅「トレモワ」（1909 年）
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  アガール通り（当時はモデルヌ通り）のアパートの詳細（1910年～1912年）。
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  フォンテーヌ通りのアパート（1911年築）の窓の詳細。
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  オテル メッツァラ (1910 ～ 1911 年)、外観。
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  アールヌーボー様式の階段とガラス張りの屋根が特徴的な、ホテル・メッツァーラの内部。
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  アゴダス・ハケヒロス・シナゴーグ、パヴェ通り、パリ、1​​913年
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  アグーダス・ハケヒロス・シナゴーグの入り口の装飾
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  アグーダス・ハケヒロス・シナゴーグの内部

1914年8月に第一次世界大戦が始まる頃には、アール・ヌーヴォーはすでに流行遅れになっていた。軍隊と戦時経済が利用可能な労働者と建築資材のほとんどを奪い取った。ギマールのプロジェクトのほとんどは棚上げされ、ギマールはペリション通りの家具工房を手放した。彼はパリを離れ、戦争の大半をポーとカンド・サン・マルタンの高級ホテルで過ごし、そこで軍国主義社会の終焉を求めるエッセイやパンフレットを執筆し、また、より実際的な面では、戦争で破壊された住宅の再建の必要性を予見し、より迅速かつ安価に建設できる標準化された住宅のアイデアを研究した。彼は新しい発明で12件の特許を取得した。^{[ 19 ] [ 20 ]}

この時代に完成した建物で現存する数少ない建物の1つが、1914年に着工し、1919年の戦後まで完成しなかったブルターニュ通り10番地のオフィスビルである。^{[ 21 ] [ 22 ]}アールヌーボー様式は、鉄筋コンクリート構造が建物の外観を特徴づける、より機能的な簡素さに取って代わられた。戦後の鉄やその他の材料の不足が様式に影響を与え、ファサードや入口の装飾はほとんどなかった。彼はパラペットに注意を集中し、それが建物に高くそびえるモダンなシルエットを与えた。^{[ 23 ] [ 24 ]}

第一次世界大戦の直前、彼は手頃な価格で標準化された住宅を建設する目的で、ソシエテ・ジェネラル・ド・コンストラクション・モデルヌという会社を設立した。彼はパリに戻り、1921年から1922年にかけて、一連の標準住宅のモデルとなるように設計された小さな家をジャスミン広場3番地（ 16区）に建てたが、複製されることはなかった。彼は様式や方法の急速な変化についていけず、彼の会社は最終的に1925年7月に解散した。^{[ 25 ]}

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  量産型住宅の模型ファサード（1921年）
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  量産住宅用に組み立てられる鋳造部品
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  大量生産住宅の建設手順書、ギマールによる図面（1920年10月）

1925年、彼はパリ装飾近代美術博覧会（アール・デコの名の由来となった博覧会）に、フランスの村の市庁舎の模型案を出品した。彼はまた、駐車場やいくつかの戦没者慰霊碑、葬儀記念碑の設計・建設も手がけた。彼は特に国立装飾美術学校での教育活動で数々の栄誉を受け、1929年2月にはフランスのレジオンドヌール勲章シュヴァリエを授与された。^{[ 25 ]}

戦後、アールデコはパリの建築における主要な様式として台頭した。ギマールはこの新しい様式に適応し、独創性と細部へのこだわりを証明した。彼の建築物は、幾何学的な装飾模様、構造要素を強調した簡略化された柱、そして厳格な形状を特徴としている。しかしながら、曲線的な線、植物をモチーフにした装飾、典型的なアールヌーボーの鉄柵など、彼の以前の様式の要素も保持している。^{[ 20 ]}

彼の次のプロジェクトであるギマール・ビルディングは、 1926年に着工したパリ16区アンリ・ハイネ通り18番地の集合住宅で、現存する彼の最後の主要プロジェクトである。彼は異なる色のレンガと石を巧みに用いてファサードに装飾的なデザインを施し、屋上には三角形の彫刻窓を追加し、内部には渦巻き状の鉄の手すりと色付きおよび透明なガラスブロックの六角形の窓を備えた印象的な中央階段を設けた。1928年、彼はこの建物をパリ市ファサード・コンクールに出品した。これは彼が1898年にオテル・ベランジェで出品したのと同じコンクールである。彼は再び優勝し、2回出品して2回優勝した最初のパリの建築家となった。この建物は彼の住居となったが、彼は1930年まで入居できなかった。^{[ 26 ]}

ファサードコンペでの成功にもかかわらず、彼の晩年の作品は、特にロベール・マレ＝ステヴァンス、オーギュスト・ペレ、ル・コルビュジエのパリの近代建築と比較すると、時代遅れに見えた。1926年から1930年の間に、彼は16区の自宅と同じ地区にいくつかの住宅を建て、それらは今も残っている。これらには、実業家ミシェル・アントワーヌ・ポール・ウイヴェのために建てられたヴィラ・フローレ2番地とモーツァルト通り120番地にあるオテル・ウイヴェが含まれる。彼の最後の記録に残る作品は、パリ郊外オー＝ド＝セーヌ県ヴォークレソンのノートル通りにある集合住宅ラ・ギマルディエールである。これは1930年頃に完成したが、1969年3月から4月にかけて取り壊された。^{[ 25 ]}

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  パリ16 区、アンリ＝ハイヌ通りのギマールビル(1926 年)。
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  ギマール・ビルディングの詳細図。入口部分を示しており、アールデコとアールヌーボーの要素が共存している。
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  アパートの建物、rue Greuze ( 16 区)

彼は1918年にはすでに、自分の作品が記録され、後世に残るようにするための措置を講じていた。彼はサンジェルマン＝アン＝レー城の旧温室にスペースを確保し、そこに自分の建築模型や数百点のデザインを保管した。1936年には、ニューヨーク近代美術館館長のアルフレッド・バーに自身のデザイン作品の大規模なコレクションを寄贈した。1937年には、サンジェルマン＝アン＝レー国立古代博物館の地下室に30ケースの模型を保管する許可を得た。 ^{[ 25 ]}

ギマールは1937年のパリ万国博覧会で建築作品を審査する審査員を務め、そこでナチス・ドイツの巨大なパビリオンとそれがもたらす脅威を見逃すことはできなかった。彼の妻はユダヤ人であり、彼は迫りくる戦争の可能性に不安を感じていた。1938年9月、彼と妻はニューヨーク市に定住した。彼は1942年5月20日、五番街のホテル・アダムスで亡くなった。彼はニューヨーク市から北へ約25マイルのホーソーンにあるゲート・オブ・ヘブン墓地に埋葬されている。^{[ 25 ]}

ギマール美術館は、彼の作品とアール・ヌーヴォーの遺産に特化した、パリに間もなく開館する美術館です。美術館は、パリ16区ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ通り60番地にある、1910年にギマールが設計した4階建てのアール・ヌーヴォー様式の個人邸宅、オテル・メザラに設立されます。600万ユーロの改修後、建物はギマールの作品（装飾品、家具、アーカイブ資料、メトロ入口の天蓋の複製など）を展示する美術館として開館し、カフェやバーチャルリアリティ体験も併設されます。このプロジェクトは、文化遺産協会ル・セルクル・ギマールがコレクターや公的機関と提携して実現しており、2027年末から2028年初頭にかけて開館予定です。^{[ 30 ] [ 31 ]}

• カフェ・オー・グラン・ネプチューン、ルイ・ブレリオ通り、パリ16世（1910年頃に破壊）：
• 万国博覧会の電気パビリオン(1889 年)、パイのシュフラン通り (1889 年に破壊):

• オテル ロゼ、34 rue Boileau、パリ、1​​6 区
• アルフォンス＝マリー・アンヌカンのための2つのパビリオン、パリ16区ヴェルサイユ通り145番地（1926年焼失）

• Villa Toucy、Maisons jumelles Lécolle、189 rue du Vieux-Pont-de-Sevres、Billancourt (1912 ～ 1913 年に破壊)
• Pavillon de chasse Rose, 14 et 14ter, rue des Tilleuls, Limeil-Brévannes, Val-de-Marne (détruit vers 1960)

• オテル ジャセデ、41 rue Chardon-Lagache (保護されています)

• オテル・デルフォー、パリ16区、モリトール通り1番地（一部変更あり）

• エコール・デュ・サクレ・クール、9 Avenue de la Frilliére、パリ 16 世。いくつかの校舎。 （改造、一部取り壊し。1983年保護）

• ヴィラ ベルト、72 ルート ド モンテッソン、ル ヴェシネ (イヴリーヌ) (1979 年に保護)
• Maison de rapport Lécolle, 122, avenue des Batignolles (auj. avenue Gabriel-Péri), Saint-Touen, Seine-Saint-Denis :
• ラ ウブロティエール オーヴェシネ。^{[ 45 ]}

• メゾン コリオット、14 rue de Fleurus、リール (1977 年に保護)
• クートラウ銃砲店ビルの完成、アンジェ市マレシャル＝フォッシュ大通り6番地（1919年解体）
• オテル ロイ、81 Boulevard Souchet Paris XVI (破壊)
• パリ16区ラシーヌ通り9番地と9番地ビスにある2つのパビリオン（大幅に改築済み）
• カステル・ベランジェの完成（パリ16区、ラ・フォンテーヌ通り14番地）（1965年に一部、1992年に全面が保護対象に指定）

• カステル・アンリエットの完成46 rue des Binelles, Sèvres, Hauts-de-Seine (1969 年破壊)
• Villa La Bluetteの完成、Rue du Pré-de-l'Isle、Hermanville-sur-Mer、カルバドス (保護)

• コリオットハウス（リール、フルーリュ通り14 ）の完成（1977年保護）
• 1900 年から 1903 年までのパリ メトロのエディキュルと手すり。 (エクトル ギマールによるパリ メトロの入口を参照)

• Salle Humbert-de-Romans (パリ) の完成。カステル・アンリエット (rue des Binelles、セーヴル、オー・ド・セーヌ)。

• Castel Val, 4 rue des Meulières,オーヴェル・シュル・オワーズ;

• Castel Orgeval, 2 avenue de la Mare-Tambour, Villemoisson-sur-Orge , Esonne (1975年保護)
• Hôtel Nozal、52 rue de Ranelagh、パリ XVI、（1957 年に変更、1957 年に破壊）^{[ 46 ]}

• パリ 16 世ベルサイユ通り 142 番地にある Immeuble Jassedé が完成。

• Hôtel Deron Levet、パリ 16 世、8 grande-avenue-de-la-villa-de-la-Reunion、シャルル・レヴァン (1975 年保護)

• Villa La Sapinière、Rue du Pré-de-L'Isle、Hermanville-sur-Mer、カルヴァドス(大幅に改装)

• パリ16区、モーツァルト通り122番地のギマールホテルとヴィラ・フローレの完成（1964年および1997年に保護指定）
• Immeuble Trémois、フランソワ・ミレー通り、パリ 16 世、
• Le Chalet Blanc、2 rue du Lycéeおよび1 rue Lakanaal、ソー（オー・ド・セーヌ）。 (1975年に保護)

• Hôtel Mezzara 60、ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ通り、パリ16世。 (1994 年に保護)。

• パリ16区、フォネーヌ通り17、19、21番地、アガール通り43番地にある4棟の住宅が、ソシエテ・イモビリエール・ド・ラ・リュ・モデルヌのために完成した。このプロジェクトに含まれる他の4棟の住宅は建設されなかった。

• Synagogue de la rue Pavée à Paris 10, rue Pavée, Paris IV (1989 年に保護)
• Villa Hemsy (3, rue Crillon, Saint-Cloud, Hauts-de-Seine。後に変更されました。

• オテル ニコール ドゥ モンジョワ、パリ 16 世ルネ バザン通り完成（取り壊し）

• モーリス・フランクのオフィスビルの建設は1914年に始まり、パリ3区ブルターニュ通り10番地で完成しました。

• 近代建築協会の駐車場、ロベール テュルカン通りとジャスミン通りが完成。 (1966年に取り壊されました)

• パリ 16 世ジャスミン広場 3 番地に、近代建築協会の標準化されたモデルハウスが完成

• ケトルヴィル・シュル・シエンヌ（マンシュ県）のエミール・ガルニエのシャトー・ヴィラ（アール・ヌーボー）の完成と既存の邸宅建物の再設計・再建築

• ギマール・ビルディング（パリ16区、アンリ＝ハイネ通り18番地の集合住宅）

• パリ16区、ヴィラ・フローレ2番地およびモーツァルト通り122番地、ウイエビル

• パリ16区グルーズ通り36番地と38番地の不動産開発で、管状暖房システムを備えた2棟のアパートを完成させた^{[ 47 ]}

• ラ・ギマルディエール、ル・ノートル通り、ヴォークレッソン、オー・ド・セーヌ (1969 年 3 月 - 4 月に取り壊された) ^{[ 48 ]}