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ラ・サマリテーヌ（フランス語の発音：[la samaʁitɛn] ）は、フランスのパリ第1区にある大型百貨店です。 [ 1 ]最寄りの地下鉄駅はポンヌフ駅です。1870年にエルネスト・コニャックによって設立され、現在は高級品コングロマリットのLVMHが所有しています（グルーペ・ボン・マルシェを通じて） 。 [ 2 ]
1870年、エルネスト・コニャックはポンヌフ通りとモネ通りの角にラ・サマリテーヌを開店した。 [ 3 ] [ 4 ] 1872年、コニャックはマリー＝ルイーズ・ジェイと結婚し、二人で店を経営し始めた。[ 4 ]店の名前は、近くのポンヌフの2番目のアーチに1813年まで建っていた古いサマリテーヌ揚水場にちなんで付けられた。[ 5 ]
マガジン1（マガジンはフランス語で「店」を意味する）の内装は1891年に再設計され、建築家フランツ・ジュールダンがプロジェクトを監督した。[ 4 ] [ 1 ]彼は1910年にオープンしたマガジン2も設計した。[ 4 ]マガジン2の大部分はプレハブ式であったため、建設は迅速に行われた。[ 1 ]マガジン1のファサードもマガジン2に合わせて更新された。[ 1 ]
1910年に店舗の改築と拡張が完了した頃には、新しい建物の様式は時代遅れになっており、1920年代に拡張が決定された際、市当局は市の仕様に従う場合に限り拡張を許可した（これらの仕様は、より現代的な建築様式を中心としたものであった）。コニャックとジュールダンは、1号店と2号店の様式が時代遅れになっていることを認識していたため、これにほとんど反対しなかった。[ 1 ]
1926年から1928年にかけて、ジュールダンとアンリ・ソヴァージュは協力してセーヌ川方面への店舗拡張の設計を行った。[ 4 ]このパートナーシップの終わりまでに、サマリテーヌは4つの建物からなり、高さは11階建てとなった。[ 6 ]
1930年と1932年に、ジュールダンの設計による2つの拡張工事が完了した。[ 4 ]
1970年代から、同社の利益は減少に転じた。
サマリテーヌは1981年にレ・キャトル・タンの創設時の主要テナントだったが、2年後に閉店した。[ 7 ]
1990年以来、これらの建物はフランス文化省によって歴史的建造物として登録されている。[ 8 ]
ラ・サマリテーヌの株式の過半数は2001年にLVMHによって買収された。 [ 9 ]
建物の火災安全上の危険を軽減するために緊急の改修が必要だったため、2005年6月15日に店舗は閉鎖されました。[ 10 ]しかし、労働組合は店舗の再編が原因だと考えていました。
LVMHは2010年末にコニャック＝ジェイ財団から百貨店の残りの株式を買い取り、百貨店の所有権を完全に取得した。[ 2 ]再開発は2011年に開始される予定だった。[ 11 ]
2015年1月、フランスの裁判所が建築許可を取り消したため、店舗の工事は再び中断された。[ 12 ] [ 13 ]日本の建築事務所SANAAが設計した新しいファサードに対する反対にもかかわらず、工事は再開された。[ 14 ]パリ市長アンヌ・イダルゴはこの計画を支持した。[ 15 ]
16年間の閉鎖を経て、この百貨店は2021年6月にDFSの一部として共同ブランドで一般向けに再開されました。[ 16 ]再開式にはフランスのエマニュエル・マクロン大統領とLVMHのCEOであるベルナール・アルノー氏が出席しました。[ 17 ]現在、建物にはシュヴァル・ブラン・ホテル、保育園、オフィス、社会住宅が含まれています。[ 3 ] [ 18 ]
2024年現在、この店は客足の確保に苦戦している。[ 19 ]
ジュールダンが複数の協会に所属していたことは、彼の個人的な建築理論とサマリテーヌの設計選択に大きな影響を与えた。[ 1 ]ジュールダンはアールヌーボー運動が最盛期だった頃、アールヌーボー協会の会長を務めていた。建物の当初の設計は、この芸術様式の理想を強く体現している。[ 1 ]百貨店の骨組みは鉄とガラスでできているが、建物には多くの装飾が施されており、その硬質な構造の厳しさを和らげている。[ 20 ]建物の外観には、夜間にライトアップされるガラスブロック製のドームが2つある。[ 21 ] 8つの面に分割されたドームの伸びた垂直部分は、建物の高さを強調し、見る者の視線を店の最上部に引きつける。[ 21 ]建物のファサードは、黄色、白、緑、金色の鮮やかな色合いのセラミックパネルで構成されている。[ 1 ]「サマリテーヌ」という文字と、販売されている商品の一部が、精巧な文字でカラフルなエナメルで建物の正面に表示されている。[ 20 ]これらの看板の周りには、色鮮やかな自然主義的な花のモチーフが散りばめられており、それは建物の内部デザインにも続いている。[ 1 ]内部には、装飾的な鉄製の階段、ガラスタイルの床、花のモチーフを繰り返し用いたフレスコ画がある。[ 20 ]これらの要素は、アール・ヌーヴォー運動の中核となる原則である装飾性と機能性の両方を兼ね備えている。[ 20 ]アール・ヌーヴォーとサマリテーヌの基礎的な考え方は、1920年代の近代運動への道を開いた。[ 1 ]
百貨店を他の店と区別する主な根本的な違いは、低価格で大量生産された多種多様な商品を提供している点です。[ 6 ]販売量が多いため、わずかな利益を補うことができ、価格は卸売価格よりわずかに高い程度に設定できました。[ 6 ]通常、百貨店は都市の中心部に位置し、交通機関に近い場所にあります。[ 6 ]さまざまな百貨店は、異なる階級の人々をターゲットにしていました。[ 6 ]しかし、主な顧客は、自分の地位を非常に意識している中流階級の都市住民です。[ 6 ]特にサマリテーヌは、仕事のために常に第一区を通る労働者階級をターゲットにしていました。[ 6 ]百貨店の目標は、消費者を建物内を移動させ、上層階に誘導して、個人が通過しなければならないカウンターの数を最大化することです。[ 1 ]これは、ターゲット層がさまざまな小さなブティックで路面階で買い物することに慣れていたため、少し難しい課題となりました。[ 6 ]建築家は、壮大で装飾的な要素を利用して、消費者を建物内へと誘い込むことで、これらの買い物客を惹きつけなければならなかった。[ 1 ]
百貨店は建築のトレンドに合わせて常に変化しているが、建物のタイプとしては外観がやや不変である。[ 6 ]建物のデザインと装飾は、物質的な商品の消費に対する人間の欲求を刺激する上で重要な役割を果たした。[ 6 ]鉄を一般的に使用することで、骨組み構造を最小限に抑えることができ、内部に流れ込む光の量を最大限に高め、顧客の動線のためのスペースをより広く確保することができた。[ 6 ]構造要素の多くは、最初の百貨店より数年前に建てられた国際展示ホールを参考にしている。[ 6 ]もう一つの共通の特徴は、最初の百貨店であるボン・マルシェのデザイン要素である記念碑的な階段のデザインである。[ 6 ]これは後にサマリテーヌ百貨店や世紀の変わり目に建てられた他の百貨店にも設置された。[ 6 ]サマリテーヌ百貨店には、百貨店に共通するデザインの特徴であるライトコートもあった。[ 6 ]骨組みとなる鉄骨構造により、最大限の面積のガラス窓が確保され、自然光を十分に取り込むために建物の中心に意図的に配置されました。[ 6 ]ガラス張りのコーナーロタンダは、パリの百貨店建築のもう1つの重要な要素となりました。[ 1 ]そこは、街角で待っている多くの歩行者に見えるショーケースのための大きなスペースとして機能しました。[ 1 ]コーナーロタンダは建物の入り口としても利用され、消費者は建物に入ると、大きく広がる2つのショーウィンドウから選択することができました。[ 1 ]最後に、ドーム構造の使用とその戦略的な配置は、百貨店をあるタイプとして識別するのに役立ちました。[ 1 ]サマリテーヌの2つのドームは、セーヌ川と左岸の間の視線を作り出します。[ 21 ]
店舗内の各部門の配置は消費パターンに基づいている。[ 6 ]例えば、ジュエリーや化粧品などの衝動買い商品は路面階に置かれた。[ 6 ]これにより、消費者は入店時または退店直前に衝動買いをするよう促される。[ 6 ]また、子供服や家庭用品などの需要の高い商品は上層階に配置された。[ 6 ]これにより、消費者は目的の場所にたどり着く前に下層階のすべての部門を通り過ぎる必要があり、個人が計画外の購入をする機会が最大限に高まる。[ 6 ]サマリテーヌが4つのマガザンで構成されていたとき、最初の店舗は婦人服専用のデパートとして、残りの3つは消耗品や工具などの商品を扱う店舗として使われた。[ 1 ]
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