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ルーブル・コロネードは、パリのルーブル宮殿の最東端のファサードです。 1667年から1674年にかけて主に建設されて以来、フランス建築の古典主義における最高傑作として称賛されてきました。巨大な柱が連なった梁構造のコロネードを備えた2つのロッジアが特徴的なこのデザインは、ルイ・ル・ヴォー、シャルル・ル・ブラン、クロード・ペローの3人からなる小評議会によって作成されました。ルイ・ル・ヴォーの弟、フランソワ・ル・ヴォーも貢献しました。抑制された古典主義バロック様式で鋳造されたこのコロネードは、古代ローマの建築家ウィトルウィウスが定めた規則を解釈しており、ペローはウィトルウィウスの著作をフランス語に翻訳しました（1673年）。[ 1 ]それまでイタリアに関連付けられており、フランスでは前例のない平屋根のデザインは、非常に大きな影響力を持っていました。[ 2 ]
コロネードのクールな古典主義は16世紀に遡り、バロックと呼べるものはほとんど見当たらない。中央のパビリオン1つと両端のパビリオン2つの使用は典型的なフランス様式であり、正面入口はペディメント付きのアヴァン・コールで、凱旋門や神殿の正面を思わせる。1階の地下室のシンプルな特徴は、ウィトルウィウスに厳密に従って作られた一対のコリント式円柱を、影のある空間に際立たせている。高い基壇の上に一対の円柱を配置するこの構成は、ブラマンテのラファエロの家（1512年）まで遡る。[ 3 ]コロネードの効果は、立面が「いわば単一の平面に平坦化された」古代ローマ神殿に例えられる。 [ 4 ]明らかにフランス的ではない平らな屋根に沿って妥協のないイタリア式手すりで飾られたこの全体は、フランス建築における画期的な転換を表している。
1661年にマザラン枢機卿が亡くなった当時、国王の首席建築家であったルイ・ル・ヴォーは、 1663年にルーブル美術館のクール・カレの南翼を完成させた。彼はすでに1659年頃に東翼の設計を始めており、1663年末には基礎工事に着手していた。[ 6 ]
1664年1月1日、ジャン＝バティスト・コルベールはアントワーヌ・ド・ラタボンから王室建築監督官の職を買い取り、突然東棟の工事をすべて中止した。[ 7 ]彼は他のフランス人建築家に設計案を提出するよう呼びかけ、事実上コンペを開始した。彼は後にピエトロ・ダ・コルトーナやジャン・ロレンツォ・ベルニーニを含む4人のローマ人建築家にも招待し、ル・ヴォーの設計案を送った。当時提出されたフランス人プロジェクトの中には、特に興味深いものが2つあった。1つは医師で科学者のクロード・ペローが匿名で示したもの（現在は失われている）、もう1つはルイ・ル・ヴォーの弟で自身も優れた建築家であったフランソワ・ル・ヴォーによるものだった。[ 8 ]
それにもかかわらず、コルベールは2つの予備プロジェクトに基づいてベルニーニを選び、デザインをさらに修正して完成させるために彼をパリに招いた。ベルニーニは1665年6月に到着し、10月下旬まで滞在した。[ 9 ]滞在中、彼はルイ14世の肖像胸像を彫刻し、それは現在ヴェルサイユ宮殿のディアナの間にある。ベルニーニのルーブル美術館の設計は非常にイタリア的で野心的で、東棟だけでなく建物全体を包含していた。礎石はベルニーニがローマへ出発する数日前に王室の式典で置かれた。[ 10 ]
ベルニーニの計画はフランスの建築家たちには受け入れられず、彼らは反対し、最終的に優勢になった。1667 年 4 月、コルベールは国王の承認を得て、ルイ・ル・ヴォー、シャルル・ル・ブラン、クロード・ペローを委員会、プチ・コンセイユに任命し、新しい設計を準備させた。[ 14 ]クロード・ペローの弟でコルベールの主任助手であったシャルル・ペローは、委員会の書記を務め、おそらく1667 年 4 月と 5 月の委員会の活動を記録したRegistre ou Journal des déliberations...を執筆したと思われる。 [ 15 ] Registreは、コルベールがフランスとイタリアの計画に不満を持ち、「相互協議を可能にする」ために委員会を設立することを決定したことを述べることから始まる。[ 15 ]ル・ヴォー、ル・ブラン、ペローは、「ルーブル宮殿建設のためのすべての設計について、全員一致で共同作業を行う」よう指示されており、設計は3人の共同作業として等しく扱われ、良好な協力関係を維持するために、誰かが他の人に不利益を与える形で特定の作者であると主張して台無しにしてはならない。[ 16 ]
数回の会合の後、プチ・コンセイユは2つの案を作成し、レジスターによれば、「1つは1階（つまり地上階）の上に列柱で囲まれたペリスタイルまたはギャラリーで装飾され、もう1つは列柱のない、よりシンプルで統一感のあるものであった」[ 17 ] 。設計者の建築家は特定されていない[ 18 ] 。 5月14日、王家のサンジェルマン・アン・レー城で[ 18 ]、提案の2枚の絵画[ 19 ]がルイ14世に示され、ルイ14世は列柱のある設計を選んだ[ 18 ] 。 1667年7月、コルベールはついにベルニーニに計画が放棄されたことを伝えた[ 20 ] 。新しいファサードはその年の夏に着工され、中央のペディメントの石が所定の位置に持ち上げられた1674年にはほぼ完成した[ 21 ] 。
列柱の設計者の特定は、それ以来ずっと議論の的となっている。列柱の使用はル・ヴォーによるものかもしれないが、おそらく彼の兄フランソワが1664年に設計したもので、対になった独立した柱が用いられていた。[ 22 ]複合式からコリント式への変更は、1668年にパリに呼ばれてプチ・コンセイユのメンバーとなったローラン・フレアール・ド・シャンブレーの影響によるものかもしれない。 [ 23 ]同年のある時点で、南棟の幅を2倍にするという決定がなされた。これにより、東側正面の南側と北側のパビリオンの両方が拡張され、再設計された。[ 24 ]ペローはおそらく1668年に主任設計者となり、最終設計を担当した。[ 25 ]
ルーブル広場を見下ろす、厳格な設計の列柱廊は、必要な都市空間を確保するためにプティ・ブルボン邸などの建物が取り壊されたこともあり、広く称賛されるようになった。
ペディメントの彫刻「勝利の女神たちに囲まれたミネルヴァがナポレオンの胸像を戴冠する」は、フランソワ＝フレデリック・ルモ（1808～1810年）の作品である。ナポレオンの顔は後にルイ14世に置き換えられたが、その顔自体はそのまま残された。
1807年から1811年の間に、[ 26 ] : 17ペルシエとフォンテーヌは、列柱廊の後ろの翼棟の南端と北端に壮大な階段を作り、1階の2つの階段の間に一連の格式高い部屋を設計した。南側の階段（エスカリエ・デュ・ミディ）の建築彫刻は、1810年代初頭にフランソワ・ジェラール、オーギュスト・マリー・トーネー、オーギュスタン・フェリックス・フォルタン、シャルル・アントワーヌ・カラマールによって作られた。[ 26 ]
1964年、フランス文化大臣アンドレ・マルローは、コロネード前の乾堀の掘削を命じた。これはフランス古典主義以前の建築の特徴であり、東側ファサードのほぼすべての設計図や初期の図面に描かれており、その再発掘により元のソバスマン、つまり基壇が明らかになった（ブロンデルの著書の版画を参照）。堀は建設を容易にするために1674年頃に埋められた可能性があり（セバスチャン・ルクレールの版画を参照）、ルイ14世の関心がヴェルサイユ宮殿に移った後、コントレスカルプを建設するための資金が不足していたため復元されなかった。しかし、1981年にジェルマン・バザンは、ルイ14世は美的理由から堀を望んでいなかったため、堀の再建は誤った判断だったと主張した。[ 27 ]
列柱廊は、何世紀にもわたり、ヨーロッパやアメリカの多くの壮大な建造物のモデルとなってきた。
北緯48度51分36.59秒、東経2度20分22.71秒/北緯48.8601639度、東経2.3396417度/北緯48.8601639度、東経2.3396417度