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| ユネスコ世界遺産 | |
|---|---|
 オーロックス、馬、鹿の描写 | |
| 位置 | モンティニャック、フランス |
| の一部 | ヴェゼール渓谷の先史時代の遺跡と装飾洞窟 |
| 基準 | 文化: i、iii |
| 参照 | 85-011 |
| 碑文 | 1979年（第3回） |
| エリア | 34.34ヘクタール（84+7 ⁄ 8エーカー） |
| 座標 | 北緯45°03′13″ 東経1°10′12″ / 北緯45.05361° 東経1.17000° / 45.05361; 1.17000 |
  ドルドーニュ地方の場所  ラスコー（フランス） | |
| ラスコー | |
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| 座標 | 北緯45°03′13″ 東経1°10′12″ / 北緯45.05361° 東経1.17000° / 45.05361; 1.17000 |
ラスコー（英: / l æ ˈ s k oʊ / la- SKOH、[1] 米: / l ɑː ˈ s k oʊ / lah- SKOH ; [2]仏: Grotte de Lascaux [ɡʁɔt də lasko]、[3] 「ラスコー洞窟」）は、フランス南西部ドルドーニュ県モンティニャック村の近くにある洞窟群である。600点を超える壁画が洞窟の内壁と天井を覆っている。壁画は主に大型動物を描いており、この地域の後期旧石器時代の化石記録と一致する同時代の典型的な地元の動物相である。壁画は多くの世代にわたる共同作業で作られたものである。議論は続いているが、現在では壁画の年代はおよそ17,000 - 22,000年前（マドレーヌ期初期）と推定されることが多い。[4] [5] [6]ラスコー洞窟は、その優れた先史時代の芸術により、 1979年にヴェゼール渓谷の先史時代の遺跡と装飾洞窟群の一部としてユネスコの世界遺産に登録されました。[7]
元の洞窟は状態が急速に悪化したため 1963 年以来一般公開されていませんが、現在はレプリカが数多く存在します。
再発見以来の歴史
1940年9月12日、ラ・ロシュフコー・モンベルの土地で、ラスコー洞窟の入り口が18歳のマルセル・ラヴィダによって発見された。彼の飼い犬のロボットが、根こそぎ倒れた木が残した穴を調べていた時だった（ラヴィダは後年、物語を脚色し、ロボットが洞窟に落ちたと語っている）。[8] [9]ラヴィダは3人の友人、ジャック・マルサル、ジョルジュ・アニェール、シモン・コエンカスと共に現場に戻った。彼らは、近くのラスコー荘園に通じる伝説の秘密の通路かもしれないと信じていた15メートル（50フィート）の縦坑を通って洞窟に入った。[9] [ 10] [11]ティーンエイジャーたちは、洞窟の壁が動物の描写で覆われていることを発見した。[12] [13]連続性や文脈を示唆する、あるいは単に洞窟を表すギャラリーには名前が付けられた。これらには、雄牛の間、通路、シャフト、身廊、後陣、ネコの間などがある。彼らは1940年9月21日にアンリ・ブリュイユ神父とともに戻った。ブリュイユは洞窟のスケッチを数多く描いたが、その一部は絵画の多くが極度に劣化していたため、現在では研究資料として使われている。ブリュイユには、レ・ゼイジーの先史博物館学芸員デニス・ペイロニー、ジャン・ブイソニー、シェイニエ博士が同行した。
洞窟群は 1948 年 7 月 14 日に一般公開され、その 1 年後にはシャフトに重点を置いた最初の考古学的調査が開始されました。1955 年までに、 1 日あたり 1,200 人の訪問者によって発生する二酸化炭素、熱、湿気、その他の汚染物質によって、壁画が目に見えて損傷していました。空気の状態が悪化するにつれて、壁には菌類や地衣類がどんどんはびこりました。その結果、1963 年に洞窟は一般公開が中止され、壁画は元の状態に復元され、毎日の監視システムが導入されました。
レプリカ
オリジナルの洞窟の保存上の問題により、レプリカの作成がさらに重要になりました。
ラスコー II
ラスコーIIは、雄牛の間と絵画ギャラリーの正確な複製で、パリのグラン・パレに展示されていましたが、1983年からは洞窟の近く（元の洞窟から約200メートルまたは660フィート離れた場所）で展示されました。これは妥協案であり、オリジナルを傷つけることなく絵画の規模と構成の印象を一般に示す試みでした。[10] [13]ラスコーの壁画の全範囲は、遺跡から数キロ離れた先史芸術センター、ル・パルク・デュ・トで展示されており、氷河期の動物相を代表する生きた動物もいます。[14]
この遺跡の壁画は、19,000年前に使われたとされる同じ種類の材料（酸化鉄、木炭、黄土など）で複製された。 [9] [15] [16] [17]ラスコーの壁画の複製も長年にわたって制作されてきた。
ラスコーIII
ラスコー IIIは、洞窟壁画 (身廊と竪坑) の正確な複製 5 点からなるシリーズで、2012 年以来、さまざまな国で展示されており、オリジナルから遠く離れた場所でもラスコーに関する知識が広く共有されています。
ラスコーIV
ラスコーIVは、ラスコー洞窟の全体像を実物大で再現した最新のレプリカです。モンティニャックを見下ろす同じ丘の上[18]にあり、元の場所から400m離れたこの博物館は、2016年12月にオープンした国際壁画芸術センター（Centre International de l'Art Pariétal）の一部です。スノヘッタ[19]によって建設されたこの博物館では、隣接する展示室にデジタル技術、ワークショップ、映画などが取り入れられています。
地理的設定
堆積物の構成では、ヴェゼール川の流域は、黒ペリゴール地方の最北端の地域であるドルドーニュ県の 4 分の 1 を占めています。リムイユ付近でドルドーニュ川に合流する前に、ヴェゼール川は南西方向に流れています。川の中央部では、川筋は、景観を決定づける高い石灰岩の崖に囲まれた一連の蛇行によって特徴付けられます。この急勾配の起伏の上流、モンティニャック付近、ラスコー付近では、地形の輪郭がかなり緩やかになり、谷底が広がり、川岸の傾斜が緩みます。
ラスコー渓谷は、装飾洞窟や居住地の集中地から少し離れた場所にあり、そのほとんどは下流で発見されています。[20]エジー・ド・タヤック・シルイユ村の周辺には、37以上の装飾洞窟やシェルターがあり、さらに上部旧石器時代の居住地のさらに多くの遺跡が、野外、シェルターの張り出しの下、またはその地域のカルスト空洞の入り口にあります。これはヨーロッパで最も高い集中度です。
画像
洞窟には約6,000の人物像が描かれており、動物、人物、抽象的な記号の3つの主なカテゴリーに分類できます。壁画には周囲の風景や当時の植生は描かれていません。[20]主要な図像のほとんどは、赤、黄、黒の複雑な鉱物顔料[21] : 110 [ 22]から作られた色彩で壁に描かれており、鉄化合物の酸化鉄 (黄土色) [23] : 204 、ヘマタイト、ゲータイト[22] [24]やマンガン含有顔料[22] [23] : 208 も使われた可能性がありますが[23] : 199 、使用量は少なかったようです。[21]洞窟の壁のいくつかでは、顔料を動物の脂肪かカルシウムを豊富に含む洞窟の地下水や粘土に懸濁させて絵の具を作った可能性があり、[21]筆で塗るのではなく、綿棒でこすったり吸い取ったりして塗った。[24]他の場所では、顔料の混合物をチューブで吹き付けてスプレーすることで色が塗られた。[24]岩の表面が柔らかい場所では、石にいくつかのデザインが刻まれている。多くの図柄は判別できないほどかすれており、完全に劣化しているものもある。
900以上が動物であると特定され、そのうち605は正確に特定されています。これらの絵のうち、馬の絵が364枚、雄鹿の絵が90枚あります。牛とバイソンも描かれており、それぞれ絵の4〜5％を占めています。その他の絵には、7匹のネコ科動物、鳥、クマ、サイが含まれています。洞窟の最も深い部分、9メートルの深さの井戸の底には、洞窟で唯一の人間の姿が、著しく異なるスタイルで描かれています。画家の主な食料源であったにもかかわらず、トナカイの絵はなく、魚の絵もありません。[25]壁には幾何学的な絵も見つかっています。
洞窟で最も有名な部分は「雄牛の間」で、雄牛、馬、オーロックス、雄鹿、そして洞窟内で唯一の熊が描かれている。4頭の黒い雄牛、またはオーロックスは、ここに描かれた36頭の動物の中では最も目立つ存在である。雄牛のうち1頭は体長5.2メートル（17フィート1インチ）あり、洞窟壁画でこれまでに発見された動物の中では最大のものである。さらに、雄牛は動いているように見える。[25]
身廊と呼ばれる部屋で発見された「交差したバイソン」と呼ばれる絵画は、旧石器時代の洞窟壁画家の技術の例としてよく挙げられる。交差した後ろ足は、一方の足がもう一方の足よりも鑑賞者に近いという錯覚を生み出す。このシーンの視覚的な奥行きは、描かれた岩の三次元構造によって強調され、非常に洗練された遠近法を示している。この遠近法はマドレーヌ文化とともに消え、イタリアルネサンスまで再出現することはなかった。[26]ピカソが旧石器時代の芸術に出会った際に引用した有名な言葉がある。「1万2千年の間、我々は何も学んでいない」。
頭頂部の表現
雄牛の間は、ラスコーの最も壮観な構成を呈しています。方解石の壁は彫刻には適していないため、絵画のみで装飾されています。絵画の多くは印象的な大きさで、長さが 5 メートルに達するものもあります。
2 列のオーロックスが向かい合って描かれており、片側に 2 列、反対側に 3 列あります。北側の 2 頭のオーロックスには、約 10 頭の馬と、額に 2 本の直線があるため「ユニコーン」というあだ名が付けられた、謎めいた大きな動物が同行しています。南側には、赤く塗られた 3 頭の小さなオーロックスの隣に 3 頭の大きなオーロックスが描かれています。また、6 頭の小さな鹿と、洞窟内にいる唯一のクマがオーロックスの腹の上に重ねられており、読み取るのは困難です。
軸憩室には、牛や馬、それに鹿やアイベックスも飾られています。逃げる馬の絵は、地上 2.50 メートルの高さにマンガン鉛筆で描かれています。天井には動物が描かれており、壁から壁へと転がっているように見えます。足場を使用する必要があったこれらの表現は、多くの記号 (棒、点、長方形の記号) と絡み合っています。
パッセージの装飾は、特に空気の循環によって著しく劣化しています。
身廊には、アンプラント パネル、黒牛パネル、泳ぐ鹿パネル、交差した水牛パネルの 4 つの人物像のグループがあります。これらの作品には、H. ブリューユが「紋章」と呼んだ色とりどりの市松模様など、多くの謎めいた幾何学的記号が添えられています。
ネコ憩室はネコ科の動物の群れにちなんで名付けられました。その一匹は、縄張りを示すために排尿しているようです。アクセスが非常に難しいこの憩室では、素朴なスタイルの野生動物の彫刻を見ることができます。また、標識に関連付けられた他の動物も存在し、正面から見た馬の表現も含まれています。これは、動物が一般的に横顔や「歪んだ視点」で表現される旧石器時代の芸術では例外的なことです。
後陣には 1,000 点以上の彫刻があり、その一部は絵画に重ねられ、動物や記号に対応しています。ラスコーで唯一描かれたトナカイもいます。
井戸はラスコーの最も謎めいた場面を描いている。鳥の頭を持つ男根のない男が地面に横たわっているように見えるが、槍で腹を裂かれた水牛に倒されたのかもしれない。男の横には鳥が乗った細長い物体が描かれ、左側ではサイが遠ざかっている。描かれているものについては様々な解釈がなされている。[27] 反対側の壁にも馬が描かれている。この構図には2つの記号群が見られる。
- 人間とサイの間に、洞窟の最も奥まった場所にある猫憩室の底で発見された 3 組のデジタル化された句読点。
- 人間とバイソンの下には、洞窟の他の壁や、パドルポイント、近くで見つかった砂岩のランプにもほぼ同じ形で見られる複雑なとげのある標識があります。
解釈
旧石器時代の芸術の解釈は、私たち自身の偏見や信念に左右される可能性があるため、問題が多い。一部の人類学者や美術史家は、絵画は過去の狩猟の成功を物語っているか、将来の狩猟を向上させるための神秘的な儀式を表している可能性があると理論づけている。後者の理論は、ある動物の群れが別の動物の群れと同じ洞窟の場所に重なり合った画像によって裏付けられており、洞窟のあるエリアが狩猟の豊作を予測するのに効果的だったことを示唆している。[28]
テレーズ・ギオ＝ウダールは、ラスコーの壁画に図像分析の方法（人物の位置、方向、大きさの研究、構図の構成、絵画技法、色面の分布、イメージの中心の調査）を適用して、動物の象徴的な機能を理解し、各イメージのテーマを特定し、最終的に岩壁に描かれた神話のキャンバスを再構成しようとしました。[29] [さらに説明が必要]
ジュリアン・デュイとジャン＝ロイク・ル・ケレックは、ラスコーの壁画の特定の角張った、またはとげのある痕跡は「武器」または「傷」として分析できる可能性があることを示した。これらの痕跡は、他の痕跡よりも危険な動物（大型ネコ科動物、オーロックス、バイソン）に影響を与え、画像のアニメーションに対する恐怖によって説明できるかもしれない。[30]もう1つの発見は、半死半生像の仮説を支持する。ラスコーの壁画では、バイソン、オーロックス、アイベックスは並んで描かれていない。逆に、バイソン-馬-ライオンのシステムと、オーロックス-馬-シカ-クマのシステムが見られ、これらの動物は頻繁に関連付けられている。[31]このような分布は、描かれた種と環境条件との関係を示している可能性がある。オーロックスとバイソンは互いに戦い、馬とシカは他の動物と非常に社交的である。バイソンとライオンは開けた平原に生息している。オーロックス、シカ、クマは森林や沼地と関連付けられており、アイベックスの生息地は岩場であり、馬はこれらすべての地域に高度に適応しています。ラスコーの壁画の配置は、描かれた動物の実際の生活に対する信念によって説明でき、画家たちは実際の環境条件を尊重しようとしました。[32]
あまり知られていないのが、アプスと呼ばれる絵画エリアで、ロマネスク様式のバシリカの後陣に似た丸みのある半球形の部屋である。直径は約4.5メートル（約5ヤード）で、壁面（天井を含む）すべてに何千もの絡み合った重なり合った彫刻が施されている。 [33]アプスの天井は、床からの高さで1.6〜2.7メートル（約5.2〜8.9フィート）あり、このような彫刻で完全に装飾されているため、先史時代の人々が最初に足場を建設して彫刻を施したことがうかがえる。[20] [34]
南アフリカのサン族の同様の芸術を研究したデイヴィッド・ルイス＝ウィリアムズとジーン・クロッテスによると、このタイプの芸術は儀式的なトランスダンス中に経験されるビジョンに関連しているという。これらのトランスビジョンは人間の想像力の機能であるため、地理的な場所とは無関係である。[35]ケンブリッジ大学の古典芸術と考古学の教授であるナイジェル・スパイヴィーは、彼のシリーズ「芸術が世界を作った方法」でさらに、動物の表現画像に重なるドットと格子模様は、感覚遮断によって引き起こされる幻覚と非常に似ていると仮定している。彼はさらに、文化的に重要な動物とこれらの幻覚とのつながりが、イメージ作成、つまり描画芸術の発明につながったと仮定している。[36]
アンドレ・ルロワ＝グーランは1960 年代からこの洞窟を研究し、洞窟内の動物の群れや種の分布を観察して、旧石器時代の聖域には図形空間が真に組織されていたとする構造主義理論を発展させた。このモデルは、記号と動物の表現の両方で確認できる男性と女性の二重性 (特にバイソンと馬、オーロックスと馬のペアに見られる) に基づいている。彼はまた、オーリニャック様式から後期マドレーヌ様式までの 4 つの連続した様式を通じて、現在も進化が続いていると定義した。ルロワ＝グーランは、洞窟の人物像の詳細な分析を発表していない。しかし、1965 年に出版された著書「西洋美術の前史」では、特定の記号の分析を提示し、他の装飾洞窟の理解に自分の説明モデルを適用している。
脅威
第二次世界大戦後にラスコー洞窟が開かれたことで、洞窟の環境は変化した。1日1,200人の訪問者の呼気、光の存在、空気循環の変化が多くの問題を引き起こした。1950年代後半には壁に地衣類や結晶が現れ始め、1963年に洞窟は閉鎖された。このため、本物の洞窟への立ち入りは毎週数人の訪問者に制限され、ラスコーを訪れる人々のためにレプリカの洞窟が作られた。2001年、ラスコーを管理する当局は空調システムを変更し、温度と湿度を調節できるようにした。このシステムが確立されると、白いカビであるフザリウム・ソラニの蔓延が洞窟の天井と壁全体に急速に広がり始めた。[37]カビは洞窟の土壌に存在し、職人の作業によって露出し、生石灰で処理された菌の拡散につながったと考えられている。 2007年、灰色と黒色の斑点を作った新しい菌類が実際の洞窟に蔓延し始めた。
2008年の時点で、洞窟には黒カビが生えていた。2008年1月、当局は科学者や保護活動家も含めて3か月間洞窟を閉鎖した。気候条件を観察するため、1週間に1回20分間、1人だけが洞窟内に入ることが許された。現在は数人の科学者のみが月に数日だけ洞窟内での作業を許されているが、カビを取り除く努力は犠牲を強いられ、黒い斑点が残り、壁の顔料が傷んでいる。[38] 2009年、カビの問題は安定していると発表された。[39] 2011年、追加の、さらに厳しい保全プログラムが導入された後、菌類は減少傾向にあるようだった。[40] CIAPでは、この問題の最善の治療法に関する2つの研究プログラムが開始され、現在、洞窟には細菌の侵入を減らすように設計された気候調節システムも備わっている。
フランス文化省の主導により、2009年2月26日と27日にパリでジャン・クロッテの議長の下、「ラスコーと地下環境の保存問題」と題する国際シンポジウムが開催された。このシンポジウムには17か国から300人近い参加者が集まり、2001年以来ラスコー洞窟で行われた研究と介入を、地下環境の保存の分野で他国で得られた経験と対比させることを目的とした。[41]このシンポジウムの議事録は2011年に出版された。この出版物には、生物学、生化学、植物学、水文学、気候学、地質学、流体力学、考古学、人類学、修復と保存など、さまざまな分野の専門家74名が、フランス、米国、ポルトガル、スペイン、日本など、多数の国から参加した。[42]
2018年5月、子嚢菌門に属する菌類オクロコニス・ラスコーセンシスが正式に記載され、最初に出現して隔離された場所であるラスコー洞窟にちなんで命名された。これは、2000年に洞窟内で初めて観察された別の近縁種オクロコニス・アノマラの発見に続くものである。翌年、洞窟壁画に黒い斑点が現れ始めた。試みられた治療の効果や進捗状況に関する公式発表はこれまで行われていない。[43]
この問題は現在も続いており、洞窟内の微生物や真菌の増殖を抑制する取り組みも続いている。真菌感染の危機により、ラスコー国際科学委員会が設立され、先史時代の芸術作品が残る洞窟への人間の立ち入りをどのように、どの程度許可すべきか再考することになった。[44]
参照
- 上部旧石器時代の芸術
- アルタミラの洞窟
- ショーヴェ洞窟
- 洞窟壁画
- 国別遺跡一覧
- 洞窟一覧
- 石器時代の芸術のリスト
- 先史時代の芸術
- アートの糸、2012年と2015年の本
参考文献
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- ^ マルティン・サンチェス、ペドロ・マリア;ノヴァコバ、アレナ;バスティアン、ファビオラ。アラブヴェット、クロード。サイズ・ヒメネス、セザーレオ (2012)。 「フランス、ラスコー洞窟の黒い染みから分離された、オクロコニス属の 2 つの新種、O. lascoauxensisとO. anomala 」。真菌生物学。116 (5)。エルゼビア: 574–89。土井：10.1016/j.funbio.2012.02.006。PMID 22559918。
- ^ Simons, Marlise (2007年12月9日). 「Fungus Once Again Threatens French Cave Paintings」. The New York Times . 2013年5月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年10月15日閲覧。
さらに読む
- ドゥボウスキー、マーク（2010年）。洞窟での発見（幼児向け読み物）。ニューヨーク：ランダムハウス。ISBN 978-0-375-85893-2。
- カーティス、グレゴリー（2006年）。『洞窟の画家たち：世界初の画家の謎を探る』ニューヨーク：ノップフ社。ISBN 1-4000-4348-4。
- ルイス・ウィリアムズ、デイヴィッド（2004年）。洞窟の中の心：意識と芸術の起源。テムズ・アンド・ハドソン。ISBN 0-500-28465-2。
- バタイユ、ジョルジュ（2005年）。『人類のゆりかご：先史時代の芸術と文化』ニューヨーク：ゾーンブックス。ISBN 1-890951-55-2。
- — (1980) 『先史時代の絵画：ラスコー、あるいは芸術の誕生』 オーストリン・ウェインハウス訳。ジュネーブ：スキラ [初版1955年]。
- ジョセフ・ネクヴァタール『ラスコーの後陣における没入的過剰』テクノノエティック・アーツ 3、第3号、2005年
- B.et G. Delluc (監督)、Le Livre du Jubilé de Lascaux 1940–1990、Société historique et Archéologique du Périgord、supplément au tome CXVII、1990 年、155 ページ、病気。
- B. et G. Delluc、2003:ラスコー回想。 Les recherches de l'abbé André Glory、Pilote 24 édition、368 p.、病気。
- B. et G. Delluc、2006: Discovering Lascaux、Sud Ouest、nouvelle édition entièrement revue et très augmentée、80 p.、ill。プランとクーペ。
- B. et G. Delluc、2008: Dictionnaire de Lascaux、Sud Ouest、ボルドー。さらに 600 点のメイン料理とイラスト。参考文献 (450 件の参照)。ISBN 978-2-87901-877-5。
- B. et G. Delluc、2010: Lascaux et la guerre。肖像画ギャラリー、雄牛。デ・ラ・ソック。歴史とアーチ。 du Périgord、CXXXVI、2e livraison、40 p.、il.、参考文献。
- A. Glory、2008: Les recherches à Lascaux (1952–1963)。 B. et G. Delluc のドキュメント recueillis et présentés、XXXIXe suppl。 à Gallia-Préhistoire、CNRS、パリ。
- ジョセフ・ネクヴァタル、2011年：『Immersion into Noise』、ミシガン大学図書館学術出版局。アナーバー。
- ジャン・フィリップ・リゴー（1988年10月）。 「氷河期の美術品：ラスコー洞窟」。ナショナル ジオグラフィック。 Vol. 174、いいえ。 4. 482 ～ 499 ページ。ISSN 0027-9358。OCLC 643483454。
外部リンク
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