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複合オーダーは、イオニア式柱頭の渦巻きとコリント式柱頭のアカンサスの葉を組み合わせた混合オーダーです。[ 1 ]ただし、多くのバージョンでは、複合オーダーの渦巻きはより大きく、一般的に渦巻きの間に何らかの装飾が中央に配置されています。複合オーダーの柱の高さは通常直径の10倍ですが、すべてのオーダーと同様に、これらの詳細は特定の建物に合わせて建築家によって調整される場合があります。複合オーダーは、柱頭を除いて基本的にコリント式として扱われ、柱頭の上または下と一貫した違いはありません。
複合オーダーは古代ギリシャ建築には見られず、ルネサンス期までは独立したオーダーとして位置づけられていませんでした。むしろ、コリントオーダーのローマ帝国時代の形式と考えられていました。ローマのフォルムにあるティトゥスの凱旋門は、西暦82年に建造され、複合オーダーの最初の著名な現存例として挙げられることもありますが、このオーダーは恐らく「アウグストゥスの治世の少し前に発明され、ローマ版コリントが確立されつつあったまさにその時期に、彼の死の前には十分に発展していた」と考えられます。[ 1 ]
古代ローマ建築にも見られるが、ウィトルウィウスが3つのオーダーに含めなかったドリス式オーダーの簡略版であるトスカーナ式オーダーとともに、ルネサンス期の著述家たちは複合式オーダーを追加し、5つの古典式オーダーとした。セバスティアーノ・セルリオ（1475年 - 1554年）は1537年に著書『建築の七書』を出版し、その中で複合式オーダーを、レオン・バッティスタ・アルベルティが以前に示唆したようにコリント式オーダーの進化形としてではなく、独立したオーダーとして言及した2人目の人物となった。レオン・バッティスタ・アルベルティは著書『建築の芸術について』の中で複合式オーダーに言及し、「イタリック」と呼んでいる。[ 2 ]
複合柱頭は、イオニア式オーダーを部分的にベースとしており、正面から見た渦巻き模様は、柱頭上部を横切る水平な要素で連結され、両端が部分的に巻かれた巻物のような形をしている。しかし、このような起源にもかかわらず、多くの複合柱頭では、2つの渦巻き模様はそれぞれ葉飾りの基部の片側から伸びる別々の要素として扱われている。この点、そして渦巻き模様の間に別の装飾がある点において、複合柱頭は古代ギリシャのアイオリス式オーダーに似ているが、これはローマ帝国初期における複合柱頭の発展経路ではなかったようである。
同様に、ギリシャのイオニア式渦巻き装飾は通常、柱の前面と背面で幅が変わらない単一のユニットとして側面から描かれるのに対し、複合式渦巻き装飾は通常、柱頭の各角に1つずつ、正面に対して約45度の角度で突き出した4つの異なる細いユニットとして扱われます。この方法の利点は、正面と側面の外観を異にする必要がなくなることであり、イオニア式も最終的にはこれを可能にするような湾曲した形状を発展させました。
細部の表現方法は非常に多様で、柱頭には人物像や紋章などが取り入れられることが多かった。渦巻き模様と葉の配置も様々で、柱頭は明確に異なる水平方向のゾーンに分割される場合もあれば、柱頭全体を単一のゾーンとして扱う場合もある。複合オーダーは、その繊細な外観から、ルネサンス期には聖母マリアやその他の女性聖人に捧げられた教会建築に適していると考えられた。以来、一般的には、豊かさと壮大さを表現するために用いられてきた。
ドナート・ブラマンテ（1444年 - 1514年）は、ローマのサンタ・マリア・デッラ・パーチェ教会の回廊の第二階に複合オーダーを採用した。第一階にはイオニア式オーダーが用いられた。フランチェスコ・ボッロミーニ（1599年 - 1667年）は、ローマのサン・カルロ・アッレ・クアトロ・フォンターネ教会（1638年）で複合オーダーを発展させた。教会の内部には16本の複合柱がある。アーチの下に配置された荷重を支える柱には逆渦巻き装飾が施されている。この選択は当時、ウィトルウィウス式オーダーに関する知識不足が彼の決断につながったとして、非常に批判された。
逆渦巻き模様は、ボッロミーニの『オラトリオ・デイ・フィリッピーニ』の下段にも見られる。ボッロミーニはアカンサスの葉も取り除き、むき出しの柱頭にしたため、そこではさらに論争が激化した。 [ 3 ]
