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| バルセロナパビリオン | |
|---|---|
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| 別名 | ドイツ館 |
| 一般情報 | |
| タイプ | 展示棟 |
| 建築様式 | モダニズム、ミニマリズム |
| 位置 | バルセロナ、カタルーニャ、スペイン |
| 座標 | 北緯41°22′14″ 東経2°09′00″ / 北緯41.37056° 東経2.15000° / 41.37056; 2.15000 |
| 建設開始 | 1928 |
| 完了 | 1929 |
| 開館 | 1929年5月27日 |
| 破壊された | 1930年（1986年に再建されたレプリカ） |
| クライアント | ドイツ政府 |
| 技術的な詳細 | |
| 構造システム | ガラスと磨かれた石材を使用した鉄骨フレーム |
| 設計と建設 | |
| 建築家 | ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエとリリー・ライヒ |
| Webサイト | |
| 翻訳元 | |
バルセロナ・パビリオン（カタロニア語：Pavelló alemany、スペイン語：Pabellón alemán、「ドイツ館」）は、ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエとリリー・ライヒによって設計された、1929年にスペインのバルセロナで開催された国際博覧会のドイツ館でした。[1]この建物は、博覧会のドイツセクションの公式オープニングに使用されました。[2]シンプルな形状と、大理石、赤オニキス、トラバーチンなどの贅沢な素材の見事な使用で知られる、近代建築の歴史において重要な建物です。バルセロナチェアなど、この建物のために特別に設計された家具は現在も生産されています。バルセロナ・パビリオンは、多くの重要なモダニズム建築に影響を与えました。元の建物は1930年に取り壊され、現在の再建は1986年に完了しました。[3]
コンセプト
ミースとライヒは、1927年にシュトゥットガルトで開催されたドイツ工作連盟博覧会の運営をミースが成功させた後、1928年にこの建物の建設を依頼された。ドイツ共和国は、バルセロナ・パビリオンだけでなく、1929年の国際博覧会におけるドイツセクション全体の建物の芸術的管理と建設をミースに委託した。しかし、ミースには厳しい時間的制約があり、1年以内にバルセロナ・パビリオンを設計する必要があり、不安定な経済状況にも対処する必要があった。[要出典]
第一次世界大戦後の数年間、ドイツは好転し始めた。1924年のドーズ計画後、経済は回復し始めた。万国博覧会のパビリオンは、新しいワイマールドイツを表現することになっていた。民主的で、文化的に進歩的で、繁栄し、徹底的に平和主義的な、建築による自画像である。[2 ]コミッショナーのゲオルク・フォン・シュニッツラーは、パビリオンは「新しい時代の精神を表明する」ものであるべきだと述べた。[4]このコンセプトは、「フリープラン」と「フローティングルーフ」の実現によって実行された。 [2]
建物
ミースはシュニッツラーの提案に対して過激な反応を示した。美観上の理由から当初の敷地を却下した後、ミースは広い対角線の狭い側の静かな敷地に同意した。その場所にはパビリオンからの眺望が確保され、展覧会の目玉の一つであるスペイン村へと続く道も確保できる。[5]
パビリオンは飾り気のない、展示物のない、構造物と彫刻 1 点、特別にデザインされた家具 (バルセロナ チェア) のみを残す予定でした。この収容設備の不足により、ミースはパビリオンを連続した空間として扱い、内部と外部の境界を曖昧にすることができました。「設計は、構造と囲いを完全に区別することを前提としていました。十字形の鋼鉄柱の規則的なグリッドと、その間に自由に間隔を空けた平面が点在していました。」[4]しかし、構造はハイブリッド スタイルに近いもので、これらの平面のいくつかはサポートとしても機能しました。[4]フロア プランは非常にシンプルです。建物全体がトラバーチンの台座の上にあります。[3]南側の U 字型の囲いもトラバーチンでできており、サービス アネックスと大きな水盤を形成しています。パビリオンの床板はプールの上に突き出ており、ここでも内部と外部がつながっています。敷地の反対側にある別の U 字型の壁も、小さな水盤を形成しています。ここには、ゲオルク コルベの彫像が置かれています。比較的小さな屋根板は、クロームメッキされた十字形の柱によって支えられています。これにより、屋根が浮いているような印象を与えます。[2]ロビン・エバンスは、反射柱は「浮いている」屋根面を押さえるのに苦労しているように見え、その重量を支えているわけではないと述べています。[4]
ミースは、この建物が、次のアトラクションに向かう途中でパビリオンに招き入れられる、疲れた訪問者にとっての「理想的な静寂のゾーン」となることを望みました。パビリオンには実際の展示スペースがないため、建物自体が展示物となるはずでした。パビリオンは、敷地内の通路を「ブロック」するように設計されており、むしろ建物を通り抜ける必要があります。訪問者は階段を数段上って入場し、敷地がわずかに傾斜しているため、地上からスペイン村の方向へ退場します。訪問者は建物内を一直線に案内されるのではなく、連続的に方向転換するように意図されていました。壁は空間を作り出すだけでなく、訪問者の動きを誘導します。これは、壁面が互いにずれたり、互いを通り過ぎたりして、狭くなったり広くなったりする空間を作り出すことによって実現されました。
この建物のもう一つのユニークな特徴は、ミースが選んだエキゾチックな素材です。ティノス ヴェルデ アンティコ 大理石や金色のオニキスのベニア板、グレー、緑、白、半透明の着色ガラスなどの高級石材の板は、空間の仕切りとしてのみ機能します。
この建物は展示館として計画されたため、一時的な存在としてのみ意図されていました。建物は完成から1年も経たない1930年初頭に取り壊されました。
復興
1983年から1986年にかけて、カタルーニャの建築家グループがミース・ファン・デル・ローエ財団を結成し、歴史的図面と現場で再発見された基礎に基づいてパビリオンを恒久的に再建しました。[3]この再建は人気の高い観光地となっていますが、建築家、批評家、歴史家の間でも議論を呼んでいます。復活した傑作として称賛する人もいれば、「偽物」と非難する人もおり、賛否両論の人もいます。「この建物は存在するはずがない」とポール・ゴールドバーガーは当時断言しました。計画中、フィリップ・ジョンソンは「我々が直面している問題は、夢を実現すべきかどうかだ。我々はあの建物を神話のように作り上げてしまった。記憶の聖なる宝庫に残すべきではないのか？」と考えていました。建築家ランス・ホージーは再建に対する反応を徹底的に記録し、再建されたものはより優れた物理的遺物であるが、オリジナルは社会政治的文脈のかけがえのない産物であると結論付けている。[6]
彫刻
パビリオンは、空間に対する新鮮で規律ある理解を伴う建築形態の先駆者であるだけでなく、自由な芸術と建築の結びつきの新しい可能性をモデル化したものでもありました。ミースは、ゲオルク・コルベの「夜明け」[7]を小さな水盤に置き、大きな水盤は空のままにしました。この彫刻は、ミースが使用した反射率の高い素材とも結びついています。ミースは、これらの光学的効果が最も強く影響する場所を選びました。建物は、アルバのさまざまな眺めを提供します。「これからは、建築と視覚作品を並置する平等性という意味で、彫刻はもはや建物に遡及的に適用されるのではなく、むしろ空間デザインの一部となり、それを定義および解釈するのに役立つようになりました。今日まで、最も注目すべき例の1つは、バルセロナパビリオンです。」[5]
介入プログラム
1980年代にパビリオンが再建されて以来、ミース・ファン・デル・ローエ財団は一流の芸術家や建築家を招き、パビリオンを一時的に改造してきた。「介入」と呼ばれるこれらのインスタレーションや改造により、[8]パビリオンは建築のアイデアや実践に関する議論の中心地であり続けている。招待された人々のリストには、螺旋状のアクリル内壁を追加した建築家の妹島和世と西沢立衛（SANAA ）、 [9] 2つのプールにコーヒーとミルクを入れた芸術家のアイ・ウェイウェイ、 [10] これまで無視されてきたパビリオンの地下室と、その場所での体験を日々作り出す過程を隠蔽する役割を明らかにしたアンドレス・ジャック[11]、記憶が保存されているMoMAのアーカイブの匂いをパビリオンにもたらしてくれたエンリク・ミラーリェスとアントニ・ムンタダス、そしてパビリオンのガラス扉を取り外したジョルディ・ベルナドなどがいる。[12]建築家で活動家のアンドレス・ジャック（政治革新局）、芸術家のカタジナ・クラコビアック、[13] [14]ローラ・マルティネス・デ・ゲレニュ、[15]デザイナーのサビーネ・マルセリス[16]にも介入プログラムのための作品制作が委託されている。
建築における平等のためのリリー・ライヒ助成金
2018年、ミース・ファン・デル・ローエ財団は、建築における平等性のための第1回リリー・ライヒ助成金を授与しました。[17] [18]最初の助成金の受賞者は、ローラ・マルティネス・デ・ゲレニュが提出した「再現：リリー・ライヒの作品がバルセロナ・パビリオンを占拠」でした。[19] [20] 2020年、2回目の助成金は、ローラ・リゾンド・セビリア、デボラ・ドミンゴ・カラブイグ、アベリーナ・プラット・ガルシアが提出した「[On Set with] Lilly Reich」に授与されました。[21] 2022年の3回目の助成金は、アンナ・ボフィル・レヴィの応募作品に授与されました。カウンターメロディーとしての建築 (1977–1996)マリア＝エリア・グティエレス・モゾ、ホセ・パラ・マルティネス、アナ・ジルサンス・ディアス、ホアキン・アルナウ・アモによる。[18]
ギャラリー
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バルセロナパビリオン（再建） -
片持ち屋根のスラブが見える別館の眺め -
別館と大きなリフレクションプールを示す別のビュー -
十字形の鉄柱が見える景色 -
別の見方 -
夜明け (Der Morgen)ゲオルグ・コルベ著 -
小さな反射プールが見える景色 -
バルセロナ チェア(背景の夜明けの彫刻) -
バルセロナ オスマン帝国 (ブックマッチされたオニキスの壁) -
別の見方
_-_31.jpg/500px-Pavell%C3%B3_alemany_(Barcelona)_-_31.jpg)
参照
- 1929年イベロアメリカ博覧会は、 1929年5月9日から1930年6月21日までスペインのセビリアで開催された万国博覧会でした。
参考文献
- ^ “パビリオン – ミース・ファン・デル・ローエ財団”.
- ^ abcd ジマーマン、クレア (2006)。ミース・ファン・デル・ローエ。香港：タッシェン。ISBN 3-8228-3643-5。
- ^ abc de Solà-Morales、イグナシ;シリシ、クリスティアン。ラモス、フェルナンド (1993)。ミース・ファン・デル・ローエ：バルセロナパビリオン。バルセロナ：グスタボ・ギリ。ISBN 8425216079。
- ^ abcd ウェストン、リチャード (2004)。20世紀の重要な建物。WWノートンアンドカンパニー。ISBN 0-393-73145-6。
- ^ ab バーガー、ウルセル (2007).バルセロナパビリオン。ベルリン：ジョヴィス。ISBN 978-3-939633-06-8。
- ^ホージー、ランス（2018 年10月9日）。「テセウスの船：アイデンティティとバルセロナパビリオン」建築教育ジャーナル。72 （2）：230–247。doi ： 10.1080 / 10464883.2018.1496731。S2CID 115758753 。
- ^ 「ミース・ファン・デル・ローエ・パビリオン」 Miesbcn.com。2009年1月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年8月15日閲覧。
- ^ “芸術介入アーカイブ – ミース・ファン・デル・ローエ財団”.ミース ファン デル ローエ財団。2023 年1 月 3 日に取得。
- ^ ローズ、エザリントン (2008 年 11 月 25 日)。 「SANAAによるミース・ファン・デル・ローエ・パビリオンのインスタレーション」。デ・ゼーン。
- ^ 「中国人アーティスト、アイ・ウェイウェイがミース・ファン・デル・ローエ・パビリオンを改造」。アート・デイリー。2009年12月11日。
- ^ 「建築と／他者の。ファントム。ミースが描く社会、アンドレス・ジャック著」Quaderns。
- ^ エイミー・フリアソン (2014 年 4 月 12 日)。 「ジョルディ・ベルナド、ミース・ファン・デル・ローエのバルセロナ・パビリオンからドアを撤去」デ・ゼーン。
- ^ 「それは一つの言葉から始まります。あなた自身の言葉を選んでください。バルセロナのミース・ファン・デル・ローエ・パビリオンのカタジナ・クラコビアック」アダム・ミツキェヴィチ研究所。 2023年1月3日閲覧。
- ^ ウェルチ、エイドリアン（2020年7月27日）。「ミース・ファン・デル・ローエ・パビリオンのサウンド介入」e-architect 。 2024年3月22日閲覧。
- ^ 「IE School of Architecture and Design、Laura Martínez de Guereñu」. IE大学. 2023年1月3日閲覧。
- ^ トンプソン、ヘンリエッタ (2019 年 12 月 20 日)。 「ミース・ファン・デル・ローエ・バルセロナ・パビリオンにおけるザビーネ・マルセリスのシームレスな介入」。壁紙.com 。2023 年1 月 3 日に取得。
- ^ 「ミース・ファン・デル・ローエ財団、建築における平等性のためのリリー・ライヒ助成金を開始」Archdaily 2020年6月16日。 2020年11月1日閲覧。
- ^ ab 「建築における平等性のためのリリー・ライヒ助成金 – ミース・ファン・デル・ローエ財団」miesbcn.com . 2022年11月29日閲覧。
- ^ コンティ、ジュリア (2022 年 12 月 13 日)。 「リリー・ライヒとプロゲットのエッセンス」。Giornale dell'Architettura (イタリア語) 。2023 年1 月 26 日に取得。
- ^ 「建築における平等のための第 1 回リリー・ライヒ助成金」(PDF)。ミース ファン デル ローエ財団。 2018 年 10 月 1 日。2023 年1 月 26 日に取得。
- ^ 「建築における平等のための第 2 回リリー・ライヒ助成金」(PDF) .ミース ファン デル ローエ財団。2023 年1 月 26 日に取得。
さらに読む
- ドッズ、ジョージ（2005年）。『Building Desire』。ニューヨーク：ラウトレッジ。ISBN 0-415-32524-2。
- ルビオ、イグナシ (1993)。ミース・ファン・デル・ローエ：バルセロナパビリオン。ニューヨーク: ワトソン・グプティル出版。ISBN 84-252-1607-9。
- キャンベル、ケイティ（2007年）。20世紀ランドスケープデザインのアイコン。ロンドン：フランシスリンカーン。pp.38-42。ISBN 978-0-7112-2533-6。
- ラプンツィーナ、アレハンドロ（2005年）。スペインの建築。ウェストポート：グリーンウッドプレス。pp.76-81。ISBN 0-313-31963-4。
- ディートリッヒ・ノイマンとデヴィッド・カラルト（2020）：偶然の傑作。ミース・ファン・デル・ローエのバルセロナ・パビリオン、バーゼル：Birkhäuser、ISBN 978-3-0356-1986-7
- ディートリッヒ・ノイマンとデヴィッド・カラルト（編）（2020）：ミース・ファン・デル・ローエ作のバルセロナ・パビリオン。 1929 年以降の 100 のテキスト、バーゼル: Birkhäuser、ISBN 978-3-0356-1985-0
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、バルセロナ・パビリオンに関連するメディアがあります。
- ミース・ファン・デル・ローエ財団。 「1929年。バルセロナパビリオン」。 2009 年 1 月 25 日のオリジナルからアーカイブ。2009 年1 月 14 日に取得。
- レプリカのドイツ館の眺め
- バルセロナパビリオンの画像ギャラリー
- バルセロナパビリオンとバルセロナチェアの写真
- 1927 年のドイツ工作連盟博覧会