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ペディメントは、古典建築における切妻屋根の一種で、通常は三角形の形をしています。ペディメントは、コーニス（精巧なまぐさ）の水平構造、または柱で支えられている場合はエンタブラチュアの上に配置されます。[ 1 ]古代建築では、幅が広く低い三角形のペディメント（辺の角度が12.5°から16°）が、ギリシャ神殿のポルティコの最上部を構成するのが一般的で、この様式はローマ神殿にも引き継がれました。しかし、ルネサンス建築以前の他のタイプの建物では、大きなペディメントはまれでした。[ 2 ] 対称的なデザインでは、中心点を提供し、入り口に壮大さを加えるためによく使用されます。
コーニスはペディメントの上部だけでなく下部にも続いており、上昇する側面はしばしば「傾斜コーニス」と呼ばれます。[ 4 ] ティンパヌムはペディメント内の三角形の領域で、独立したペディメント彫刻やレリーフ彫刻で装飾されることがよくあります。[ 5 ] ティンパヌムには碑文が刻まれている場合や、現代では時計の文字盤が設置されている場合もあります。
主な変形形状は、「セグメント型」、「曲線型」、または「アーチ型」のペディメントで、コーニスの直線三角形が円の一部を形成する曲線に置き換えられています。また、コーニスの頂点に隙間がある破断型ペディメント[ 1 ]、および基部に沿ってコーニスに隙間がある開放型ペディメントもあります。三角形ペディメントとセグメント型ペディメントの両方に、「破断型」と「開放型」の形状があります。[ 1 ]
ペディメントは、紀元前580年頃の古代ギリシャ建築、おそらく最初期のものの1つであるコルフ島のアルテミス神殿に見られる。 [ 6 ]ペディメントはルネサンス建築 で復活し、その後、セグメント型のペディメントが好まれたバロック、新古典主義、ボザールなどの後期の様式で広く使用されるようになった。[ 7 ]
変形として「セグメント型」または「アーチ型」ペディメントがあり、これは通常の傾斜したコーニスを、凹んだアーチのように円のセグメントの形に置き換えたものです。[ 1 ]伝統的なペディメントとセグメント型ペディメントの両方に、「破断型」と「開放型」があります。破断型ペディメントでは、傾斜したコーニスの頂点が開いたままになっています。[ 1 ]開放型ペディメントは基部が開いており、ペディメントの下の空間の一部または全部にコーニスの隙間があります。[ 8 ]
これらの形式はすべてヘレニズム建築、特にアレクサンドリアと中東で使用されました。ヨルダンのペトラにある1世紀の岩窟墓であるいわゆる「宝物殿」またはアル・ハズネは、ペディメントだけでなくエンタブラチュア全体が非常に「崩れて」崖面に後退しているという、有名な極端な例です。[ 9 ] このように隙間が非常に広い崩れたペディメントは、しばしば「ハーフペディメント」と呼ばれます。
これらはマニエリスム建築で採用され、トーマス・チッペンデールがデザインした家具にも適用されました。別のバリエーションとして、白鳥の首に似た2つのS字型の輪郭を持つ破風、スワンネックペディメントがあります。これは通常、渦巻き模様で、建物よりも家具に多く見られます。1760年代以降、アメリカの出入り口で人気がありました。渦巻き模様の間には、花瓶のような装飾が中央に配置されていることがよくあります。三角形以外のペディメントのバリエーションは、ドア、窓、ニッチ、ポーチの上によく見られます。
ペディメントは、古典ギリシャ神殿、エトルリア、ローマ、ルネサンス、バロック、ロココ、新古典主義、ボザール様式の建築に見られます。通常、平面が長方形のギリシャ神殿は、両端にペディメントがありましたが、ローマ神殿とその後の復興様式では、正面またはファサードの幅全体にペディメントが1つだけある場合が多かったのです。典型的なローマ神殿の背面は、通常柱のない空白の壁でしたが、その上にはしばしば完全なペディメントがありました。これにより、元の神殿正面の構成要素において、ペディメントは下の柱から効果的に分離され、その後、ペディメントが柱の上に必要であるとは考えられなくなりました。
ギリシャ様式の最も有名な例はパルテノン神殿で、2つのティンパヌムには多数の彫刻像が収められている。[ 5 ] ローマ様式の極端だが非常に影響力のある例はローマのパンテオンで、円形の神殿の前にペディメント付きのポルティコがある。[ 10 ]
古代ローマ、ルネサンス、そして後の建築復興期において、小さなペディメントは窓、扉、小祠の上にある非構造的な要素であり、[ 11 ]窓や開口部を雨から守るとともに装飾的な役割を果たしていた。5世紀以降、ペディメントは墓や、後には石棺などの非建築的な対象物にも現れるようになった。[ 12 ]
ヘレニズム時代には、ペディメントはより幅広い建築物に用いられるようになり、特にギリシャ国外では、より自由な様式で用いられるようになった。破断型で開口部のあるペディメントは、「バロック」と形容されることが多い。現在ベルリンのペルガモン博物館に復元されている、2世紀のミレトスの大きな市場門は、中央が後退したペディメントを持ち、破断型で開口部のあるように見える。この特徴は、現代のヨルダンのペトラにあるアル・ハズネ（いわゆる「宝物庫」）の墓にも見られる。リビアのレプティス・マグナにあるセプティミウス・セウェルスの凱旋門の四面にある破断型ペディメントは非常に小さな要素で、非常に急な角度で傾斜しているが、下の柱のエンタブラチュアを超えてはいない。各ペディメントには2つの面があり、どちらも彫刻が施されており、一方は記念碑の壁に平行で、もう一方はそれに対して直角になっている。
イタリアのリミニにあるアウグストゥスの凱旋門（紀元前27年）は、初期のローマ帝国の記念碑であり、この段階では地方のローマ建築家が古典的な語彙にあまり精通していなかったことを示唆している。ペディメントの基部は柱頭のすぐ近くで終わっているが、柱頭の上には達していない。ここでは神殿正面全体が非常に堅固な壁に施された装飾であるが、ギリシャの梁構造建築の慣習に対する敬意の欠如は、依然としてかなり当惑させる。[ 13 ]
伝統的なローマのペディメントは、古典ギリシャのものよりも勾配がやや急である。これはおそらく、ローマのペディメントが、より多くの雨を受ける瓦屋根の端に位置していたためだろう。
カロリング朝およびロマネスク建築では、ペディメントは正三角形に近い形をしており、囲むコーニスはあまり強調されていません。多くの場合、装飾が施された切妻屋根の端に過ぎません。ゴシック建築では、特に出入口や窓の上に、上部の角度がはるかに鋭角なペディメントが使用されましたが、コーニスの上昇する側面は精巧である一方、水平な下部要素は通常あまり目立ちません。多くの場合、下部に尖頭アーチがあり、下部要素は全くありません。「ペディメント」は通常、これらには使用されず、「キャノピー」と呼ばれることがよくあります。ルネサンス以降、一部のペディメントは急勾配の屋根に合わなくなり、独立したものとなり、時には背後の屋根とは反対方向に傾斜することもありました。
イタリア・ルネサンス建築において古典様式の低い三角形のペディメントが復活したとき、当初は柱で支えられた独立したポルティコではなく、付柱式の比較的平坦なファサードの上部に主に用いられた。レオン・バッティスタ・アルベルティは、テンピオ・マラテスティアーノ（1450年代、未完成）、サンタ・マリア・ノヴェッラ（1470年まで）、マントヴァのサン・セバスティアーノ（1470年代までに未完成）、マントヴァのサンタンドレア（1472年着工）、ピエンツァ大聖堂（1460年頃）など、彼の教会でこの様式を用いた。ピエンツァ大聖堂の 設計は恐らく彼によるものと思われる。ここでは、コーニスが突き出て後退し、柱頭のない付柱の上部を形成している。これは非常に非古典的な特徴であり、後に広く用いられるようになる。
これらのほとんどにおいて、アルベルティは古典的な先例に従い、ペディメントをファサードの全幅、あるいは少なくとも外側に突き出た部分の幅に収めた。ローマのサンタ・マリア・ノヴェッラ教会とサンタゴスティーノ教会（1483年、ジャコモ・ディ・ピエトラサンタ作、おそらくアルベルティ設計）は、ファサード上部のペディメントの幅がかなり狭く、下部の幅から中間部の幅へと移行する中間部の上に第3のゾーンを形成する、非常に一般的な様式の初期の例である。サンタゴスティーノ教会の中間部の側面に用いられた巨大な曲線状の渦巻き模様は、その後2世紀にわたって非常に一般的な特徴となった。ゴシック建築と同様に、これはしばしば背後の屋根の形状を反映しており、身廊は側廊よりも高かった。[ 15 ]
サンタゴスティーノ教会には、全幅部分の最上部に低く押しつぶされたペディメントもあります。[ 16 ]このテーマは次の世紀にアンドレア・パッラーディオによって発展しました。ヴェネツィアのサン・ジョルジョ・マッジョーレ教会（1566年着工）の正面には「互いに貫入する2つの神殿正面」があり、幅の広い正面の上に、側廊と身廊の屋根線に沿って、それぞれより狭く高い正面が重ねられています。[ 17 ]パッラーディオのいくつかのヴィラでは、ペディメントがカントリーハウス建築にも導入され、イギリスのパッラーディオ建築 で非常に一般的になりました。都市では、パッラーディオは神殿正面を教会のために取っておきましたが、バロック時代、特にイタリア国外では、この区別は放棄されました。
ルネサンス期に窓の上にペディメントが初めて使われたのは、バッチョ・ダニョーロが1523年に完成させたフィレンツェのバルトリーニ・サリンベーニ宮殿である。ヴァザーリによれば、この革新は当初は嘲笑の的となったが、後に賞賛され、広く採用されるようになったという。[ 18 ]バッチョは宮殿を教会に変えたと非難された。3階建ての各階（と扉）に3つの窓があり、規則的なペディメントとセグメント型のペディメントが交互に配置されている。正面の最上部にはペディメントはなく、通常のように大きなコーニスがあるだけである。[ 19 ]
サン・ピエトロ大聖堂では、正面入口の上に伝統的なペディメントが設けられていますが、複雑なファサードはそこから両側と上部にまで広がっており、絶対的な大きさはあるものの、比較的小さな印象を与えます。後の時代の多くの建築物では、より広い建物のハイライトとして、ペディメントを備えた神殿風の正面が用いられました。サン・ピエトロ大聖堂のファサードには、セグメント型、破風型、開放型など様々なペディメントが組み合わされ、小さなペディメント付きの窓や小祠も数多く見られます。
複数のペディメントを用いたバリエーションはバロック建築で非常に人気を博し、教会の正面の中央の垂直線は、さまざまな大きさや形の複数のペディメントを通って上昇することが多く、ローマのジェズ教会（ジャコモ・デッラ・ポルタ、 1584年）では5つ、トレビのサンティ・ヴィンチェンツォ・エ・アナスタシオ教会（マルティーノ・ロンギ2世、1646年）では6つあり、上部の3つは同じ基線を使用して互いに折り畳まれています。[ 20 ] この正面は、「破断ペディメント、開口部のあるペディメント、アーチ型ペディメントが重ね合わされた配列をまとめた、反復的なペディメントの真の交響曲」と評されています。[ 9 ]ジェズ教会はイエズス会 の本拠地教会であり、この様式を好んだイエズス会は、ヨーロッパ各地の新しい主要なイエズス会教会で初めてこの様式を目にしました。
ペディメントは、イギリスの田舎の邸宅の正面に非常に一般的になり、北ヨーロッパの多くの地域でも見られました。これらは柱のあるポーチの上に設置される場合もあれば、基本的に平坦な正面の装飾として設置される場合もあります。イギリスでは、ティンパヌム内に彫刻がある場合、それは紋章に限られることが多かったのです。
新古典主義建築は、より「純粋な」古典様式へと回帰し、主に伝統的な三角形のペディメントを用い、多くの場合、柱のあるポルティコの上に配置した。予算が許す限り、ペディメントに大規模な彫刻が施された。19世紀の様式では、より自由な表現が復活し、ボザール様式などの折衷様式では、大きなセグメント型のペディメントが特に人気を博した。これらのペディメントは、内部、上部、側面に彫刻がふんだんに施され、しばしば圧倒的な存在感を放った。
柱のある大きなペディメント（しばしば「神殿正面」と呼ばれる）は、証券取引所、中央銀行、裁判所、議会、博物館など、堅牢さ、信頼性、そして威厳といった印象が求められる重要な公共建築物で広く用いられるようになった。
ポストモダニズムは、モダニズム（第二次世界大戦後の現状）に疑問を投げかけた運動であり、新しいデザインに歴史的な様式の要素を取り入れることを提唱した。モダニズムに疑問を投げかけた初期の著作としては、建築家ロバート・ヴェンチューリの『建築における複雑性と矛盾』（1966年）があり、その中で彼は建築デザインにおける「過去の存在」の復活を提唱した。彼は自身の建築物に、「包含、矛盾、妥協、順応、適応、超隣接性、等価性、多重焦点、並置、あるいは良い空間と悪い空間」と表現した特性を取り入れようとした。[ 30 ]
ヴェンチューリは「引用」を奨励した。これは、過去の要素を新しいデザインに再利用することを意味する。マニフェストであり、過去 10 年間に蓄積された建築スクラップブックでもあるこの本は、モダニズムと共に育ったものの、その硬直性にますます制約を感じていた新世代の建築家やデザイナーのビジョンを表していた。多くのポストモダン建築家やデザイナーは、古典装飾に見られるペディメントの簡略化された再解釈を作品の頂上に置いた。前近代の過去の様式から取り入れられた他の要素や装飾と同様に、それらはほとんどの場合、非常に簡略化されていた。特にオフィス建築に関しては、ポストモダニズムは表面的なものに過ぎず、その根底にある構造は通常、モダニズム建築の構造と非常によく似ており、場合によっては同一であった。[ 31 ]
1984年、フィリップ・ジョンソンは、現在ニューヨーク市の550マディソン・アベニュー（旧ソニー・タワー、ソニー・プラザ、AT&Tビル）と呼ばれる建物を設計した。これはポストモダン建築の傑作であり、典型的な超高層ビルの最上部にある破風が、トーマス・チッペンデール風の背の高いタンスを巨大なスケールで巧みに想起させる。ロンドンのマルコ・ポーロ・ハウス（1989年、現在は解体済み）も同様の様式であった。
