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トスカーナ様式（ラテン語ではOrdo TuscanicusまたはOrdo Tuscanus、意味はエトルリア様式）は、ローマ人が発展させた2 つの古典様式のうちの 1 つで、もう 1 つは複合様式です。ドーリア様式の影響を受けていますが、溝のない柱と、トリグリフやグッタのないよりシンプルなエンタブラチュアが特徴です。丸い柱頭を持つ比較的シンプルな柱は、少なくともエトルリア建築以来、イタリアやヨーロッパの大部分の民俗建築の一部でしたが、ローマ人はこの様式を独立した建築様式とは考えていませんでした（例えば、ローマの建築家ウィトルウィウスは、ギリシャのドーリア様式、イオニア様式、コリント様式の説明に含めていませんでした）。独立した正式な様式として分類されたのは、 6 世紀のセビリアのイシドールスの『エティモロギアエ』で初めて言及され、イタリア ルネサンス期に洗練されました。[ 1 ]
セバスティアーノ・セルリオは、著書『建築の五つの様式に関する一般建築規則』 （1537年）の第4巻[ 2 ]で、「最も堅固で装飾の少ない」トスカーナ様式を含む5つの様式について記述している。フラ・ジョコンドは、ウィトルウィウスの印刷版（1511年）でトスカーナ様式の柱頭の最初の図解を試みたが、彼が示した柱頭にはイオニア様式に属する卵と矢の装飾が施されていた。セルリオの「最も素朴な」トスカーナ様式は、後にアンドレア・パッラーディオによって詳細に描写された。
簡素なトスカーナ式オーダーは、そのシンプルさにおいてドーリア式オーダーに似ていると見なされるが、全体的なプロポーション、柱間隔、そしてよりシンプルなエンタブラチュアにおいては、イオニア式オーダーの比率に従っている。この力強いオーダーは、軍事建築、そして建築的な装飾によって威厳が与えられた港湾や倉庫に最も適していると考えられていた。セルリオは、このオーダーを「都市の門、要塞、城、宝物庫、あるいは大砲や弾薬が保管されている場所、刑務所、港湾、その他戦争で使用される同様の構造物など、要塞化された場所に適している」と評した。
これらの著述家たちの見解では、トスカーナ様式はギリシャのドーリア様式やイオニア様式よりも古い原始的なイタリアの建築様式であり、セルリオはこれを粗面仕上げの慣習やトスカーナの建築慣習と関連付けた。[ 3 ]ジョルジョ・ヴァザーリは、フィレンツェのストロッツィ宮殿の正面にある『年代記』の段階的な粗面仕上げに言及することで、この主張を裏付ける正当な論拠を示した。 [ 4 ]ルネサンスのすべての建築理論と同様に、トスカーナ様式の先例はウィトルウィウスに求められたが、彼はそれを3つの正統的な様式には含めず、エトルリア神殿についての議論（第4巻、7.2-3）の中で周辺的に言及している。後のローマの慣習はトスカーナ様式を無視し、[ 5 ]レオン・バッティスタ・アルベルティも『建築論』（1452年直前）で同様に無視した。
セルリオは、柱頭については何も示していないウィトルウィウスの解釈に従い、トスカーナ様式では柱の基部はより単純で、他の様式ではウィトルウィウスに従っている四角形ではなく円形であり、単純なトーラスとカラーを備え、柱には溝がなく、柱頭とエンタブラチュアの両方に装飾がなかった。柱のモジュール比率は、ウィトルウィウス、およびパッラーディオによる ダニエレ・バルバロのウィトルウィウス解説の挿絵、ヴィニョーラの『建築の五つの秩序』 （1562年）、およびパッラーディオの『建築の四書』（1570年）では1:7であった。[ 6 ]セルリオだけが、よりずんぐりとした比率1:6を示している。[ 7 ]柱のシンプルな柱頭の下には、シンプルなアストラガルまたはタエニアが巻かれていた。
パッラーディオはセルリオの意見に概ね同意していた。
トスカーナ式は粗いため、ヴィラの納屋のような1階建ての建物や、多くのオーダーを持つ円形劇場などの巨大な建造物を除いて、地上ではほとんど使用されません。これらの建造物では、イオニア式に次いで、ドーリア式の代わりにトスカーナ式が使用されることがあります。[ 8 ]
他の建築家とは異なり、パッラーディオはローマの先例を見つけ、ヴェローナのアリーナとプーラのアリーナを挙げた。ジェームズ・アッカーマンが指摘するように、どちらも柱やエンタブラチュアのないアーチ状の建物である[ 9 ] 。パッラーディオの際立った特徴は、完全に簡素なエンタブラチュアの上に載っている粗面仕上げのフリーズである[ 10 ] 。
この秩序の使用例としては、バルダッサーレ ペルッツィ (1532 ～ 1536 年) によるローマのマッシモ アレ コロンネ宮殿や、ピエトロ ダ コルトーナ(1656 ～ 1667 年)によって追加されたサンタ マリア デッラ パーチェのプロナオスポルティコなどがあります。
トスカーナ様式の比較的珍しい教会としては、イニゴ・ジョーンズ設計のコヴェント・ガーデンのセント・ポール教会（1633年）がある。ホレス・ウォルポールが記録したよく語られる逸話によると、ベッドフォード卿はジョーンズに非常に少ない予算を与え、「納屋より少しマシな程度」の簡素な教会を依頼したところ、建築家は「それなら、イングランドで最も美しい納屋ができますよ」と答えたという。[ 11 ]ロンドンのスピタルフィールズにあるクライスト・チャーチ（1714～29年）はニコラス・ホークスムーア設計で、外観はトスカーナ様式、内部はコリント様式を用いている。
典型的な例として、ヨークシャーにある壮麗なパラディオ様式の邸宅、ウェントワース・ウッドハウス（主にコリント様式）では、1768年に建てられた厩舎の中庭にトスカーナ様式が用いられている。また、イギリスの別の邸宅、ウェスト・ウィコム・パークには、2階建てのロッジア・ファサードがあり、1階はトスカーナ様式、2階はコリント様式となっている。これは、ドーリア様式の上にイオニア様式を用いたパラッツォ・キエリカーティを彷彿とさせる。
ノイエ・ヴァッヘは、カール・フリードリヒ・シンケル（1816年）が設計したベルリンのギリシャ復興様式の衛兵所である。ギリシャ神殿を模した正面は、多くの点で復興様式を丹念に再現しているが、厚みのある溝付き円柱の基部は最小限に抑えられており、メトープのレリーフやペディメントに多数の彫刻が施されているにもかかわらず、トリグリフやグッタは見られない。しかしながら、こうした「トスカーナ風」の要素にもかかわらず、全体的な印象は強くギリシャ的であり、常に「ドーリア式」と表現されるのは当然である。
トスカーナ様式は、柱が2本だけで済む出入り口などによく用いられ、他の様式を用いると気取っているように見える場合がある。トスカーナ様式は、木工職人が数本の鉋で簡単に仕上げられるため、ニューイングランドやオハイオなどの地域で19世紀後半まで根強く残ったジョージアン様式の土着的なスタイルの一部となった。庭園においては、トスカーナ様式の一種である「大工のドーリア式」が、多くの伝統的な庭園において、門柱や柵に簡素な優雅さを与えている。
