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この文学用語集は、詩、小説、絵本など、あらゆる種類の文学の議論、分類、分析、批評、および文法、構文、言語技法で使用される用語と概念の定義の一覧です。特に詩に関連する用語のより完全な用語集については、「詩の用語集」を参照してください。
あ
- アベセダリウス
- すべての単語、連語、詩の最初の文字がアルファベットの順序に従う特別なタイプの頭韻詩。[1]
- アカタレクシス
- アカタレクティック詩行とは、最後の脚に韻律的に完全な数の音節がある詩行である。[2]
- アクセント
- 単語を話すときに特定の音節に強勢が置かれていることを表すために使われる名詞。例えば、サミュエル・テイラー・コールリッジの『クーブラ・カーン』の41行目の「アボラ」の発音については意見が分かれている。ウェブサイト「For Better For Verse」のハーバート・タッカーによると、アクセントは単語の最初と最後の音節にあり、発音は「アボラ」となる。[3] [4]
- アクセント詩
- アクセント詩は子供向けの詩でよく見られる。英語では、童謡やあまり知られていない縄跳びの歌が最も一般的なアクセント詩の形式である。[2]
- 頭文字
- テキスト内の各行、段落、またはその他の繰り返し要素の最初の文字、音節、または単語が単語またはメッセージを綴る詩またはその他の形式の文章。例:エドガー・アラン・ポーの『アクロスティック』（1829年）[5]
- 活動
- 幕とは、演劇、映画、オペラ、ミュージカルなどの演劇作品の主要な区分であり、1つ以上の場面から構成されます。[6] [7]
- 格言
- 格言は、よく知られた単純な真実を短い言葉で表現します。[8]（格言やことわざに似ています。）
- 形容詞
- 名詞や代名詞を修飾する単語や句で、関連する名詞や代名詞を説明、識別、または定量化するために文法的に追加されたもの。[9] [10]
- 副詞
- 動詞、形容詞、または他の副詞を修飾するために使用される説明的な単語。通常、 -lyで終わる副詞は、いつ、どのように、何回などの質問に答えます。[3] [11]
- 通路
- 17世紀から18世紀にかけてアイルランド語の詩の中で発展した、夢や幻想に基づいた詩のジャンル。[12]
- アレゴリー
- 設定、登場人物、出来事が他の特定の人々、出来事、または考えを表すタイプの文章。[13]
- 頭韻
- 単語の最初の音を繰り返すこと。例：「ピーター・パイパーはピクルス入りの唐辛子を一ペック選んだ」[14]
- 暗示
- 人物、場所、出来事、文学作品、神話、芸術作品などを直接的または暗示的に言及または表現する比喩表現。[14]
- 時代錯誤
- 文脈と同じ時代に属さない物、出来事、考え、または単語を誤って使用すること。[15]
- アナクルーシス
- 詩において、韻律的な行の前奏として使われる、詩節の冒頭にある非韻律的な音節の集まり。 [16] [17]
- アナディプロシス
- 特別な効果を得るために、ある節の最後の単語を次の節の冒頭で繰り返す。例: 「労働と注意は成功で報われ、成功は自信を生み、自信は勤勉さを緩め、怠慢は勤勉によって築かれた評判を台無しにする。」(ザ・ランブラー第21号、サミュエル・ジョンソン) [2]
- アナグノリシス
- 登場人物が事態の真の状況を認識するストーリー上のポイント。[18]
- アナレプシス
- 物語が現在到達した時点から物語を過去に戻す挿入されたシーン。[19]
- アナログ
- 類推
- 本質的に似ていない二つのものの比較。[20] [21]
- アナペスト
- 詩の脚の一種で、行の最初の2音節に強勢がなく、その後に強勢のある音節が続くもの。例：intercept（音節inとterに強勢がなく、その後に強勢のあるceptが続く）。[22]
- 照応
- 大惨事
- 逸話
- 特定の事件や出来事、特に興味深いまたは面白い性質の出来事についての短い説明。[23]
- 年表
- 注釈
- 本やその他の文章中のテキストコメント。注釈は、読者が余白に手書きしたコメント（marginalia）や、編集者が印刷した説明文の形をとることが多い。adversariaも参照。[2 ]
- 敵対者
- ドラマやその他の文学作品の主人公の敵対者。例えば、イアーゴはウィリアム・シェイクスピアの『オセロ』の敵対者[24]である。[24]
- 異綴り
- 先行詞
- 関係代名詞によって参照される単語または句。[9]
- アンテペヌルト
- アンソロジー
- 拍子抜け
- アンチヒーロー
- アンチマスク
- 反ロマンス
- 代謝阻害物質
- 反小説
- アンティストロフェ
- アンチテーゼ
- 対句
- 反意語
- 格言
- 黙示録
- アポロニアンとディオニュソス
- 言い訳
- 謝罪
- 格言
- ことわざ、格言、または格言に似た簡潔で簡潔な言葉。[2]
- 頓絶法
- スピーチが突然中断され、文が未完のまま残される修辞技法。[2]
- アポストロフィ
- 話し手が観客（演劇など）への語りを中断し、相手方の訴訟当事者や、場合によってはその場にいない他の個人などの第三者に向けて話す修辞法。
- エプロンステージ
- アルカディア
- 古風
- 原型
- 時間と空間を超えて物語の中で繰り返し登場する物語要素（アイデア、シンボル、パターン、キャラクタータイプなど）。[25]
- アリステイア
- 口論
- アーシスとテーゼ
- 文章力がない
- 脇に
- 類韻
- 天体的な
- （１つ以上の節）特定のパターンを持たないこと。[3] [11]
- アシンデトン
- 連続する節間の接続詞の省略。例としては、ジョン・F・ケネディが1961年1月20日に「我々は自由の存続と成功を確実にするために、いかなる代償も払い、いかなる重荷も負い、いかなる困難にも立ち向かい、いかなる友人も支え、いかなる敵にも対抗する」と述べたことがある。[26]
- オーバド
- （フランス語：「夜明けの歌」）夜明けに別れを告げる恋人たちの後悔を劇的に表現した独白。[2]
- 観客
- 自伝
- オートクレシス
- 注意を喚起し好奇心を喚起するために、否定的な言葉でアイデアを紹介する修辞技法。[2]
- 自己目的主義
- アバンギャルド
B
- バラード
- バラード
- バラードの節
- 吟遊詩人
- 著名な詩人。特に、ケルト起源の多くの文化において、国家の出来事、特に英雄的な行動や軍事的勝利を祝うことを任務とする公職に就いた詩人。[2]
- バソス
- バソスとは修辞的な反動、つまり高尚なスタイルや壮大なテーマからありふれた、あるいは俗悪なものへの突然の移行を指し、偶然（芸術的無能さにより）または意図的に（喜劇効果のため）起こる。[27] [28]
- 獣の寓話
- 「動物物語」または「獣寓話」は、一般的に動物が話す短編小説または詩で構成されます。これは寓話的な文章の伝統的な形式です。[29]
- 獣の詩
- 文学作品
- 動物寓話
- 動物の行動（象徴的なタイプとして使用される）が道徳を示している中世の散文または詩の教訓的なジャンル。[2]
- ベータ読者
- 書誌
- 教養小説
- 主人公や主要人物の幼少期から成人期までの心理的・道徳的成長を描いた物語。成長物語の一種である。[30]
- バイオグラフィー
- 空白詩
- 押韻のない弱強五歩格で書かれた詩。[11] [31]
- ブールバード劇場
- ブルジョア悲劇
- 試合
- 17世紀フランス発祥の韻文ゲームで、与えられた韻文を元に詩行を作り、自然に聞こえる詩を作るというものでした。[2]
- 腕力学
- 簡潔で凝縮された表現、英雄連句の特徴。[2]無連句も参照。
- 簡潔な表現
- バーレスク
- ブルレッタ
- バーンズ節
- バイロンの英雄
- 劇作品の登場人物の一種で、その特徴は主にイギリスのロマン派詩人バイロン卿の作品の登場人物やバイロン自身から派生したもの。典型的なロマン派の英雄の一種である。[32]
Ｃ
- リズム
- 詩においては、声のイントネーションの高さの上昇または下降、および音の上昇と下降に伴う声の抑揚の調節。[33]
- カエスーラ
- 詩の一行の中断または休止。言語の自然なリズムによって決定され、句読点によって強制される。行には複数のセスーラがある場合もあれば、まったくない場合もある。行の始めに近い場合は、最初のセスーラ、中間に近い場合は中間、終わりに近い場合は終端と呼ばれる。アクセントのあるセスーラまたは男性セスーラはアクセントのある音節に続き、アクセントのないセスーラまたは女性セスーラはアクセントのない音節に続く。セスーラは、形式を強調して様式化する、および形式的な韻律パターンの堅苦しさと緊張を緩めるという、本質的に相反する2つの目的で使用される。[2]
- カリグラム
- キヤノン
- 正統であると認められた文書の集合。この用語は、外典とは対照的に、権威あるものとして受け入れられた聖書の文書を指すことが多い。[2]
- できる
- 賛美歌
- カント
- 叙事詩や物語詩の区分。小説の章に相当する。[2]
- カンツォーネ
- イタリアやプロヴァンス風の抒情詩の一種。連節形式の詩の連続から成り、リフレインはなく、通常は末韻のある11音節の行で書かれる。または、より一般的には、バラードのような単純で歌のような楽曲。[ 2]シャンソンやマドリガーレも参照。
- 捕虜物語
- 似顔絵
- 文学（芸術）における肖像画で、人物の最も目立つ特徴や特性を誇張したり歪曲したりして嘲笑する。風刺画は嘲笑的な笑いよりも、親しみやすい笑いを誘うことが多い。[2]
- カルメン・フィギュラトゥム
- 今を楽しめ
- カタクレシス
- 特に混合比喩における単語の誤用。[2]
- カタレクト
- 作家の作品本体から切り離された（または切り離せる）文学作品。[2]論語と比較してください。
- カタレキシス
- 規則的な韻律行の最後の音節を省略すること。単調さを避けるためにトロカイック詩やダクティル詩でよく行われる。[2]
- 大惨事
- カタルシス
- 尾状ソネット
- 騎士道詩人
- ケルト美術
- ケルトの復興
- 連鎖韻
- シャンソン・ド・ジェスト
- 11世紀から14世紀にかけて流行した古フランス語の叙事詩の一種で、カロリング朝の貴族やその他の封建領主の英雄的行為を物語る。このような作品は歴史と伝説の組み合わせを示し、宗教的な騎士道の明確な概念も反映している。[2]
- シャンソン歌手
- プロヴァンスの吟遊詩人の詩を手書きで集めたコレクション。 [2]
- チャント・ロイヤル
- 中世に遡る韻律と押韻体系で、バラードの形式に関連している。ababccddedE のパターンで押韻する 11 行のスタンザが 5 つあり、その後にddedEのパターンで押韻するエンボイが続く。また、各スタンザの終わりとエンボイの最後の行にはリフレイン (大文字で示される) がある。通常、エンボイ以外では押韻語は 2 回使用されない。[2]
- チャップブック
- 行商人や商人が販売していた大衆文学の一種で、主に16世紀から18世紀にかけて販売された。チャップブックはバラッド、パンフレット、小冊子、童謡、おとぎ話などで構成され、木版画で描かれていることが多かった。[2]
- キャラクター
- 特徴づけ
- キャラクター名
- チョーサーのスタンザ
- 交差
- 連続する句や節における文法構造の逆転。例: 「彼の時間は瞬間であり、点は彼の空間である。」(人間論、書簡第1、アレクサンダー・ポープ) この手法は対比と関連している。[2]
- 騎士道ロマンス
- チョリアム
- クロニクル
- クロニクルプレイ
- シンクウェイン
- 5行からなる詩節で、韻律と押韻構成は様々で、中世に起源を持つものと思われる。[2]
- 古典的な統一
- 古典主義
- 分類
- クレリヒュー
- 決まり文句
- 芸術作品、ことわざ、またはアイデアの要素で、特に以前は意味があったり斬新だと考えられていたものが、使い古されて本来の意味や効果を失い、陳腐でイライラするほどになっているもの。[34]
- クライマックス
- マントと短剣
- 精読
- テキストの意味を発見し、その効果を評価するために、テキストを詳細かつバランスよく厳密に批判的に検討する文学分析の手法。[2]
- 閉じた連句
- クローゼットドラマ
- 共同詩
- 口語表現
- コメディー・ラルモヤント
- コメディ
- ユーモアのコメディ
- 陰謀の喜劇
- マナーコメディ
- 喜劇的な
- コメディア・デラルテ
- コメディア・エルーディタ
- 共通尺度
- コモンプレイスブック
- 作家が思いついたアイデア、テーマ、引用、単語、フレーズなどを記録するノートや日記。[2]
- うぬぼれ
- 一致
- 告白文学
- 親友
- 対立
- 含意
- 一貫性
- 協和音
- 異なる母音の前後に同じ子音が連続して繰り返されること。例:「slip, slop」、「creak, croak」、「black, block」。[2]同音異義語と比較してください。
- 矛盾
- コンテクスト
- 対比
- 大会
- 劇的変化
- 連句
- 押韻で終わる2行。シェイクスピアはソネットの終わりによく連句を使った。[11]
- 礼状
- 宮廷恋愛
- カウリーの頌歌
- ゆりかご本
- インキュナブラを参照。
- 危機
- 物語や劇の中で緊張が最高潮に達し、解決が差し迫っているポイント。クライマックスの前には複数の危機が起こることがある。[2]
- クロスアクロスティック
- ソネットの王冠
- 幕開け
- 簡潔なソネット
だ
- ダクティル
- ダンディ
- デバ
- 死の詩
- 退廃
- 十音節の
- 礼儀作法
- 表記
- 単語の最も文字通りかつ限定的な意味。その単語について人がどう感じるか、あるいはその単語が暗示する示唆や考え（その単語の文字通りの意味よりもはるかに影響力があるか、あるいは非常に異なる場合がある）に関係なく。[2]
- 結末
- 劇や物語の筋書きの複雑さが解決または解明されること。多くの場合、クライマックスの後の最後の場面や章で謎、混乱、疑わしい運命が明らかにされる。[35]カタストロフィーも参照。
- 説明
- デウス・エクス・マキナ
- 物語の中で解決不可能と思われる問題が、予想外の、ありそうもない出来事によって突然解決されるというプロット装置。通常は不自然に見えるほどである。[36]
- 重水素化剤
- 方言
- 対話的な
- 対話を主とする作品。対話で書かれた、対話に関連した、または対話で書かれた作品。[15]
- 対話
- ディブラック
- 言葉遣い
- 口頭、書面、文学的表現で使用するために選択された単語。語彙は、まず単語の意味を維持しながら、単語の含意によって語彙の可能性を幅広く広げることに重点が置かれることが多い。[37]
- 教訓的な
- 読者に教えたり、指導したり、道徳的な教訓を与えることを目的としています。[15]
- ダイジェストサイズ
- 余談
- ダイムノベル
- 直径
- 直径
- 2つの脚（2つの強勢）からなる詩行。[13]
- 二倍体
- 一対の韻律的脚を一つの単位として考える。バラードや童謡によく見られる二脚韻律は、通常、一方の脚に強いストレスがかかっている脚をペアにして組み合わせることを特徴とする。[35]
- 哀歌
- 談話
- 感覚の分離
- 不協和音
- 二面性
- 分散応力
- ディテュランブ
- ディバービウム
- ローマ劇における会話。歌の部分であるカンティクムとは区別される。[2]
- 神の啓示
- 下手な詩
- ドルチェスティルヌーヴェ
- 家庭内悲劇
- 悲劇の一種で、主人公は悲劇で通常描かれる王族や貴族階級ではなく中流階級に属し、物語は国家の公的な事柄ではなく家族の問題に大きく関係している。[35]
- ドネ
- フランス語で、心や想像力に植え付けられたアイデアや概念という意味で「与えられた」もの、つまり作家が完全な創作作品を作り上げる最初のアイデアや出発点を意味する。[35]それはフレーズ、会話、人の表情、曲調など、作家の心の中に一連の考えやアイデアを生み出すほぼあらゆる種類の経験である。[2]
- ドッペルゲンガー
- 二重韻
- ドラマ
- ドラマチックなキャラクター
- 劇的な皮肉
- 劇的な歌詞
- 劇的な独白
- 劇的なことわざ
- 登場人物
- 演劇やその他の劇的作品に登場する登場人物の総称。このフレーズは、演劇のプログラムや本文の冒頭に印刷された登場人物のリストの慣例的な見出しである。[35]
- 劇作術
- 夢の寓話
- 夢のビジョン
- 滑稽な
- 愚かなショー
- 十二支
- 対話
- 演劇、物語、詩の中での二人の登場人物の会話。[2]対話も参照。
- 二拍子
- 2音節の脚（つまり2重脚）に基づく詩の韻律。3音節の脚が主となる3重韻律とは対照的。英語の韻律詩のほとんどは、弱強格またはトロカイックの2重韻律で、強勢のある音節と強勢のない音節が交互に現れる。しかし、古代ギリシャ語やラテン語の詩の文脈では、この用語はしばしば2部韻律で構成された詩を指す。[35]
- ディストピア
- ダイナミックなキャラクター
- 物語の進行とともに、何らかの重要な形で成長したり変化したりする登場人物。ダイナミックな登場人物は複雑で立体的であるだけでなく、プロットの展開に合わせて成長します。たとえば、ビルドゥングスロマンでは、主人公の成長はプロットの展開と一致しています。[38]
え
- エコー詩
- 牧歌
- エクフラシス
- 他の視覚芸術形式についての、生き生きとした、グラフィックな、または劇的な書面による解説または説明。[3] [11]
- 電子文学
- ハイパーテキストフィクション、キネティックポエトリー、インタラクティブフィクションなど、デジタルメディア向けに作成された文学作品。
- エレジー
- 省略
- エンブレム
- エンブレムブック
- 修正
- テキストや原稿が破損している、または破損しているように見える場合の修正または変更。[2]
- 引き起こす
- ある文法形式を別の文法形式に置き換える比喩的表現。一般的には隠喩として使われる。例: 「人をだます」や「大笑いする」。[2] hypallageと比較。
- 韻を踏む
- 終点線
- ピリオドやセミコロンなどの特定の句読点によって示される休止で終わる詩行。[13]
- 英語のソネット
- 句またがり
- 文法単位が行末を超えて継続すること。行末は行の意義がメーターを超えて行が中断したときに発生します。[3]
- 幕間
- 送り
- エパナレプシス
- 叙事詩
- 英雄の勝利や冒険を語る長い詩。このような詩は、その高尚で優雅な言葉遣いで識別できることが多い。[11]
- 叙事詩的な比喩
- 壮大な劇場
- 碑文
- 1. 彫像、石、建物などに刻まれた碑文。
- 2. コインに刻まれた伝説。
- 3. 本の表紙にある引用文。
- 4. 新しいセクションや段落の見出しとなるモットー。[2]
- エピローグ
- 顕現
- エピソード
- エピステーメー
- 書簡
- 書簡体小説
- 副詞
- 節や文の終わりに単語や句を繰り返すこと。[39]
- 墓碑銘
- 視床下部
- 形容詞
- エピズーシス
- エピソード
- 消去
- ある概念を表す単語に線を引くなどして疑念を抱かせること（例えば「
哲学」）。読者にその概念が信頼できないと同時に不可欠であることを知らせるためである。単語を「消去下」に置くという手法は、近代哲学や文学批評、特に脱構築主義で採用されている。[35] - 小説
- エッセイ
- 精神
- 追悼
- ユーフォニー
- 婉曲主義
- 過言
- 釈義
- 例
- 序文
- 実験小説
- テキストの説明
- 展示
- 拡張された比喩
- 韻律外詩
- 目韻
- 一対の単語の綴りが一致しているように見えるが、発音が一致しない韻の一種。例：「dive/give」、「said/maid」、「bear/dear」。もともとは真の韻であったが、発音の変化によりアイ・ライムになったものもあり、これらは歴史的韻と呼ばれることもある。[35]
ふ
- 寓話
- ファブリオー
- おとぎ話
- 落下アクション
- 下降リズム
- 空想と想像力
- ファンタジー
- 茶番
- 女性的な語尾
- 女性韻
- 2つの音節から成り、1つに強勢があり、もう1つに強勢がない韻。例えば、「merry」は「tarry」と韻を踏む。[3] [11]男性韻と対照的。
- フィクション
- 比喩的な言葉
- 比喩表現
- 双子の姿
- hendiadys を参照してください。
- 世紀末
- フラッシュバック
- 物語が現在到達した時点から物語を過去に戻す挿入されたシーン。[19]
- フラッシュフォワード
- 文学、映画、テレビ、その他のメディアにおいて、物語の現在の時点から物語を時間的に前進させるために挿入されるシーン。[19]
- 平坦な文字
- ホイル
- フォリオ
- 民俗演劇
- 民間伝承
- 足
- 伏線
- 形状
- 14人
- フレームストーリー
- 一つの物語の中に別の物語（つまり物語の中の物語）または一連の物語が含まれている物語。よく知られている例としては、『アラビアン・千夜一夜物語』やジェフリー・チョーサーの『カンタベリー物語』などがある。[2]
- 自由間接話法
- 自由詩
- 規則的な韻律に従わない詩の一種。行の長さも、押韻の使用も（もしあるとしても）不規則である。規則的な韻律パターンの代わりに、自由詩はより柔軟なリズムやリズムのグループを使用し、時には照応法やその他の繰り返しの手段によってサポートされる。自由詩は、押韻のない行で規則的な韻律を守るブランクヴァースと混同してはならない。[35]
- フランス語のフォーム
- フスティアン
グ
- 絞首台のユーモア
- 集会
- 遺伝的誤謬
- ジャンル
- ジョージアの詩
- ゲスタ
- 行為や冒険の物語を記したもので、それぞれの物語には教訓が添えられていることが多く、特に中世に人気がありました。[2]
- ガザル
- 光沢
- 難しい単語やフレーズを説明または翻訳する注釈。通常は後代の写字生や編集者によってテキストに追加されたものです（チョーサーの多くの現代版のように）。テキストの行間に置かれる場合は、インターライングロスと呼ばれますが、欄外や脚注、付録に表示され、拡張された解説となることもあります。[35]
- ゴシックダブル
- 格言詩
- 黄金の線
- ゴリアード詩
- ゴンゴリズム
- ゴンゾージャーナリズム
- ゴシック小説
- グランギニョル
- ギリシャ合唱団
- ギリシャ悲劇
- グラブストリート
- グシ
H
- 聖人伝
- 俳文
- 簡潔な俳諧調で書かれた散文の一種で、俳句が添えられている。[40]
- 俳諧
- 俳句、俳諧連歌、俳文などの関連形式を含む広いジャンル。[40]
- 俳句
- 独立した発句を指す現代的な用語。[40]
- 半韻
- ハマルティア
- アリストテレスが『詩学』で論じたように、悲劇の主人公や主役を没落に導く誤りや誤った行動。主人公の不幸は、道徳的な欠点や性格上の欠陥、あるいは主人公自身の誤った判断、無知、傲慢さによって引き起こされる可能性がある。[35]
- ヘッドレスライン
- ヘッドライム
- 詩句
- 11音節の
- 十一音節詩
- ヘンディアディス
- 強調のために使用される修辞法。単一の考えを、形容詞で修飾された名詞ではなく、接続詞「and」でつながれた 2 つの名詞によって表現する (例: 「house and home」や「law and order」のように 2 つの名詞)。従属関係を接続詞に置き換える。例としては、2 つの形容詞 (「nice and juicy」) や 2 つの動詞 (「come and get it」) を組み合わせることもある。3 つの名詞の組み合わせは、hendiatris である。[2] [35]
- ヘンディアトリス
- 強調するために使用される修辞法で、接続詞「 and 」でつながれた3つの名詞によって1つの考えが表現されます（例：「ワイン、女性、歌」または「セックス、ドラッグ、ロックンロール」）。2つの名詞の組み合わせはヘンディアディです。[2]
- 七歩格
- ヘプタスティッチ
- 言い換えの異端
- 英雄連句
- 英雄的なドラマ
- 英雄的な四行詩
- 英雄的な詩節
- 六歩格
- 詩の一行で、韻律が6フィートある詩のこと。ヘクサメーターの別名は「アレクサンドリア詩」である。[11]
- ヘキサスティッチ
- 休止
- ハイコメディ
- より高度な批判
- 歴史小説
- 歴史言語学
- 歴史的な現在
- 歴史劇
- 発句
- 日本の詩において、連歌または連句（俳諧の連歌）の冒頭のスタンザ。 [41]
- 自筆原稿
- ホメロスの称号
- 説教
- ホラティウスの頌歌
- ホラティウス風刺
- 浮かぶアクセント
- 傲慢
- ヒューディブラスティック
- ユーモア
- ユーモア
- 賛美歌
- 賛美歌の節
- ハイパーラージュ
- ハイパーバトン
- 文中の単語の統語的順序を変えたり、通常は互いに関連付けられている単語を分離したりする比喩表現。この用語は、文中の自然な語順を入れ替えるさまざまな比喩表現全般を指すためにも使用される。[42] [43]
- 誇張
- 強調するために露骨な誇張を含む修辞法。例:「もう何年も会っていません」または「もうずいぶん昔のことです」。[2]
- ハイパーカタレクティック
- ハイパーメトリック
- 偽善主義
- 低機能の
- 一つの動詞を修飾したり修飾したりするために、文中で異なる従属節を使用することを指す用語。[11]
- ヒステロン プロテロン
私
- 半音階
- 詩の韻律単位（つまり 1 フィート）で、1 つの強勢のない音節の後に 1 つの強勢のある音節が続く。たとえば、「beyond」という単語がある（または、ギリシャ語やラテン語の量的詩では、1 つの短音節の後に 1 つの長音節が続く）。主にヤムビックで構成されている詩行は、ヤムビックまたはヤムビック詩と呼ばれ、英語で圧倒的に最も一般的に使用されている韻律詩である。最も重要な形式は、10 音節のヤムビック五歩格で、押韻されている場合（英雄連句やソネットなど）と押韻されていない場合（白韻詩）がある。[35]
- 弱強五歩格
- イディオム
- 牧歌的な
- イメージ
- イメージ主義
- 始まり
- 不確定性
- 推論
- イン・メディアス・レス
- ほのめかし
- 間投詞
- 強い感情を加えるために文に付け加えられる単語で、文法的には文の残りの部分とは関係のない単語。感嘆符の後には感嘆符が付くことが多い。[11]
- 内部紛争
- 内部韻
- 解釈
- 相互テキスト性
- 異なる文学作品が相互に作用し、関連し合いながら意味を構築する方法を指します。[11]
- 直感的な説明
- アイロニー
J
- ジェームズ朝時代
- ジェレミアド
- ジアマリ
- 和歌や俳句などの日本の詩の形式で、5/7の標準を超えて1つ以上の余分な音節単位（on ）を使用すること。[44]
- ジンティシ
- じたらず
- 和歌や俳句などの日本の詩歌において、5/7標準よりも少ない音節単位（音節）が使用されること。[45]
- ジュエジュ
- 接合点
- ユウェナリスの風刺
け
- 歌舞伎
- カフカ的
- ケニング
- 季語
- 日本の詩歌において、俳句や連句に必要な季語または句。[46]
- キングスイングリッシュ
- キレジ
- 日本の詩において、俳句や発句に必要な「切り言葉」。[47]
- 芸術家小説
ら
- 欠落
- ライ
- 湖の詩人
- 嘆く
- 受賞者
- 横たわる
- 伝説
- 合法的な演劇
- レオニン韻
- ストレスのレベル（アクセントも）
- 軽い結末
- 軽い詩
- 軽い韻
- 軽いストレス
- リメリック
- 連韻
- リンクソネット
- 文学的なバラード
- 文芸批評
- 文学運動
- 文学叙事詩
- 文学的フォーヴィスム
- 文学的リアリズム
- 文学理論
- 文学
- リトテス
- 典礼劇
- ログオエディック
- 論理的誤り
- 論理的ストレス
- ロゴ
- ロングメートル
- 長い詩
- 曖昧な文章
- 失われた世代
- 低レベルのコメディ
- 子守唄
- 月
- ルシ
- 歌詞
- 歌のような性質を持つ、または音楽に乗せられるようにデザインされた短い詩で、感情や気持ち、個人的な考えを伝えることが多い。[13]
ま
- マカロニック言語
- マドリガル
- マジックリアリズム
- 誤用
- マカマ
- メルヘン
- おとぎ話を参照してください。
- 欄外記
- マリニズム
- マリヴァージュ
- 男性的な語尾
- 男性韻
- 仮面コメディ
- 仮面劇
- マキシム
- 意味
- 中世のドラマ
- 減数分裂
- メリック詩
- メロドラマ
- 過剰な演劇性と、登場人物の描写よりもプロットと身体的なアクションを重視した作品。[15]
- 回想録
- メニッペアの風刺
- メソスティック
- 比喩
- 「like」「as」「than」などの単語を使わずに、似ていない二つのものを比較すること。[13]
- 形而上学的自惚れ
- 比喩的な言語
- メートル
- 換喩
- 韻律アクセント
- 韻脚
- 韻律構造
- マイクロコズムシアター
- ミドルコメディ
- マイルグロリオサス
- ミルトンのソネット
- 模倣
- ミンネサン
- ミザンセーヌ
- 擬似英雄的（擬似叙事詩的）
- モード
- モノドラマ
- モノディ
- 物語
- モノグラフ
- モノローグ
- モノメーター（モノポディ）
- モノステッチ
- 気分
- モーラ
- 道徳
- 道徳劇
- モチーフ
- モチベーション
- 仮面劇
- ミューズ
- ミュージカルコメディ
- ムワシャ
- 11世紀にイスラム教のスペインで栄えた、アラビア語またはヘブライ語で書かれた多行連節詩の形式。 [48]
- ミステリー劇
- 神話
いいえ
- ナレーション
- 物語詩
- 物語の観点
- 物語論
- ナレーター
- 自然主義
- 理想化せずに人生の科学的観察を強調し、決定論の要素を含むことが多い文学における理論または実践。[15]
- ネオ・アリストテレアニス
- シカゴ学派（ロナルド・S・クレイン、エルダー・オルソン、リチャード・マッケオン、ウェイン・ブースなど）によって広められた文学と批評の見解。つまり、「文学史に対して多元的な態度を取り、文学作品と批評理論を本質的に捉えようとする文学と批評の見解」を意味します。
- 新語
- 新しい単語の創造。多くの場合、頭字語、単語の組み合わせ、直接翻訳、または既存の単語への接頭辞や接尾辞の追加から生じます。[9]
- ノンフィクション
- 小説
- 物語性を重視し、かなりの長さ、予想される複雑さ、そして独特のストーリーとプロットへのアクションの連続的な構成を備えたフィクションのジャンル。小説は形式が柔軟で（散文が標準ですが）、一般的に1人以上の登場人物を中心に展開され、語り手によって継続的に再形成され、改革されます。[3]
- 中編小説
- 小説
お
- 客観的な相関関係
- 客観的な批判
- 必須シーン
- 八拍子
- オクターブ
- オクテット
- 8行の詩節。[11]
- 頌歌
- 一つの主題とその意味を讃えることに焦点を当てた叙情詩で、時には歌われる。不規則な節構造を持つことが多い。[15]
- エディプスコンプレックス
- 擬音語
- 「カッコウ」、「ニャー」、「ホーン」、「ドーン」など、指示対象が発する音や指示対象に関連する音を模倣して単語を形成すること。[49]
- 連句
- ウリポ
- オッタヴァ・リーマ
- 各スタンザがABABABCCの押韻構成に従った8つの弱強五歩格の詩行で構成される詩形式。オッターヴァ・リーマは長い物語、特に叙事詩や擬似英雄詩によく使われた。[3]
- オックスフォード運動
- 矛盾語
ポ
- パリノード
- 詩人が以前の詩で述べたことを撤回または相殺する詩または歌。[2]
- パントゥム
- パントゥン
- たとえ話
- パラクラウシチロン
- パラデル
- パラドックス
- 言い換え
- パラライム
- 傍観的な
- 接続詞を使わずに、様々な統語単位（通常は前置詞）を組み合わせて短くて簡単な句を作ること。[13]
- パルティメン
- パストゥレル
- 哀れな誤謬
- パティヤ・バット
- 平行性
- パロディー
- パストラル
- 羊飼いたちの田舎暮らしを理想化した作品を描いた作品。[11]
- 哀愁
- フレーズ
- 2つ以上の単語が連続して1つの単位を形成すること。サミュエル・テイラー・コールリッジの詩『クーブラ・カーン』に登場する「pleasure-dome」という語句は、この詩だけでなくメアリー・シェリーの『フランケンシュタイン』でも使われている。[15]
- 定期刊行物
- ペリペティア
- ペルソナ
- 擬人
- フロネシス
- ピカレスク小説
- プレーンスタイル
- プラトン的理想主義
- プロット
- 詩的な言葉遣い
- 詩的トランスリアリズム
- 視点
- ポリシンデトン
- ポスト植民地主義
- ポストモダニズム
- 現在完了形
- 過去から現在まで完了した動作や継続している動作を表す動詞時制。過去の動作が現在に影響を与えていることを意味する場合もあります。[11]
- 原風景
- 予弁証法
- プロレプシス
- 文学、映画、テレビ、その他のメディアにおいて、物語の現在の時点から物語を時間的に前進させるために挿入されるシーン。[19]
- プロローグ
- プロギムナスマタ
- 散文
- プロシメトルム
- 韻律
- 主人公
- 原始論
- 諺
- 剪定詩
- 詩篇
- 駄洒落
- 紫色の散文
- ピュロスの
質問
R
- 否認
- 編集
- レッドニシン
- 控える
- 摂政小説
- 地域主義
- 連歌
- 日本の 合作詩のジャンル。[50]
- 連句
- 日本の詩において、かつては俳諧の連歌、あるいは俳諧として知られていた、共同で詩を綴った人気の高い形式。[51]
- 連枝
- 1980年代に日本で大岡信が開拓した共同詩の形式。 [52]
- 繰り返し
- 逆年代順
- ラプソード
- レトリック
- 修辞技法
- 修辞的操作
- 修辞的な質問
- 韻
- 押韻散文
- ライムロイヤル
- リズム
- 音、時間、出来事によって並べられた単語やフレーズの規則的なパターン。これらのパターンは、詩や散文の中で強勢のある音節と強勢のない音節を使って作られます。[3] [37]
- 上昇アクション
- ロビンソナード
- ロマン・ア・クレフ
- ロマンス
- ロマンチックなヒーロー
- ロマンゾ・ダペンディス
- ラウンドロビンストーリー
- ルリタニアのロマンス
- ロシアの形式主義
S
- サジ
- 風刺
- スキャン
- シーン
- 演劇、オペラ、その他の演劇娯楽における幕の区分[2] 。幕が開き、舞台照明が暗くなり、舞台から一時的に人がいなくなることで、前後の場面と区別される。[35]または、より一般的には、特定の登場人物の間で、ある時間にある場所で起こる出来事を描いた物語の特定の部分。多くの場合、その連続性によって定義される。
- シーン・ア・フェール
- 海のシャンティ
- 感性
- セステット
- 設定
- シャドルマ
- シェイクスピアのソネット
- シチリアオクターブ
- 比喩
- 「like」や「as」を使った2つの異なるものの比較。[11]
- 斜韻
- スカズ
- 愛称
- 独り言
- ソネット
- 14行の弱強五歩格詩。ソネットにはシェイクスピア風とイタリア風の2種類がある。シェイクスピア風ソネットは、3つの四行詩と2行連詩で構成され、ABAB、CDCD、EFEF、GGのリズムパターンで書かれている。イタリア風ソネットは、2つのスタンザとオクターブ、そしてABBA、ABBA、CDECDE、またはCDCDCDCDのリズムパターンで7行連詩が続く形で書かれている。[11]
- ソネット奏者
- スピーカー
- スポンディー
- ほぼ同じ強勢を持つ2つの音節からなる脚。[11]
- スペンサー詩節
- 弾むリズム
- スタンザ
- 詩の中でスペースで区切られ、次の行のグループに続く行のグループ。各行のグループは、決まったパターンまたは行数で構成されます。[11]
- 静的文字
- ステレオタイプ
- スティチック
- 詩全体を通して同じ韻律と長さの行を持つが、規則的な節に構成されていない。例としては、サミュエル・テイラー・コールリッジの詩「真夜中の霜」がある。[3]
- ストラムボット
- 意識の流れの書き方
- 構造主義
- 崇高な
- 合理化できない、深遠かつ計り知れない経験。[3]
- サブプロット
- 三段論法
- 象徴主義
- 提喩
- 全体の考えをフレーズや単語など小さなものによって表現する比喩表現。ある部分を表す言葉が全体を表すために使われたり、その逆も行われる。[11]
- 共感覚
- ある感覚（触覚、味覚、視覚、聴覚、嗅覚）を他の感覚と関連付けて表現する修辞技法。典型的には比喩の形で表現される。[53]
- 構文
- 文の中で単語がどのように配置されているかを研究する学問。[3]
T
- トートロジー
- トートロジーとは、何かが全く同じことを別の言葉でもう一度言うことによって定義または説明されることです。[54]
- タブロー
- 尾韻
- タゲリード
- 物語
- 短歌
- 日本の詩において、5,7,5,7,7音節の形式の短い詩。[55]
- 反レンガ
- 日本の詩歌において、上部を一人の詩人が作り、下部を別の詩人が作った短歌。[56]
- テクネ
- テレスティッチ
- テキスト内の各行、段落、またはその他の繰り返し部分の最後の文字、音節、または単語が単語またはメッセージを綴る詩またはその他の形式の文章。[57]
- テナー
- 三行詩
- 三部作
- 四文字語
- テトラスティッチ
- 文章
- テキスト批評
- テキスト性
- 残酷な劇場
- 不条理演劇
- テーマ
- 論文
- 論文プレイ
- 三人称の物語
- 哀歌
- 激しい非難
- トーン
- 竜巻
- オック語の 抒情詩において、パトロン、女性、友人に宛てた最後の短い節（コブラ）。 [58]
- トラクト
- 悲劇
- 血の悲劇
- 悲劇的な欠陥
- ハマルティアを参照してください。
- 悲劇の英雄
- 悲劇的な皮肉
- 悲劇的喜劇
- 超越主義
- 転用された形容詞
- 遷移
- 翻訳
- 三脚
- 三角法
- トリオレット
- 三韻
- 3拍子
- 三拍子
- トリプレット
- トリスティック
- 三角関係の
- トリビウム
- トロバール
- トロカイ
- 最初の脚にアクセント音節がある2音節の韻律脚。[3] [11]
- 比喩
- 吟遊詩人
- 見つける
- タッカー化
- 切り捨てられた線
- 転がる詩
- 文字を入力する
- タイプシーン
あなた
五
- 可変音節
- 静脈瘤
- ヴァロニアンの風刺
- ヴァテス
- 寄席
- 動詞の置換
- 真実味
- 現実に似ている性質。[59]
- ヴェリズム
- 社会への扉
- 自由のために
- 詩
- 詩節
- ベルシプロス
- 裏面
- ビクトリア朝文学
- ビネット
- 物語の登場人物、アイデア、その他の要素についての一瞬または決定的な詳細を捉えた短いシーン。[60]
- 悪役
- ヴィラネル
- ヴィレレイ
- ヴィルグル
- 声
- ボルタ
- 考えや感情の変化を強調する転換や切り替え。多くの場合、「しかし」や「それでも」という言葉で表されます。ソネットでは、この変化によってオクターブとセステットが分離されます。[2]
- 渦巻き現象
- 流布本
- 特に教育を受けていない人々による、非公式で一般的な話し言葉の使用。方言の使用に似ている。[15]
わ
- 和歌
- ウォーダーストリート英語
- 一部の作家、特に歴史小説の作家に影響を受けた疑似古風な表現形式。[61]
- 弱い結末
- 弱い足
- よくできた演劇
- ウェラー主義
- ヴェルトシュメルツ
- ロマン主義や退廃文学によく見られる、世界に対する失望と疎外感からくる憂鬱な気分。[62]
- 西部劇小説
- ウィット
- 単語のアクセント
- 歪んだアクセント
ず
- ざ
- 連歌が行われる場所。また、そのような場に存在する対話と共同体の感覚。[63]
- ザッパイ
参照
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さらに読む
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