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伝統的に、対立は物語や劇的構造の主要な要素であり、目標が達成されるかどうかの不確実性を加えることで、物語に課題を生み出します。物語作品では、対立は主人公が目標を達成するために解決する必要がある課題です。ただし、物語は単一の対立に限定されません。物語では、解決という用語は、物語の終わりまでに発生する場合も発生しない場合もある対立の 終結または終了を指します。
基本的な性質
文学における対立とは、登場人物や関係する力の異なる動機を指す。対立は内的なものでも外的なものでもよい。つまり、登場人物の心の中で起こることもあれば、登場人物と外部の力（または視点）の間で起こることもある。対立は、主人公と敵対者/敵/悪役など、2人以上の登場人物の間で最もよく見られるが、さまざまな形で起こる可能性がある。登場人物は、動物などの自然の力やハリケーンなどの気象現象と対立することもある。対立の文学的な目的は、物語に緊張感を生み出し、どの登場人物や力が勝つのか読者にわからないようにすることで、読者の興味をそそることである。[2]
一つの物語の中に複数の対立点が存在することがある。登場人物が複数の願望を持っていたり、複数の反対勢力と戦っていたりするからである。[3]対立が解決し、どの勢力や登場人物が成功するかを読者が知ると、完結感が生まれる。[4]対立は物語のどの時点でも解決することがあるが、特に複数の対立が存在する場合はそうだが、物語は必ずしもすべての対立を解決するわけではない。物語が主要な対立を解決せずに終わる場合、それは「オープン」エンディングであると言われる。[5]オープンエンディングは読者に対立をより個人的に考えるように求めることができるが、読者を満足させないかもしれないが、対立が明白に解決されると、読者は物語に失望するかもしれない。[5] [6]
分類
フィクションにおける基本的な対立のタイプは、一般的に「人間対人間」、「人間対自然」、「人間対自己」として体系化されている。[7]頻繁に引用されるものの、これら3つのタイプの対立は普遍的に受け入れられているわけではない。たとえば、アイン・ランドは、「人間対自然」は自然には自由意志がなく選択できないため対立ではないと主張した。[8]時には、「人間対社会」という4番目の基本的な対立が説明される。[9] [10]言及される他のタイプの対立には、「人間対機械」（ターミネーター、すばらしい新世界）、「人間対運命」（オイディプス王）、「人間対超自然」（シャイニング）、「人間対神」（ライボウィッツの賛歌）などがある。[11] [12]
男対男
「男対男」の対立は、登場人物が互いに対立する物語に関係する。[7] [9]これは外的な対立である。この対立は、銃撃戦や強盗のように直接的な対立である場合もあれば、恋愛や家族の叙事詩のように、2人以上の登場人物の欲望の間のより微妙な対立である場合もある。このタイプの対立は、伝統的な文学、おとぎ話、神話で非常に一般的である。[1]「男対男」の対立の一例は、This Boy's Lifeの主人公と敵対する継父との関係の葛藤である。[13]他の例としては、The Wonderful Wizard of Ozのドロシーと西の悪い魔女の葛藤や、The Adventures of Tom Sawyerのトム・ソーヤーとインディアン・ジョーの対決がある。[1]
人間と自然
「人間対自然」の葛藤は、登場人物を動物や自然の力（嵐、竜巻、雪など）に対抗させる外的な闘争である。[7] [9]「人間対自然」の葛藤は、アーネスト・ヘミングウェイの『老人と海』で主人公がカジキと戦う場面で中心的な位置を占めている。[14]また、 『ロビンソン・クルーソー』などの冒険物語でもよく見られる。[1]テレビ番組「マン・VS・ワイルド」は、ベア・グリルスと彼の自然への生存の試みを描いたこの葛藤にちなんで名付けられた。
人間と自分
「人間対自己」の葛藤では、葛藤は内面的なものである。[7] [9]登場人物は自分の本性を克服するか、善と悪、論理と感情といった2つ以上の道の間で選択をしなければならない。「人間対自己」の深刻な例としては、依存症を題材にしたヒューバート・セルビー・ジュニアの1978年の小説『レクイエム・フォー・ドリーム』が挙げられる。[15]チャック・パラニュークの1994年出版の小説『ファイト・クラブ』とその1999年の映画化では、無名の主人公が自分自身と葛藤するが、解離性同一性障害であることが明らかになる。[16] 『ブリジット・ジョーンズの日記』も内面的な葛藤に焦点を当てており、タイトルの登場人物が自身の神経症や自信喪失に対処する。[15]
社会に対抗する人間
時には、4つ目の基本的な対立として「人間対社会」が描かれる。[9]人間が人為的な制度（奴隷制度やいじめなど）に反対する場合、「人間対人間」の対立は「人間対社会」に変化していく可能性がある。[11] このような物語では、登場人物は道徳的な選択を迫られたり、自分の目的を達成するために社会のルールに苛立ちを覚えたりする。[1] 『侍女の物語』、『高い城の男』、『華氏451度』は「人間対社会」の対立の例である。[11] 『シャーロットのおくりもの』もそうだ。この作品では豚のウィルバーが、食用として豚を飼育する社会と生き残りをかけて戦う。[1]
歴史
他の文学用語と同様に、これらは共通の物語構造の説明として徐々に生まれてきた。対立は、古代ギリシャ文学でアゴン、つまり悲劇の中心的な対立として初めて説明された。[3]アリストテレス によれば、興味を惹きつけるためには、主人公は単一の対立を持たなければならない。アゴン、つまり対立行為には、主人公（「最初の戦士」）と敵対者（より最近の用語）が関与し、それぞれが主人公と悪役に相当する。この対立の結果は事前に知ることはできず、プルタルコスなどの後代の批評家によれば、主人公の闘争は気高いものであるべきである。
現代の非劇文学においても、アゴンはプロットの中心的要素であると評論家は指摘している。主人公が勝利するのが容易であればあるほど、劇的価値は低くなる。内部的および外部的葛藤のいずれにおいても、敵対者は主人公に対して作用し、最初は主人公を圧倒しているように見えなければならない。例えば、ウィリアム・フォークナーの『熊』では、自然が敵対者であるかもしれない。抽象的ではあっても、自然の生き物や風景は主人公に対抗し、抵抗する。同じ物語の中で、少年の自分に対する疑念が内部葛藤を生み出し、少年を圧倒しているように見える。
同様に、神のようなキャラクター（例：スーパーマン）が登場する場合、物語にドラマ性を持たせるためには、それに応じて強力な悪役を創造するか、自然な弱点を発明する必要があります。あるいは、キャラクターの神のような力が何らかのコードやそれぞれの敵によって制限されるシナリオを考案することもできます。
参照
参考文献
- ^ abcdef ニコラエヴァ、マリア（2005）。児童文学への美的アプローチ：入門。スケアクロウ・プレス。p. 100。ISBN 978-0-8108-5426-0。
- ^ ロバーツ、エドガー V.; ヘンリー E. ジェイコブス (1986)。文学：読み書き入門。プレンティス・ホール。p. 103。ISBN 013537572X。
- ^ ab アボット、H. ポーター (2008)。ケンブリッジ物語入門。ケンブリッジ大学出版局。p. 55。ISBN 978-0-521-71515-7。
- ^ アボット（2008）、55-56。
- ^ ab リチャード・トスカン「オープンエンディング」。劇作セミナー2.0。バージニアコモンウェルス大学。 2013年2月26日閲覧。
- ^ エムズ、スティーブン（2010年2月10日）。「結末についてのいくつかの結論」ガーディアン。 2013年2月26日閲覧。
- ^ abcd エリザベス・アーヴィン・ロス (1993). Write Now . Barnes & Noble Publishing. p. 108. ISBN 978-0-7607-4178-8。
- ^ ランド、アイン（2000年）。『フィクションの芸術：作家と読者のためのガイド』ペンギン社、27ページ。ISBN 978-0-452-28154-7。
- ^ abcde ラム、ナンシー（2008）。ストーリーテリングの芸術と技術：古典的なライティングテクニックの包括的なガイド。F+Wメディア社。pp.80-81。ISBN 978-1-59963-444-9。
- ^ ストート、バーバラ（1996年）。児童文学。マクミラン教育AU。pp.33– 。ISBN 978-0-7329-4012-6。
- ^ abc モレル、ジェシカ・ペイジ（2009年）。『ありがとう、でもこれは私たちの役目じゃない：あなたの作品がなぜ却下されるのかについての（ある意味）思いやりのあるガイド』ペンギン社。99～101ページ。ISBN 978-1-58542-721-5. 2012年9月18日閲覧。
- ^ コールドウェル、ステイシー、キャサリン・リトルトン (2011)。『The Crucible: 学習ガイドと学生用ワークブック (拡張電子書籍)』。BMI 教育サービス。p. 24。ISBN 978-1-60933-893-0. 2012年9月18日閲覧。
- ^ Ballon, Rachel (2011). 『キャラクターに命を吹き込む』Writer's Digest Books. p. 131. ISBN 978-1-59963-342-8。
- ^ バロン（2011）、135頁。
- ^ ab Ballon (2011)、133ページ。
- ^ フランク・パロッタ (2014 年 5 月 20 日)。 」「『ファイト・クラブ』には、映画の大どんでん返しの結末を明かす多くの隠された手がかりがある」。Business Insider。
外部リンク
- 文学用語オンライン辞書。[1]
- 文学における「基本的な」プロット。インターネット公共図書館組織による、最も一般的な基本プロットの区分に関する情報。[2]