エパナディプロシス

エパナディプロシス（古代ギリシャ語のἐπαναδίπλωσις/epanadíplôsisに由来し、ἐπί/epí「上に」、ἀνά/aná「再び」、διπλόος/diplóos「倍増する」、「連続して倍増する」を意味する）^{[1]は、同じ語が前の節の始めと同じ語句で節の終わりに使われる}修辞法である。対比されるのがアナディプロシスである。これにより、メロディーとリズムの相互作用が可能になり、強調やユーモアを暗示することができる。エパナディプロシスは、単語、単語のグループ、またはアイデアを強調するためにも使用される。

エパナディプロシスは、多くの文学ジャンルで使われる物語の表現で、「物語のエパナディプロシス」とも呼ばれます。これは、プロットの終わり（または節）で、最初の場面またはモチーフ（インキピット内）を繰り返すことです。これは、物語がそれ自体に閉じられていることを示唆しています。

エパナディプロシスは、統語的位置（文中の語順）に影響を与える反復の表現である。^[2]セザール・シェノー・デュマルセによれば、この表現は「2つの相関命題のうち、一方が同じ語で始まり、他方が同じ語で終わるとき」に現れる。^[3]また、アンリ・スアミーによれば、^[4] 2つの命題だけが関係しているときに現れる。

彼はタキトゥス^[5]を例として挙げている。

「リーダーは勝利のために戦い、仲間はリーダーのために戦う」。

より具体的には、エパナディプロシスとは、文末の単語や命題の冒頭にある発話を繰り返すことである。したがって、この図は句レベルに関するものであり、テキスト全体に関係する物語のエパナディプロシスとは対照的である。これはアナディプロシスとは逆の言語メカニズムであり、パトリック・バクリによれば、次のように要約できる。^[6]

_______ / _______ A

^{フランソワ・ド・マルレルブ[7]} の詩にあるように：

[...] しかし彼女は、最も美しいものが

最悪の運命をたどる、

そして彼女はバラらしく生きた

午前中のうちに。[...]

ジャン＝ジャック・ロブリューにとって、エパナディプロシスはキアズムスに近い比喩である^{[8] 。例えば、}ヴィクトル・ユゴーの次の一節では、不定代名詞「rien」が命題の最初と最後に対称的に繰り返されている。

「Rien ne me verra plus、je ne verrai plus rien」^[9]。

ニコル・リカレン＝プルショによれば、エパナディプロシスは「コンマまたはセミコロンで区切られた2つの並置された命題」の使用によって示される。 ^[10]したがって、ジョルジュ・モリニエが指摘するように、エパナディプロシスは「微細構造の図」であり、文の限界にのみ影響し、したがって、発音と構成の両方にのみ影響する。^[11]さらに、これは非常にまれな図である。^[1]

エパナディプロシスは、同じ単語または単語のグループが同じ文の中で繰り返されるエパナレプシスと混同されることがあります^[12]。

「Le temps s'en va、le temps s'en va、ma Dame」。 - ピエール・ド・ロンサール『マリーのソネット』^[13]

しかし、これら2つの図は、アナディプロシスの図と同様に、しばしば組み合わせて使用​​されます。^[12]ウジェーヌ・イヨネスコの『サイ』（第1幕）からの抜粋:

「はい、私には強さがあります。いくつかの理由から、私には強さがあります。まず、私には強さがあるから強さがあるのです。そして、私には道徳的な強さがあるから強さがあるのです。また、私はアルコール依存症ではないから強さがあるのです。」

エパナディプロシスは、次のようにシンプロシスと組み合わせて使用​​されることもよくあります。

「隅にいる君は確信している。確信している、それは確かだ。」^[14]

交響曲では、フレーズの始まりと終わりの単語または単語のグループが、後続の単語の最初と最後に繰り返されるため、全体として旋律的および様式的な効果が得られます。エパナディプロシスが組み合わされているため、「繰り返しの織り交ぜ」が行われます。^[15]

物語のエパナディプロシス、あるいは「アナプロディプロシス」（ラテン語ではanadiplosis）は、ギリシャ語のἀνάπλωσις（「説明」）とδιπλόη（「倍になったもの、または2つに分けられたもの」）に由来し、作品（通常は小説）を始めたとおりに完結させることからなる修辞法である。それは、作品の最後のほうで、インキピットで記述された最初のモチーフ、出来事、または構成を繰り返すことから成り立つ。アナプロディプロシスは「一周して戻ってくる」方法である。小説（または映画）の最後で、読者または視聴者はインキピットと同じか類似の状況に遭遇し、作品に一定の深みを与える。^[1]この循環的な結末は、短編小説によく見られる。

このプロセスは、文学で頻繁に使用されるミゼアンアビムに似ています。映画や文学、特にファンタジーのジャンルで一般的です。^[16]作品全体に物語の一貫性を与え、何よりも循環、永劫の回帰の印象を与えます。ある意味で、この物語は季節の回帰や世代の継承などの自然の循環のモチーフを物語っています。作者にとって、これは私たちが出発点に戻り、その間に起こったことはすべて重要ではないことを皮肉に言っているのかもしれません。または、単に一種の対称性、作品の規則的な秩序を作り出すことを目的とした美的装置なのかもしれません。^[17]

^{視覚的修辞学においては、エパナディプロシスは喜劇的な目的[18]}や想像力をかき立てるため に使用されることがある。

「税金が多すぎると税金が無駄になる

この図のループ効果は、逆説や閉じた格言という印象を与える。例えばホッブズの「人間は人間にとって狼である」では、最初の議論が最後の議論として取り上げられる。論理学や修辞学では、この図は三段論法でよく使われる。セザール・シェノー・デュマルセは著書『比喩論』の中で、この図について論じ、次のように定義している。「エパナディプロシスと呼ばれる別の図がある。これは、2つの相関命題のうち、一方が同じ言葉で始まり、もう一方が同じ言葉で終わる場合に生じる」^[19]。

「人間がすべてを治すことができるが、人間が治すことはできない。」 -ジョルジュ・ベルナノス、ヌース・オートル・フランセ^[20]

この図はトートロジーに陥る可能性もある。

「私はありのままです」。 -ジャック・プレヴェール、仮釈放^[21]

ベルナール・デュプリエによれば、エパナディプロシスの目的は、多くの場合、強調したり、繰り返したりすることであり、^[22]次のように述べられている。

「子供時代は自分が何を望んでいるかを知っている。子供時代から抜け出したいのだ。」 -ジャン・コクトー、『困難』^[23]

しかし、いくつかのエパナディプロスは、特別な文体研究なしに、日常言語のランダム性の結果である。

「中央分離帯に動かないロバ、まるでロバの像のようだ。」 -ギルバート・セスブロン、日付のないジャーナル^[24]

最後の効果は、平行性であるかもしれない。ジョルジュ・モリニエとミシェル・アキエンによれば、エパナディプロシスは、並列構造を示唆することで、同じ文の中で繰り返しを構成する 2 つの命題 (論理的および意味的単位の意味で) を調整することが多い。彼らはラ・ブリュイエールから次の例を引用している。

「...この民は王子を崇拝しているようで、王子は神を崇拝している」。

活用動詞「現れる」に続く2つの文の要素は、厳密に平行構造で互いに調整されています。「最初の要素の最後の単語と2番目の要素の最初の単語は同じです」（これは名詞群「王子」です）。この例では、エパナディプロシスはアンチメタボーレによって二重になっています（動詞要素の場合：「王子を崇拝する」）。^[11]

最初の行と最後の行の間のエパナディプロシスは詩によく見られる特徴である。『後悔』では、ジョアシャン・デュ・ベレーは回文的なエパナディプロシスを形成している^[25]。

ディリアーズ、宮廷で暮らしたいなら覚えておきなさい。
主人のかわいい子たちにはいつでも声をかけなさい。
寵愛されてないなら、そう装いなさい。
そして王様の娯楽に付き合うのです。人の話
を鵜呑みにしないよう覚えておきなさい
。でも何よりも、器用であれ。
右も左も助けなさい
。他人の道徳によって、自分の道徳に正義を与えるのです。
ディリアーズ、自分の利益以外は何も進めず、
悪徳の敵であることを示さないように。
そして、口がきけず、目が見えず、耳が聞こえないことが多くなるのです。
他人のために自分の名前を呼ばないように。
私の言うとおりにすれば、紳士になれるでしょう。
ディリアーズ、宮廷で暮らしたいなら、このことを覚えておきなさい。

一方、ギヨーム・アポリネールは、エパナディプロシスの手法を用いて季節の循環を具体的に表現し、一つの示唆に富むイメージで詩を締めくくっている。 ^[26]

エミール・ゾラの小説『ジェルミナル』の冒頭とエピローグはエパナディプロシスを形成している。同じ人物が同じ道を一人で歩いている。最初のページでは、彼は寒い夜に炭鉱地帯に到着する。「仕事も宿もない労働者の空っぽの頭に、夜明け後に寒さが和らぐという希望がひとつだけ浮かんでいた」^[27]。そして最後のページでは、彼はモンスーを去るが、太陽の光と希望に満ちている。「この希望に満たされて、エティエンヌは歩く速度を緩め、新しい季節の陽気さに目を向けながら右へ左へと向かう」^[28]

多くの小説でアナプロディプロシスが使用されています。これには、ベルナダン・ド・サンピエールの『ポールとヴィルジニー』（1788 年）、レーモン・クノーの『犬』 （ 1933 年）、ジェイムズ・ジョイスの『フィネガンズ・ウェイク』（1939 年）、パウロ・コエーリョの『アルケミスト』（1988 年）、アントン・チェーホフの『森の悪魔』（戯曲）（1889 年）、ウジェーヌ・イヨネスコの『禿げたソプラノ』（1950 年）、スティーブン・キングの『ダーク・タワー』（1982 年から 2004 年）が含まれます。

プリモ・レーヴィの短編小説や随筆（『罪と罰、そして救い』）は、小説からはかけ離れているが、物語のエパナディプロシスによって作者の過激な悲観主義が表現されている。「過ぎたことはまた起こりうる」ので、すべては常に再び始まるのだ。^[29]

• PROFSは学生が「エパナディプロシスとは何ですか？」と質問するシーンで始まる。答えは映画の最後、ローラン・ガメロンが馬の隣に立って「それがエパナディプロシスだ」と叫ぶシーンで初めて示される。パトリック・シュルマンの映画のほとんどはエパナディプロシスを形成している。^[30]
• 『フォレスト・ガンプ』は、風に舞う羽根のショットで始まり、終わります。
• 『アデルの人生』は、主人公が十代の頃に家を出て、バスに乗るために道を歩くシーンから始まり、大人になったアデルが展覧会を出て、同じ角度から家に帰るために道を歩くシーンで終わります。
• 「Ma place au soleil」は、パリを自転車で走る人々のショットで始まり、終わります。
• Lean On :メジャー・レイザーがDJ スネイクとMØと共演し、ティム・エレムが監督したこの曲のビデオクリップでは、クリップの最初と最後のシーンは、宮殿の寝室の天井にあるバラ窓の上昇と下降の眺めです。
• ロマン・ポランスキーの映画では、物語の一貫性を保つためにエパナディプロシス（あるいはアナプロディプロシス）が頻繁に使用されている。『恐れ知らずの吸血鬼』では、そりレースのシーンで吸血鬼との戦いが吸血鬼の汚染勝利に反転している。『死と乙女』や『戦場のピアニスト』のコンサートシーンは、一見似ているが、戦争のような暴力の物語が根本的に異なる2つのシーンの間の隔たりを測っている。
• リドリー・スコット監督の『エイリアン：コヴェナント』はワーグナーの同じ音楽で始まり、終わります。
• 映画「1917」は、約24時間の間隔を置いて、同じ登場人物が木にもたれて居眠りするシーンで始まり、終わります。
• 「ザ・ミドル」シリーズの第 1 話は、インディアナ州上空を飛ぶ飛行機と、乗客に窓の外を見るよう勧めるスチュワードのイラストで始まります。同じ飛行機が、最終シーズンの最終話の最後の数秒にも登場します。
• 映画「À couteaux tirés」は、「私の家、私のルール、私のコーヒー」という言葉が書かれたマグカップのショットで始まり、終わります。
• マルセル・パニョルの映画「トパーズ」の冒頭で、正直な教師のトパーズが教室に残っている子供に書き取りをさせている。生徒のノートをちらっと見たトパーズは間違いに気づき、moutons という単語の正しい綴りを手伝いたいと願う。「c'est-à-dire qu'il n'y avait pas qu'un moutonne, il y avait plusieurs moutonssses」。映画の最後で、詐欺師となったトパーズは、愛人がモロッコでのプロジェクト（大理石の採石場、リン酸塩、オリーブの木、羊）について書き留めたばかりのメモをちらっと見て、「c'est-à-dire qu'il n'y a pas qu'un moutonne, il ya plusieurs moutonssses」と答える。

アンヌ・ケセマンにとって、エパナディプロシスは、アルエットのような童謡における旋律効果の源泉です。

「アルエット、ジェンティル・アルエット！アルエット ジェ テ プルメライ^[12] ...」。

フムルの『Génie des alpages』シリーズのアルバム『Bouge tranquille 』の物語「コルネイユの悲劇、オメオテリュート」では、エパナディプロースはオメオテリュートの妹であり、エパナディプロースでのみ自分自身を表現しています。^[31]

メビウスとホドロフスキーの『リンカル』シリーズでは、物語は主人公のジョン・ディフールがスーサイド・アレーの井戸に落ちるところで始まり、終わる。

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• ケセマンド、アン (2005)。エルズ・ソント・トロペス！ : フランス言語の人物と旅行。イラストはローラン・バーマン。パリ: 代替エディション。ISBN 2-86227-464-X。
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