三幕構成

三幕構成は、物語を3つの部分（幕）に分割する、物語フィクションで使用されるモデルであり、設定、対立、解決と呼ばれることが多い。これは、シド・フィールドが1979年に著した『脚本：脚本の基礎』で普及した。劇には「始まり、中間、終わり」があるという彼の推奨に基づいて、この構造は誤ってアリストテレスに帰属されてきたが、実際にはアリストテレスは、ペリペテイアによって分割された「複雑化」と「結末」からなる2幕構成を主張していた。^[1]

物語が進むにつれて、プロットは通常、はいまたはいいえの質問、つまり主要な劇的な質問を投げかけるような形で進行します。たとえば、少年は女の子を手に入れるでしょうか? 主人公は窮地を救うでしょうか? 探偵は謎を解くでしょうか? 犯罪者は警察に捕まり、裁判にかけられるでしょうか? 主人公は逃亡者に殺されるでしょうか? この質問は、物語のクライマックスで答えられなければなりません。答えは多くの場合、はい、いいえ、多分、はい、しかし...、またはいいえ、さらに... です^{[引用が必要]}

の第一幕、または冒頭のナレーションは、通常、主要な登場人物、彼らの関係、彼らが住む世界を確立するための説明として使用されます。第1幕の後半では、主要な登場人物（主人公）に立ちはだかる、きっかけとなる出来事、または触媒と呼ばれるダイナミックな出来事が発生します。主人公がこの出来事に対処しようとする試みは、第1のプロットポイントと呼ばれる2番目のより劇的な状況につながり、(a)第1幕の終わりを告げ、(b)主人公の人生が二度と元に戻らないことを確実にし、(c)映画のクライマックスで答えが出る劇的な疑問を提起します。劇的な疑問は、主人公の行動喚起の観点から組み立てられる必要があります（Xはダイヤモンドを取り戻すことができるか？Yは女の子を手に入れることができるか？Zは殺人犯を捕まえることができるか？）。^[2]

の第二幕とも呼ばれるライジングアクションは、典型的には主人公が最初の転機で引き起こされた問題を解決しようとするが、状況が悪化し続けることに気づくというものである。主人公が問題を解決できないように見える理由の1つは、彼ら敵対。彼らは新しいスキルを学ぶ必要があるだけでなく、苦境に対処するために、自分が何者で何ができるかについての高い意識に到達する必要があります。そしてそれが今度は彼ら自身を変える。これはキャラクター開発またはキャラクターアークと呼ばれる。これは一人では達成できず、通常はメンターや共同主人公によって支援および幇助されます。^[2]

の第三幕はクライマックス、物語とそのサブプロットの解決であるは、物語の主な緊張が最も高まった時点に達し、劇的な疑問が解決され、主人公と他の登場人物に彼らが本当は誰であるかについての新たな感覚を与えるシーンまたはシーケンスである。^[2]

• 演技（ドラマ）
• ドラマチックな構造
• 猫を救え！

• 元WGAディレクターの James Bonnetによる「What's Wrong With The Three Act Structure」(filmmakeriq.com 経由)
• ドラマ執筆とストーリー構築の著者、イヴ・ラヴァンディエによる「三幕構成の正しいところ」