キレジ

切れ字（きれじ）は、日本の伝統的な詩の特定の種類で使用される特別なカテゴリの言葉です。伝統的な俳句、および連歌とその派生連句（俳諧の連歌）発句冒頭の切れ字、その機能を定義するのは難しい場合があります。切れ字は詩に構造的なサポートを提供すると言われています。^[1]詩の終わりに置かれると、詩を締めくくる堂々とした終わりを提供し、詩を締めくくる締めくくりの感覚を高めます。詩の途中で使用された場合、思考の流れを一時的に切断し、詩が互いに半分独立した2つの考えで構成されていることを示します。^[2]このような位置では、リズム的にも文法的にも休止を示し、前のフレーズに感情的な風味を与えることがあります。^[3]

古典的な連歌では18の切れ字の伝統が発達し、俳諧に取り入れられて連句と俳句の両方で使われるようになりました。^[4]最も一般的な切れ字は以下の通りです。^[5]

• か（ ka）：強調；句の終わりに来ると疑問を表す
• かな（哉/かな）：強調。通常、詩の最後にあり、驚きを示します
• -keri (〜けり): 感嘆詞、過去完了
• -ramuまたは-ran (〜らむ/〜らん): 確率を示す動詞の接尾語
• -shi (〜し): 形容詞接尾辞。通常は節の終わりに使用されます。
• -つ(〜つ): 動詞の接尾語。現在完了
• や（や）：先行する単語を強調する。詩を2つの部分に分けることで等式を暗示し、読者にそれらの相互関係を探るよう促す。 ^[6]

発句と俳句は、それぞれ5音、7音、5拍の3つの韻律句からなる17の日本語の音節（モーラと同じ音声単位）で構成される。切れ字は通常、これら3つの句のいずれかの末尾に配置されます。最後の句の末尾（つまり詩節の末尾）に配置された場合、切れ字は読者を最初に戻し、循環パターンを開始します。^[7]芭蕉の作品の多くを含む多くの発句は、感嘆の助動詞「-keri」または感嘆詞「kana」で終わり、どちらもそのような循環パターンを開始します。^[8]詩の他の場所に配置された切れ字は、切断と結合の両方の逆説的な機能を果たします。それは句を二つに分けるだけでなく、分離した二つのイメージの間に対応関係を確立し、後者が前者の詩的本質（本意）を表すことを暗示し、[ 9 ]二つの^中心を作り出し、二つの別々の要素の間に暗黙の比較、等式、または対比を生み出すことが多い。^[10]

発句作者は、連歌の最初の詩節である発句が詩の残りの部分の舞台を設定するため、次の詩節で明白な変更を受ける余地を残してはならないため、（連歌の詩節の中で）単独で成立する文法的に完全な詩節を作らなければならない。発句がそのような言語的完全性を持っていることを確認するための従来の方法は、切れ字を含めることである。^{[11] [12]}

英語には、切れ字に直接相当するものはありません。詩の途中の切れ字は、書かれた句読点ではなく、発音される句読点として説明されています。英語の俳句や発句、および英語へのそのような詩の翻訳では、切れ字は句読点（通常はダッシュまたは省略記号）、感嘆詞（「how...」など）、または単に何もマークされていない状態で表されることがあります。

以下の例は次のようにレイアウトされています。

• 日本語の俳句
• ローマ字翻字
• 逐語訳
• 翻訳された詩

春が来る。
鳥の鳴き声と
魚の 涙

— 芭蕉『白根』訳^[13]

足に壁が当たる感覚はなんと涼しいことか—
シエスタ

— 芭蕉、ダーリントン訳^[14]