男性語尾と女性語尾

男性名詞の語尾が韻を踏む場合（前の例の「dream」と「seem」のように）、その結果は男性韻（または単一韻）と呼ばれます。^{[ 4 ]}英語の詩では、男性韻がすべての韻の大部分を占めています。ジョン・ダンの詩「影についての講義」は、男性韻のみを使用している多くの詩の1つです。

じっとしていなさい、そうすれば私が読んであげよう

愛の哲学における愛についての講義。

私たちが過ごしたこの３時間

ここを歩いていると、二つの影が

私たちと共に、私たち自身が制作しました。

しかし今は太陽がちょうど私たちの頭上にあるので、

私たちはそれらの影を踏みしめる、

そして、勇敢な明晰さによって、すべてのものが還元される。

女性名詞で終わる行が韻を踏むと、その結果は女性韻（または二重韻）と呼ばれます。^{[ 5 ]}シェイクスピアの「ソネット20」は、（珍しいことに）14行すべてが女性名詞で終わるため、女性韻の極端な例です。

女性韻の次の無強勢音節は、多くの場合同一韻（すべての音節が同じ）ですが、そうである必要はありません。それらは「expとm e」や「strとth ee 」のようなモザイク韻である可能性があります。^{[ 6 ]}

英語のような単音節言語では女性韻はまれですが、動名詞や分詞の接尾辞-ingは無強勢音節を追加するため、容易に女性韻を利用できるようになります。例えば、-ingの語尾によって、シェイクスピアの上記のソネットのrolling、trolling、dotingの 3 つの女性韻が利用できるようになります。ハディブラスティックは喜劇性を高めるために女性韻に頼っており、リメリックではしばしば奇抜な女性韻がユーモアのために用いられます。アイルランドの風刺作家ジョナサン・スウィフトは、詩の中で多くの女性韻を使用しました。

エドガー・アラン・ポーの詩「大鴉」は、全体を通して複数の女性韻を内部韻として用いている。例えば、以下の通りである。

彼はそれ以上何も言わず、羽一枚もひらひらさせなかった。

私が「他の友人も以前に飛び立ったことがある」とつぶやくまで――

ここでは、utteredとmuttered はflutteredと内部で女性韻を形成します。

特に無韻詩では、2つの無強勢音節で終わる行が、議論の余地のない男性韻で終わる行と同じ音節数を持つ場合がある。例えば、シェイクスピアの『真夏の夜の夢』から、弱強五歩格で書かれた以下の4行を見てみよう。

ヘレナ： だからこそ、私はあなたをもっと愛しているの。私はあなたのスパニエルよ。そして、デメトリウス、あなたが私を叩けば叩くほど、私はあなたに媚びへつらうわ。私をただあなたのスパニエルとして使って、私を拒絶して、私を叩いて、

これらのうち最初の行は10音節で、^{[ b ]}は議論の余地のない男性語の語尾、つまり強勢のある音節moreを持っています。最後の行は11音節で、議論の余地のない女性語の語尾、つまり強勢のない音節meを持っています。2行目と3行目は2つの強勢のない音節（-tri-us、on you）で終わります。10音節なので、強勢のある音節で終わっていないにもかかわらず、構造的には男性語の行と並行しています。

Tarlinskaja (2014) は、Demetriusやfawn on youのようなケースを男性語尾に分類することを提案している (彼女の例は、シェイクスピアの『ロミオとジュリエット』の「To sunder his that was thine enemy」である)。^{[ 8 ]}したがって、Tarlinskaja によれば、「 男性語尾の 10 番目の音節は強勢があってもなくてもよい」。

さらに論理的な可能性として、11音節の行が2つの無強勢音節で終わるという可能性も考えられます。実際の詩では、そのような行はせいぜい稀です。タルリンスカヤは、「 女性形の語尾では、10番目の音節は常に強勢がある」と主張しています。^{[ 8 ]}