バーレスク

バーレスクとは、真面目な作品の作風や精神を戯画化したり、題材を滑稽に扱ったりすることで笑いを誘うことを目的とした文学作品、演劇作品、音楽作品である。^[1]この言葉はイタリア語のburlescoに由来し、burlescoはイタリア語のburla （冗談、嘲笑、嘲り）に由来している。^{[2] [3]}

バーレスクは、カリカチュア、パロディ、茶番劇と重なり、演劇の形態では、ヴィクトリア朝時代に上演されたエクストラヴァガンザと重なる。^[4]英語では、「バーレスク」という言葉は、17世紀後半からこの文学的、演劇的な意味で使用されている。この言葉は、遡及的にチョーサーやシェイクスピアの作品、ギリシャ・ローマの古典にも適用されてきた。^[5]文学的なバーレスクの対照的な例としては、アレクサンダー・ポープの『髪の略奪』やサミュエル・バトラーの『ヒューディブラス』がある。音楽的なバーレスクの例としては、リヒャルト・シュトラウスの1890年のピアノと管弦楽のための『バーレスク』がある。演劇的なバーレスクの例としては、 WSギルバートの『悪魔ロバート』や、ACトール＝マイヤー・ルッツのショー（『ルイ・ブラス』や『ブレイズ・ルーエ』など）がある。

後に、特にアメリカ合衆国では、この用語はバラエティショー形式のパフォーマンスを指すようになった。これらは1860年代から1940年代にかけて人気があり、キャバレーやクラブ、劇場などでよく行われ、下品なコメディや女性のストリップが特徴だった。ハリウッド映画の中には、1930年代から1960年代のこれらのパフォーマンスの精神を再現しようとしたり、1972年の『キャバレー』や1979年の『オール・ザット・ジャズ』など、ドラマ映画の中にバーレスク風のシーンを取り入れたりした作品もある。 1990年代以降、この形式への関心が再燃している。 ^{[6] [7]}

この言葉が初めて登場するのは、フランチェスコ・ベルニの16世紀初頭の『オペラ・バーレスク』の題名で、この作品は印刷される前に写本で広く流通していた。一時期、バーレスクの詩はベルニに敬意を表して『ポエジー・ベルネスカ』と​​呼ばれていた。文学用語としての「バーレスク」は17世紀にイタリア、フランス、そしてその後イギリスで広まり、そこでは威厳や哀れみのグロテスクな模倣を指すようになった。^[8] シェイクスピアの『真夏の夜の夢』のピュラモスとティスベの場面や、ボーモントとフレッチャーの『燃える杵の騎士』におけるロマンスの一般的な嘲笑は、そのような模倣の初期の例である。^[9]

17世紀スペインでは、劇作家で詩人のミゲル・デ・セルバンテスが、中世のロマンスを風刺的な作品で数多く揶揄した。セルバンテスの作品には、1615年に出版された『模範小説』や『8つの喜劇と8つの新しい幕間劇』などがある。 ^{[10]バーレスクという用語は、遡及的に}チョーサーやシェイクスピアの作品やギリシャ・ローマの古典にも適用されてきた。 ^[5]

バーレスクは、いくつかのスタイルを模倣し、特定の作家や芸術家の模倣と不条理な描写を組み合わせたという点で、意図的に滑稽なものでした。このため、バーレスクという言葉は、「パスティッシュ」、「パロディ」、および17世紀と18世紀の「モックヒロイック」というジャンルと互換的に使用されることが多かった。[ ^11]バーレスクは、意図した効果を出すために読者（または聞き手）の主題に関する知識に依存しており、高度な識字能力が当然のことと考えられていました。^[12]

17 世紀と 18 世紀のバーレスクは 2 つのタイプに分けられました。ハイ バーレスクとは、文学的な高尚な手法を、平凡な、あるいは滑稽に不適切な題材に適用したバーレスクの模倣を指します。たとえば、文学的なパロディや擬英雄劇などです。ハイ バーレスクの最もよく引用される例の 1 つは、アレクサンダー ポープの「ずる賢く、物知りで、上品な」『髪を奪う』です。^[13] ロー バーレスクは、不遜で嘲笑的なスタイルを深刻な題材に適用しました。例としては、サミュエル バトラーの詩『ヒューディブラス』があります。この詩は、口語的なイディオムを使用して、風刺的な下品な詩で清教徒の騎士の不運を描写しています。バトラーは、この喜劇詩に倫理的なサブテキストを追加することで、彼のカリカチュアを風刺に変えました。^[14]

最近では、文学的な起源に忠実なバーレスクは、レビューやスケッチでまだ上演されています。^[9] トム・ストップパードの1974年の演劇「Travesties」は、バーレスクの伝統に基づいた長編劇の例です。^[15]

18世紀初頭から、バーレスクという用語は、深刻な要素と喜劇的な要素を並置または組み合わせてグロテスクな効果を生み出す音楽作品を表すためにヨーロッパ中で使用されました。^[16]文学や演劇に由来する「バーレスク」は、音楽では、時には深刻さと対照的に、明るいまたは元気な気分を示すために使用され、現在でも使用されています。^[16]

パロディというよりは茶番劇や誇張という意味で、19 世紀半ばから 1920 年代にかけてドイツ語の舞台で頻繁に登場しました。バーレスク オペレッタは、ヨハン シュトラウス 2 世(『Die lustigen Weiber von Wien』、1868 年)、^[17] ツィーラー( 『マホメットの楽園』、1866 年、『Das Orakel zu Delfi』、1872 年、『クレオパトラ』、1875 年、『地獄の教典』、In fünfzig ) によって書かれました。 Jahren、1911) ^[18]およびBruno Granichstaedten ( Casimirs Himmelfault、1911)。フランスではバーレスクへの言及はドイツほど一般的ではないが、グレトリは「ドラマ・バーレスク」のために作曲している（Matroco、1777）。^[19] ストラヴィンスキーは1916年の一幕室内オペラ・バレエ『ルナール（狐）』を「歌われて演じられる滑稽物語」と呼び、1911年のバレエ『ペトルーシュカ』を「4つの場面からなる滑稽物語」と呼んだ。後の例ではは、エルンスト・クレネクによる1927年のバーレスク・オペレッタ「Schwergewicht ( Heavyweight ) (1927)」です。

バーレスケ

リヒャルト・シュトラウス作曲「ブルレスケ」（1885～86年）。ニール・オドアンとシアトル・フィルハーモニー管弦楽団の演奏。

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いくつかの管弦楽曲や室内楽曲もバーレスクと指定されており、その初期の例としては、テレマンの『ドン・キホーテのバーレスク序曲』TWV 55と、レオポルド・モーツァルトの『バーレスク交響曲』（1760年）がある。よく演奏されるもう1つの作品は、リヒャルト・シュトラウスの1890年のピアノと管弦楽のための『バーレスク』である。^[16]その他の例としては、以下のものがある。

• 1901年:マックス・レーガー作曲、ピアノ四手のための6つのバーレスク、作品58
• 1904年：スケルツォ・バーレスク、Op.ベーラ・バルトーク作曲のピアノとオーケストラのための第2番
• 1911年: バルトーク作曲ピアノのための3つのバーレスク、作品8c
• 1920年：ピアノのためのバーレスク、アーノルド・バックス作曲
• 1931年:フロラン・シュミット作曲、管弦楽のためのロンド・バーレスク、作品78
• 1932年：オリヴィエ・メシアンのピアノのための「幻想バーレスク」
• 1956年: ピアノと室内管弦楽のためのバーレスク、作品13g （ベルトルト・フンメル作曲）
• 1982年: フンメル作曲「木管五重奏のためのバーレスク」作品76b

バーレスクは、器楽作品の特定の動きを表すために使われることがあり、ダンスのリズムを伴うことが多い。例としては、バッハの鍵盤楽器のためのパルティータ第3番（BWV 827）のブルレスカ、マーラーの交響曲第9番の第3楽章「ロンド・ブルレスカ」、ショスタコーヴィチのヴァイオリン協奏曲第1番の第4楽章「バーレスク」などがある。^[20]

バーレスクの使用はクラシック音楽に限られていない。ラグタイムの茶番劇としてよく知られているのは、ラフマニノフのプレリュード嬰ハ短調に基づいたジョージ・L・コブの『ロシアン・ラグ』や、ドニゼッティの『ランメルモールのルチア』の六重奏曲「Chi mi frena in tal momento?」に基づいたハリー・アルフォードの『ルーシーの六重奏曲』などである。^[21]

ヴィクトリア朝のバーレスクは、時には「トラベスティ」や「エクストラバガンザ」とも呼ばれ、1830年代から1890年代にかけてロンドンの劇場で人気を博した^{[22] 。}ミュージカル劇場のパロディの形をとり、よく知られたオペラ、演劇、バレエを大まかな喜劇、通常はミュージカル劇に翻案したもので、多くの場合きわどいスタイルで、原作の演劇や音楽の慣習やスタイルを嘲笑し、原作のテキストや音楽を引用またはパスティッシュしたものであった。喜劇は、古典的な題材、現実的な歴史的衣装や舞台設定、俳優が演じる現代の活動の不一致や不条理から生まれることが多かった。マダム・ヴェストリスは、 1831年にJRプランシェの「オリンピック・レヴェルズ」を皮切りに、オリンピック劇場でバーレスクを上演した。^[23]他のバーレスク作家としては、HJバイロン、GRシムズ、FCバーナンド、WSギルバート、フレッド・レスリーなどがいた。^[24]

ヴィクトリア朝のバーレスクは、伝統的なイギリスのパントマイムと関連があり、部分的には「ギャグやターンが加わった」ものであった。^{[25]初期のバーレスクでは、}バラッドオペラに倣って、歌詞はポピュラー音楽に合わせて書かれた。^{[26]後期のバーレスクでは、}オペラ、オペレッタ、ミュージックホール、レビューの音楽がミックスされ、より野心的なショーではオリジナルの音楽が作曲された。このイギリス風のバーレスクは、1840年代にニューヨークに導入され、成功を収めた。^[27]

バーレスクの最も頻繁な題材は、シェイクスピアの戯曲とグランドオペラであった。^{[28] [29]}会話は一般に押韻二行連句で書かれ、駄洒落がふんだんに散りばめられていた。 [ ^25]マクベスのバーレスクの典型的な例：マクベスとバンクォウが傘をさして登場し、魔女たちが「万歳！万歳！万歳！」と挨拶する。マクベスはバンクォウに「高貴なる君主よ、これらの挨拶はどういう意味ですか？」と尋ねると、「この『万歳』の雨は、あなたの『統治』を予期しているのです」と答える。^[29]バーレスクの定番は、魅力的な女性が脚を見せるためにタイツをはいた茶番劇を演じることだったが、戯曲自体は控えめにきわどいもの以上のことはめったになかった。^[25]

バーレスクは、1860年代から1890年代初頭にかけて、ゲイエティ劇場やロイヤルストランド劇場など、ロンドンのいくつかの劇場の名物となった。1870年代まで、バーレスクは1時間未満の一幕物であることが多く、ポピュラーソング、オペラのアリア、観客がすぐに認識できる他の音楽の模倣やパロディを使用していた。劇場のスターには、ネリー・ファレン、ジョン・ドーバン、エドワード・テリー、フレッド・レスリーなどがいた。^{[24] [30]} 1880年頃から、ビクトリア朝のバーレスクは長くなり、ダブルビルやトリプルビルの一部ではなく、一晩中楽しめるものになった。^[24] 1890年代初頭、これらのバーレスクはロンドンで流行らなくなり、ゲイエティ劇場やその他のバーレスク劇場の焦点は、より健全だが文学的ではない新しいジャンルであるエドワード朝のミュージカルコメディに移った。^[31]

アメリカのバーレスクショーは、もともとヴィクトリア朝時代のバーレスクから派生したものだ。イギリスのジャンルは1840年代からニューヨークで上演され、1868年以降、イギリスからバーレスク一座が訪れ、リディア・トンプソンと「ブリティッシュ・ブロンド」が普及させた。 ^{[32]ニューヨークのバーレスクショーはすぐに、人気の}ミンストレルショーの要素と構造を取り入れた。バーレスクショーは3つの部分から成り、第1部は下品なコメディアンによる歌と下品なコメディスケッチ、第2部はアクロバット、手品師、ソロ歌手などのさまざまなオリオと男性の演技、第3部はコーラスナンバーと、時には政治や時事劇をテーマにしたイギリス風のバーレスクだった。このエンターテイメントは、通常、エキゾチックなダンサーやレスリングやボクシングの試合で締めくくられた。^[33]

娯楽はクラブやキャバレー、ミュージックホールや劇場で提供された。20世紀初頭までには、ヴォードヴィル巡業と競合する全国規模のバーレスクショー巡業が2つあり、ニューヨークにはウィンターガーデンのミンスキーズのような常駐劇団もあった。^[33]古い系統のバーレスクからストリップショーへの移行は段階的だった。最初は、スブレットは歌ったり踊ったりしながら体型を披露していた。中には活動的でない者もいたが、凝った舞台衣装で登場することでそれを補っていた。^[34]ストリッパーが徐々に歌って踊るスブレットに取って代わり、1932年までには米国に少なくとも150人のストリップダンサーが存在していた。^[34]スターストリッパーの中には、サリー・ランド、ジプシー・ローズ・リー、テンペスト・ストーム、リリ・セント・シル、ブレイズ・スター、アン・コリオ、そしてロレンツ・ハートやコール・ポーターの歌詞に登場するほど有名なマージー・ハートがいた。^[34] 1930年代後半までには、バーレスクショーには1人か2人のコメディアンと司会者がサポートする最大6人のストリッパーがいた。キャリアの初期にバーレスクに登場したコメディアンには、ファニー・ブライス、メイ・ウエスト、エディ・カンター、アボット・アンド・コステロ、WCフィールズ、ジャッキー・グリーソン、ダニー・トーマス、アル・ジョルソン、バート・ラー、フィル・シルヴァース、シド・シーザー、ダニー・ケイ、レッド・スケルトン、ソフィー・タッカーがいた。^[34]

バーレスクの店の奔放な雰囲気は、アルコール飲料が自由に流通していたことに大きく依存しており、禁酒法の施行は大きな打撃となった。^[35]ニューヨークでは、フィオレロ・H・ラガーディア市長がバーレスクを取り締まり、1940年代初頭までに事実上廃業に追い込んだ。^[36]バーレスクは米国の他の地域では存続したものの、次第に無視され、1970年代には劇場でヌードが当たり前になり、「みすぼらしい終焉」を迎えた。^[37]衰退期とその後の両方で、アメリカのバーレスクを捉えようとした映画があり、その中には『バーレスクの女』（1943年）、^[38] 『ストリポラマ』（1953年）、^[39] 『ミンスキーズ襲撃の夜』 （1968年）などがある。^[40]

近年、大西洋の両側でバーレスクの復活があり、これはネオ・バーレスクと呼ばれることもある [36]。 [41] 古典的なアメリカのバーレスクのスペクタクルと魅力を懐かしむ新世代は、1990年代初頭に^ビリー・マドレーの「シネマ」で、後にニューヨークの「ダッチ・ワイスマンズ・フォリーズ」レビュー、ロサンゼルスの「ザ・ベルベット・ハンマー」一座、ニューオーリンズのザ・シム・シャメッ​​ツでこの芸術のカルト的な支持者を生み出した。2012年には、アトランティックシティのレベルにアイヴァン・ケインのロイヤル・ジェリー・バーレスク・ナイトクラブがオープンした。 ^[42]著名なネオ・バーレスクのパフォーマーにはディタ・フォン・ティースやジュリー・アトラス・ムズがおり、キャバレー・レッド・ライトのようなアジトプロップグループは政治風刺やパフォーマンスアートをバーレスクショーに取り入れた。バンクーバー国際バーレスクフェスティバルやミス・エキゾチック・ワールド・ページェントなどの大会が毎年開催される。^{[43] [44]}

• キャバレー
• ナイトクラブでの演技
• ストリップ

• エイブラムス、MH (1999)文学用語集。第 7 版。フォートワース、テキサス州: ハーコート ブレイス カレッジ パブリッシャーズ
• アダムス、ウィリアム・ダヴェンポート（1904）演劇辞典ロンドン：チャットー＆ウィンダス
• アラン、カースティ L.「クラシックバーレスクガイド - 面白いハハハ、それとも変な面白い?」
• アラン、カースティ L. とチャームズ、G. 『原石からのダイヤモンド - アメリカンバーレスクストリップのダークサイド』
• アレン、ロバート・クライド（1991年）。 『恐ろしい可愛らしさ：バーレスクとアメリカ文化』チャペルヒル：ノースカロライナ大学出版局。ISBN 0-8078-1960-3 
• ボールドウィン、ミシェル。バーレスクと新しいバンプ・アンド・グラインド
• ブリッゲマン、ジェーン（2009）バーレスク：生きた歴史。ベアマナーメディア、2009年。ISBN 978-1-59393-469-9 
• ディナルド、ケリー。「金ぴかのリリ: リリ・セント・シルとストリップの神秘」; ネオ・バーレスクに関する記事、ビデオ、写真、インタビューのアーカイブ。
• フライ、ノースロップ（1957）批評の解剖学：4つのエッセイ。プリンストン：プリンストン大学出版局
• ヘディン、トーマス・F. (2001) 「1664年のプチ・コマンド：ヴェルサイユの庭園でのバーレスク」、アート・ブレティン
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• ケネディ、マイケル（2006）『オックスフォード音楽辞典』オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-861459-4 
• ケンリック、ジョン。ミュージカルバーレスクの歴史
• サンダース、アンドリュー（1994）。『オックスフォード英語文学小史』オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-811201-7 
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• ウォーラック、ジョン、ウェスト、ユアン（1992）、オックスフォードオペラ辞典、オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-869164-5 
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• ゼイドマン、アーヴィング：アメリカン・バーレスク・ショー。ホーソン・ブックス社 1967、OCLC  192808、OCLC  493184629

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ウィキソースには、1911 年のブリタニカ百科事典の記事「バーレスク」のテキストがあります。

• 騒ぎ！20世紀初頭のアメリカの娯楽 イェール大学バイネケ貴重書・写本図書館所蔵
• クラシックバーレスク：私たちは挑発することを目指しています –ライフ誌のスライドショー
• Musicals101.com のバーレスクの歴史
• TheFreaky.net のバーレスクの歴史