ダイムノベル

ダイムノベルは、19 世紀後半から 20 世紀初頭にかけて、米国の大衆小説の一種で、安価な紙装版のシリーズとして発行された。ダイムノベルという用語は、ストーリー ペーパー、5 セントや 10 セントの週刊誌、「厚い本」の復刻版、そして時には初期のパルプ マガジンなど、いくつかの異なるが関連のある形式を包括する用語として使用されている。^{[注 1]}この用語は、1940 年まで短命だったパルプ マガジン、Western Dime Novelsのタイトルとして使用されていた。現代では、ダイム ノベルという用語は、急いで書かれたセンセーショナルなポットボイラーを指すために使用され、通常はセンセーショナルだが表面的な文学作品を表す 軽蔑的な言葉として使用されている。

1860年、出版社のエラスタス・ビードルとアーウィン・ビードルは、新しい安価なペーパーバックのシリーズであるビードルのダイムノベルズを出版した。^[1] ダイムノベルは、 20世紀初頭にさまざまな出版社によって出版された同様のペーパーバックの総称になった。ビードルシリーズの最初の本は、1860年6月9日のアン・S・スティーブンスによる『マラエスカ、ホワイトハンターのインディアン妻』である。 ^[1]この小説は基本的に、 1839年の2月、3月、4月にレディースコンパニオン誌に掲載されたスティーブンスの以前の連載の再版であった。ダイムノベルとして出版されてから最初の数か月で65,000部以上を売り上げた。^[2]ダイムノベルのサイズは、ビードルの最初のシリーズでもさまざまであったが、ほとんどは約6.5 x 4.25インチ（16.5 x 10.8 cm）で、100ページであった。最初の 28 冊は表紙イラストなしで、サーモン 色の紙で包まれて出版されました。29 号では木版画が追加され、最初の 28 冊はイラスト入りの表紙で再版されました。もちろん、本の価格は 10 セントでした。

このシリーズは 321 号発行され、そのジャンルのほとんどすべての慣習を確立しました。その慣習には、猟奇的で突飛なストーリーから、シリーズ全体を通して使用されたメロドラマ的なダブルタイトルまでが含まれます。このシリーズは 1920 年代に終了しました。ストーリーのほとんどは、ストーリー ペーパーやその他の情報源の多数の連載から再録された開拓時代の物語でしたが、^{[注 2]}オリジナルのストーリーも多数ありました。

ダイムノベルの人気が高まるにつれ、オリジナルの物語が一般的になった。本は何度も再版され、時には表紙が異なり、物語は異なるシリーズや出版社によってさらに再版されることが多かった。^{[注 3]}

南北戦争の頃には識字率が上昇し、ビードルのダイム ノベルズはすぐに若い労働者階級の読者の間で人気を博しました。戦争が終わる頃には、ジョージ マンローやロバート デウィットなど、多数の競合が市場に参入し、タイトルと包装紙の色だけで商品を区別していました。ビードル & アダムスには、フランク スター シリーズなど、独自の「ブランド」がありました。全体として、フィクションの質は高尚な批評家から嘲笑され、ダイム ノベルという用語は、特定の形式ではなく、あらゆる形式の安っぽくてセンセーショナルなフィクションを指すようになりました。

それにもかかわらず、ポケットサイズの海、西部、鉄道、サーカス、金採掘、その他の冒険は、すぐに成功を収めました。作家のアーミン・イェムリッヒは、アレクシ・ド・トクヴィルの『アメリカのデモクラシー』（1835 年）の論文で、米国のような民主的で社会的に浸透性のある社会では、下層階級は「科学、文学、芸術に生まれつき無関心なわけではない。ただ、彼らが独自のやり方でそれらを育み、独自の資質と欠点を仕事に持ち込むことは認めなければならない」と述べられていると指摘しています。貴族社会では、文学に対する教育と関心は少数の上流階級に限定されており、文学階級は「一種の貴族の専門用語にたどり着くが、それは民衆の粗野な方言と同じくらい純粋な言語からかけ離れている」とイェムリッヒは指摘しています。^[3]トクヴィルによれば、人口の多様性のため、米国の状況は異なり、人々は読み物を求めていた。彼の見解では、事実上すべてのアメリカ人は生計を立てるのに忙しく、高等教育を受ける時間はなく、ましてや時間のかかる気晴らしをする暇もなかったため、人々は「簡単に入手でき、すぐに読め、学術的な調査を必要とせず理解できる本を好む...それらは素早い感情、衝撃的な文章を必要とする...分厚い本よりも小さな作品の方が一般的になるだろう...著者の目的は喜ばせることよりも驚かせること、そして趣味を魅了することよりも情熱をかき立てることである」という本を好んだ。10セント硬貨が登場する25年前に書かれた彼の言葉は、その主な特徴を正確に予見しているように読める。^[4]

ダイム ノベルとは何か、そうでないものとは何かという一般的な混乱に拍車をかけているのが、このシリーズの多くはデザインや題材が似ているにもかかわらず、10 セントから15 セントで販売されていることだ。ビードル & アダムズ社は、同じサーモン 色の表紙で異なる価格でいくつかのタイトルを出版し、事態を複雑にしている。また、この時代には中世の恋愛物語やメロドラマ的な物語を題材にした 10 セントの紙表紙の本が数多くあった。このため、形式、価格、題材のスタイルによって分類されるため、ダイム ノベルの範疇に入るものを定義するのは困難である。形式の多様性を示すダイムノベルシリーズの例としては、バンスの『テンセント小説』、ブレイディの『マーキュリー物語』 、ビードルの『ダイム小説』 、アーウィン・P・ビードルの『テンセント物語』 、マンローの『テンセント小説』、ドーリーの『テンペニー小説』、ファイアサイドシリーズ、チェイニーの『ユニオン小説』、デウィットの『テンセントロマンス』、チャンピオン小説、フランク・スターの『アメリカ小説』、テンセント中編小説、リッチモンドの『センセーション小説』 、テンセントアイリッシュ小説などがあります。

1874 年、ビードル & アダムス社は、主力タイトルをニュー ダイム ノベルズシリーズに置き換え、表紙にカラーという斬新さを加えました。ニュー ダイム ノベルズは、表紙に 2 つの番号付けシステムを採用して発行されました。1 つは最初のシリーズからの番号を継承したもので、もう 1 つは現在のシリーズの番号を示す、より目立つ番号です。たとえば、最初の号は 1 (322) でした。ストーリーのほとんどは最初のシリーズからの再版でした。その前身と同様に、ビードルのニュー ダイム ノベルズは1885 年まで 321 号発行されました。

ダイムノベルのコンテンツの多くは、週刊の8ページの新聞のような出版物であるストーリーペーパーから来ており、サイズはタブロイド紙からフルサイズの新聞までさまざまで、通常は5セントか6セントでした。ストーリーペーパーは1850年代半ばに始まり、非常に人気があり、いくつかのタイトルは50年以上週刊スケジュールで発行されました。それらはおそらく当時のテレビと表現するのが最も適切であり、さまざまな連載ストーリーと記事が掲載され、家族全員を対象としており、木版画で豊かに描かれていることが多かった。人気のストーリーペーパーには、サタデージャーナル、ヤングメンオブアメリカ、ゴールデンウィークリー、ゴールデンアワーズ、グッドニュース、ハッピーデイズなどがありました。^[注4]

ダイムノベルの物語のほとんどは独立した作品であったが、1880年代後半にシリーズのキャラクターが登場し始め、急速に人気が高まった。フランク・リードによるオリジナルの物語は、最初に『Boys of New York』に掲載された。1872年からストーリーペーパー『The Fireside Companion』に掲載された「Old Sleuth」は、ダイムノベル初の探偵小説であり、それまでストーリーペーパーやダイムノベルを支配していた西部や開拓の物語から離れる傾向の始まりとなった。彼は探偵を表すのに「sleuth」という言葉を使った最初のキャラクターであり、この言葉の元々の定義は追跡するように訓練されたブラッドハウンドであった。彼はまた、Old Cap Collier、Old Broadbrim、Old King Brady、Old Lightning、Old Ferretなど、競合するダイムノベルの探偵の名前に「old」という言葉が使われるようになったきっかけでもある。ニック・カーターは、 1886年に『 New York Weekly』に初めて登場した。フランク・リード、オールド・スルース、ニック・カーターは数年のうちに独自の10セント週刊誌を創刊した。^{[注 5]}

1873年、ビードル＆アダムス社は、9×13.25インチ（229 mm×337 mm）の新しい10セント判を導入した。ページ数はわずか32ページで、表紙には白黒のイラストが描かれており、タイトルは『New and Old Friends』であった。これは成功しなかったが、この判型の方がはるかに安価に製造できたため、1877年に『The Fireside Library』と『Frank Starr's New York Library』で再度試みられた。最初の判型は英国の恋愛物語を再版したもので、2番目の判型はよりハードな題材を扱っていたが、どちらのタイトルも人気を博した。出版社は当時も今と同様に新しいトレンドを追いかけることに熱心だった。すぐにニューススタンドには10セントの週刊「ライブラリー」が溢れかえるようになった。これらの出版物のサイズも様々で、7×10インチ（『The Boy's Star Library』がその一例）の小さいものから8.5×12インチ（『New York Detective Library』）のものまで様々であった。『Old Cap Collier Library』は両方のサイズで発行され、小冊子形式でも発行された。ストーリー紙とは異なり、各号は 1 つのストーリーを特集する傾向があり、その多くは 1 人のキャラクターに捧げられていました。西部劇へと進化した開拓時代のストーリーは依然として人気がありましたが、新しい流行は都市犯罪ストーリーに傾いていました。最も成功したタイトルの 1 つであるFrank TouseyのNew York Detective Library は、最終的に、ジェームズ ギャングと探偵のオールド キング ブレイディの物語を交互に掲載するようになりました。また、(ダイム ノベルでは珍しいことですが) 両方をフィーチャーしたストーリーもいくつかあり、オールド キング ブレイディは凶悪なギャングを追跡し続けます。^{[注 6]}

競争は激しく、出版社は常に優位に立つ方法を探していました。1896年にフランク・タウジーが鮮やかな色の表紙の週刊誌を創刊した際に、再びカラーが活躍しました。ストリート＆スミス社は、落ち着いた色合いの小型のフォーマットの週刊誌を発行することでこれに対抗しました。New Nick Carter Weekly（オリジナルの白黒のNick Carter Library の継続）やTip-Top Weekly（フランク・メリウェルの導入）などのタイトルは、7 x 10インチで32ページの本文でしたが、8.5 x 11のタウジーのフォーマットが普及し、ストリート＆スミス社もすぐに追随しました。価格も5セントに引き下げられ、子供たちが雑誌をより読みやすくしました。これが、雑誌がパルプ雑誌に進化する前の最後の大きな変化でした。皮肉なことに、長年にわたり、ほとんどの人が「ダイムノベル」という用語を使用するときに指すのは、5セント週刊誌でした。

5セントの週刊誌は人気があり、発行部数が急速に伸びた。フランク・タウジーとストリート＆スミスがこの分野を独占していた。タウジーには「ビッグ6」があった。『ワーク・アンド・ウィン』 （すぐに人気者になるフランク・メリウェルの強力なライバル、フレッド・フィアノットを特集）、『シークレット・サービス』、『プラック・アンド・ラック』、『ワイルド・ウェスト・ウィークリー』 、 『フェイム・アンド・フォーチュン・ウィークリー』、 『リバティ・ボーイズ・オブ '76 』で、それぞれ毎週1000部以上発行された。^{[注 7]}ストリート＆スミスには『ニュー・ニック・カーター・ウィークリー』、『ティップ・トップ・ウィークリー』 、 『バッファロー・ビル・ストーリーズ』 、『ジェシー・ジェームズ・ストーリーズ』、『ブレイブ＆ボールド・ウィークリー』などがあった。タウジーの物語は、一般的に2つの中でよりセンセーショナルで刺激的だった。

ダイム ノベルという用語でひとまとめにされるさまざまな形式の中で、おそらく最も紛らわしいのは、いわゆる「厚い本」シリーズです。そのほとんどは、ストリート & スミス、JS オギルビー、アーサー ウェストブルックによって出版されました。これらの本はシリーズで出版され、およそ 150 ～ 200 ページ、4.75 x 7 インチ (121 mm × 178 mm) で、高級紙にカラーの表紙が付いているものが多くありました。5 セントおよび 10 セントの週刊誌から複数のストーリーを再版し、それらを結び付けるために若干書き直したものが多かったです。

ダイムノベルの出版社は皆、素材の再利用や作り直しに長けていたが、ストリート＆スミス社はそれに秀でていた。彼らは、例えばニック・カーターの関連した物語を４つ続けて週刊誌に発表し、その後、その４つの物語を関連する分厚い本のシリーズ（この場合はニュー・マグネット・ライブラリー）の１冊にまとめるという手法を編み出した。^{[注 8]}フランク・メリウェルの物語はメダル図書館、ニュー・メダル図書館、メリウェル図書館に、バッファロー・ビルの物語はバッファロー・ビル図書館とファー・ウェスト図書館などに出版された。分厚い本は１９３０年代まで印刷されていたが、原作の著作権の日付は１９世紀後半という早いものも多いため、今日ではディーラーや新しい収集家の中には、本が遠い関係にあるだけなのに、オリジナルのダイムノベルを持っていると誤って思い込む人もいる。

1896年、フランク・マンゼイは児童向け雑誌『アーゴシー』を大人向けのフィクション雑誌に転換した。これがパルプ雑誌の始まりであった。世紀の変わり目までに、新しい高速印刷技術と安価なパルプ紙の組み合わせにより、マンゼイは価格を25セントから10セントに引き下げることができ、雑誌の売上は飛躍的に伸びた。^[1] 1910年、ストリート・アンド・スミスは5セントの週刊誌『ニュー・ティップ・トップ・ウィークリー』と『トップ・ノッチ・マガジン』をパルプに転換した。1915年には、『ニック・カーター・ストーリーズ』 (それ自体がニュー・ニック・カーター・ウィークリーの代わりだった)は『ディテクティブ・ストーリー・マガジン』に、1919年には『ニュー・バッファロー・ビル・ウィークリー』は『ウエスタン・ストーリー・マガジン』になった。フランク・タウジーの雑誌の権利を継承したハリー・ウルフは、1920年代半ばまでそれらの雑誌の多くを再版し続け、最も有名なのは『シークレット・サービス』、『プラック・アンド・ラック』、『フェイム・アンド・フォーチュン』 、『ワイルド・ウェスト・ウィークリー』である。これら 2 つのシリーズは 1926 年にストリート & スミス社によって購入され、翌年パルプ雑誌に転換され、事実上 10 セント小説の時代は終焉を迎えました。

1940 年代後半から 1950 年代前半にかけて、ダイム ノベルの収集が流行し、価格が高騰しました。その時点でも、安価な出版物は粉々に砕け散り、入手困難になっていました。チャールズ ブラギンとラルフ カミングスの 2 人の収集家は、週刊図書館から入手困難なタイトルの復刻版を多数発行しました。^{[注 9]}

• アメリカ議会図書館は著作権寄託を通じて約4万点のコレクションを蓄積してきた。^[5]
• ミネソタ大学のヘスコレクションには、65,000 冊を超えるダイム ノベルのコレクションがあり、北米でも最大級の規模を誇ります。
• ノーザンイリノイ大学の貴重書および特別コレクションには、ヨハンセン コレクションとルブラン コレクションに 50,000 冊を超えるダイム ノベルが収蔵されています。これらのコレクションの 12,000 冊以上がデジタル化され、Nickels and Dimes を通じてオンラインで無料で利用できるようになりました。
• ヴィラノバ大学のダイム ノベルおよび大衆文学コレクションは、チャールズ ムーア マギーのコレクションが保管庫で再発見された 2012 年に設立されました。これがきっかけとなり、学者による購入や寄贈を通じて、より大きなコレクションが成長しました。コレクションの多くはデジタル化されており、ヴィラノバ大学のデジタル ライブラリを通じてオンラインで利用できます。
• スタンフォード大学には、 8,000 冊を超える 10 セント小説のコレクションと、このテーマに特化した Web サイトがあります。
• サウスフロリダ大学タンパ校特別コレクション部門 ( Wayback Machineに 2014-06-06 にアーカイブ) には、フランク・タウジーのフランク・リード図書館やフランク・リード・ウィークリー・マガジンなど、約 9,000 冊のダイムノベルのコレクションがあります。
• エドワード G. レヴィ ダイム ノベル コレクションは、ニューヨーク大学のフェイルズ図書館に所蔵されています。コレクションの完全な検索補助ツールはオンラインで利用できます。
• ニューヨーク大学のフェイルズ図書館には、ラルフ アディマリ文書とウィリアム J. ベナーズ文書も収蔵されています。アディマリはダイム ノベルを研究した歴史家です。彼の文書には、ダイム ノベルに関する研究メモ、切り抜き、および一時的な印刷物が含まれています。ベナーズはダイム ノベルの作家であり出版者でした。フェイルズ図書館のラルフ アディマリ文書ガイド。フェイルズ図書館のウィリアム J. ベナーズ文書ガイド。
• ミズーリ大学コロンビア校は、特別コレクション、アーカイブ、貴重書部門にダイムノベルの小さなコレクションを所蔵しています。2011-07-12にWayback Machineでアーカイブされました。
• ブランダイス大学のアーカイブおよび特別コレクション部門には、1805 年から 1979 年までの 10 セント小説と児童文学のコレクションがあります。Wayback Machineに 2012 年 2 月 2 日にアーカイブされた予備的なコンテナ リストがオンラインで利用可能になりました。
• ベイラー大学のテキサスコレクションには、1861年から1919年までの約350冊のダイムノベルのコレクションがあります。^[6]
• テキサス大学オースティン校のドルフ・ブリスコー・アメリカ歴史センターには、ビードルのダイムノベル 212 冊が収蔵されています。コレクションは、こちらでご覧いただけます。
• フィラデルフィアのアセナエウムには、ローランド・ソーヤー牧師が収集し、ローランド・D・ソーヤー・ジュニアが寄贈したダイム・ノベルの小さなコレクション（11 箱）が保管されています。これには、ビードルのダイム・ライブラリーとビードルのハーフ・ダイム・ライブラリーのかなりの数と、デッドウッド・ディック・ライブラリーやその他のタイトルの少数が含まれています。
• シラキュース大学図書館には、ストリートとスミスの小説のコレクションと出版社の記録が保管されています。

• メロドラマ
• ホラー小説
• ペニー・ドレッドフル
• パルプ雑誌
• ゴシック小説
• ユージン・T・ソーヤー
• 小説ポータル

ウィキメディア・コモンズには、ダイムノベルに関連するメディアがあります。

• ライオンズ、マーティン (2011)。『本：生きた歴史』カリフォルニア州：J. ポール ゲティ美術館。ISBN 9781606060834。
• ジェムリッチ、アーミン (2016)。『アメリカン・ノワール：リハビリテーション』。CreateSpace 独立出版プラットフォーム。ISBN 9781523664405。
• コックス、J. ランドルフ (2000)。『ダイムノベルコンパニオン: ソースブック』。グリーンウッド出版グループ。ISBN 9780313256745。
• デニング、マイケル（1998年）。メカニックアクセント：アメリカのダイムノベルと労働者階級の文化。Verso。ISBN 9781859842508。
• ヨハンセン、アルバート (1950)。『ビードルとアダムスの家とそのニッケルとダイム小説』オクラホマ大学出版局。
• ルブラン、エドワード、『The Dime Novel Round-Up』、複数の号。
• ピアソン、エドマンド・レスター（1929年）。『ダイム小説：あるいは、大衆文学の古い道をたどる』リトル・ブラウン・アンド・カンパニー。

• ノーザンイリノイ大学のNickels & Dimesには、無料で利用できるデジタル化された10セント小説が何千冊も収録されています。
• ヴィラノバ大学ファルベイ図書館のダイムノベルと大衆文学コレクション（オンラインでアクセス可能）
• ロチェスター大学ラッシュ・リース図書館の貴重書、特別コレクション、保存部門のダイム・ノベルズ・コレクション（貴重書と特別コレクションには、さまざまな形式のアメリカのダイム・ノベルズ約 1 万冊の膨大なコレクションが保管されています。検索補助はありません）
• エドワード・T・ルブラン記念ダイムノベル書誌 – ダイムノベルに関する書誌情報を網羅した総合オンラインデータベース

• ケネディ、ロバート C. (2001) 「中国の観点から見た私たちの若者と若者の文学」 HarpWeek、ニューヨークタイムズ経由。2011年3月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年11月9日閲覧。
• ゴーマン、ダニエル・ジュニア（2011年秋）。「海賊の喜び：ネッド・バントラインとスペイン本土の黒人アベンジャーの遺産」。オンライン展示会：ラッシュ・リース図書館の希少本、特別コレクション、保存。ロチェスター大学図書館。2020年11月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年4月3日閲覧。
• ゴールドスタイン、ジェイコブ（2010年春）。「大衆文化におけるゴーストダンス」。オンライン展示会：ラッシュ・リース図書館の希少本、特別コレクション、保存。ロチェスター大学図書館。2019年12月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年4月3日閲覧。