アナパエスト

アナパエスト（/ ˈ æ n ə p iː s t , - p ɛ s t / ;アナペストまたはアナペストとも綴られ、アンチダクティルスとも呼ばれる）は、正式な詩で使用される韻律的な脚である。古典的な量的韻律では、2つの短音節の後に1つの長音節が続く。アクセント強勢韻律では、2つの強勢のない音節の後に1つの強勢のある音節が続く。逆ダクティルとみなされることもある。この単語はギリシャ語のἀνάπαιστος、anápaistosに由来し、文字通り「反撃された」、詩的な文脈では「逆ダクティルス」を意味する。^{[1] [2] [3] [4]}

アナパエストは、その長さと、強勢のある音節で終わるため強い押韻が可能であり、非常にうねりのある詩を作ることができ、内部の複雑さが非常に高い長い行を可能とします。^[5]

アナペストは、独立した役割のほかに、弱強詩の代用として使われることもあります。厳密な弱強五歩格ではアナペストはまれですが、シェイクスピアの晩年の戯曲や 19 世紀の抒情詩など、より自由な弱強詩では頻繁に見られます。

以下は、ウィリアム・クーパーの「アレクサンダー・セルカークが書いたとされる詩」（1782年）から、アナペスティック三拍子で作曲された一例です。

私は一人で旅を終えなければならない

アナパエステティック四歩格の例としては、クレメント・クラーク・ムーア（1823年） の「聖ニコラスの訪問」が挙げられます。

クリスマスの前の夜、家中が

以下はバイロンの『センナケリブの滅亡』からの抜粋です。

アスシリア人は狼のように群れに襲い掛かってきた

そして彼の仲間は紫と金色に輝いていた

そして彼らの槍の輝きは海の星のようであった

深いガリの風下に青い波が夜ごとに打ち寄せる時。

さらに複雑な例は、イェイツの『オイシンの放浪』（1889年）にあります。彼は、6フィートの行（上記の4フィートではなく）を使用して、アナペストとヤムビを散りばめています。アナペストはすでに1フィート長いので、これにより非常に長い行になります。

我々の下と周りから泡が逃げて、漂う乳白色の煙が

鞍の腹帯ほどの高さで、私たちの視線から潮を隠している

そして、逃げる者も、泡立つ青白い遠くから追ってくる者も、崩れ落ちた。

我々は彼らの顔に不死者の不死の欲望を見てため息をついた。

このようなアナペストとヤムビの混合は、19 世紀後半の詩、特にアルジャーノン チャールズ スウィンバーンの『時の勝利』（1866 年）や『カリドンのアタランタ』 （1865 年）の合唱に見られる特徴です。スウィンバーンは、行の長さが 3 フィート（『ドロレス』）から 8 フィート（『行進曲: 頌歌』）まで変化する、多かれ少なかれ直線的なアナペストの詩もいくつか書いています。

ニュートラル・ミルク・ホテルの曲「In the Aeroplane Over the Sea」は、主にアナペスティック・ヘプタメーター、つまり 2 つの二歩格行の後に三歩格行が続く形で書かれていると言えます。詩の最後には、批評的一歩格行と、弱強五歩格のバリエーションである行があります。

なんて美しい顔なんだろう

私はこの場所で見つけた

それは太陽の周りを回っている

なんて美しい夢でしょう

それは画面上で点滅する可能性があります

瞬く間に私から消え去る​​

柔らかくて甘い

それを抱きしめてここに留めさせてください

英語の詩におけるアナペストの最も一般的な役割は、喜劇の韻律としての役割です。リメリックの脚部、ルイス・キャロルの詩『スナーク狩り』（1876年）、エドワード・リアの『ナンセンスの書』（1846年）、T・S・エリオットの『ポッサムおじさんの猫と暮らし方』（1939年）、ドクター・スースの本など、さまざまな例に使用されています。

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