タゲリード

ターゲリード（[ˈtaːɡəˈliːt] 、「昼の歌」）は、中世ドイツ語の抒情詩の特殊な形式であり、ドイツのミンネジンガーによってプロヴァンスの吟遊詩人の伝統（アルバとして知られていた）から取り入れられ、改作されたものである。多くの場合、3つの詩節で構成され、夜明けに2人の恋人が別れる様子を描いている。

ターゲリートの特に人気のあったバージョンは、信頼のおける番兵が騎士に出発を警告する歌であるヴェヒターリート（番兵の歌）です。この形式は、ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハによってドイツ語に導入されました。この形式は、13世紀から16世紀にかけてドイツ語圏で人気がありました。

ヴェクセルの形式（騎士と淑女が交互に詩を詠むが、直接お互いに語りかけているわけではないため、現在理解されているような対話ではない）は、ディートマール・フォン・アイストとハインリヒ・フォン・モルンゲンによって導入された。ターゲリードの形式と韻律は時代や詩人によって異なる。ターゲリードは一貫してリフレインさえ使用していない。しかし、この歌の主題により非常に人気があり、この形式の慣習は他の抒情詩や劇詩 にも現れている。

夜明けの歌の重要なモチーフは、夜明けの描写、出発の警告、別れの嘆き、そして淑女が騎士に最後に出発を許可すること（urloup ）です。 シェイクスピアの 『ロミオとジュリエット』第 2 幕第 2 場でも、2 人の恋人が夜明けと出発の必要性について口論する場面で、夜明けの歌の影響が見られます。

このジャンルの特に代表者は、ハインリヒ・フォン・モルンゲン、ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハ、ヴァルター・フォン・デア・フォーゲルヴァイデ、そしてその後のオズワルド・フォン・ヴォルケンシュタインでした。ターゲリートの伝統を汲んだ現代詩人には、ライナー・マリア・リルケ、エズラ・パウンド、ペーター・リュームコルフなどがいます。

ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハの有名なターゲリートの一つは、夜明けの描写、別れの警告、別れの嘆き、そして女性の最後の許可というモチーフに忠実である。この詩は夜明けの描写と、男が去らなければならないことを恋人たちに警告する夜警の笛で始まる。この詩がヴォルフラムの他の詩と異なるのは、夜明けを「爪が雲を突き破り」恋人たちを引き裂く怪物として詩的に描写している点である。この暴力的なイメージは、他のターゲリートには見られない絶望感を加えている。男は去らなければならないという事実を嘆き、夜警の「男を不満で膨らませる」歌に怒っている。女性もまた笛の音を嘆き、夜警に「好きなように歌ってください、あなたは何度彼を私の腕から奪ったのに、私の心から一度も奪ったことがないのに」と言う。そして彼女は恋人に、最後にもう一度抱擁してようやく彼の別れを受け入れるまで留まるように頼む。

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この記事の大部分はドイツ語版ウィキペディアに基づいています

• セイス、オリーブ L. 「Tagelied」、アレックス・プレミンジャー、TVF ブローガン編『The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics』、 プリンストン、ニュージャージー州: プリンストン大学出版局、1993 年、1264 ページ。

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