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| ジュエジュ | |||||||||||||||||||||
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| 中国語名 | |||||||||||||||||||||
| 繁体字中国語 | 絕句 | ||||||||||||||||||||
| 中国語（簡体字） | 绝句 | ||||||||||||||||||||
| 文字通りの意味 | 「カットオフライン」 | ||||||||||||||||||||
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| 日本語名 | |||||||||||||||||||||
| 漢字 | 絶句 | ||||||||||||||||||||
| ひらがな | ぜっく | ||||||||||||||||||||
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絕句（繁体字中国語：絕句、簡体字中国語：绝句、ピンイン： juéjù）、または中国の四行詩は、唐代（618-907）の中国の詩人の間で人気を博した金字塔（「現代形式の詩」）の一種ですが、その起源はより古いものです。絕句の詩は常に四行詩、より具体的には、各行が5つまたは7つの音節で構成される2つの連句で構成されています。 [1]
5音節形式は五絕（中国語：五絕、ピンイン：Wǔjué）、7音節形式は七絕（中国語：七絕、ピンイン： Qījué）と呼ばれます。[2]
歴史
耽耽スタイルの起源は定かではない。[3] フランケルは、 5世紀または6世紀に楽譜形式から生まれたと述べている。 [4]六朝時代に支配的だったこの5音節の歌形式は詩の構成に引き継がれ、楽譜四行詩と詩四行詩の混合体を生み出した可能性がある。[3]実際、多くの唐代の 五耽詩はこれらの楽譜歌に触発されている。[2]
7世紀には、諷詩は3つの「現代」詩形、すなわち金体詩の1つとして現代の形に発展しました。金体詩の他の2つの形式は、呂詩と牌呂です。[4]
唐代には、耽詩のスタイルが大変人気がありました。当時の耽詩を書いた多くの作家は、「小中見大」（中国語：小中見大、ピンイン：Xiǎozhōng jiàndà）という概念に従い、哲学、宗教、感情、歴史、広大な風景など、壮大なテーマについて詩を書きました。[2]
熟語詩を詠んだことで知られる作家には、杜甫、[5] 杜牧、[6] 李白、[7] 李上陰、[8] 王長陵[9]、王維が含まれる。[10]
形状
伝統的な文学評論家は、舒詩のスタイルを最も難しい形式の金字詩とみなしていました。舒詩は20字または28字に制限されており、[11]舒詩を書くには、作者が各文字を最大限に活用して成功した詩を作成する必要があります。これにより、作者は象徴的な言語を高度に使用することが証明されました。 [2]
さらに、他の形式の中国詩と同様に、諺詩の音調 韻律は複雑なプロセスです。これは、ソネットにおける強勢音節と無強勢音節の交替に例えることができます。諺詩や同様の呂詩スタイルの詩を書く詩人は、行間と行内で水平音と斜音を交互に使用する必要があります。[12]
規則的な詩形式の形式的規則のいくつかは、舒州短縮詩の場合にも適用された。舒州に適用されるこれらの規則には、規則的な行の長さ、偶数詩での単一の押韻の使用、厳格な音調交替のパターン化、最後の3音節の前に大休止の使用、任意の平行表現、および各行の文としての文法性などが含まれる。各連句は一般に明確な単位を形成し、3行目は一般に詩の中で何らかの思考の転換や方向性を導入する。[13]
構造
ジュエジュ語は次のいずれかの音調パターンに従います。[12]
- タイプI、標準
- タイプ II、標準
- タイプI、変異型
- タイプ II、変異型
例
この詩は『春怨』（中国語：春怨、ピンイン：Chūn yuàn ）と呼ばれ、金長緒によって書かれた。[14]
この詩は、このタイプの詩の標準的な人物、つまり夫や恋人、おそらくは現在のモンゴルの遼西に赴いた兵士の不在に落胆する孤独な女性について書かれています。彼女は最初の連句で、鳴くのをやめさせるためにコウライウグイスを追い払います。2番目の連句でその理由が述べられています。鳥の鳴き声は、遠い国にいる夫に会うという彼女の甘い朝の夢を中断させました。言葉やフレーズが彼女の心を揺さぶります。[14]
参照
参考文献
引用
- ^ ティアン2007、143ページ。
- ^ abcd イーガン、2007、199–201 ページ。
- ^ ab Egan 1993、p.124より。
- ^ フランケル1978年、212ページより。
- ^ イーガン2007年、216-217頁。
- ^ イーガン2007年、217-219頁。
- ^ イーガン、2007、210–212、216。
- ^ イーガン2007年、219頁。
- ^ イーガン2007年、213-215頁。
- ^ イーガン2007年、205-209頁。
- ^ イーガン1993、84ページ。
- ^ ab Cai 2007、pp.169-172を参照。
- ^ フランケル、212–214。
- ^ ab Egan 2007、p. 204より。
出典
- 蔡宗奇 (2007 年 12 月)。「最近の詩風:五音節規則詩」。蔡宗奇 (編) 『中国詩の読み方』。ニューヨーク: コロンビア大学出版局。161 ～ 180 ページ。ISBN 978-0-231-13941-0。
- イーガン、チャールズ (1993)。「Chüeh-chü 詩の起源に関する批評的研究」(PDF)。アジアメジャー。第 3 シリーズ。6 ( pt. 1): 83–125。2010年 12 月 4 日にオリジナル(PDF)からアーカイブ。2008年 6 月 26 日に取得。
- イーガン、チャールズ（2007年12月）。「最近の詩風」。蔡宗奇（編）『中国詩の読み方』。ニューヨーク：コロンビア大学出版局。199～225ページ。ISBN 978-0-231-13941-0。
- 田小飛（2007年12月）。「五音節詩：新しい話題」。蔡宗奇（編）『中国詩の読み方』。ニューヨーク：コロンビア大学出版局。141～157ページ。ISBN 978-0-231-13941-0。
- フランケル、ハンス H. (1978)。『花咲く梅と宮殿の女』（第 2 版）。ニューヘブン: イェール大学出版局。ISBN 0-300-02242-5。
外部リンク
- 『唐詩全集』