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拡張された隠喩は、概念または持続的な隠喩としても知られ、文学作品の中で単一の隠喩または類推を長く使用することである。単なる隠喩と異なるのは、その長さと、描写される対象（いわゆるテノール）とそれを説明するために使用される比較（ビークル）の間に複数の接点がある点である。[1] [2]これらの含意は繰り返し強調され、発見され、再発見され、新しい方法で進化する。[2]
意味の歴史
ルネサンスでは、「 conceit」 （概念という単語と関連）という用語は、文学作品の根底にある考え、つまりそのテーマを示していました。後に、この用語はルネサンス詩でよく見られる拡張され高められた隠喩を表すようになり、さらに後には、17世紀の詩のさらに精巧な隠喩を表すようになりました。
ルネサンス期のこの概念は、ペトラルカの『カンツォニエーレ』で重要な位置を占めていることから、ペトラルカ的概念とも呼ばれている。これは、人間の経験を大げさな比喩（一種の隠喩的誇張）で表現する比較である。ペトラルカが愛する人の視線の効果と雪を溶かす太陽を比較したのがその例である。詩の歴史では、同時代の詩人が先人の詩句を参照することが多く、例えばシェイクスピアはソネット130でペトラルカ的イメージを引用している。「私の愛人の目は太陽とは全く似ていない」[3]
17世紀の詩人や、時には形而上詩人と呼ばれる詩人たちは、精巧な隠喩の概念を拡張した。彼らの「自惚れ」という概念は、比較されるものの間に明確な関係がないという意味で、拡張された類推とは異なる。[3] ヘレン・ガードナーは、形而上詩人の研究の中で、「自惚れとは、その正当性よりも創意工夫の方が際立つ比較である」と述べ、「類似性を認めさせられながらも、相違点を強く意識させられたとき、比較は自惚れになる」と述べている。[4]
ペトラルカ
ペトラルカのコンセプトは、男性の恋愛対象を誇張して表現する恋愛詩の一形態である。例えば、恋人は嵐の海に浮かぶ船であり、愛人は「暗い軽蔑の雲」または太陽である。[5]
恋の病の矛盾した苦痛と快楽は、しばしば矛盾語法を使って表現される。例えば、平和と戦争、燃えることと凍ることなどを結びつけるなどである。しかし、人間の感情を革新的に探求したペトラルカのソネットでは斬新だったイメージは、後の模倣者たちの詩では決まり文句となった。ロミオは、ロザラインへの愛を「明るい煙、冷たい炎、不健康な健康」と表現する際に、ペトラルカの陳腐な概念を使用している。
ウィリアム・シェイクスピア
ソネット18では、語り手は自身の愛を夏に例える拡張された隠喩を提示している。[6]シェイクスピアは『ロミオとジュリエット』 でも拡張された隠喩を使用しており、最も顕著なのはバルコニーの場面でロミオがジュリエットを太陽に例える拡張された隠喩を提示している点である。
- それは東であり、ジュリエットは太陽です。
- 美しい太陽よ、立ち上がれ、そして嫉妬深い月を殺せ。
- すでに悲しみで顔色が悪くなっているが、
- 彼女の侍女であるあなたが彼女よりずっと美しいことを。
- 彼女は嫉妬深いので、彼女の召使いになってはならない。
- 彼女の聖なる衣装はただ病的で緑色だ
- 愚か者だけがそれを身に着けている。それを捨てなさい。[7]
形而上学的自惚れ
形而上学的概念は、多くの場合、想像力に富み、経験の特定の部分を探求する。[8]よく引用される例は、ジョン・ダンの「別れの言葉：禁じられた哀悼」にあり、そこでは、互いの不在に直面したカップルがコンパスの脚に例えられている。[4] [8]以前の概念と比較すると、形而上学的概念は驚くべき、異常な性質を持っている。ロバート・H・レイはそれを「長くて、無理があり、独創的なアナロジー」と表現した。アナロジーは複数の行、時には詩全体にわたって展開される。詩人で批評家のサミュエル・ジョンソンはこの概念に魅了されず、「異なるイメージ」の使用と「一見異なるものの中にオカルトの類似点を発見する」ことを批判した。[8]彼の、この概念は「最も異質な考えが暴力によって結び付けられる」装置であるという判断[9] [10]は、20世紀初頭にT・S・エリオットのような詩人が17世紀のイギリスの詩を再評価するまで、頻繁に引用され、支配的でした。 [11]このタイプの概念を採用した有名な詩人には、ジョン・ダン、アンドリュー・マーヴェル、ジョージ・ハーバートなどがいます。[8]
後の例
TSエリオット
『 J.アルフレッド・プルーフロックの恋の歌』の次の一節で、T.S.エリオットは拡張された比喩の例を示しています。
- 窓ガラスにこすりつけられる黄色い霧、
- 窓ガラスに銃口をこすりつける黄色い煙
- 夜の隅に舌を這わせ、
- 排水溝に溜まった水たまりに留まり、
- 煙突から落ちる煤をその背中に落とし、
- テラスを抜けて突然飛び降り、
- そして、穏やかな10月の夜だったので、
- 家の中で一度丸くなって、眠りに落ちた。[12]
猫（乗り物）に関連する性質（根拠）、色、こする、口をくわえる、舐める、滑る、跳ぶ、丸まる、眠るは、霧（テノール）を説明するために使われます。[1]
ジェイムズ・ジョイス
ジョイスの『ユリシーズ』には、その登場人物と古代ギリシャの叙事詩『オデュッセイア』の登場人物との比喩が広がっている。レオポルド・ブルームはオデュッセウス、スティーヴン・ディーダロスはテレマコス、モリー・ブルームはペネロペにそれぞれ対応している。また、ブルームが関わる片目の「サイクロプス」のような脇役にも類似点が見られる。『ユリシーズ』は仮説テキストとして使われていたため、出版当時の読者の多くは、この主題に関する T.S. エリオットのエッセイで指摘されるまで、必ずしもその関連性に気付いていなかった。
参照
参考文献
- ^ ab ソーンボロー、ジョアンナ; ウェアリング、シャン (1998)。言語のパターン：言語と文学スタイル入門。心理学プレス。pp. 103–104。ISBN 0415140641。
- ^ ab Brummett, Barry (2009).精読のテクニック. SAGE. pp. 81–82. ISBN 978-1412972659。
- ^ ab ジョンソン、C. (2012)。「Conceit」。スティーブン・クッシュマン、クレア・キャヴァナ、ジャハン・ラマザニ、ポール・ルーザー（編）『プリンストン詩学百科事典：第4版』。プリンストン大学出版局。pp . 289–91。ISBN 978-1-4008-4142-4。
- ^ ab ガードナー、ヘレン(1985) [1957]。「序論」。形而上詩人。ペンギン。pp. 19–22。
- ^ Najat Ismaeel Sayakhan (2014年7月8日)。英語学科における英語詩の教授法の問題点。著者 House。p . 58。ISBN 978-1-4969-8399-2。
- ^ オーブッソン、ピーター・J.; ハリソン、アラン・G.; リッチー、スティーブン・M. (2005).科学教育におけるメタファーとアナロジー. シュプリンガー. pp. 3–4. ISBN 1402038291。
- ^ 「ロミオとジュリエット」。ウィリアム・シェイクスピア全集。マサチューセッツ工科大学。 2012年11月4日閲覧。
- ^ abcd Ray, Robert H. (1998). An Andrew Marvell Companion. Taylor & Francis . p. 106. ISBN 978-0-8240-6248-4。
- ^ アーヴァイン、イアン（2005年5月17日）。「ジョン・ダンは当時のコール・ポーターだったのか？」インディペンデント。2022年12月20日閲覧。
- ^ ペリー、シーマス（1999年）。コールリッジと除算の用途。クラレンドン・プレス。p.33。ISBN 9780198183976。
- ^ Altegoer, Diane B. (2002)。「形而上詩人」。ゴッシン、アルバート、ゴッシン、パメラ、ハリス、ポール、バーンスタイン、スティーブン D.、ブロムバーグ、シェリー ジャレット、カッソー、デイヴィッド (編)。文学と科学の百科事典。グリーンウッド。pp. 281–82。ISBN 9780313305382。
- ^ エリオット、TS「1. J.アルフレッド・プルーフロックの恋の歌」。プルーフロックとその他の観察。Bartleby.com 。 2012年11月4日閲覧。
外部リンク
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