スキャンション

韻律分析（/ˈskæn.ʃən/ SKAN - shən、 mansionと韻を踏む。動詞:スキャンする）、または韻律分析の体系とは、詩行の韻律パターンを決定し、（通常は）図式的に表現する方法または実践である。^{[ 1 ] [ 2 ]}古典詩では、これらのパターンは各音節 の長さの違いに基づく量的パターンであるが、^{[ 3 ]}英語の詩では、各音節に置かれたアクセントのレベルの違いに基づくパターンである。どちらの場合も、韻律はしばしば規則的な音節脚を持つ。長年にわたり、詩の韻律分析を示すための多くの体系が確立されてきた。^{[ 4 ] [ 5 ]}

韻律の体系、そしてそれらを支える前提（しばしば暗黙的、あるいは無意識的なもの）は非常に多く、矛盾しているため、韻律の違いが対立する韻律理論、行の言語的特徴に関する相反する理解、異なる実践的目標を示しているのか、あるいは単に誰が詩に対して「より優れた耳」を持っているかという些細な議論に過ぎないのかを判断するのはしばしば困難である。ギリシャ・ローマ詩からどのような体系が受け継がれたのかについても、学者たちの間で議論がある。^{[ 6 ]}

あらゆる形式の韻律分析を理解するには、拍子とリズムの違いを認識する必要がある。

言語のリズムは無限に多様である。音量、音高、持続時間、休止、構文、繰り返し要素、句の長さ、多音節語の頻度など、言語のあらゆる側面がリズムに寄与している。C・S・ルイスが指摘するように、「もし一行の韻律がすべての音声的事実を意味するなら、2行の韻律が同じようになることはないだろう」^{[ 7 ] 。}

韻律はまた別の問題です。それは、言語の極めて限られた特徴の集合によって言語を秩序立てるものです。英語（そして多くの現代語）では、言語は音節の強勢によって秩序立てられています。言語の他のあらゆる側面は存在し、実際、詩のリズムにとって不可欠ですが、それらは韻律によって秩序立てられているわけではありません。

しかし、強勢を示すことは、韻律を示すこととは異なります。完全に規則的な弱強五歩格の行には、2～9個の強勢がある可能性がありますが、^{[ 8 ]} 5つのパルスまたは拍子を示していると感じられます。これは、相対的強勢の原理を通して最も簡単に理解できます。2つのわずかに弱い音節の間にある無強勢音節は拍子として知覚される可能性があり、2つのわずかに強い音節の間にある強勢音節の場合はその逆が当てはまります。これらの現象は「昇格」と「降格」と呼ばれます。したがって、強勢のレベルに関係なく拍子を実現する音節はイクティックであり、強勢のレベルに関係なく拍子を実現しない音節は非イクティックです。イクタスは、拍子として経験される行内の位置、またはそれを満たす音節を指します。

TVFブロガンは、過度に詳細な韻律分析の誘惑について厳しい警告を発している。

韻律は音節がマークされているかマークされていないか（長音節か短音節か、強勢があるか強勢がないか）という二項対立のシステムであるため、それを転写するには二項符号だけで十分です。 …行の音韻的および統語的構造をより多く捉える他の種類の分析で韻律分析を充実させたいと思うのは自然なことです …しかし、そのような試みはすべて厳密な韻律分析の境界を超え、言語的リズムの記述に入り込み、韻律とリズムの区別を曖昧にしたり解消したりすることになります。厳密に言えば、韻律分析はどの音節が韻律的に目立つか（つまり、強勢音節と弱勢音節）を示すのであって、どれくらい目立つかを示すのではありません。韻律の程度を2つ以上考慮に入れる韻律分析、あるいはイントネーションや音節のタイミングを考慮する韻律分析はすべて過剰指定の罪を犯しています。^{[ 9 ]}

韻律学者は、韻律分析で何をマークしているかを明示的に述べることはめったにありません。分かりやすくするために、強勢と非強勢のみをマークする韻律分析を「韻律分析」^{[ 10 ]}、強勢やその他の言語的特徴をマークする韻律分析を「リズム分析」と呼びます。

最低限、音韻分析では、イクティック音節と非イクティック音節を示す2つの記号のみが必要です。これらの記号は通常、各音節の最初の母音の上に置かれます。韻律分析者の中には、イクティック音節（または、リズム分析では強勢のある音節）のみを示す人もいますが、非イクティック音節の数、位置、および特徴も韻律的に重要な意味を持つため、これは理想的ではありません。

さらに、多くの韻律学者は、行を最小の繰り返し単位である「フィート」に縦棒（|）で区切ります。このようにフィートが指定されると、フィートにまたがる単語はハイフンなしで区切られ、フィートの区切りにある句読点は通常省略されます。

 × / × / × / × / × / 私が自分の光がどのように使われているかを考えると[ 11 ]

すべての韻律学者が、音節の分析が役に立つことに同意しているわけではない。^{[ 12 ]} 例えば、三音節の韻律（アナペスト、アンフィブラキ、ダクティル）では、音節をどこで分割するかはしばしばかなり恣意的であり、重要な事実は、繰り返しのパターンが××/、×/×、または/××として想定されるかどうかではなく、各イクタス間の非イクタ音節の数（この場合は2つ）であるように思われる。音節分析は、音節内の音節間に特別な関係があり、それが音節をまたいで適用されないことを示唆する傾向があるが、それは疑わしい。さらに、弱強五歩格（その名前にもかかわらず）は、5つの音節よりも10のポジションの系列として記述する方が適切かもしれない。特に、シーケンス××//は、音節をまたいでイクタ位置と非イクタ位置の交換として解釈できるため、音節が何らかの境界を構成するとしても、それは非常に多孔質な境界であることを示唆している。

最後に、休止が示される場合があります。英語の詩の大部分では、休止は韻律パターンの一部ではなく、一般的に英語の韻律分析には含めない方が良いでしょう。休止をマークする場合は、次のようになります。(1) 韻脚が横棒 (|) でマークされている場合、休止は二重横棒 (||) でマークされ、同じ場所に休止がある場合は韻脚マーカーに置き換わります。(2) 韻脚がマークされていない場合、休止は単線でマークされます。14er は通常、韻律上の休止を持ちます。スタイル (1) と (2) の例を以下に示します。

 × / × / × / × / × / × / × / （１）王子は太陽の王として立っていました。 × / × / × / × / × / × / × / （２）高く建てられた堂々とした柱の上に、黄色く磨かれた金で[１３]

現代の韻律分析は、行内の各音節の長さに基づいて韻律が定義される古典的な量的韻律分析を応用した結果である。 ^{[ 14 ]}複数の記号が使用される。

韻律分析の主な 2 つのアプローチは、難問を生じさせます。韻律分析は、韻律の秩序付けのシグナルである強勢の重要な違いを必然的に無視します。一方、リズム分析は韻律を曖昧にし、過度に主観的になりがちです。イェスペルセンは、(1) 音節の強勢の複数のレベルをマークすること、および (2) 弱強五歩格の韻律を、強勢の上昇または下降レベルによって区別される 10 の音節位置の系列として定義することによって、この問題の解決策の構成要素を提供しました。数値による強勢レベルは上記のとおりで、「a」と「B」は行内の弱勢と強勢を表します。あるいは、(3)「a/b\a/b...」は、比較的強勢のある位置または強勢のない位置を表し、スラッシュとバックスラッシュは単に強勢レベルが上昇または下降することを示します。

（１）２４１４３４３４１４ アイアスが努力するとき、岩の巨大な重さを投げ、 （２）a B a B a B a B a B

（１）1 4 3 4 1 2 1 4 3 4 行も重苦しく、言葉もゆっくりと進む。 (3) a /b \ a / b\a / b \ a /b \ a / b

しかし、イェスペルセンは自身の記法を完全に統合したわけではなかった（上記の韻律分析で示唆されているレベルにさえも）。それを体系化するのはロシアの言語統計学派に委ねられており、1968年のロシア詩の研究において、AN コルモゴロフとAV プロホロフは、強勢と強勢の両方を同時に明示するシステムを使用した。^{[ 20 ]}この基本的なアプローチはその後、マリーナ・タルリンスカヤ、デレク・アトリッジ、ピーター・L・グローブスによって英語詩の分析に使用されたが、彼らのシステムは詳細と目的が異なっている。

リズムと韻律を区別することに加えて、3人の韻律学者は全員、アクセントレベルを割り当てるための明確な規則を提供しており、可能な限り、音韻分析者の「耳」に頼るのではなく、語彙と構文によって駆動される客観的なプロセスとなるようにしている。詳細は彼らの著作を参照する必要があるが、グローブスの規則^{[ 21 ]}の簡略版は、最初の近似値を提供することができる。

• 主アクセント：内容語（名詞、動詞、形容詞、副詞）において、最も強くアクセントが置かれる音節。
• 二次アクセント：多音節の内容語の二次的に強調される音節。多音節の機能語（助動詞、接続詞、代名詞、前置詞）の最も強く強調される音節。複合語の副次アクセント。
• 無強勢音節：多音節語の無強勢音節。単音節の機能語。

比較のために、以下の表はこれらのスキャンシステムをやや簡略化したものです。Attridge (1982) と Groves は ictus/nonictus を別の行にスキャンします。

タルリンスカヤ、アトリッジ、グローブスはそれぞれ、発作状態と非発作状態の性質に関して異なる概念を示している。

 ∈ – ∪ ⊥ ∪ – ∈ ⊥ ∪ ⊥ 甘く静かな思考のひととき

/ xx / xx / [x] / x / 甘く静かな思考のひととき +s -s -s +s -s -s +s +s -s +s [ 22 ] B ǒ B ǒ B ô B o B

甘く静かな思考のひととき ああああああああああああああ[ 23 ] Ś ---ww S w W----s S w S

• 韻律の三音節（⏗）、四音節（⏘）、五音節（⏙）は、Unicode規格の「その他の技術」セクション、「古代ギリシャ音楽記譜法」ブロックに含まれています。これらは、不規則な韻律、つまり、通常の1音節と同じ時間で2音節または3音節を歌わなければならない箇所、あるいはその逆の箇所を表すために音楽記譜法で使用されました。

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