男性形と女性形の語尾

男性的な語尾と女性的な語尾または弱い語尾は、韻律学、つまり詩の形式の研究で使用される用語です。一般に、「男性的な語尾」は強勢のある音節で終わる行を指し、「女性的な語尾」はその反対で、強勢のない音節で終わる行を指します。これらの用語は、フランス語の文法パターンに由来しています。男性的な語尾または女性的な語尾が同じタイプの語尾で押韻されると、それぞれ男性的な押韻または女性的な押韻になります。詩では、行を男性的な語尾と女性的な語尾のパターンで配置することがよくあります。男性的な語尾と女性的な語尾の区別は、韻律の脚の区別とは無関係です。

韻律学（詩の形式の研究）では、男性的な語尾は強勢のある音節で終わる行を指し、女性的な語尾または弱語尾は強勢のない音節で終わる行を指します。^[1]

男性語尾と女性語尾という用語は、男性らしさや女性らしさという文化的概念に基づくものではありません。むしろ、女性語尾の単語は通常、強勢のない音節で終わり、男性語尾の単語は強勢のある音節で終わるというフランス語の文法パターンに由来しています。^[2]

以下は、ヘンリー・ワズワース・ロングフェローの「生命の詩篇」の最初の 2 つの節です。各節の 1 行目と 3 行目は女性的な語尾で、2 行目と 4 行目は男性的な語尾で終わっています。

     悲しげな声で、人生は空虚な夢にすぎないなどと言わないでくれ。
眠っている魂は死んでおり、
     物事は見た目どおりではない。

人生は真実だ。人生は真剣だ。
     墓場がその終着点ではない。
汝は塵であり、塵に帰る、と
     は魂について語られていない。

女性的な語尾を作る最後の強勢のない音節は-bers、再び-bers、-nest、そして再び-nestです。男性的な語尾を作る最後の強勢のある音節はdream、seem、goal、soulです。

男性形の語尾が押韻されている場合（前の例の「dream」と「seem」など）、その結果は男性韻（または単韻）と呼ばれます。^[3]英語の詩、特にシリアスな詩では、男性韻がすべての押韻の大部分を占めています。^[要出典] ジョン・ダンの詩「Lecture Upon the Shadow」は、男性韻のみを使用している多くの詩の1つです。

じっと立って、私が読み聞かせてあげる

愛の哲学における、愛についての講義。

私たちが過ごしたこの3時間は

ここを歩いていると、二つの影が

私たち自身も制作した私たちと一緒に。

しかし今、太陽はちょうど私たちの頭上にあります。

私たちは影を踏みつける、

そして、勇敢な明晰さのために、すべてのものが削減されます。

女性語で終わる行を押韻すると、その結果は女性韻（または二重押韻）と呼ばれます。^[4] シェイクスピアの「ソネット20」は、（珍しく）14行すべてが1つの女性韻で終わるため、女性韻の贅沢な例です。

女性韻の続く強勢のない音節は、多くの場合同一韻（すべての音節が同じ）であるが、必ずしもそうである必要はなく、 「exp and m e」や「str and th ee 」などのモザイク韻の場合もある。^[5]

英語のような単音節言語では女性韻はまれですが、無強勢音節を追加する動名詞と分詞の 接尾辞-ingにより、女性韻を簡単に利用できるようになります。たとえば、 -ing語尾により、上記のシェークスピアのソネットにある 3 つの女性韻、rolling、trolling、doting が利用可能になります。ヒューディブラスティックは喜劇のために女性韻に依存しており、リメリックではユーモアのために奇抜な女性韻がよく使用されます。アイルランドの 風刺作家 ジョナサン・スウィフトは、詩の中で多くの女性韻を使用しました。

エドガー・アラン・ポーの詩「大鴉」では、全体を通して複数の女性韻が内部韻として使用されています。次に例を示します。

それ以上は何も言わず、羽根一つ動かさずに、

私は「他の友達も飛んで行ったことがある」とつぶやくだけで、

ここで、utteredとmuttered は、 flutteredとともに内韻女性形を形成します。

詩は、しばしば男性形と女性形の語尾のパターンで行を並べます。たとえば、上で引用した「生命の詩篇」では、すべての連句が女性形の語尾の後に男性形の語尾が続きます。これは、標準命名法で「87.87」に分類される賛美歌が従うパターンです(このシステムについては、拍子 (賛美歌)を参照してください)。例として、ジョン ニュートンの「汝の栄光は語られる」があります。

あなたについての栄光のことが語られています、

シオン、われらの神の都。

約束を破ることができない人

汝を自らの住まいとして造られた。

永遠の岩の上に築かれた、

汝の確かな安らぎを揺るがすものは何であろうか？

救いの壁に囲まれて、

汝は全ての敵に微笑みかけるであろう。

以下はゲーテの詩 からのドイツ語の例です。

デームルング センクテ シック フォン オーベン、

すべてはシダの根から。

最初に昇進する

ホールデン・リヒツ・デア・アーベントスターン！^[a]

男性語尾と女性語尾の区別は、弱強韻律とトロカイック・ フットの区別とは無関係である。例えば、上記のロングフェローとニュートンの例はトロカイック・テトラメーターで書かれている。女性語尾は完全な八音節行に現れ、最後のトロカイック・フットは完全である。一方、男性語尾は切り詰められた七音節行に現れ、最後の一音節フットは例外的である。対照的に、オリバー・ゴールドスミスの次の詩は弱強韻律で書かれている。男性語尾は通常の八音節行に現れるが、女性語尾は九番目の、韻律外の音節で現れる。

美しい女性が愚かな行為に陥ると、

そして、人々が裏切ることに気づくのが遅すぎる、

彼女の憂鬱を和らげる魅力は何だろうか

どのような芸術が彼女の罪悪感を洗い流すことができるでしょうか?

彼女の罪を隠す唯一の芸術は、

恥をすべての人の目から隠すために、

恋人に悔い改めを与える

そして彼の胸を絞るのは、死ぬことだ。

特に無押韻詩では、2 つの強勢のない音節で終わる行がありますが、その音節数は議論の余地のない男性語の語尾を持つ行と同じです。たとえば、シェイクスピアの『真夏の夜の夢』の次の 4 行は、弱強五歩格で書かれています。

ヘレナ：
そして、そのことで私はあなたをさらに愛しています。
私はあなたのスパニエルです。そして、デメトリウス、
あなたが私を殴れば殴るほど、私はあなたに媚びます。
私をあなたのスパニエルとして使い、私を拒絶し、私を殴り、

最初の 10 音節の^[b]は、議論の余地のない男性語の語尾、つまり強勢音節more を持っています。最後の 11 音節の行は、議論の余地のない女性語の語尾、つまり強勢のない音節me を持っています。2 行目と 3 行目は、2 つの強勢のない音節 ( -tri-us、on you ) で終わります。10 音節なので、強勢音節で終わっていないにもかかわらず、構造的には男性行と並行しています。

タルリンスカヤ（2014）は、Demetriusやfawn on youのような場合を男性語尾として分類することを提案している（彼女の例はシェイクスピアの『ロミオとジュリエット』の「To sunder his that was theye enemies」である）。^[7]したがって、タルリンスカヤにとって、「男性語尾の10番目の音節は強勢があってもなくてもよい」。

さらに論理的な可能性が残っている。それは、11音節の行が2つの強勢のない音節で終わるというものである。実際の詩では、そのような行はせいぜいまれである。タルリンスカヤは「女性形の語尾の10番目の音節は常に強勢がある」と主張している。^[7]