頭韻

頭韻法は、近くの単語の間で音節頭の子音を繰り返すこと、または問題の音節が子音で始まっていない場合は音節頭の母音を繰り返すことである。 ^[1]これは文学的な表現としてよく使われる。よくある例としては、「ピーター・パイパーはピクルス・ペッパーを一粒選んだ」があり、ここでは「p」の音が繰り返される。

頭韻法という言葉は、ラテン語のlittera（アルファベットの文字）に由来しています。15世紀にイタリアの人文主義者ジョヴァンニ・ポンターノがラテン語の対話の中で初めて作りました。 ^[2]

頭韻法は、 『ベオウルフ』のような古英語の詩、『緑の騎士』のような中英語の詩、『エッダ』のような古期ノルウェー語の作品、古期ドイツ語、古期サクソン語、古期アイルランド語の頭韻詩で使用されている。^[3]また、古典ラテン語、ギリシャ語、サンスクリット語の詩では、アイデアのつながりを暗示する装飾としても使用されていた。^{[4] [5] [6] [7]}

今日、頭韻法はアラビア語、アイルランド語、ドイツ語、モンゴル語、ハンガリー語、アメリカ手話、ソマリ語、フィンランド語、アイスランド語など、世界中のさまざまな言語で詩的に使用されています。^[8] また、音楽の歌詞、雑誌や新聞の記事のタイトル、広告、企業名、漫画、テレビ番組、ビデオゲーム、漫画のキャラクターのセリフや命名にも使用されています。^[9]

頭韻法という用語が適用される概念はいくつかあります。

1. 文学や詩の頭韻法は、単語のグループ内の連続した音節または密接に関連する音節で同一の最初の子音を繰り返すこととして説明されることが多い。^{[10] [11] [12] [13]}しかし、これは単純化しすぎており、考慮しなければならない特殊なケースがいくつかあります。
   • 強勢のない子音の繰り返しは頭韻法とはみなされない。^[14]強勢のある音節だけが頭韻法となる（ただし、「強勢のある」音節には、詩の韻律で強拍として数えられるあらゆる音節が含まれる。^{[15] [16]}例えば、ジェームズ・トムソンの詩「Come . . . dragging the l azy l anguid l ine a long 」の音節long など）。
   • 音節頭母音の繰り返しは、どの母音が使われているかに関係なく、頭韻法として機能します。^{[17]これは、そのような音節が}声門閉鎖音で始まるためである可能性があります。^[18]
   • 英語では、 sp-、st-、sk- の子音連結の間、およびこれらの子音連結と最初のs-音の間に頭韻法が使われていることが十分に証明されています。つまり、s-で始まる単語(子音連結なし)は、 s-で始まる子音連結 ( sp-、st-、sk-など) で始まる単語と頭韻法を踏むことができます。この例としては、この記事の下部に引用されているウォルト・ホイットマン (「すばらしい静かな太陽をください」 ) 、ジョン・F・ケネディ (「同じ高い強さと犠牲の基準を」)、バラク・オバマ (「セネカ・フォールズ、セルマ、そしてストーンウォール」) の言葉が挙げられます。この証拠にもかかわらず、英語（および他のゲルマン語）では、 sp-、st-、sk-という子音連結は互いに、またはs-と頭韻を踏まないと、恣意的に主張する人もいます。たとえば、spill はspitと、sting はstickと、skin はscandalと、sing はsleepと頭韻を踏むが、これらのペアは互いに頭韻を踏まないと主張する人もいます。^{[19]しかし、上記の}s-とs-で始まる頭子音連結の間の頭韻の証拠は、この主張を無効にしているようです。同じ情報源は、s-に関する根拠のない主張は他の特定の子音連結には当てはまらないと述べ、たとえば、Bring はblastやburnと頭韻を踏む、またはむしろ3つの単語すべてが互いに頭韻を踏むと述べています。^[20]
   • 頭韻法は、異なるが類似した子音の使用を指す場合もあります。[ ²¹ ] これは、言語の初期段階では2つの音が同一であったことが原因であることが多いです。^[22]たとえば、中英語の詩では、zをs（どちらも元々はs ）で頭韻法で表現したり、硬いgを柔らかい（摩擦音の）g （後者は、場合によってはyogh （ȝ）という文字で表され、 yarrowのyやJotunheimのjのように発音されます）で表現したりすることがあります。^[23]
2. 子音韻は、より広い文学的表現であり、単語内の任意の位置で子音を繰り返す（例えば、coming ho m e、ho t foo t）。 ^[24]頭韻法は、繰り返される子音によって強勢のある音節が始まる子音韻の特殊なケースと見なすことができます。 ^[25]
3. 頭韻または頭韻は、各単語が文字通り同じ文字で始まる頭韻句の作成を伴います。^[11]たとえば、「h umble h ouse」、「potential p ower p lay」、 「 p icture per perfect」、「m oney matters 」、「r ocky r oad」、「quick q uestion」などです。^{[ 26] [27]} よく知られている例としては、「 Peter Piper pick a peck of pickled peppers」があります。
4. 対称頭韻法は、平行法または交差法を示す特殊な頭韻法である。交差法を伴う対称頭韻法では、句の外側の語尾のペアが同じ音で始まり、中心に近づくにつれて外側の語尾のペアも一致する音で始まる。例えば、交差法では「錆びた茶色のレーザーがルールだ」、平行法では「以前はボランティアの大群だったものが、今では犠牲者の群れになっている」。 [ 28 ]^交差法を伴う対称頭韻法は、対称性の使い方において回文に似ている。

詩人は頭韻法を使って詩の一行の中の特定の単語に注目させることができます。また、詩人は頭韻法を使って心地よいリズミカルな効果を生み出すこともできます。次の詩行では、単語を強調し、リズムを生み出すために頭韻法がどのように使われているかに注目してください。^[29]

• 「輝き続けるこの輝かしい静かな太陽をください！」（ウォルト・ホイットマン、「輝かしい静かな太陽をください」）
• 「彼らは皆、この緑の異邦人をじっと見つめた。なぜなら、誰もが、乗り手と馬が草のように緑色で、古い背景に明るく輝く緑のエナメルよりもさらに緑色に見えるとはどういうことかと不思議に思ったからだ」 [ a ] ( 232-236 ) ⁽『サー・ゴーウェインと緑の騎士』、バーナード・オドナヒュー訳)

• 「論文の中にはライターを好むものもあれば、ライターを好むものもあります。あなたはライターですか、それともライターですか？」（カール・サンドバーグ著「論文 I」）

頭韻法は詩の雰囲気を高めることもできる。詩人が柔らかくメロディアスな音を繰り返すと、穏やかで威厳のある雰囲気が生まれる。一方、荒々しく硬い音が繰り返されると、雰囲気は緊張したり興奮したりしてしまう。^[31]この詩では、s、l、fの音の頭韻法が静かで平和な雰囲気を醸し出している。

• 「スリッパを履いて眠る鹿よりも、しなやかな鹿の方が、足の速い鹿よりも柔らかい。」 (愛する鹿は皆、緑を着て乗馬に出かけた、 EEカミングス^[32] )

出典: ^[33]

• 「最初の時代、カエルたちは池の中で平和に暮らしていた。彼らは池をかき回していた…」 ( WH オーデン著『道徳』 )
• 「ホロコースト、ペンテコステ：悲痛な思いをもたらしたもの：／火の渦巻きが、基礎から 屋根まで、率直に味わっている…」 （フレッド・チャペル著『My Grandfather's Church Goes Up』）
• 「栗は焦げた季節に落ちた。/ ついに落ち、空に古い殻を開ける余地を見つけた... 」(アニー・フィンチ作 『 Another Reluctance』)
• 「新鮮な栗の木が倒れ、翼は5インチ。/ 区画分けされた風景―古く、荒く、耕作された…」(ジェラルド・マンリー・ホプキンス作「Pied Beauty」)
• 「彼の静かな目は楽々と高く吊るされている。 / 彼の翼はすべての創造物を無重力の静けさの中に抱いている...」(テッド・ヒューズ著『雨の中の鷹』 )
• 「真昼の暑さに目が眩み、涼しさを求めて古い作業場をさまよう者は、崩れ落ちる岩肌によって退路を断たれることに気づく…」（ C .デイルイス著『古い作業場をさまよう者』）
• 「僕とトールキンはバークシャーのバーでドラゴンの話をしていた。大柄な作業員は黙ってパイプを吸い続けていた。そのパイプは空になったジョッキから一晩中…」 ( CS ルイス著『ドラゴンの話をしていた』)
• 「私たちはあのいぼ船にマストを立てて帆を張り/羊たちを乗せ、私たちの体も / 泣きながら重くなり、船尾から吹く風が/帆を張った帆で私たちを前に進ませる...」(エズラ・パウンド作、第 1 歌)
• 「疑いから抜け出し、暗闇から夜明けへ/ 私は太陽の下で歌い、言葉を抜き去りました...」 ( J.R.R. トールキン著『エオメルの怒り』)
• 「隣人のナイフで切った斧。地獄の業火。木はヒッコリーではなく、… 」（ リチャード・ウィルバー著『ジャンク』）

• 「そして、紫色のカーテンの絹の不確かな擦れる音」（エドガー・アラン・ポー作『大鴉』）
• 「そよ風が吹き、白い泡が舞い、畝は自由に流れていった」（サミュエル・テイラー・コールリッジ作『老水夫の歌』）
• 「私はじっと立っていて、足音を止めていた」（ロバート・フロストの「夜を知る」
• 「湖の水が岸辺に静かに打ち寄せる音が聞こえる」（WBイェイツ作『イニスフリー湖の島』）
• 「そして冬の風が私の体を噛み、吹き付けるときの無礼な叱責」（ウィリアム・シェイクスピアの戯曲『お気に召すまま』より）
• 「心地よい静けさ。道と茶色が下に見えるが、その下には / 豊かな収穫が重たい頭を吊り下げている」（ジェームズ・トムソン作『秋』）

• 「美しい鳥たちが豊かな鳥の種を食べ始めると、広い窓を驚きの目で見つめる大叔母のネリーとブレント・バーナード」（ドリー・サーストン作「アザミに感謝」）
• 「3羽の灰色のガチョウが緑の野原で草を食んでいた。ガチョウは灰色で、草を食む場所も緑色だった。」(マザーグースの童謡『 Three Grey Geese 』より)
• 「ベティ・ボッターはバターを少し入れるべきだった、でも彼女は言った、このバターは苦い、もしそれを私のバターに入れたら、私のバターはもっと苦くなる、でも少しのもっと良いバターは私の苦いバターをもっと良くするだろう…」 (キャロリン・ウェルズの早口言葉の韻文「ベティ・ボッター」より)
• 「ピーター・パイパーはピクルス漬けのピーマンを一ペック摘んだ。ピーター・パイパーがピクルス漬けのピーマンを一ペック摘んだとしたら、ピーター・パイパーが摘んだピクルス漬けのピーマンはどこにあるのだろう？」（匿名の早口言葉）

• クロスビー、スティルス、ナッシュ＆ヤングの「Helplessly Hoping 」は、すべての詩節に豊かな頭韻法が使われています。
• ボブ・ディランの「ミスター・タンバリン・マン」では、曲全体を通じて頭韻法が使われており、次のような歌詞もそのひとつです。「そうだ、ダイヤモンドの空の下で、片手を自由に振りながら踊ろう。海のシルエットを描き、サーカス団に囲まれて。」
• ビートルズの「マザー・ネイチャーズ・サン」には、「太陽の下で、揺れるデイジーがのんびりとした歌を歌っている」という歌詞があります。
• ラムシュタインの『シュピール』には、「Das kleine Herz st and st ill für St unden」（英語、「小さな心は何時間も静止していた）」というセリフがある。
• ファルコナーの「フェアリーランドファンファーレ」には、"l" を 30 回以上頭韻を踏む部分があります。"伝説を生き、人生を孤独に生きる/伝説の中に長く留まりたいと切望する/光があなたを導く小道を照らす/あなたはしばしば月の魅力に迷う/苦しみを捨て去る/孤独の灯火を捨て去る/輝きを失った嘘を終わらせる/孤独な人生の灯火を解放する/嘆き続ける灯火を捨てる"
• ウォーレン・ジヴォンの「Werewolves of London」には、 「お嬢さんが昨夜遅くに傷つけられた」という歌詞がある。

文学的頭韻法は、演説や修辞学のさまざまな分野で使われてきました。また、演説において、聴衆に何らかの緊急性を感じさせたり、別の感情的効果を与えたりする芸術的制約として^使われることもあります。たとえば、S 音は危険を暗示したり、聴衆に騙されていると感じさせたりします。^[37]他の音も同様に肯定的または否定的な反応を引き起こします。^[38]頭韻法は「意味する態度を強める」役割を果たします。^{[39] : 6–7}

一例として、ジョン・F・ケネディの就任演説では頭韻法が 21 回使用されています。ここでは、彼の演説の最後の段落を例として挙げます。

「最後に、あなた方がアメリカ国民であろうと、世界の国民であろうと、私たちがあなた方に求めるのと同じ高い基準の強さと犠牲を、ここにいる私たちに求めてください。良心だけが私たちの唯一の確かな報酬であり、歴史が私たちの行為の最終的な審判者です。神の祝福と助けを求めながら、地球上で神の仕事は真に私たち自身の仕事でなければならないことを知りながら、私たちは愛する国を率いていくために進みましょう。」—ジョン・F・ケネディ^[40]

• 「私の夢は、私の4人の子供たちが、肌の色ではなく人格の中身で判断される国に住むようになることです。」—マーティン・ルーサー・キング・ジュニア^[41]
• 「私たち国民は今日、最も明白な真実、すなわち私たち全員が平等に創られているという真実は、今もなお私たちを導く星であると宣言する。それは、セネカフォールズ、セルマ、セントポールを通り抜ける私たちの先祖を導いたのと同じように、このグレートモール沿いに足跡を残した、有力な男女、無名な男女すべてを導いたのと同じように、私たちは一人では歩けないと説教師が言うのを聞き、私たち個人の自由は地球上の魂の自由と密接に結びついていると国王が主張するのを聞くように導いたのと同じように。」—バラク・オバマ。^[42]
• 「そして、我が国自体が、退役軍人たちが我が国と我々に抱いてきた愛の証です。アメリカが掲げるすべてのものが今日安全であるのは、勇敢な男女が自由の最前線で戦火に立ち向かう準備ができているからです。」—ロナルド・レーガン、ベトナム戦争戦没者慰霊碑演説。^[43]
• 「27年前、我々の父祖たちはこの大陸に、自由を理念とし、すべての人間は平等であるという理念を掲げた新しい国家を創り上げた」—エイブラハム・リンカーン、ゲティスバーグ演説。
• 「特許証、プロフィッシャー！」 （「門は開いています。出発してください！」） —シセロ、カティリナムにて1.10。
• 「C eterum c enseo C arthaginem esse delendam」。 (「さらに、私はカルタゴは破壊されるべきだと考えています」) — カトー長老
• 「金髪で鍛えられたセクシーなボディ」 —ジャスミン・クロケット[ ⁴⁴ ]

翻訳では、この手法によって生み出された強調が失われることがあります。たとえば、ルカによる福音書10章41節^[45]のギリシャ語のテキストでは、イエスがマルタの名前を2回繰り返し、頭韻法の説明を加える際に、最初の音の繰り返しと延長が注目されます。Μ άρθα Μ άρθα μ ερι μ νᾷς ( M artha, M artha, m eri m nas )。これは、英語のNKJ訳とNRS訳では失われています。「マルタ、マルタ、あなたは、いろいろなことに心を乱されて、気が散っています。」

• アナディプロシス
• 擬音語
• パラケシス
• トートグラム

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• 忘れ去られた地を取り戻す：詩人の頭韻詩ガイド 詩の頭韻法と頭韻詩に関する一般情報
• オランダ語の頭韻法と関連資料のコレクション（音声ファイル付き）
• 詩における頭韻法の例 (2012 年 10 月 2 日アーカイブ)
• 頭韻法とは何か？詩、音楽、散文の例を挙げて頭韻法の一般的な紹介

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