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演劇において、モノローグ（ギリシア語：μονόλογοςから、μόνος mónos「一人で、孤独な」とλόγος logógos 「スピーチ」から）は、一人の登場人物が行うスピーチであり、ほとんどの場合は自分の考えを声に出して表現するが、時には別の登場人物や観客に直接語りかけることもある。モノローグは、演劇、映画、[1]などのさまざまな劇的メディアだけでなく、詩などの非劇的メディアでも一般的である。[2]モノローグは、独白、アポストロフィ、脇役など、他のいくつかの文学的手法と多くの共通点を持っている。しかし、これらの手法にはそれぞれ違いがある。
同様の文学的表現
独白は、1つの「声」が話すという点で詩や啓示などに似ていますが、違いもあります。たとえば、独白では、登場人物が自分自身や観客に自分の考えや感情を語りますが、他の登場人物には話しかけません。独白は、人物の考えを声に出して話すものです。 [3]独白は、話者や筆者が架空の人物、無生物、または考えに話しかけるアポストロフィとも異なります。[4]脇役は、長さ（脇役の方が短い）だけでなく、論理的に聞こえるはずの状況でも他の登場人物に聞こえないという点でも、これらとは異なります（たとえば、2人の登場人物が対話しているときに、1人が脇役を言うと割り込まれる）。[4]
歴史
西洋演劇の起源である古代ギリシャ演劇では、[5]従来の 3 人の俳優のルールの前に 2 人の俳優のルールがあり、そのルール自体も、1 人の俳優と合唱団だけが舞台に登場するという慣習に先行していました。[6]したがって、劇的装置としての独白の起源は、対話に根ざしたものではありません。むしろその逆で、対話は独白から発展しました。
古代ローマの演劇では、古代ギリシャの演劇や現代の演劇よりも頻繁に独白が使われた。[7]これらの独白の主な目的の 1 つは、シーン内でのかなりの時間の経過 (実際にリアルタイムで演じるには退屈な時間) を示すことであった。このタイプの独白は、連結独白と呼ばれている。[8]その他の独白の種類には、「入場独白」 [8]や退場独白[9 ]などがある。これらの場合のそれぞれにおいて、主な機能は時間の経過を示すことである。[8]
ルネサンス演劇以降、モノローグは一般的に登場人物が長いセリフを使って劇的な欲求を追求することに焦点が当てられてきました。一方、ポストモダン演劇ではモノローグのパフォーマンス的な側面を取り入れることが多く、登場人物の描写（演技など）と自伝的なセリフの境界に挑戦するほどです。[10]
種類
内的独白では登場人物が自分の考えを外に表すことで、観客は本来ならほとんど内面的な体験を目撃することができる。対照的に、劇的独白では登場人物が別の登場人物に話しかける。[11]独白は能動的な独白と物語的な独白に分けられる。能動的な独白では登場人物は明確な目的を達成するために自分の言葉を使う。物語的な独白では登場人物が単に物語を語るだけであり、過去形であることで判別できることが多い。[12]
オーディション
演劇や映画、テレビの俳優は、オーディションで独白をするよう求められることがあります。オーディションの独白は、俳優が作品を準備し、演技する能力を示すものです。[13]これらの作品は通常2分以内に制限されており、コメディとドラマ、古典と現代など、対照的な独白と組み合わせられることがよくあります。オーディションの独白の選択[14]は、多くの場合、演劇や役によって異なります。
参照
参考文献
- ^ jaimie-k (2010年9月22日). 「史上最高の映画スピーチ/モノローグ！」IMDb . 2016年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年4月29日閲覧。
- ^ 「ドラマティック・モノローグ：入門」。The Victorian Web。2003年3月10日。2013年8月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年8月16日閲覧。
- ^ 「Soliloquy – 定義とその他」。Merriam-Webster辞書。2013年7月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年8月16日閲覧。
- ^ ab 「ウィリアム・シェイクスピアのロミオとジュリエットの悲劇」。ベティ・トーのホームページ。プレザントン統一学区。2013年9月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年8月16日閲覧。
- ^ Csapo, Eric; Miller, Margaret Christina 編 (2007)。『古代ギリシャとその先における演劇の起源：儀式から演劇へ』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。pp. 1–32。ISBN 9780521836821. OCLC 70335135.
- ^ クリッツ、ポール (1988)。演劇史の形成。ポール・クリッツ。ISBN 978-0-13-547861-5. 2014年5月27日閲覧。
- ^ ヘンリー・W・プレスコット（1939年1月）。「ローマ喜劇におけるリンク・モノローグ」。古典 文献学。34 （1） ： 1–23。doi ：10.1086 / 362195。JSTOR 264065。S2CID 162249208。
- ^ abc Henry W. Prescott (1939年4月). 「ローマ喜劇におけるリンクモノローグ」.古典文献学. 34 (2): 116–126. doi :10.1086/362225. JSTOR 264823. S2CID 224792284.
- ^ヘンリー・W・プレスコット（1942 年 1月） 。「ローマ喜劇の退場モノローグ」。古典文献学。37 （1）：1–21。doi ：10.1086 / 362568。JSTOR 264367。S2CID 162389976。
- ^ガイス、デボラ・R.（1993年12月）。ポストモダン演劇 ：現代アメリカ演劇における独白。ミシガン大学出版局。ISBN 978-0-472-10467-3. 2014年5月27日閲覧。
- ^ 「モノローグ（ドラマと文学）」ブリタニカ百科事典。2013年8月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年8月16日閲覧。
- ^ 「Monologue Information」. Angelfire.com. 2013年10月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年8月16日閲覧。
- ^ 「Audition Monologues」. Ace Your Audition . 2010年7月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ “Monologues from Movies & Plays”. Daily Actor . 2018年10月4日. 2023年4月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年10月5日閲覧。
外部リンク
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