英雄連句

英雄連句は英語 詩の伝統的な形式で、 叙事詩や物語詩でよく使われ、弱強五歩格の押韻二行から成る。英雄連句の使用はジェフリー・チョーサーの『善良な女たちの伝説』と『カンタベリー物語』で初めて行われ、^{[1]一般に王政復古期の}ジョン・ドライデンと18世紀初頭のアレクサンダー・ポープによって完成されたと考えられている。

英雄連句の使用例を示すためによく引用される例^[2]は、ジョン・デナムの『クーパーズ・ヒル』のテムズ川の描写の一部である。

ああ、私はあなたのように流れ、あなたの流れを
私の偉大な模範とすることができたら、それが私のテーマであるように！
深くて澄んでいて、穏やかで鈍くなく、
激しくなく、溢れることなく強く。

「英雄連句」という用語は、ジョン・ダンのような詩人の連句のある連句とは対照的に、大部分が閉じていて自己完結している連句を指すために使用されることがある。英雄連句は、ジョン・ドライデンとアレクサンダー・ポープによるイギリス・バロック作品と同一視されることが多く、彼らはそれぞれウェルギリウスとホメロスの叙事詩の翻訳にこの形式を用いている。ドライデンとポープの作品以外では、閉じた連句の主要な詩には、 サミュエル・ジョンソンの『人間の願いの虚しさ』、オリバー・ゴールドスミスの『さびれた村』、ジョン・キーツの『ラミア』がある。この形式は18世紀に非常に人気があった。時折連句のある、より緩やかなタイプの連句は、主に『カンタベリー物語』の影響により、中世の物語詩の標準的な詩形式の1つであった。

英語の英雄二連句、特にドライデンとその追随者たちの二連句は、時折、アレキサンドリア行や六歩格行、三連句が使われることで変化に富んでいる。この二つの変化は、クライマックスを高めるために一緒に使われることが多い。押韻五歩格の規則的なパターンを崩すことで、詩的な終結感が生まれる。ドライデン訳『アエネイス』第四巻から、二つの例を挙げよう。

下の庭にいる彼女の高貴な騎手
は、その威厳ある乗り手を知っているようで、
紫色の装身具を誇らしげに地面をかき分け、
金色の馬具をかぶり、周囲に泡を撒き散らしている。

—  (ll. 190–193)

我がティリア人は、傷ついた女王の命令で、
トロイア軍の真ん中に火を投げ、
不誠実な名を一瞬で消し去った 。
そして私自身、恥辱の復讐として、
火葬の火を修復するために火葬場に倒れ込んだ。

—  (ll. 867–871)

20世紀の作家たちは時折、英雄連句を用いており、それはしばしば前世紀の詩人の作品を暗示するものである。その一例がウラジミール・ナボコフの小説『青白い炎』である。この小説の第2部は999行、4つのカントからなる詩で、その大部分は緩やかな英雄連句で書かれており、頻繁に句またがりがみられる。^[3]以下は第1カントからの例である。

そして、真っ暗な夜。その暗黒は崇高だった。
私は時空を超えて分散しているように感じた。
片足は山頂に。片手は
息を切らした浜辺の小石の下。
片耳はイタリア、片目はスペイン。
洞窟には私の血、星には私の脳。

—  （第1歌 147–153）

ギリシャ・ローマの叙事詩の翻訳における英雄連句の使用は、非西洋作品の英語への翻訳にも影響を与えた。2021年、ベトナムの翻訳者グエン・ビンはベトナムの叙事詩『 キエウ物語』の翻訳を出版したが、その中で原文のlục bát^{連句は英雄連句に翻訳されている。 [4]}ビンはジョン・ドライデンとアレクサンダー・ポープを彼らの作品に大きな影響を与えた人物として挙げており、ベトナム語の原文の中世の雰囲気を呼び起こすために、ドライデンとポープの翻訳の綴りを模倣している。^[5]英雄連句の翻訳の例を以下に示します。

一人が馬に乗り、一人がもう一人の馬上着を脱いだ
。遠くの道では秋のカエデが色づいていた。
赤い馬車が馬の上に埃をかぶせ、
馬はベリーの茂る牧草地の向こうに姿を消した。
一人は夜の時間影のように留まり、
一人は遠く離れた場所に取り残された。
丸い月を二つに切り分けたのは誰か。
半分は輝くクッション、半分は伸びるマイルの上。

—  (VI. 1519-1526)

• 韻律（詩）
• 弱強五歩格
• 脚韻（韻律）
• 英雄詩