歴史小説

歴史小説は、特定の実際の歴史的出来事を舞台に架空の筋書きが展開される文学ジャンルです。この用語は一般的に歴史小説文学の同義語として使用されますが、演劇、オペラ、映画、テレビ、ビデオゲーム、グラフィックノベルなど、他の種類の物語にも適用できます。物語を描写するために比喩的および隠喩的な要素を使用して、寓話における象徴を多用することがよくあります。

歴史小説の重要な要素は、過去を舞台にし、描写される時代の風習、社会状況、その他の詳細に注意を払うことです。^[1]また、作家はこれらの設定で著名な歴史上の人物を探求することを選択することが多く、読者がこれらの人物が環境にどのように反応したかをよりよく理解できるようにします。歴史ロマンスは通常、過去の時代をロマンチックに表現しようとします。代替歴史や歴史ファンタジーなどの一部のサブジャンルでは、小説に 意図的に非歴史的または推測的な要素が挿入されます。

歴史小説は、読者の批評や、正確な時代の詳細を求めるジャンルの期待により、信憑性に欠けると批判されることがあります。歴史的信憑性とフィクションの間のこの緊張関係は、読者や一般の批評家にとって論点となることが多く、一方、学術的な批評は、この論評を超えて、ジャンルの他のテーマや批評的関心について調査することがよくあります。

現代西洋文学のジャンルとしての歴史小説は、19世紀初頭のサー・ウォルター・スコットや、フランスのオノレ・ド・バルザック、アメリカのジェイムズ・フェニモア・クーパー、後のロシアのレフ・トルストイなど、他の国の文学における同時代の作家たちの作品にその基礎を置いています。しかし、個々の文学作品における歴史的要素とフィクション要素の融合は、多くの文化において長い伝統があります。西洋の伝統（古代ギリシャやラテン文学にまで遡る）だけでなく、東洋の口承や民俗の伝統（神話と民間伝承を参照）も、現代の観客向けに歴史を描写する叙事詩、小説、演劇、その他のフィクション作品を生み出してきました。

歴史小説の定義はさまざまである。一方では、歴史小説協会は、このジャンルを「記述された出来事から少なくとも 50 年後に書かれた作品」と定義している^[2]。一方、評論家のサラ・ジョンソンは、そのような小説を「前 [20] 世紀半ば以前に設定され、著者が個人的な経験ではなく調査に基づいて書いている」と描写している^[3] 。また、リンダ・アダムソンは、参考書『世界歴史小説』の序文で、歴史小説の「一般的に受け入れられている定義」は「書かれた時期より少なくとも 25 年前の時代についての小説」であると述べているが、ジェーン・オースティン(1775–1817)の小説のように、過去に書かれた小説を歴史小説のように読む人もいると示唆している^{[4] 。}

歴史小説は、時にロマンチックなナショナリズムの動きを助長した。ウォルター・スコットのウェイヴァリー小説は、スコットランドの歴史への関心を呼び起こし、今なおその歴史を明らかにしている。^[要出典]ポーランドの歴史を題材にしたユゼフ・イグナツィ・クラシェフスキの小説シリーズは、ポーランド分割で独立を失った後のこの国の歴史を広めた。ヘンリク・シェンキェヴィチは、ポーランド人と略奪的なドイツ騎士団、反乱を起こしたコサック、侵略してきたスウェーデン人との紛争を舞台にした大人気小説を数冊書いた。彼は1905年にノーベル文学賞を受賞した。彼はまた、ネロのローマと初期キリスト教徒を題材にした人気小説『Quo Vadis』を執筆しており、 1913年、1924年、1951年、2001年など、最も有名なものだけでも何度も映画化されている。シグリッド・ウンセットのクリスティン・ラヴランスダッターも、ノルウェーの歴史において同様の役割を果たしました。アンセットは後にノーベル文学賞を受賞しました（1928年）。

初期の歴史小説の多くは、中世の歴史に対するヨーロッパ人の関心の高まりに重要な役割を果たした。ヴィクトル・ユゴーの『ノートルダムのせむし男』は、フランスのゴシック建築を保存する運動を刺激し、フランス政府の歴史的建造物保存機関である歴史建造物庁の設立につながったとよく言われている。^[5]リタ・モナルディとフランチェスコ・ソルティの歴史ミステリー大作『真実の秘宝』は、ヨーロッパの歴史への関心を高め^[要出典]、有名なカストラートのオペラ歌手アット・メラニを探偵兼スパイとして登場させている。物語自体はフィクションだが、登場人物や出来事の多くはフィクションではない。この本は、ウィーン包囲戦、ペスト、教皇インノケンティウス11世の教皇職に関する17世紀の写本や出版物からの情報を調査したモナルディとソルティの研究に基づいている。^[6]

歴史小説というジャンルは、ポーランドの小説家ボレスワフ・プルスが唯一の歴史小説『ファラオ』で、社会や人間の状態についての見解を得たり、検閲官の略奪から逃れたりするために、自らの時代や場所から距離を置くことを可能にした。^[7]

歴史小説の中には、主要な歴史的出来事が主に舞台裏で起こり、架空の人物はそれらの出来事が起こる世界に住んでいます。ロバート・ルイス・スティーブンソンの『誘拐』は、スコットランドのジャコバイト騒乱を背景に、主に私的な冒険を物語っています。チャールズ・ディケンズの『バーナビー・ラッジ』はゴードン暴動の真っ只中を舞台にしており、『二都物語』はフランス革命期を舞台にしています。

アレクサンドル・デュマの1845年の小説『マルゴ王妃』のように、一部の作品では歴史的要素の正確さが疑問視されてきた。ジョン・バースやトーマス・ピンチョンなどのポストモダン小説家はさらに自由に作品を展開し、歴史上の人物や設定を創作の歴史やファンタジーと混ぜ合わせている。その例としては、それぞれ小説『酒と雑草のファクター』（1960年）や『メイソン＆ディクソン』（1997年）が挙げられる。架空の人物を登場させずに歴史小説を創作する作家も数人いる。コリーン・マッカローのシリーズ『ローマの巨匠』がその一例である。

歴史散文小説は世界文学において長い伝統を持っている。中国の小説の四経のうち3つは遠い過去を舞台としている。14世紀の施乃安の『水滸伝』は12世紀の無法者を題材にしている。14世紀の羅貫中の『三国志演義』は3世紀に起こった漢王朝の終焉を描いた戦争を題材にしている。16世紀の呉承恩の『西遊記』は7世紀の仏教徒玄奘を題材にしている。^[8]これらに加えて、中国史の明・清時代には文壇で人気を博した歴史小説が豊富にあった。馮夢龍の『東周列国志』、朱仁火の『隋唐演義』、熊大母の『梁宋南北志伝』『全漢志伝』、楊二増の『東西晋演義』、銭才の『岳飛将軍』など がある。

古代ギリシャの小説家たちも「過去の人々や場所についての小説を書くのがとても好きだった」。^[9] イリアスは、そのジャンルは一般的に叙事詩と考えられているが、歴史的出来事を扱っているため歴史小説と評されている。^[10] ピエール・ヴィダル＝ナケは、プラトンが対話篇『ティマイオス』と『クリティアス』に含まれるアトランティスの神話を通じて歴史小説の基礎を築いたと示唆している。^[11]源氏物語（1021年以前に書かれた）は、約1世紀前の日本の宮廷生活をフィクション化したもので、作者は自分の作品が「より充実した、したがってより『真実の』 」歴史を提示できると主張した。^[12]

ヨーロッパにおける歴史小説の初期の例としては、1678 年 3 月に匿名で出版されたフランスの小説『クレーヴの王女』が挙げられます。これは、現代の心理小説の伝統の始まりであり、偉大な作品であると多くの人に考えられています。作者は一般にラファイエット夫人とされています。物語は、1558 年 10 月から 1559 年 11 月にかけて、フランス国王アンリ 2 世の宮廷で展開されます。この小説は、その時代を驚くほど正確に再現しています。ヒロインを除くほぼすべての登場人物は歴史上の人物です。出来事や陰謀は、記録に忠実に展開されます。イギリスでは、歴史小説は「クレーヴの王女から発展し、その後ゴシック小説を経て発展したようです」。^[13]もう 1 つの初期の例としては、1594 年に出版され、ヘンリー 8 世の治世を舞台にしたトーマス ナッシュの『不幸な旅人』があります。^[14]

歴史小説は、啓蒙主義に対するロマン主義的な反応の一環として、19世紀初頭のヨーロッパで注目を集めました。特に、作品がヨーロッパ中で絶大な人気を誇ったスコットランドの作家、サー・ウォルター・スコットの影響が顕著でした。スコットの初期のヨーロッパの信奉者には、ヴィリバルト・アレクシス、テオドール・フォンターネ、ベルンハルト・セヴェリン・インゲマン、ミクローシュ・ヨーシカ、モール・ヨーカイ、ヤコブ・ファン・レネップ、デメトリウス・ビケロス、エンリケ・ジル・イ・カラスコ、カール・ヨナス・ラブ・アルムクヴィスト、ヴィクトル・リュードベリ、アンドレアス・ムンク、アレッサンドロ・マンゾーニ、アルフレッド・ド・ヴィニー、オノレ・ド・バルザック、プロスペル・メリメなどがいます。^{[15] [16] [17] [18] [19]}ジェーン・ポーターの1803年の小説『ワルシャワのタデウス』は、英語の歴史小説の最も古い例の一つであり、少なくとも84版が出版され、^[20]フランス語とドイツ語への翻訳も含まれています。^{[21] [22] [23]}英語で書かれた最初の本当の歴史小説は、マリア・エッジワースの『ラックレント城』（1800年）でした。^[24]

20世紀にジェルジ・ルカーチは、スコットは歴史を単に現代の物語を上演するための便利な枠組みとしてではなく、独自の社会的、文化的背景として捉えた最初のフィクション作家であると主張した。^[25]スコットのスコットランド小説、例えば『ウェイヴァリー』（1814年）や『ロブ・ロイ』（1817年）は、様々な社会集団の交差点に座る中流階級の人物に焦点を当て、対立を通して社会の発展を探った。^[26] 『アイヴァンホー』 （1820年）は中世への関心を新たにしたことで評価された。

19世紀半ばにはイギリスの多くの著名な作家が歴史小説を出版したが、最も有名なものとしてはサッカレーの『虚栄の市』、チャールズ・ディケンズの『二都物語』、ジョージ・エリオットの『ロモーラ』、チャールズ・キングズリーの『ウェストワード・ホー! 』と『ヘレワード・ザ・ウェイク』などがある。『トランペット・メジャー』（1880年）はトーマス・ハーディの唯一の歴史小説であり、ナポレオン戦争中のウェイマスを舞台としており^[27]、当時町はナポレオンの侵略の可能性を懸念していた。^[28]

アメリカで最初の歴史小説家は、1816年に『アメリカ自由のチャンピオン』を書いたサミュエル・ウッドワースである。 ^[29]ジェイムズ・フェニモア・クーパーは歴史小説でよく知られており、スコットの影響を受けていた。^[30]彼の最も有名な小説は『モヒカン族の最後：1757年の物語』 （1826年）で、レザーストッキング物語五部作の2冊目である。^[31] 『モヒカン族の最後』は、フランスとイギリスが北アメリカの支配権をめぐって戦ったフレンチ・インディアン戦争（七年戦争）中の1757年が舞台である。クーパーの主なライバルである^[32]ジョン・ニールは、 17世紀のセイラム魔女裁判に関する最初の製本された小説であるレイチェル・ダイアー（1828年）を書いた。^[33]レイチェル・ダイアーはまた、この時代を舞台にした将来のアメリカ小説にも影響を与えた。例えばナサニエル・ホーソーンの『緋文字』（1850年）^[34]は19世紀アメリカで最も有名な歴史小説の一つである。^[35] 1642年から1649年にかけての17世紀ピューリタンのマサチューセッツ州ボストンを舞台にしたこの作品は、不倫で娘を身籠ったヘスター・プリンが、悔い改めと尊厳のある新しい人生を築こうと奮闘する物語である。フランス文学において、スコットの歴史小説のスタイルを最も顕著に継承したのはバルザックである。^[36] 1829年、バルザックはサー・ウォルター・スコット風の歴史小説『猟奇的な女^{』を出版した。 [37]これはその後}『人間喜劇』に組み込まれた。しかし、『人間喜劇』の大部分はブルボン王政復古と七月王政の時代を舞台としているが、フランス革命を舞台とする小説もいくつかあり、 『カトリーヌ・ド・メディシスについて』や『不老長寿の妙薬』など、中世やルネッサンスを舞台とする小説もある。

ヴィクトル・ユゴーの『ノートルダムのせむし男』（1831年）は、19世紀のロマン主義的歴史小説のもう一つの例である。ヴィクトル・ユゴーは1829年に『ノートルダムのせむし男』の執筆を開始したが、その主な目的は、同時代の人々にゴシック建築の価値をもっと認識させることだった。ゴシック建築は無視され、しばしば破壊されて新しい建物に置き換えられたり、建物の一部を新しい様式に置き換えることで汚されたりしていた。^[38]物語は1482年を舞台とし、タイトルは物語の中心となるパリのノートルダム大聖堂を指している。アレクサンドル・デュマはまた、 『モンテ・クリスト伯』や『三銃士』など、人気のある歴史小説をいくつか書いている。ジョージ・セインツベリは「『モンテ・クリスト』は初登場時、そしてその後しばらくの間、ヨーロッパで最も人気のある本だったと言われている」と述べた。^[39]この人気は現代にも及んでいる。この本は「事実上すべての現代言語に翻訳され、そのほとんどで絶版になったことがない。この本を基にした映画は少なくとも29本製作され、テレビシリーズもいくつか作られ、多くの映画でタイトルに「モンテ・クリスト」という名前が使われている。」^[40]

トルストイの『戦争と平和』は、19世紀の歴史小説が現代史を批判するために使われた例である。トルストイは、ナポレオン戦争に関するロシア語とフランス語で入手可能な標準的な歴史書を読み、この小説を使ってそれらの歴史的アプローチに異議を唱えた。この小説の第3巻の冒頭で、トルストイは自分の作品を、真実に近づくためにフィクションと歴史の境界を曖昧にしたものだと述べている。^{[41]この小説は執筆の60年前を舞台としており、一次資料と二次資料を通じて戦争を研究するとともに、1812年の}フランスによるロシア侵攻の戦争を生き抜いた人々と話をした。そのため、この本は部分的に民族誌のフィクション化もされている。^[41]

マリー＝アンリ・ベイル（スタンダール）の『パルマの修道院』は、イタリア史におけるナポレオン時代を生きるイタリア貴族の物語を壮大な形で再話したものです。主人公によるワーテルローの戦いの描写も含まれています。スタンダールはナポレオンと共に戦い、フランス軍のロシア侵攻にも参加しました。

アレッサンドロ・マンゾーニの『婚約者』（1827年）は、イタリア語で書かれた小説の中で最も有名で、最も広く読まれている小説と言われている。 ^[42] 『婚約者』はウォルター・スコットの『アイヴァンホー』に触発された作品だが、そのモデルと比較すると、いくつかの革新性（主要な登場人物として下層階級の2人を登場させること、ロマンチックな理想化なしに過去を描写すること、キリスト教のメッセージを明確に伝えること）が見られ、その後の数十年間の写実主義小説の先駆け^{となっている。 [43]}スペイン統治下の圧政下の1628年の北イタリアを舞台としており、執筆当時その地域を支配していたオーストリアに対する暗黙の攻撃と見なされることもある。

『いいなずけ』が批評家からも大衆からも好評を博したことで、多くの模倣作が生まれ、統一時代にはほぼすべてのイタリア人作家がこのジャンルに挑戦した。今ではほとんど忘れ去られている小説、例えばマンゾーニの親友であるトマーゾ・グロッシの『マルコ・ヴィスコンティ』やマンゾーニの義理の息子であるマッシモ・ダゼリオの『エットーレ・フィエラモスカ』などは、当時のベストセラーだった。これらの作家の多く（ニッコロ・トマーゼオ、フランチェスコ・ドメニコ・グエッラッツィ、ダゼリオ自身など）は愛国者であり政治家でもあり、彼らの小説ではマンゾーニの隠された政治的メッセージが明確に表現されている（ 『エットーレ・フィエラモスカ』の主人公は、傲慢なフランス人から嘲笑されるイタリア兵の名誉を守るために戦う）。彼らの物語の才能は愛国的な情熱に匹敵せず、修辞的でメロドラマ的な過剰さに満ちた彼らの小説は、今日では歴史文書としてはほとんど読めない。重要な例外は、イッポリト・ニエーヴォの『あるイタリア人の告白』である。これは、ヴェネツィア共和国の崩壊とナポレオン時代についての叙事詩であり、風刺的な皮肉と若々しい活力で語られている（ニエーヴォが26歳のときに書いた）。

アラビア文学では、レバノンの作家ジュルジ・ザイダン（1861-1914）がこのジャンルで最も多作な小説家でした。彼は1889年から1914年の間に23冊の歴史小説を書きました。彼の小説は、ナフダ朝時代の現代アラブ人の集合意識を形成する上で重要な役割を果たし、彼らに歴史を教えました。彼の19世紀の歴史小説には、 『逃亡するマムルーク』（1891年）、『マフディー僭主の捕虜』（1892年）、『クライシュの聖母』（1899年）などがあります。

20 世紀におけるこのジャンルの代表的な例としては、ドイツの作家トーマス・マンの『ブッデンブローク家の人々』（1901 年）が挙げられます。この作品は、北ドイツの裕福な商人の一家が 4 世代にわたって没落していく様子を描き、 1835 年から 1877 年にかけてのハンザ同盟の ブルジョワ階級の生活様式や慣習も描いています。マンは、自身の家族、リューベックのマン家の歴史とその環境を深く参考にしています。これはマンの最初の小説であり、1903 年に第 2 版が出版されると、『ブッデンブローク家の人々』は文学界で大成功を収めました。この作品により、マンは 1929 年にノーベル文学賞を受賞しました。ノーベル賞は一般に作家の作品全体を対象としていますが、スウェーデン アカデミーによるマンへの表彰状では、受賞の主たる理由として「彼の偉大な小説『ブッデンブローク家の人々』」が挙げられています。 ^[44]マンはまた、1926年から1943年にかけて、4部構成の小説『ヨセフとその兄弟たち』を執筆した。この小説でマンは、ヤコブからヨセフまでの創世記（第27章から第50章）のよく知られた聖書の物語を、古代エジプトのアケナテン（紀元前1353-1336年）の統治という歴史的背景の中で語り直している。

同時代、リオン・フォイヒトヴァンガーは、1920年代から1950年代にかけて出版された歴史小説の最も人気があり、優れた作家の一人でした。彼の名声は、18世紀を舞台にしたベストセラー作品『Jud Süß』（1925年）や、主にフランスとカリフォルニアへの亡命中に書かれた歴史小説から始まりました。最も有名なのは、古代ローマを舞台にした『ヨセフス三部作』（1932年、1935年、1942年）、『ゴヤ』（1951年）や、中世スペインを舞台にした小説『ラケル：トレドのユダヤ人女性』です。

イギリスのロバート・グレイヴスは、『一、クラウディウス』、『キング・ジーザス』、『金羊毛』、『ベリサリウス伯爵』など、いくつかの人気歴史小説を書いている。ジョン・カウパー・ポーイスはウェールズを舞台にした2つの歴史小説、『オーウェン・グレンダワー』（1941年）^[45]と『ポリウス』（1951年）を書いている。前者はウェールズの王子オーウェン・グリンドゥール（西暦1400年 - 1416年）の反乱を扱っており、『ポリウス』はアングロサクソン人がイギリスを侵略する直前の暗黒時代の西暦499年を舞台としている。ポーイスはこれらの歴史的時代と1930年代後半および第二次世界大戦中のイギリスとの類似点を示唆している。^[46]

その他の重要なイギリスの小説家には、ジョージェット・ヘイヤー、ナオミ・ミッチソン、メアリー・ルノーがいる。ヘイヤーは基本的に歴史ロマンスのジャンルと、ジェーン・オースティンに触発されたそのサブジャンルである摂政時代ロマンスを確立した。正確さを期すため、ヘイヤーは参考文献を収集し、摂政時代の生活のあらゆる側面について詳細なメモをとった。一部の批評家は小説が詳細すぎると考えていたが、他の批評家はその詳細さのレベルがヘイヤーの最大の財産であると考えていた。ヘイヤーは小説『征服王』の中で、ウィリアム征服王のイングランドへの渡航を再現さえしている。ナオミ・ミッチソンの最高傑作『穀物王と春の女王』（1931年）は、20世紀最高の歴史小説と考える人もいる。^{[47]メアリー・ルノーは}古代ギリシャを舞台にした歴史小説で最もよく知られている。テセウス、ソクラテス、プラトン、シモニデス・オブ・ケオス、アレクサンダー大王の架空の描写に加えて、彼女はアレクサンダーのノンフィクションの伝記を書いた。JGファレルの『クリシュナプル包囲戦』（1973年）は「傑出した小説」と評されている。^[48]カーンプル包囲戦やラクナウ包囲戦などの事件に触発されたこの本は、 1857年のインド大反乱中に架空のインドの町クリシュナプルが包囲された様子を、町に住むイギリス人の視点から詳細に描いている。主人公たちは包囲戦でますます厳しくなり、貧困に陥る。誰も町を離れることができない町でイギリスの階級制度を維持する不条理さが、文章の意図と調子は真剣であるにもかかわらず、喜劇の源泉となっている。^[49]

ウェールズ文学において、ウェールズ語でこのジャンルに大きく貢献したのはウィリアム・オーウェン・ロバーツ（1960年生まれ）である。彼の歴史小説には、黒死病の時代を舞台にした『Y Pla』 （1987年）、奴隷貿易を扱った18世紀の『Paradwys』 （2001年）、ロシア革命とその余波を扱った『Petrograd』（2008年）と『Paris』 （2013年）などがある。 『Y Pla』は数多く翻訳されており、英語では『Pestilence』として出版されているほか、 『 Petrograd 』と『 Paris』も英語で出版されている。ロバーツと同時代の英語作家にはクリストファー・メレディス（1954年生まれ）がおり、彼の『Griffri』（1991年）は12世紀を舞台とし、ウェールズの小王子の詩人を語り手としている。

ノーベル賞受賞者のウィリアム・ゴールディングは、数多くの歴史小説を書いている。『相続者たち』（1955年）は、先史時代を舞台に、「新人類」（一般にホモ・サピエンス・サピエンスとされる）が、より温厚な人種（一般にネアンデルタール人とされる）を欺瞞と暴力で打ち負かす物語である。『尖塔』 （1964年）は、中世の大聖堂（一般にソールズベリー大聖堂とされる）に巨大な尖塔が建てられる（そして崩壊寸前になる）物語である。尖塔は、精神的な願望と現世的な虚栄心の両方を象徴している。『蠍の神』（1971年）は、3つの中編小説から成り、最初の小説は先史時代のアフリカの狩猟採集民の集団（『クロンク、クロンク』）、2番目は古代エジプトの宮廷（『蠍の神』）、3番目はローマ皇帝の宮廷（『特使』）を舞台としている。『地の果てまで』三部作には、『通過儀礼』（1980年）、『至近距離』（1987年）、『火の海底』（1989年）が含まれており、19世紀初頭の航海を描いている。アンソニー・バージェスは歴史小説もいくつか書いている。最後の小説『デプトフォードの死者』は、 16世紀の クリストファー・マーロウの殺人事件を題材にしている。

歴史小説というジャンルは誕生以来進化してきたが、今日でも作家や読者の間で人気があり、ベストセラーにはパトリック・オブライアンの『オーブリー＝マチュリン』シリーズ、ケン・フォレットの『大聖堂』、ドロシー・ダネットの『リモンド年代記』などがある。過去 25 年間の英国とアイルランドの著作の発展は、第一次世界大戦への新たな関心である。作品にはウィリアム・ボイドの『アイスクリーム戦争』 、セバスチャン・フォークスの『鳥の歌』と『ライオン・ドールの少女』（戦争の結末を扱ったもの）、パット・バーカーの『再生三部作』、セバスチャン・バリーの『長い長い道のり』などがある。

アメリカのノーベル賞受賞者ウィリアム・フォークナーの小説『アブサロム、アブサロム!』 （1936年）は、南北戦争の前、最中、そして後を舞台にしている。ケネス・ロバーツはアメリカ独立戦争を舞台にした数冊の本を執筆しており、そのうち『北西航路』（1937年）、『オリバー・ウィズウェル』（1940年）、『リディア・ベイリー』（1947年）は、いずれも1930年代から1940年代にかけてベストセラーとなった。20世紀には、ゴア・ヴィダル、ジョン・バース、ノーマン・メイラー、E・L・ドクトロウ、ウィリアム・ケネディといったアメリカ人作家も歴史小説を書いている。^[50]トーマス・ピンチョンの歴史小説『メイソンとディクソン』（ 1997年）は、18世紀にペンシルベニアとメリーランドの境界線を引く任務を負った2人のイギリス人測量士、チャールズ・メイソンとジェレマイア・ディクソンの物語である。^{[51]最近では}ニール・スティーブンソンの『バロック・サイクル』のような作品もあります。

イタリアでは、近代になって歴史小説の伝統が栄え、特に 19 世紀には作家たちの関心を集めた。ジュゼッペ・トマージ・ディ・ランペドゥーザ( 『豹』 )、フランチェスコ・イオヴィーネ ( 『アヴァ夫人』)、カルロ・アリアネッロ ( 『修道院長の遺産』)、さらに最近ではアンドレア・カミッレリ( 『プレストンの醸造家』) といった南イタリアの小説家たちは、イタリア統一の出来事を語り直し、時にはその伝統的な英雄的で進歩的なイメージを覆した。保守派のリッカルド・バッチェリは『ロングポイントの悪魔』で、共産主義者のヴァスコ・プラトリーニは『メテッロ』で、それぞれイデオロギー的に正反対の視点からイタリア社会主義の誕生を描いた。バッチェリはまた、 『ポー川の水車』も書いている。これはナポレオンの時代から第一次世界大戦までの製粉業者の家族の断片的な物語で、前世紀で最も壮大な小説の 1 つである。

1980年、ウンベルト・エーコは『薔薇の名前』で国際的な成功を収めた。この小説は1327年のイタリアの修道院を舞台にしており、歴史ミステリーとしても、鉛の時代のイタリアの寓話としても、また博学なジョークとしても読める。エーコの作品は、それ以前のマンゾーニの作品と同様に、イタリアの歴史小説への関心を再燃させた。それまで現代小説を好んでいた多くの小説家が、前世紀を舞台にした物語に挑戦した。その中には、フルヴィオ・トミッツァ（宗教改革を描いた『北から来る悪魔』）、ダチア・マライーニ（18世紀の女性の状況を描いた『沈黙の公爵夫人』）、セバスティアーノ・ヴァッサッリ（魔女狩りを描いた『キマイラ』）、エルネスト・フェレロ（『N』）、ヴァレリオ・マンフレーディ（『最後の軍団』）がいる。

ファニ・ポポヴァ＝ムタフォヴァ（1902–1977）はブルガリアの作家で、多くの人にブルガリアで最も売れた歴史小説作家だと考えられている。^[52]彼女の本は1930年代から1940年代初頭にかけて記録的な売り上げを記録した。^{[52]しかし、彼女は}ヒトラーを称賛する著作があったため、ブルガリア共産主義政権によって最終的に7年の懲役刑を宣告され、健康上の理由でわずか11か月後に釈放されたものの、1943年から1972年まで出版を禁じられた。^[53] ストヤン・ザゴルチノフ（1889–1969）もブルガリアの作家で、「最後の日、神の日」三部作や「イヴァイロ」の著者であり、イヴァン・ヴァゾフに率いられたブルガリアの歴史小説の伝統を引き継いでいる。ヤナ・ヤゾワ（1912–1974）も、ブルガリア以外の国を題材にした唯一の小説『マケドニアのアレクサンダー』や三部作『バルカン』など、歴史小説とみなせる小説をいくつか書いている。ヴェラ・ムタフチエワ（1929–2009）は、11の言語に翻訳された歴史小説の著者である。^[54] アントン・ドンチェフ（1930–）は、存命の高齢作家で、最初の独立した小説『サムエルの証言』は1961年に出版された。2作目の『別れの時』は、17世紀のロドピ地方の住民のイスラム化を扱ったもので、1964年に執筆された。この小説は、1987年にリュドミル・ステイコフ監督によって連続映画『暴力の時』に翻案され、副題（「脅威」と「暴力」）の付いた2部に分かれている。 2015年6月、『暴力の時間』はブルガリア国営テレビの視聴者との大規模な協議「ブルガリア映画の紐靴」でブルガリア視聴者に最も愛された映画に選ばれた。^[55]

最もよく知られているスカンジナビアの歴史小説の一つは、中世ノルウェーを舞台にしたシグリッド・ウンセットの『クリスティーナ・ラヴランスダッター』 （1920年 - 1922年）である。この三部作でウンセットは1928年にノーベル文学賞を受賞した。 ^[56] ヨハネス・V・イェンセンの16世紀デンマークを舞台にした三部作『王の没落』（1900年 - 1901年、「王の没落」）は、「デンマーク文学における最も優れた歴史小説」と呼ばれている。^[57]壮大な歴史小説シリーズ『長い旅』（1908年 - 1921年、「長い旅」）は、一般的にイェンセンの最高傑作とみなされており、この作品の功績もあって、イェンセンは1944年にノーベル文学賞を受賞した。^[58]フィンランドの作家ミカ・ワルタリは、歴史小説『エジプト人』（1945年）で知られている。^[59]フェロー諸島出身のデンマーク人作家ウィリアム・ハイネセンは、 17世紀のフェロー諸島を舞台にした『Det gode håb』（1964年、「明るい希望」）など、いくつかの歴史小説を執筆した。 ^[60]

歴史小説はスウェーデンで長い間人気のジャンルであり、特に1960年代以降は膨大な数の歴史小説が書かれてきた。ノーベル賞受賞者のエイヴィンド・ジョンソンとパー・ラーゲルクヴィストは、『イタカへの帰還』（1946年）や『バラバ』（1950年）など、高く評価されている歴史小説を書いた。ヴィルヘルム・モーベリの『今夜乗れ』（1941年）は16世紀のスモーランド地方を舞台とし、彼の広く読まれている小説シリーズ『移民たち』は19世紀のスモーランドから米国に移住した移民の物語である。ペル・アンダース・フォーゲルストロームは、 『夢の都』 （1960年）から始まる、故郷のストックホルムを舞台にした5部作の歴史小説シリーズを執筆し、非常に人気を博した。スウェーデン文学における歴史小説の他の作家には、サラ・リドマン、ビルギッタ・トロツィヒ、ペル・オロフ・エンクイスト、アルトゥール・ルンドクヴィストがいる。^[61]

この歴史小説は、アレホ・カルペンティエの『この世の王国』（1949年）、アウグスト・ロア・バストスの『至高の私』 （1974年）、カルロス・フエンテスの『テラ・ノストラ』（1975年）などの作品を含め、 20世紀のラテンアメリカ文学で非常に人気がありました。フェルナンド・デル・パソ著『帝国からのニュース』（1987年）、ホルヘ・イバルギュエンゴイシア著『八月の稲妻』（1964年）、マリオ・バルガス・リョサ著『世界の終わりの戦争』（1981年）、ガブリエル・ガルシア著『総主教の秋』（1975年）マルケス。その他の歴史小説作家には、アベル・ポッセ、アントニオ・ベニテス・ロホ、ジョアン・ウバルド・リベイロ、ホルヘ・アマド、ホメロ・アリジスなどがいます。^[62]

21世紀の最初の数十年間で、歴史小説への関心が高まっていることが注目されている。歴史小説で最も成功した作家の一人はヒラリー・マンテルである。他の歴史小説作家には、フィリッパ・グレゴリー、バーナード・コーンウェル、サラ・ウォーターズ、ケン・フォレット、ジョージ・ソーンダーズ、シャーリー・ハザード、ジュリー・オリンジャーなどがいる。^{[63] [64]} 18世紀のポーランドを舞台にした歴史小説『ヤコブの書』は、 2018年のノーベル文学賞受賞者オルガ・トカルチュクによって最高傑作と称賛されている。^[65]

20世紀の歴史小説の変種はドキュメンタリー小説であり、当時の新聞に掲載された「歴史上の人物や出来事だけでなく、日常の出来事の報告も」取り入れている。^[66]この変種の歴史小説の例としては、ELドクトロウの『USA』（1938年）や『ラグタイム』（1975年）などがある。^[66]

ベルギー生まれのフランス人作家マルグリット・ユルスナールの『ハドリアヌス帝の回想録』は、ローマ皇帝 ハドリアヌスの生涯と死について書かれている。1951年にフランス語でMémoires d'Hadrienとしてフランスで初めて出版されたこの本は、批評家から絶賛され、すぐに成功を収めた。 ^[67] マーガレット・ジョージは、 『クレオパトラの回想録』（1997年）や『マグダラのマリア』 （2002年）など、歴史上の人物に関する架空の伝記を書いている。初期の例としては、アレクセイ・ニコラエヴィチ・トルストイの『ピョートル1世』（1929年 - 1934年）やロバート・グレイヴスの『私、クラウディウス』（1934年）と『王イエス』（1946年）など。その他の最近の伝記小説シリーズには、コーン・イグルドンの『征服者と皇帝』やロバート・ハリスの『キケロ三部作』などがある。

ゴシック小説は18世紀後半に人気を博した。歴史を舞台に、神秘的で恐ろしく、心に残るものに興味を抱く。ホレス・ウォルポールの1764年の小説『オトラント城』は影響力のある作品と考えられている。^[68]

歴史ミステリーまたは「歴史推理小説」は、作者によって遠い過去を舞台に、謎や犯罪（通常は殺人）の解決をめぐる筋書きが描かれる。これらのジャンルを組み合わせた作品は少なくとも1900年代初頭から存在していたが、エリス・ピーターズの『カドフェル年代記』（1977年 - 1994年）が人気を博したと多くの人が考えている。これらは西暦1137年から1145年を舞台としている^{[69] [70]}その後数十年でこのタイプのフィクションの人気が高まり、出版社と図書館の両方で認められる独特のサブジャンルが生まれた。^{[70] [71] [72] [73]}

ボリス・パステルナークの『ドクトル・ジバゴ』やマーガレット・ミッチェルの『風と共に去りぬ』など、ロマンチックなテーマも描かれている。最初の人気歴史ロマンスの一つは、1921年にジョージェット・ヘイヤーが1751年を舞台にした『黒い蛾』を出版した時である。彼女が、摂政王子が病気の父ジョージ3世に代わってイングランドを統治したイギリス摂政時代（1811年 - 1820年）を舞台にした、彼女の代表的な摂政時代小説の最初の作品を書いたのは1935年になってからであった。ヘイヤーの摂政時代小説は、18世紀後半から19世紀前半のジェーン・オースティンの小説に触発されたものである。ヘイヤーの作品は100年以上前に起こった出来事の真っ只中を舞台としていたため、読者が理解できるように時代の詳細を忠実に盛り込んだ。 ^[74]ヘイヤーが歴史的出来事に言及している箇所は、時代設定の背景の詳細​​としてであり、通常は物語の中で重要な役割を果たすことはなかった。ヘイヤーの登場人物はより現代的な感性を備えていることが多く、小説のより伝統的な登場人物は、愛のために結婚したいというヒロインの奇行を指摘する。^[75]

歴史小説の中には、海での生活を描いたものがあり、 C.S.フォレスターのホーンブロワーシリーズ、パトリック・オブライアンのオーブリー＝マチュリンシリーズ、アレクサンダー・ケントのボリソ小説、ダドリー・ポープのラマージ卿シリーズなどがあり、いずれもナポレオン戦争を扱っている。また、ロバート・ルイス・スティーブンソンの『宝島』（1883年）、エミリオ・サルガリの『サンドカン』（1895年 - 1913年）、ラファエル・サバティーニの『キャプテン・ブラッド』 （1922年）など、海賊を登場人物にした冒険小説もある。海賊を扱った歴史小説の最近の例としては、ティム・セヴェリンの『ヘクター・リンチの冒険』、フリスト・カルチェフの『白い悪魔』（Белият Дявол）、マーク・キーティングの『海賊デブリン』がある。

多くの作品は、既知の歴史のさまざまな場面で展開され、そこでは出来事が異なって起こっています。これにはタイムトラベルが含まれる場合があります。また、既知の（または代替の）歴史に空想的な要素を加えたり、歴史のさまざまな時点での私たちの世界とよく似た第 2 の世界を舞台にしたりする歴史ファンタジーの作品もあります。

歴史記述的メタフィクションは、歴史小説とメタフィクションを組み合わせたものです。この用語は、サルマン・ラシュディやトーマス・ピンチョンなどの作家を含むポストモダン文学と密接に関連しています。

ノーベル賞受賞者ジョゼ・サラマーゴの小説には、 『バルタサールとブリムンダ』、『イエスによる福音書』、『リスボン包囲戦の歴史』など歴史時代を舞台にした作品が数多くある。歴史とフィクションが常に重なり合う12世紀と20世紀を舞台にした並行したプロットの中で、『リスボン包囲戦の歴史』は、歴史資料の信頼性に疑問を投げかけ、歴史とフィクションの書き方の違いを扱っている。^[76]

歴史小説の代表的なサブジャンルは、児童向け歴史小説です。教育的な傾向があることが多い児童向け歴史小説は、他の多くの歴史小説のサブジャンルの慣例に従うことがあります。そのような作品の多くは、児童向けポータルフィクションの伝統に則り、現代世界と過去の移行を容易にする歴史ファンタジーやタイムトラベルの要素を含んでいます。出版社が、さまざまな時代や時期を探求する歴史小説のシリーズを委託することもあります。最も人気のある現代シリーズには、アメリカンガール小説やマジックツリーハウスシリーズなどがあります。児童向け歴史小説の著名な賞は、スコット・オデール歴史小説賞です。

歴史物語は、漫画やグラフィック ノベルにも取り入れられています。AkimやRahanのようなジャングル漫画には先史時代の要素があります。古代ギリシャにインスピレーションを得たグラフィック ノベルには、テルモピュライの戦いを中心にしたFrank Millerの300や、トロイ戦争を再話したEric ShanowerのAge of Bronze シリーズがあります。歴史的な主題は、Lee Chi ChingのThree KingdomsやSun Zi's Tactics、Wong Yuk LongのWeapons of the Gods 、 Chan MouのThe Ravages of Timeなどの漫画にも見られます。Path of the AssassinやVagabond、Rurouni Kenshin、Azumiのような純粋なサムライ漫画シリーズもあります。Azumiや300のように、いくつかの漫画やグラフィック ノベルがアニメ シリーズや映画化されています。

歴史ドラマ映画のストーリーは、歴史上の出来事や有名人に基づいています。一部の歴史ドラマはドキュメンタリードラマであり、利用可能な歴史研究が許す限り、歴史上の出来事や伝記を正確に描写しようとします。他の歴史ドラマは、実際の人物とその行為に基づいた架空の物語であり、 13世紀の騎士ウィリアム・ウォレスのスコットランド独立のための戦いに大まかに基づいています。東アジア、中央アジア、南アジアの歴史に関する映画としては、日本では時代劇としても知られるアジアを舞台とした歴史ドラマ映画があります。金庸と王度路の小説に基づいた『龍が如く』（1984年）や『グリーン・デスティニー』（2000年）などの武侠映画も制作されています。チャン・イーモウは『英雄』（2002年）、『一刀両断』（2004年）、『黄金花の呪い』（2006年）など、高く評価されている武侠映画をいくつも監督している。大部分がフィクションではあるが、一部の武侠映画は時代劇と見なされている。『座頭市』や『子連れ狼』シリーズなどの侍映画も時代劇の範疇に入る。ペプラム映画は剣とサンダルとしても知られ、主にイタリアで作られた歴史または聖書の叙事詩（コスチュームドラマ）のジャンルであり、1958年から1965年までイタリアの映画産業を席巻した。ほとんどのペプラでは、ヘラクレス、サムソン、ゴリアテ、ウルサス、またはイタリア独自の人気のある民俗英雄マキステなど、超人的に強い男が主人公として登場する。これらの超人は、捕らわれた王女を暴君から救出したり、神話上の生き物と戦ったりすることがよくあった。しかし、全ての映画がファンタジーに基づいていたわけではない。多くはジュリアス・シーザー、クレオパトラ、ハンニバルなど実際の歴史上の人物を題材にしているが、ストーリー展開にはかなりの自由が取られている。剣闘士、海賊、騎士、バイキング、暴君に反抗する奴隷なども人気の題材である。中世の物語をベースにした映画には、リドリー・スコットの歴史大作『ロビン・フッド』 （2010年）や『キングダム・オブ・ヘブン』などもある。（2005年）や、アーサー王伝説をベースにしたサブジャンルの映画としては『ペンドラゴン 父の剣』（2008年）や『キング・アーサー』 （2004年）などがあります。

多くの歴史物語がテレビシリーズに展開されている。有名な古代史にインスピレーションを得たテレビシリーズには、「ローマ」、「スパルタカス」、「エジプト」、「ラスト キングダム」 、「クラウディウス1世」などがある。テューダー朝のイングランドも、 「ザ チューダーズ」 、「ヴァージン クイーン」、 「エリザベス1世」などのテレビシリーズで非常に目立つ題材となっている。ナポレオン戦争に関する番組も、 「シャープ」や「ホーンブロワー」のように制作されている。トルコのテレビシリーズ「マグニフィセント センチュリー」や「ワンス アポンア タイム イン ジ オスマン エンパイア: リベリオン」など、歴史メロドラマも人気がある。中国のスタジオも、 「ザ レジェンド アンド ザ ヒーロー」とその続編、「キングス ウォー」、「秦帝国」などのテレビシリーズを制作している。純粋な武侠テレビシリーズも制作されており、その多くは金庸の「コンドル三部作」や「ソードマン」、また古龍の「陸小鋒」や「楚六郷」などの作品に基づいている。これらは中国では非常に人気があったが、西洋のメディアではほとんど注目されなかった。

歴史劇は、悲劇や喜劇と並んで西洋演劇の3大ジャンルの一つだが、現代の形で歴史が生まれたのは、他の主要ジャンルより数千年も後である。^[77]このため、悲劇のサブセットとして扱われることが多い。^[78]このジャンルの劇は歴史劇と呼ばれ、中世または近世を舞台とする歴史的物語に基づいている。歴史劇は、ルネサンス期のイギリスで悲劇とは異なるジャンルとして登場した。^[79]このジャンルの最も有名な例は、ウィリアム・シェイクスピアによる歴史劇であり、彼の劇は今でもこのジャンルを定義する役割を果たしている。^[80]シェイクスピアは数多くの歴史劇を執筆しており、そのうちのいくつかは歴史としてファースト・フォリオに収録され、その他は悲劇、つまりローマ劇としてリストされている。最も有名な歴史劇には、『リチャード3世』、『ヘンリー4世 第1部』、『ヘンリー4世 第2部』、『ヘンリー5世』がある。歴史上の人物を題材にした他の劇としては、スコットランドのダンカン1世とエドワード懺悔王の治世中の11世紀半ばを舞台にした悲劇『マクベス』、ローマ劇『コリオレイナス』 、『ジュリアス・シーザー』、『アントニーとクレオパトラ』などがある。別の悲劇『リア王』はイギリスの伝説に基づいており、ロマンス『ブリテン王シンベリン』は古代イギリスを舞台にしている。

シェイクスピアと同時代の劇作家、例えばクリストファー・マーロウも、歴史的な題材を劇化した。^[80]マーロウは、エドワード2世が、王の寵臣が宮廷や国政に不当な影響力を持つことに憤慨した男爵や女王によって廃位される様子を描いた『エドワード2世』や、 1572年にフランスで起きた聖バルトロメオの虐殺を劇​​化した『パリの虐殺』^{を書いた。 [81]}マーロウの『偉大なるタンバーレイン』 （1587年または1588年）は、中央アジアの皇帝ティムール「足の不自由な」 の生涯を大まかに基にした2部構成の劇である。

歴史劇は西洋の他の文学作品にも登場する。ドイツの作家ゲーテとシラーは、16世紀を舞台としシェークスピアの悲劇の影響を強く受けたゲーテの『エグモント』 （1788年）や、スコットランド女王メアリーの最後の日々を描いたシラーの『メアリー・スチュアート』 （1800年）など、数多くの歴史劇を書いた。この劇はドニゼッティのオペラ『マリア・ステュアート』 （1834年）の基礎となった。ベートーヴェンは『エグモント』の劇中音楽を作曲した。

その後、アイルランドの作家ジョージ・バーナード・ショーは、ジャンヌ・ダルクの生涯と裁判に基づいた『シーザーとクレオパトラ』（1898年）や『聖ジャンヌ』など、いくつかの歴史小説を執筆した。この劇は、ジャンヌ・ダルクがローマカトリック教会によって列聖されてから間もなく、1924年に出版され、彼女の裁判の膨大な記録に基づいて、知られている彼女の生涯を劇化している。20世紀の最も有名な歴史劇の1つは、ベルトルト・ブレヒトの『ガリレオの生涯』で、イタリアの偉大な自然哲学者ガリレオ・ガリレイの晩年を劇化したもので、ガリレオ・ガリレイは科学的発見を広めたためにローマカトリック教会から迫害された。詳細については、ガリレオ事件を参照。この劇は、独断と科学的証拠の対立、抑圧に直面した際の不変性の価値の問いかけなどのテーマを取り上げている。

最近では、イギリスの劇作家ハワード・ブレントンが歴史小説をいくつか書いている。彼は1980年10月に国立劇場で初演された戯曲『ブリテンのローマ人』で有名になった。この作品は紀元前54年のローマ帝国によるブリテン島侵攻と当時の北アイルランドにおけるイギリス軍の駐留との類似点を描いている。しかし、この作品の政治的な関心は、レイプシーンをめぐる論争によって影を潜めてしまった。ブレントンはまた、アン・ブーリンの生涯を題材にした戯曲『アン・ブーリン』を執筆しており、これは2010年にシェークスピアズ・グローブ座で初演された。アン・ブーリンは、宮廷における政治的、宗教的内紛における重要な勢力として、またティンダル聖書に対する熱意からプロテスタント主義の大義を推進する者として描かれている。^[82]

歴史上の出来事や人物を題材にした最初のオペラの一つに、クラウディオ・モンテヴェルディの『ポッペアの戴冠』がある。この作品は1643年のカーニバルのシーズンにヴェネツィアで初演された。この作品は、ローマ皇帝ネロの愛妾ポッペアがいかにして野望を叶え皇后に即位するかを描いている。このオペラは1651年にナポリで再演されたが、1888年に楽譜が再発見されるまで忘れ去られ、その後19世紀後半から20世紀初頭にかけて学術的注目を集めるようになった。1960年代以降、このオペラは何度も上演され、録音されている。ジョージ・フレデリック・ヘンデルも、 『ジュリオ・チェーザレ』（1724年）、『タメルラーノ』（1724年）、『ロデリンダ』（1725年） など、歴史上の人物を題材にしたオペラをいくつか書いている。

オペラの歴史的な題材も、19世紀に発展した。通常、4幕または5幕で構成され、大規模なキャストとオーケストラ、そして華やかな舞台装置である。ガスパレ・スポンティーニ、ルイジ・ケルビーニ、ジョアキーノ・ロッシーニによるいくつかのオペラは、フランスのグランド・オペラの先駆けとみなすことができる。これらには、スポンティーニの『女房の歌』（1807年）と『フェルナン・コルテス』（1809年、1817年改訂）、ケルビーニの『無頼漢たち』（1813年）、ロッシーニの『コリントの包囲戦』（1827年）と『モイーズとファラオ』（1828年）などがある。これらはすべて、フランスのグランド・オペラに通常関連付けられる規模とスペクタクルの特徴の一部を備えている。もう1つの重要な先駆けは、やがてグランド・オペラのジャンルの王として認められることになるマイアベーアの『エジプトの十字架』である。歴史的な題材を扱った最も重要なオペラ作曲家には、ジュゼッペ・ヴェルディとリヒャルト・ワーグナーがいます。

ロシアの作曲家も歴史上の人物を題材にしたオペラを書いている。モデスト・ムソルグスキー（1839-1881）の『ボリス・ゴドゥノフ』は1868年から1873年にかけて作曲され、彼の最高傑作とされている。^{[83] [84]}題材は、ロシア皇帝（1598年から1605年）として君臨したボリス・ゴドゥノフである。アレクサンドル・ボロディンの『イーゴリ公』も同様に有名で、作曲家は古代ロシアの叙事詩『イーゴリ軍の歌』から台本を発展させた。この叙事詩は、1185年に侵略してきたクマン（「ポロヴェツ人」）部族に対するルーシの公イーゴリ・スヴャトスラヴィチの遠征を物語っている。 ^[85]

歴史再現は、人々が計画に従って歴史的出来事や時代を再現する教育的または娯楽的な活動です。これは、1913 年の大再統合で行われたピケットの突撃の再現のように、戦闘の特定の瞬間を再現する狭い範囲のものもあれば、摂政時代の再現や 1920 年代のベルリン プロジェクトのように、ある時代全体を再現する広い範囲のものもあります。

マルクス主義の文芸評論家、随筆家、社会理論家であるジェルジ・ルカーチは、歴史小説の美的、政治的重要性について広範囲に著述した。1937年にロシア語で出版された『歴史ローマ』で、ルカーチは、ゴットフリート・ケラー、チャールズ・ディケンズ、ギュスターヴ・フローベールなど、さまざまな作家によるいくつかの歴史小説の批評的解釈を展開した。彼は、19世紀初頭の「真の」歴史小説の出現を、2つの発展、またはプロセスの観点から解釈している。1つ目は、特定の媒体における特定のジャンルの発展、つまり歴史小説の独自の文体と物語の要素である。2つ目は、当時の特定の生産様式（つまり、発展途上、初期、定着した資本主義）の亀裂、矛盾、問題を捉えることができる、代表的で有機的な芸術作品の発展である。

• 歴史小説賞
• 歴史小説家一覧
• 時代別歴史小説一覧
• ウォルター・スコット賞
• バイハキの歴史

• de Groot, Jerome (2009-09-23).歴史小説. Routledge. ISBN 9780203868966。
• ルカーチ、ゲオルク（1969）。歴史小説。ペンギンブックス。

• コール、リチャード。「歴史小説における枠の破壊」。Rethinking History（2020）24#3/4、pp 368–387。枠の破壊、またはメタレプシスとは、作者が作品の中に自分自身を置くこと、または登場人物が作者と関わることである。
• フィッシャー、ジャネット。「歴史小説」。国際児童文学百科事典（2004年）368～376ページ。
• フリーマン、エブリン B.、リンダ レブスティック。「過去の再現: 社会科カリキュラムにおける歴史小説」小学校ジャーナル88.4 (1988): 329–337。
• グリンドン、レジェー。『過去の影：歴史フィクション映画の研究』（テンプル大学出版、2010年）。
• マキューアン、ニール。『今日のイギリス歴史小説の展望』（シュプリンガー、1987年）。
• エロディ・ルースロ編『現代新歴史小説における過去の異国化』（2014年）
• ライシック、メアリー・テイラー、ブレンダ・ロスラー。「歴史小説の復活」。リーディング・ティーチャー63.2（2009年）：163-166。現在、児童文学の図書賞を独占している。
• ショー、ハリー E. 『歴史小説の形式：サー・ウォルター・スコットとその後継者』 ニューヨーク州イサカ：コーネル大学出版局、1983年。
• ホワイト、ヘイデン。「序論：歴史小説、架空の歴史、そして歴史的現実」。『歴史の再考』 9.2-3（2005年）：147-157。

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• 女性による、女性についての歴史小説
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• 歴史小説フェスティバル エディンバラのサマーホールで作家と観客が歴史小説について議論する毎年恒例のイベント。
• ジャンルの定義: 歴史小説のルールとは? 2016-11-22 にアーカイブされた、Wayback MachineのHistorical Novel Society より
• フィクション化された事実が重要な時 -歴史のフィクション化に関するクロニクル・オブ・ハイアー・エデュケーションの記事