タメルラーノ

タメルラーノ（ HWV 18）は、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル作曲の全3幕のオペラ・セリアである。 [ 1 ]イタリア^語版の台本はニコラ・フランチェスコ・ハイムによるもので、アゴスティーノ・ピオヴェーネのタメルラーノと、ニコラ・プラドンのタメルラーノ、あるいはバヤゼットの死にちなんでバヤゼットと題された別の台本を翻案したものである。このオペラは、ロンドンのヘイマーケットにあるキングズ劇場で王立音楽アカデミーによって上演された。

ドイツ生まれのヘンデルは、初期のキャリアの一部をイタリアでオペラやその他の作品の作曲に費やした後、1711年に初めてイタリアオペラをロンドンに持ち込んだオペラ「リナルド」で定住した。大成功を収めた「リナルド」は、スター歌手のソロアリアに圧倒的に重点を置いたイタリアオペラセリアの流行をロンドンで巻き起こした。1719年、ヘンデルは、ロンドンでイタリアオペラを制作する王立勅許会社である王立音楽アカデミー（現在のロンドン音楽院とは無関係）と呼ばれる組織の音楽監督に任命された。ヘンデルは、この会社のためにオペラを作曲するだけでなく、スター歌手を雇い、オーケストラと音楽家を監督し、ロンドンで上演するためにイタリアのオペラを翻案することになっていた。^{[2] [3]}

ヘンデルの主要作品の一つとされるこの作品は、ヘンデルが1724年7月に20日間で作曲した作品で、同年にはさらに2つのオペラ『ロデリンダ』と『ジュリオ・チェーザレ』が作曲されている。『ロデリンダ』と『タメルラーノ』は『ジュリオ・チェーザレ』よりも短く、それぞれ約30のオペラパートがあるのに対し、『ジュリオ・チェーザレ』は44のオペラパートがある。^{[4]イヴ・マイヤーは、バヤゼットの役がオペラにおける最初の主要なテノール役の一つであると指摘し、当時のトルコ文化（}トルケリー）の流行におけるオペラの位置づけについても論じている。^[5]

このオペラは、リコーダー 2 本、フルート 2 本、オーボエ 2 本、ファゴット、ホルン 2 本、弦楽器、通奏低音楽器 (チェロ、リュート、チェンバロ) 用に作曲されています。

18世紀の音楽学者チャールズ・バーニーはタメルラーノについて次のように書いている。「この序曲はよく知られており、ヘンデルの器楽作品の中でも最も印象的で心地よい作品として今でも人気を保っている。ヘンデルのオペラの多くは、彼の情熱と学識の見本を多く提供しているかもしれないが、これほど心地よいメロディーと心地よい効果を持つものは他にはない。」^[6]

ポール・ヘンリー・ラングは1966年にこう書いている。「ここでは主役であるバヤゼットがテノールに与えられている。これはオペラにおける最初の偉大なテノールの役である。ヘンデルはバヤゼットの描写に完全に成功した。」^[7]

『タメルラーノ』は、1724年10月31日、ロンドンのキングス劇場で、ニコラス・ロウの戯曲『タメルラーヌ』の年次上演（11月4日〜5日）と同時期に初演された。12回上演され、1731年11月13日に再演された。その後、このオペラはハンブルクでも上演され、レチタティーヴォはドイツ語、アリアはイタリア語となった。^[8]最初の現代版上演は1924年9月7日にカールスルーエで行われた。最近の上演では、 2008年にワシントン国立オペラのレパートリーに^[9]、2009年11月にロサンゼルスオペラのレパートリーに登場した。 ^[10]両作品ともテノールのプラシド・ドミンゴが出演しており、彼は2008年にマドリードのテアトロ・レアルでバヤゼット役としても出演した。^[11]本格的な完全舞台化作品は、2024年9月にシカゴのヘイマーケット・オペラによって上演された。デポール大学のジャービス・オペラ・ホールでの全公演は完売し、オリジナルの歴史的詳細に細心の注意が払われた。^[12]

場所:プルサ

時間: 1402

敗れたオスマン帝国皇帝バヤゼットは、鎖につながれたままタメルラーノの宮廷に連れてこられる。タメルラーノはアンドロニコに鎖を外すよう命じたが、バヤゼットはこの行動に疑念を抱いている。バヤゼットは、自殺しない唯一の理由は娘のアステリアへの愛だと付け加える。(アリア「Forte e lieto a morte andrei」) タメルラーノが到着し、アンドロニコに、バヤゼットとアステリアの同意を得て、アステリアがタメルラーノと結婚し、アンドロニコにギリシャ王位、イレーネとの結婚、バヤゼットの解放の報酬を得るよう命じる。アンドロニコは、愛するアステリアを連れてきてタメルラーノを和らげようとしたが、タメルラーノがアステリアに恋をしてしまったので、困惑する。(アリア「Bella Asteria」)タメルラーノはアステリアに自分の意図とアンドロニコへの申し出を伝えるが、アステリアはアンドロニコの裏切りに激怒する。

バヤゼットはタメルラーノの申し出を断り、さらに娘がタメルラーノの要求に従順な態度を取ったことに腹を立てる。(アリア: 「天と地は守られた」) しかし、二人きりになると、アステリアはアンドロニコが裏切ったように見えても、彼に対する気持ちは変わっていないと言う。(アリア: 「そう、そう、そう。」) イレーネが到着すると、彼女はもはやタメルラーノではなくアンドロニコと結婚することになっていることを知る。アンドロニコはイレーネに、自分が使者であるふりをしてタメルラーノと争えば、まだ結果を変えることができると告げる。彼女はこの計画に同意し、アンドロニコは現在の危うい状況を嘆く。

タメルラーノはアンドロニコに、アステリアが彼のプロポーズを受け入れたこと、そして計画されていた2つの結婚式、タメルラーノとアステリア、およびアンドロニコとイレーネの結婚式が間もなく行われることを告げる。タメルラーノとアステリアは、この状況で対照的なアリアを歌う。アステリアは、アンドロニコにタメルラーノと結婚しようとしていると告げるふりをするが、誤解により、アンドロニコはその考えに落胆する。一方、レオーネは変装したイレーネをタメルラーノのところに連れて行き、イレーネの訴えを訴える。(アリア: 「Par che mi nasca」) タメルラーノは落ち着いて彼女の話を聞く。イレーネとアステリアが2人きりになったとき、アステリアはイレーネに同情を示し、自分の気持ちを語る。イレーネはこの啓示に希望を見出すが、レオーネは「善にも悪にも抗えない愛の力についてのみ語る」。^[14]

バヤゼットは娘がタメルラーノと結婚しようとしていることに激怒し、これを阻止することを誓う。一方、アンドロニコは激怒し、タメルラーノが自殺する前に復讐しようと決意する。その間、アステリアは密かにタメルラーノを殺害する準備をする。しかし、バヤゼットはなんとか結婚式を遅らせることに成功し、また、止められたタメルラーノに辱められることも避ける。アステリアは壇上に上がろうとするが、父親に止められる。そして、短剣を取り出し、それがタメルラーノへのプレゼントになるはずだったと言う。タメルラーノ、バヤゼット、アステリアの三者択一の後、タメルラーノはバヤゼットとアステリアの殺害を命じる。しかし、アステリアは不貞を働いたことは一度もないと抗議し、バヤゼット、アンドロニコ、イレーネの同意を得て、いくらか幸福感を得る。彼女はまた、暗殺計画が失敗し、幸せになるチャンスを失ったことに悲しみを感じています。

アステリアとバヤゼットは、隠しておいた毒で自殺しようと決意する。一人になったアステリアは、迫りくる死を覚悟する。タメルラーノはアステリアを勝ち取るために最後の試みをし、彼女の父親さえも許すと言う。しかし、アンドロニコとアステリアは互いへの愛を告白し、タメルラーノは激怒し、復讐を誓う。バヤゼットは彼らの行動からインスピレーションを得ようとするが、二人は互いの愛を告白することでどんな結果になるか一緒に立ち向かうことでしか幸せを見出せない。

一方、イレーネは、タメルラーノが自分の愛に応えてくれるなら、自分の愛を誓うと言い、レオーネは最終的に愛が復讐に勝つことを望んでいる。タメルラーノは敵を辱める準備をし、まずバヤゼット、次にアステリアを自分の前に連れてくる。アンドロニコはタメルラーノに慈悲を請う。タメルラーノは聞く耳を持たず、アステリアに召使いになるように命じ、まずワインを出すように言う。アステリアは父からもらった毒をカップに入れる。イレーネはタメルラーノに自分の正体と毒入りのカップの状況を明かす。タメルラーノは、カップを渡す前に、父とアンドロニコのどちらにカップを渡すか決めるようにアステリアに命じる。アステリアがカップから飲もうとしたとき、アンドロニコがカップを彼女の手から叩き落とし、タメルラーノはさらに激怒する。彼はアステリアを逮捕し、一般後宮に監禁するよう命じ、バヤゼットは彼女が辱められるのを見なければならないだろうと告げる。この状況に怒ったバヤゼットは、自分が死んだら自分の魂がタメルラーノに取り憑くだろうと宣言する。(アリア:「エンピオ、戦争のために」 )

イレーネとタメルラーノは、タメルラーノが復讐を果たした後に自分たちを待ち受ける幸せな生活を歌う。その後、レオーネはアステリアとバヤゼットの到着を報告する。バヤゼットは今や驚くほど落ち着いているが、ついに毒を飲んだためだと明かす。ますます支離滅裂になるバヤゼットは娘に別れを告げ、タメルラーノを叱責するが、アンドロニコとアステリアが彼を部屋から運び出す。アステリアは戻ってきて、タメルラーノが望むものを決して得られないとして死を願う。イレーネとアンドロニコはアステリアの後を追って自殺を止めさせようとするが、タメルラーノは目撃した出来事とイレーネの懇願によってついに変わる。彼はついにアステリア、アンドロニコ、バヤゼットを許す。オペラはタメルラーノとイレーネの愛のデュエットで終わり、合唱団は愛が暗闇から光を救う力を持っていることを歌う。^{[15] [16]}

• ピオヴェンネによる同じ台本を使用したヴィヴァルディの「バヤゼット」 。

注記

出典

• ディーン・ウィントン;ナップ、ジョン・メリル(1995)。 「タメルラーノ」。ヘンデルのオペラ 1704 ～ 1726 年 (改訂版)。オックスフォード大学出版局。 527–571ページ。ISBN 0-19-816441-6。ヘンデルのオペラに関する2巻からなる決定的な参考書の第1巻
• コッベ、グスタフ（1987年）。ヘアウッド伯爵（編）『コッベのオペラ全集』。ニューヨーク：GPパットナム・サンズ社。pp.39-41。

ウィキメディア・コモンズには、タメルラーノに関連するメディアがあります。

• ヘンデル、ゲオルク・フリードリヒ（1724年）。「タメルラーノの楽譜の自筆原稿」。大英図書館。RM20.c.11（王立音楽コレクション） 。 2022年4月19日閲覧。
• Hicks, A., (1992)「タメルラーノ」、The New Grove Dictionary of Opera、編者：Stanley Sadie。ロンドン：Macmillan ISBN 0-333-73432-7 
• クルーア、ジョン（1724年）。「オペラ『タメルラン』。銅版に彫刻され、ヘンデル氏によって作曲され、自らの手で修正・装飾された」。museum -digital.de。ロンドン。 2022年4月19日閲覧。
• タメルラーノ：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• イタリア語の台本 2011年6月5日にWayback Machineでアーカイブ
• タメルラーノの楽譜（フリードリヒ・クリュサンダー編、ライプツィヒ、1876年）