イーゴリ公

イーゴリ公
アレクサンドル・ボロディン作曲のオペラ
出版された楽譜の表紙。テキストには、「イーゴリ公、プロローグ付きの 4 幕のオペラ、作詞作曲は AP ボロディン、主題はイーゴリ公の軍勢の歌から改作」と書かれています。
ネイティブタイトル	ロシア語: Князь Игорь、ローマ字表記:  Knyaz' Igor'
台本作家	ボロディン
言語	ロシア
に基づく	イーゴリの軍隊の歌
プレミア	1890年11月4日 ( 1890-11-04 ) マリインスキー劇場、サンクトペテルブルク

『イーゴリ公』（ロシア語： Князь Игорь、ローマ字：  Knyaz Igor、聞く^ⓘ）は、アレクサンドル・ボロディンが作詞作曲したプロローグ付きの全4幕のオペラである。ボロディンは侵略してきたクマン族（「ポロヴェツ人」）12世紀のイーゴリ・スヴャトスラヴィチ公の遠征を描いたロシア初期の叙事詩『イーゴリ公の軍勢の歌』の台本を翻案した。 ^[1]また、中世キエフの年代記2冊から引用した素材も取り入れている。このオペラは、作曲者が1887年に亡くなったため未完成のまま残され、ニコライ・リムスキー＝コルサコフとアレクサンドル・グラズノフによって編集され完成された。 1890年にロシアのサンクトペテルブルクで初演された^{。 [2]}

ボロディンは、レフ・メイの『皇帝の花嫁』を題材としてしばらく検討した後（後に1898年にニコライ・リムスキー＝コルサコフの9番目のオペラで取り上げられた）、初のオペラのための新しいプロジェクトを探し始めた。『一握りの男』の批評家でアドバイザーのウラジーミル・スターソフは、12世紀の叙事詩『イーゴリの軍勢の歌』を提案し、1869年4月30日にボロディンに3幕オペラのシナリオを送った。^[3]当初、ボロディンはその提案に興味をそそられると同時に、気が遠くなるようなものだった。

あなたのアウトラインはとても完成されていて、すべてが私には明確で、私に完全に合っているように思えます。しかし、私は自分の仕事を最後までやり遂げることができるでしょうか？ ばかげている！ここでは「狼を恐れる者は森に入らない」と言われています。だから、試してみることにします... ^[4]

— アレクサンドル・ボロディン、スターソフの提案に対する返答

ボロディンは文学作品から素材を集めた後、1869年9月にヤロスラヴナのアリアソとコンチャコフナのカヴァティーナの初期版の作曲を開始し、ポロヴェツ舞曲とポロヴェツ行進曲のスケッチを書いた。すぐに疑問を抱き、作曲をやめた。妻に宛てた手紙の中で、彼はその不安を次のように表現している。「この作品にはドラマ性がなさすぎるし、動きもない。私にとって、ドラマ性のないオペラは、厳密な意味では不自然だ。」^[5]ここから、約4年間、彼は『イーゴリ公』の作曲を中止し、このオペラの素材を他の作品、交響曲第2番ロ短調（1869年 - 1876年）やオペラとバレエの合作『ムラダ』  （1872年）に転用し始めた。^[3]

ムラダ計画はすぐに中止され、ボロディンは、関わっていたザ・マイティ・ハンドフルの他のメンバー、セザール・キュイ、モデスト・ムソルグスキー、リムスキー＝コルサコフと同様に、自分が提供した音楽を再利用する方法を考えた。ムラダ第4幕のために彼が作曲した8曲のうち、最終的にイーゴリ公に（または再）使われたのは、第1番（プロローグ：冒頭のハ長調合唱）、第2番（ヤロスラヴナのアリアとイーゴリのアリアの素材）、第3番（プロローグ：日食）、第4番（第3幕：三重奏）、第8番（第4幕：終結合唱）であった。^[6]

ボロディンは、同僚のリムスキー＝コルサコフとムソルグスキーが歴史オペラ『プスコフの乙女』（1873年）と『ボリス・ゴドゥノフ』（1874年）を上演して成功を収めたことに刺激を受け、1874年にイーゴリ公のもとに戻った。この時期は、脱走兵スクラとエロシカという2人の新しい登場人物の誕生の時期でもあり、この2人は『ボリス・ゴドゥノフ』のならず者修道士ヴァルラームとミサイリと多くの共通点がある。

リムスキー＝コルサコフは回想録の中で、ボロディンの「終合唱」が演奏された 1876 年のコンサートについて言及している。これは彼が特定したイーゴリ公の楽曲の最初の公開演奏であった。

...ボロディンの最後の合唱[ 「美しき太陽に栄光あれ」 ] ...は、オペラのエピローグ（後に削除）ではイーゴリの功績を讃えていたが、作者自身によってオペラのプロローグに移され、現在はその一部となっている。現在、この合唱は、ポロヴェツへの遠征に出発するイーゴリを讃えている。日食、ヤロスラヴナとの別れなどのエピソードは、プロローグ全体を縁取るように2つに分かれている。当時、この中間部は存在せず、合唱はかなり大きな規模の1つの途切れない曲を形成していた。^[7]

— ニコライ・リムスキー＝コルサコフ『私の音楽人生の記録』1909年

元のシナリオの合唱エピローグのアイデアは、イーゴリ公爵の追悼作であるミハイル・グリンカの『皇帝に捧げられた人生』の例に間違いなく触発されたものである。

ボロディンの主な仕事は化学であり、研究と教育も含まれていた。しかし、彼は女性運動の支援にも多くの時間を費やしており、音楽に時間と才能を捧げるべきだと考えていた他の作曲家たちを大いに驚かせた。^{[8] 1876年、失望したスターソフはボロディンが}『イーゴリ公』を完成させるだろうという望みを諦め、脚本をリムスキー＝コルサコフに提供した。^[9]リムスキー＝コルサコフは代わりに、演奏会での上演に備えてボロディンの重要な曲のオーケストラ化を手伝った。例えば、1879年の『ポロヴェツ舞曲』である。

ポロヴェツ舞曲のオーケストレーションを待つ時間は果てしなく続いたが、私は合唱団とともにオーケストラを発表し、リハーサルも行っていた。そろそろパート譜を書き写すべき時だった。絶望した私はボロディンを非難し続けた。彼もまた、あまりうれしくはなかった。ついに、すべての望みを捨てて、オーケストレーションを手伝うことを申し出た。すると、彼は夕方、ほとんど手つかずのポロヴェツ舞曲の楽譜を持って私の家にやって来た。そして、彼とアナトリー・リャードフと私の3人は、それをバラバラにして大急ぎで楽譜を書き始めた。時間を稼ぐため、インクではなく鉛筆で書いた。こうして私たちは夜遅くまで座って仕事をした。ボロディンは、鉛筆の跡が付かないように、楽譜の完成した紙を液状ゼラチンで覆った。そして、紙が早く乾くように、私の書斎に洗濯物干しのように干した。こうして楽譜は完成し、写譜家に渡された。最後のコーラスのオーケストレーションはほぼ独力でやったよ...」^[10]

— ニコライ・リムスキー＝コルサコフ『私の音楽人生の記録』1909年

ボロディンは、ほぼ 18 年間にわたって、断続的に 『イーゴリ公』の執筆に取り組みました。

ボロディンは1887年に急死し、イーゴリ公爵の作品は未完成のままとなった。リムスキー＝コルサコフとスターソフはボロディンの家に行き、彼の楽譜を集めてリムスキー＝コルサコフの家に持ち帰った。

グラズノフと私は一緒にすべての原稿を整理しました...まず、未完成のイーゴリ公爵がありました。オペラのいくつかの曲、例えば第1合唱、ポロヴェツキーの踊り、ヤロスラヴナの嘆き、ウラジーミル・ガリツキーのレチタティーヴォと歌、コンチャクのアリア、コンチャコフナとウラジーミル・イーゴレヴィチ公のアリア、そして終合唱は、作曲家によって完成され、オーケストラ化されていました。他の多くは完成したピアノのスケッチの形で存在していましたが、残りはすべて断片的な下書きのものであり、ほとんど存在していませんでした。第2幕と第3幕（ポロヴェツキーの陣営）には適切な台本はなく、シナリオさえありませんでした。散在する詩と音楽スケッチ、またはそれらのつながりを示さない完成した曲があるだけでした。これらの幕の概要は、ボロディンとの会話や議論から十分に理解していたが、彼の計画では、彼は多くの変更を加え、削除したり元に戻したりしていた。作曲された音楽の最も少ない部分は第3幕であることが判明した。グラズノフと私は、次のように決めていた。彼は第3幕のすべての空白を埋め、作曲家が頻繁に演奏した序曲を記憶から書き留め、私はボロディンが未完成でオーケストラ化もしていない残りの部分をオーケストレーションし、作曲を終え、体系化すること。^[11]

— ニコライ・リムスキー＝コルサコフ『私の音楽人生の記録』1909年

グラズノフが作曲家がピアノで演奏するのを聞いて、その記憶から序曲を再構成し、編曲したというよく言われる話は、部分的にしか真実ではありません。グラズノフ自身の次の発言が、そのことを明確にしています。

序曲はボロディンの計画にほぼ従って私が作曲しました。私はオペラの対応する番号から主題を取り、幸運にも作曲者のスケッチの中に第2主題のカノン終止形を見つけることができました。私は序曲のファンファーレを少し変更しました...中間のベース進行は紙切れに書き留めてありましたし、2つの主題（イーゴリのアリアとトリオのフレーズ）の組み合わせも作曲者の書類の中に見つかりました。最後の数小節は私が作曲しました。^[12]

— アレクサンダー・グラズノフ、回想録、1891年、ロシア・ムジカルナヤ・ガゼタに掲載、1896年

このオペラの中心となるのは、旋律の特徴付けによってロシア人とポロヴェツ人を区別する方法である。ボロディンはロシアの民族音楽の特徴を使って同胞を表現する一方で、半音階、メリスマ、前打音などの技法を使って「異教徒」の敵対者を表現している。これらの手法は、グリンカらがロシア音楽でオリエンタリズムを表現するためにすでに使用していた。 ^[13]

「1888年から1889年のシーズン中、帝国劇場総局は、完成し、出版され、関係当局に送られた『イーゴリ公』の制作で、我々を巧みに操り始めた。次のシーズンも、何らかの理由で制作が絶えず延期され、我々は鼻先で操られた。」^[14]「1890年10月23日、ついに『イーゴリ公』が上演された。ナプラヴニークがボロディンのオペラの指揮を辞退したため、KAクチェラがかなりよくリハーサルした。グラズノフも私も、自分たちのオーケストレーションと追加に満足していた。その後、総局がオペラの第3幕に導入したカットは、オペラにかなりの損害を与えた。マリインスキー劇場の不道徳さは、その後、第3幕を完全に省略するまでに至った。全体として、このオペラは成功し、特に若い世代の間で熱烈なファンを集めた。」^[15]

— ニコライ・リムスキー＝コルサコフ『私の音楽人生の記録』1909年

世界初演は1890年11月4日（旧暦10月23日）にサンクトペテルブルクのマリインスキー劇場で行われた。舞台美術はヤノフ、アンドレーエフ、ボチャロフが担当し、バレエマスターはレフ・イワノフが務めた。モスクワ初演は1892年にロシアオペラ協会により行われ、指揮はイオシフ・プリビクが務めた。ボリショイ劇場での初演は1898年に行われ、指揮はウルリヒ・アヴラネクが務めた。

その他の注目すべき初演は、1899年にプラハで、1909年にパリで行われた。セルゲイ・ディアギレフの演出で、ガリツキー役にフョードル・シャリアピン、ヤロスラヴナ役にマリア・ニコラエヴナ・クズネツォワが出演した。イワノフの振付はミハイル・フォーキンによって復活し、その形は1969年の映画『バレエ』で見ることができる。^{[16]ロンドンでは1914年に}トーマス・ビーチャムの指揮で同じ演出が行われ、再びシャリアピンがガリツキー役を演じた。1915年、アメリカでの初演はメトロポリタン歌劇場で、イタリア語で上演され、ジョルジョ・ポラッコの指揮で行われた。英語での初演は1919年7月26日にコヴェント・ガーデンで行われ、ヤロスラヴナ役にミリアム・リセッテが出演した。^[17]

2009年1月と2月には、エッセン歌劇場による作品がアールト劇場で上演された。作品のいくつかの側面は異例であったかもしれないが、ある評論家は「（ポロヴェツ人の）踊りをフィナーレに据えたのはエレガントなアイデアだ。…演出家のアンドレイス・ザガルスと指揮者のノアム・ツアは、音楽的にも劇作的にも一貫性のある『イーゴリ公』を上演した。オペラ鑑賞の価値ある夜に心からの拍手を送りたい。」と評した。 ^[18]

2011年にはモスクワでヘリコン・オペラによるコンサートが行われたが、これはパベル・ラムの復元版に基づいている。ボロディンの現存する92枚の原稿に基づく新版が音楽学者アンナ・ブリチェヴァによって完成され、2012年に出版された。^[19]

2014年、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場で、同地で初めてロシア語で歌われる再構想版が上演された。演出家のドミトリー・チェルニャコフと指揮者のジャナンドレア・ノセダは、リムスキー＝コルサコフとグラズノフによるメロディーのほとんどを削除したが、両作曲家のオーケストレーションはそのまま残した。彼らは、何十年にも及ぶ音楽学的研究に基づき、リムスキー＝コルサコフとグラズノフが省略したボロディンの断片を多数追加した。彼らは、ボロディンが残したメモを考慮して、一部の素材の登場順序を変更した。全体的な構想により、このオペラは、兵士たちがポロヴェツ軍に敗れた後にイーゴリ公が陥った深い憂鬱を描いた心理ドラマとなった。オペラ全体の構成が変更された。日食を不吉な前兆と捉えたプロローグの後、第1幕ではイーゴリとその息子とポロヴェツ軍の将軍とその娘との関係を描いた夢のシーンが描かれた。第2幕は主にプチビリにおけるガリツキー公の悪ふざけを描き、街の破壊で終わる。第3幕はイーゴリ公が憂鬱から抜け出し、破壊された街の再建を始めるところで終わる。この作品ではロシアのバス歌手イルダール・アブドラザコフが主役、ウクライナのソプラノ歌手オクサナ・ディカがヤロスラヴナ役で主演した。ニューヨーク公演では全世界にHD放送された。^{[20] [21] [22]この作品はアムステルダムの}オランダ歌劇場との共同制作である。

2014年2月、ロシアのソチで開催された冬季オリンピックの開会式の冒頭で、このオペラからボロディンの音楽がいくつか演奏され、三日月形の日食の太陽がスタジアムの中央上部を漂い、イーゴリ公の物語におけるロシア史の基盤を示しました。

• 1885年、3つのアリア、ピアノ・ボーカルスコア、ボロディン版、WWベッセル、サンクトペテルブルク
• 1888年、ピアノボーカルスコア、リムスキー＝コルサコフ＆グラズノフ、 MPベリャエフ、ライプツィヒ版
• 1888年、フルスコア、リムスキー＝コルサコフ＆グラズノフ、議員ベリャエフ、ライプツィヒによる版
• 1953年、ピアノ・ボーカルスコア、リムスキー＝コルサコフ＆グラズノフ版、Muzgiz、モスクワ
• 1954年、フルスコア、リムスキー＝コルサコフ＆グラズノフ版、Muzgiz、モスクワ
• 2012年、ピアノ・ボーカルスコア、オリジナル版、Bulycheva編、Classica-XXI、モスクワ^[23]

注記：

• 歴史上のヤロスラフナの実際の名前はエフロシーニャ（ロシア語: Ефросинья、英語: Euphrosina）です。ヤロスラフナは愛称であり、「ヤロスラフの娘」を意味します。コンチャコヴナの名前も同様に由来しています。
• ヤロスラヴナの弟、ウラジーミル・ヤロスラヴィチは、しばしば「ガリツキー公」（ロシア語：Князь Галицкий ）と呼ばれ、ガリツキーという名前の公子であると誤解されることがある。実際は、彼はガリチ公 ヤロスラフ・オスモミスルの息子である。ガリツキー公子とは、 「ガリチ公」を意味する称号である。

時代：1185年

場所:プチヴリ市（序章、第 1 幕と第 4 幕）、ポロヴェツ人の野営地（第 2 幕と第 3 幕）

注:この記事で論じられているように、ボロディンが最初の 2 幕の順序について最終的に何を決めたかは不明です。ここで紹介する伝統的なグループ分けは、リムスキー=コルサコフ=グラズノフ版のものです。多くの作品では、第 3 幕は省略されています。

プティヴリの大聖堂広場

イーゴリ公は、以前ロシアの領土を攻撃したクマン人/ポロヴェツ人とそのハンたちに対する遠征に出発しようとしていた。民衆は公とその息子、他の指導者たち、そして軍を讃える歌を歌う（合唱：「美しい太陽に栄光あれ」）。皆がびっくりする中、日食が起こる。2人の兵士、スクラとエロシュカは、ガリツキー公ウラジーミル・ヤロスラヴィチが自分たちの好みに合った仕事を提供してくれると確信して脱走する。イーゴリ公の妻ヤロスラヴナは日食を不吉な前兆と受け取るが、イーゴリ公は名誉のために戦争に行くべきだと主張する。彼はヤロスラヴナの弟ガリツキー公に彼女を託し、ガリツキー公は、父と兄弟たちによって家から追放された後、イーゴリ公が自分をかくまってくれたことに感謝する。軍隊がポロヴェツ軍に対する軍事行動に出発すると、 民衆は賛美の大合唱を歌います (合唱:「星の群れに栄光あれ」 )。

シーン 1: プティヴリのウラジミール・ガリツキーの宮廷

イーゴリ公爵のガリツキーのアリア（2:38）

オペラ「イーゴリ公」A.ボロディンよりガリツキーのアリア。ゲオルギー・ペトロフによる演奏 1970

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ガリツキーの従者たちは彼を讃える歌を歌う。スクラとエロシュカはグドク奏者として働いている。彼らは従者たちを楽しませ、皆がガリツキーとその従者たちが若い女性を誘拐したこと、そして彼女が不名誉を受けずに父親の元に帰らせてほしいと懇願したことを歌う。王子がやって来て、もし自分がプチヴリの王子だったら、裁判をしながら一日中飲んでごちそうを食べ、夜通し一番かわいい娘たちと過ごすだろう（ガリツキーの歌）と歌う。国庫は自分と従者たちのために使い果たされ、妹は修道院で祈っているだろう。一群の若い女性が、誘拐された友人を返してほしいと王子に懇願する。王子は、彼女は今自分の部屋で贅沢な暮らしをしていて働く必要はないと言って、彼女たちを脅して追い払う。王子は従者たちのためにワインを取りに行かせて部屋に戻る。グドク奏者と王子の従者たちは女性たちをあざける。彼らは、ヤロスラヴナが起こったことを知ったらどうなるかと心配するが、部下全員が戦争に出ているので彼女は無力だと気づく。彼らは、自分たちは全員酔っぱらいで、ガリツキーに支えられていることを歌う。部下たちは、酔っぱらった2人の音楽家だけを残して、ガリツキーをプチヴリ公と宣言するために町の広場に行くことにする。

シーン2: ヤロスラヴナの宮殿の一室

ヤロスラヴナは、イーゴリとその仲間たちから連絡がないことを一人悩んでいる（ヤロスラヴナのアリオーソ）。彼女は涙の夜や悪夢について歌い、イーゴリがそばにいて幸せだった頃を回想する。乳母が若い女性たちを連れてきて、誘拐された友人のことをヤロスラヴナに話す。彼女たちは最初犯人を明かすのをためらうが、やがてガリツキーの名前を出し、彼と酔った仲間たちがプチヴリ周辺で問題を起こしていることを話す。ガリツキーが入ってくると、女性たちは逃げ出す。ヤロスラヴナは、話の真偽を問いただすが、彼は彼女をあざ笑い、自分の家の客人として扱うべきだと言う。彼女はイーゴリが帰ってきたら何をするかと脅すが、ガリツキーは、いつでも王位を奪えると答える。ヤロスラヴナは、父に対する裏切りを繰り返していると彼を非難するが、彼は冗談だと答え、夫が留守の今、愛人がいるのかと尋ねる。彼女は、彼を父の元に送り返すと脅す。彼は、娘を返すが後で別の娘を連れて行くと答え、立ち去る。大貴族の評議会が到着し、ヤロスラヴナに、ガザク・ハン率いるポロヴェツキーがプチヴリを攻撃しようとしていると伝える。イーゴリの軍は完全に壊滅し、イーゴリは息子と弟とともに負傷して捕らえられた。一瞬気絶した後、ヤロスラヴナは都市の同盟国に使者を送るよう命じるが、大貴族は、道路が遮断され、いくつかの町が反乱を起こし、王子たちが捕らえられるだろうと報告する。大貴族は防衛を組織すると言うが、ガリツキーは部下を連れて戻ってきて、新しい王子を選ぶよう要求する。従者たちは、ヤロスラヴナの弟であり、イーゴリの義理の弟である彼が攻撃すべきだと主張する。貴族たちは拒否する。炎が見え、女たちが泣く声が聞こえ、議論は中断される。貴族の中には逃げる者もいれば、戦いに加わる者もいれば、王女を守る者もいる。彼らはこの攻撃を神の審判と呼ぶ。

ポロヴェツ軍キャンプの夜

ポロヴェツの乙女たちは、愛を日中の暑さでしおれ、夜には生き返る花にたとえて歌う。彼女たちは一緒に踊る（ポロヴェツの乙女たちの踊り）。コンチャコフナも、自分の恋人がもうすぐ自分に合流することを願いながら歌に加わる（コンチャコフナのカヴァティーナ）。ロシア人の捕虜たちが一日の仕事を終えて帰ってきて、コンチャコフナと乙女たちに食事を与えられて感謝を表す。看守たちは夜には下がって、キリスト教徒のオヴルールだけが監視する。イーゴリの息子ウラジーミルは、日が暮れてきた今、恋人がもうすぐ自分に合流することを願って歌う（ウラジーミルのカヴァティーナ）。彼の恋人はコンチャコフナである。彼女がやって来て、2人は愛と結婚したいという願いを歌う（愛の二重唱）。コンチャコフナの父親は結婚に同意するだろうが、自分の父親は同意しないことを2人は知っている。イーゴリがやって来るのを聞き、2人は別れる。彼は、部下たちを殺され捕らえられた屈辱と苦痛を歌う（イーゴリ公のアリア）。彼は、妻だけが忠実であると感じる。彼は名誉を取り戻す機会を望んでいる。オヴルールはイーゴリに逃げるよう促し、公は考えることに同意する。コンチャーク・ハーンは大丈夫かと尋ねると（コンチャークのアリア）、公は、ハヤブサは捕らわれの身では生きていけないと答える。コンチャークは、イーゴリは慈悲を請わなかったのだから、捕虜ではなくハーンに匹敵する名誉ある客であると言う。イーゴリは、自分も捕虜であることがどういうことか知っていると彼に思い出させる。コンチャークは、二度と戦争をしないと約束するなら解放するとイーゴリに申し出るが、イーゴリは嘘はつけないと断る。コンチャークは、自分たちが同盟者になるために生まれてきたのではないと後悔する。そうなれば、ロシア全土を占領できただろう。彼は、イーゴリと自分を楽しませるためにポロヴェツ人の奴隷たちを召喚し、イーゴリに奴隷たちの中から選ぶように勧める。奴隷たちが踊る中、ポロヴェツ人はコンチャークの栄光を歌う（ポロヴェツ人の踊り）。

ポロヴェツ人キャンプ

行進

1913年にベルリン国立歌劇場で録音。(3:58)

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ポロヴェツ軍は、ガク・ハンを讃えながら凱旋する（ポロヴェツ行進曲）。コンチャクはプチヴリの略奪とその他の勝利を歌い、ロシア全土をまもなく征服すると自信たっぷりに予言する。イーゴリと息子のウラジーミルは、新たな捕虜によって最悪の恐怖が現実のものとなる。ウラジーミルと他の捕虜はイーゴリに逃げるよう促すが、彼は最初乗り気ではなく、恥を歌い、祖国を救うのは他のロシアの公子たちの義務だと言う（『イーゴリの独白』、マリインスキー版のみ）。オヴルールがやって来て、イーゴリとウラジーミルのために馬を用意したと告げ、イーゴリは脱出に同意する。悲嘆に暮れたコンチャコフナがやって来て、愛を示すために一緒に連れて行くか留まるかを選ぶようウラジーミルに迫る。イーゴリは息子に来るよう促すが、ウラジーミルは、陣営を起こすと脅すコンチャコフナを置いて行けないと感じている。結局、イーゴリは一人で逃げ出し、コンチャコフナが警鐘を鳴らす。彼女と父親は、ポロヴェツ人にウラジミールを殺させない。代わりにコンチャコフナは衛兵の殺害を命じ、ウラジミールを娘と結婚させる。イーゴリに関しては、コンチャコフナは逃亡した彼を高く評価する。

プティヴリの夜明け

ヤロスラヴナはイーゴリとの別れと彼の軍の敗北に泣き、敵を助けたのは自然そのもののせいだと責める（ヤロスラヴナの嘆き）。農婦たちは、この荒廃の原因を風ではなく、ハン・ガザクのせいにする。ヤロスラヴナが破壊されたことを認めようと辺りを見回すと、遠くに二人の騎士が見える。それはイーゴリとオヴルールである。二人の恋人は再会の喜びと、イーゴリがロシア軍をハンに対する勝利に導いてくれるだろうという期待を歌う。イーゴリが戻ってきたことに気づかない酔っ払ったグドク奏者のスクラとエロシュカは、イーゴリをあざける歌を歌う。すると二人は遠くにイーゴリがいることに気づく。自分たちに何が起こるのかと一瞬パニックになった後、スクラは自分たちの知恵に頼るべきだと言い、自分たちを救う計画を思いつく。二人は教会の鐘を鳴らして群衆を集める。最初は人々は彼らを疑いの目で見ていたが、グドク奏者たちは、イーゴリが戻ってきたことを群衆に、そして大貴族たちには自分たちはガリツキーではなく真の王子の忠実な信奉者だということを納得させることに成功した。皆はイーゴリの帰還を喜んで祝った。

序曲

プロローグ

合唱：「美しい太陽に栄光を」、«Солнцу красному слава!» (プティヴルの人々)

合唱：「数多くの星に栄光あれ」、«Частым звёздочкам слава!» (プチヴルの人々)

第1幕

曲：「もし名誉があれば」、«Только б мне дождаться чести» (ガリツキー)

アリオソ: 「長い時間が経った」、«Немало времени прозло с тех пор» (ヤロスラフナ)

第2幕

ダンス: 「ポロフツィアンの乙女たちの踊り」、«Пляска половецких девуbolек» (オーケストラ)

カヴァティーナ：「日の光が消えていく」、«Меркнет свет дневной» (コンチャコヴナ)

カヴァティーナ：「ゆっくりと日が暮れていった」「Медленно день угасал」（ウラジーミル）

デュエット：「あなたですか、私のウラジーミル？」、«Ты ли, Владимир мой?» （コンチャコヴナ、ウラジミール）

アリア：「私の苦悩する魂には睡眠も休息もありません」、«Ни сна, ни отдыха измученной дузе» (イーゴリ)

アリア：「元気ですか、王子？」、«Здоров ли, князь?» (コンチャク)

ポロフツィアンダンス：「風の翼に乗って飛び去れ」、«Улетай на крыльях ветра» (奴隷、コンチャク)

第3幕

3月：「ポロフツィアン行進曲」«Половецкий марл»（オーケストラ）

トリオ: 「ウラジミール! これはすべて本当ですか?」、«Владимир!何かありますか?» (コンチャコヴナ、ウラジミール、イーゴリ)

第4幕

アリア：「ああ、泣いてしまった」、«Ах, плачу я» (ヤロスラフナ)

合唱：「神は私たちの祈りを聞いてくださいました」、«Знать, господь мольбы услыbol» (プティヴリの人々)

「イーゴリ公への序曲」と「ポロヴェツ人の踊り」（第 2 幕）はどちらもコンサートの定番曲としてよく知られています。これらは「ポロヴェツ人の行進曲」とともに、このオペラのいわゆる「組曲」を構成しています。

イーゴリ公はロシアオペラの定番だが、海外ではあまり上演されていない。その理由の一つはロシア語であることは明らかだが、かつてはイタリア語に翻訳することで解決できたこともあった。

受け入れられなかったもう一つの理由は、未完成だったために統一性が欠けていたことだ。編集者のリムスキー＝コルサコフとグラズノフの技量と努力にもかかわらず、このオペラは依然として断片的で劇的に静的であり、作曲者自身も作曲に取り掛かったときにこの問題に気づいていた（「作曲履歴」の引用を参照）。これはボロディンが曲の作曲を始める前に台本を完成させなかったことに一部起因しており、これは同僚のムソルグスキーがホヴァンシチナの作曲で悩まされたのと同じ問題だった。^[24]両作曲家とも曲を作曲しながら台本を少しずつ書き、オペラの全体的な物語の流れを見失い、まとまりのある全体を組み立てるために何ページもの音楽を犠牲にしなければならなかった。^[要出典]また、両者ともオペラを完成させる前に亡くなり、完成、編集、オーケストレーションの作業はリムスキー＝コルサコフに委ねられました。

イーゴリ公を上演する際の主な考慮事項の 1 つは、グラズノフが作曲した第 3 幕を含めるかどうかという問題です。この幕を省略する慣習は、1909 年のリムスキー=コルサコフの回想録にすでに言及されています。^[25]多くのプロダクションでは、第 3 幕が「音楽的にも劇的にも説得力がない」という理由で省略されています。 ^[26] 一方、この幕を残すことには一定の利点があります。この幕にはいくつかの素晴らしい部分 (たとえば、「ポロヴェツ行進曲」) があり、物語の重要なつながり (イーゴリの脱出、ウラジミールの運命) を提供し、序曲で最初に聞かれるいくつかの印象的なテーマ (三重奏、金管ファンファーレ) の起源となっています。幸いなことに、グラズノフが作曲したことでも知られるこの素晴らしい序曲を省略するという選択肢はほとんど検討されていません。

最近、オペラを上演する際の最適な場面の順序の問題が注目されている。ボロディンはイーゴリ公の曲を作曲する前に台本を完成させていなかった。^[24]このオペラは伝統的にリムスキー＝コルサコフとグラズノフの版で上演されてきた。物語に意味を持たせるためには、プロローグ、第3幕、第4幕の配置を変えることはできないことは明らかである。しかし、第1幕と第2幕の出来事は重なり合っていて互いに独立しているため、第2幕を第1幕の前にしても一貫性は失われない。ソ連の音楽学者パベル・ラムとアーノルド・ソコルは、ボロディンの手による、場面の順序を指定した書面による計画（現在はモスクワのグリンカ音楽文化博物館に所蔵）の存在を報告している。^[5]

1. 天からの予兆（プロローグ）
2. 投獄（第2幕）
3. ガリツキーの宮廷（第 1 幕、第 1 場）
4. ヤロスラヴナの宮殿（第 1 幕、第 2 場）
5. 脱出（第3幕）
6. 帰還（第4幕）

ソホルは、この計画は1883年以降に書かれたものではないと評価した。^[27] 1993年にキーロフ歌劇場で録音されたワレリー・ゲルギエフの『イーゴリ公』は、この仮想的なオリジナル順序を採用し、マリインスキー劇場の公演のために作曲家ユーリ・ファリエクに依頼して追加された新版の楽譜を特徴としている。録音の注釈の著者は、この順序により、独特の音楽的雰囲気を持つロシアとポロヴェツの設定での幕が交互になることで、楽譜の音楽構造のバランスがより良くなると主張している。

この正当性にもかかわらず、伝統的な順序を維持する理由があります。第 2 幕には、今日この作品で知られているほとんどのナンバーが含まれています。イーゴリの陰鬱で情熱的なアリア (「自由をください」) が中心にあり、その両側にウラジーミルのカヴァティーナとコンチャクのアリアが配置され、ポロヴェツ舞曲による感動的な結末は言うまでもありません。豊富なアリアとダンスを作品の中心から冒頭近くに移動することは、オペラの構造を弱める可能性があります。

「マリインスキー版」では、スコアに他の重要な変更や追加が加えられている。グラズノフとリムスキー＝コルサコフが作曲または編曲した素材の多くはそのまま残されているが、パヴェル・ラムの未発表の声楽スコアから抜粋され、ファリエクが編曲およびリンクした追加部分もある。変更点は以下の通りである。^[28]

• ヤロスラヴナの宮殿のシーンに約200の小節が追加され、ガリツキーの反乱が明確に表現されている。
• 第3幕には様々な追加と削除があり、その中にはボロディンが1875年に作曲したイーゴリの独白の復元も含まれる。グラモフォン誌の批評では、新たに追加された独白が「第3幕に重みのある焦点を与えるのに役立っている。それ以外はグラズノフの驚異的な再構築の偉業だが、どういうわけか実体がない」と強調されている。^[29]
• 第 4 幕の最後の合唱は「栄光は無数の星々に」で、プロローグの素材を繰り返したものです。このアイデアは歴史的に正当化されており、ボロディンはもともとこの合唱をエピローグの形でオペラの最後に配置していました (上記の「作曲履歴」のリムスキー=コルサコフの引用を参照)。このため、残念ながらボロディンの次の合唱「神は私たちの祈りを聞き入れた」は削除する必要があります。

ロシア国外では、このオペラはロシア語以外の言語で上演されることも多い。例えば、1960年にロヴロ・フォン・マタチッチが指揮した録音はドイツ語、1964年にアルマンド・ラ・ローザ・パロディが指揮した録音はイタリア語、1982年にデイヴィッド・ロイド＝ジョーンズが指揮したオペラ・ノースのラジオ放送は英語である。一方、1962年のオスカー・ダノンと1990年のベルナルト・ハイティンクの録音はロシア語で歌われた西洋の公演である。^[30]

• これは並べ替え可能な表です。情報の並べ替えに使用する基準の横にあるボタンをクリックしてください。
• 番号は伝統的なリムスキー＝コルサコフ＝グラズノフ版に従って付けられています。
• 日付は作曲に関するもので、編曲に関するものではありません。日付が異なる場合、大きなギャップ（1 年以上）は作曲の中断または楽曲の改訂を示す可能性があります。
• 第1番（プロローグ）では、日食の場面（301小節）はリムスキー＝コルサコフが編曲し、残りはボロディンが編曲しました。

^[31]

これはスタジオ録音のリストです。プリンス・イーゴリの全録音の包括的なリストはoperadis-opera-discography.org.uk でご覧いただけます。2016-03-03 にWayback Machineでアーカイブされました。

オーディオ

• 1936～1938年、レフ・スタインバーグ、アレクサンダー・オルロフ、アレクサンダー・メリク＝パシャエフ（指揮）、ボリショイ劇場管弦楽団と合唱団、アレクサンドル・バトゥーリン（イーゴリ）、クセニア・デルジンスカヤ（ヤロスラフナ）、イワン・コズロフスキー（ウラジーミル）、アレクサンドル・ピロゴフ（ガリツキー）、マキシム・ミハイロフ(コンチャク)、エリザベタアントノヴァ (コンチャコヴナ) (32 面に要約)
• 1941年、アレクサンドル・メリク＝パシャエフ（指揮）、ボリショイ劇場管弦楽団および合唱団、アレクサンダー・バトゥーリン（イーゴリ）、ソフィア・パノヴァ（ヤロスラフナ）、イワン・コズロフスキー（ウラジーミル）、アレクサンダー・ピロゴフ（ガリツキー）、マキシム・ミハイロフ（コンチャク）、ナデジダ・オブホワ（コンチャコフナ） ) - メロディア
• 1952年、アレクサンドル・メリク＝パシャエフ（指揮）、ボリショイ劇場管弦楽団および合唱団、アンドレイ・イワノフ（イーゴリ）、エレーナ・スモレンスカヤ（ヤロスラフナ）、セルゲイ・レメシェフ（ウラジーミル）、アレクサンダー・ピロゴフ（ガリツキー）、マーク・レイゼン（コンチャク）、ヴェラ・ボリセンコ（コンチャコヴナ） ) - メロディア
• 1955年、オスカー・ダノン（指揮）、ベオグラード国立歌劇場管弦楽団および合唱団。ドゥシャン・ポポヴィッチ (イゴール)、ヴァレリヤ・ヘイバロワ (ヤロスラフナ)、ノニ・ズネツ (ウラジーミル)、ジャルコ・ツヴェジッチ (ガリツキー、コンチャク)、メラニア・ブガリノヴィッチ(コンチャコヴナ) - デッカ / ロンドン
• 1966年、イエジー・セムコフ（指揮者）、ソフィア国立オペラ劇場。コンスタンティン・チェケリスキ (イーゴリ)、ユリア・ウィーナー (ヤロスラフナ)、トドル・トドロフ (ウラジーミル)、ボリス・クリストフ(ガリツキー、コンチャク)、レニ・ペンコヴァ (コンチャコヴナ) - EMI /Angel / Pathé
• 1969年、マーク・エルムラー（指揮者）、ボリショイ劇場管弦楽団および合唱団。イワン・ペトロフ(イーゴリ)、タチアナ・トゥガリノワ (ヤロスラフナ)、ウラジーミル・アトラントフ (ウラジーミル)、アルトゥール・アイゼン (ガリツキー)、アレクサンドル・ヴェデルニコフ (コンチャク)、エレナ・オブラスツォワ(コンチャコヴナ) - メロディア
• 1990年、エミール・チャカロフ（指揮）、ソフィア祝祭管弦楽団および国立歌劇場合唱団、ボリス・マルティノヴィッチ（イーゴリ）、ステフカ・エフスタティエワ（ヤロスラフナ）、カルディ・カルドフ（ウラジーミル）、ニコラ・ギウセレフ（ガリツキー）、ニコライ・ギアロフ（コンチャク）、アレクサンドリーナ・ミルチェヴァ＝ノノヴァ(コンチャコヴナ) - ソニー44878
• 1993年、ワレリー・ゲルギエフ（指揮者）、キーロフ歌劇場管弦楽団および合唱団。ミハイル・キット (イーゴリ)、ガリーナ・ゴルチャコワ(ヤロスラフナ) 、ゲガム・グリゴリャン(ウラジーミル)、ウラジーミル・オグノヴィエンコ (ガリツキー)、ブラット・ミンジェルキエフ (コンチャク)、オルガ・ボロディナ(コンチャコヴナ) - フィリップス 442–537–2。

ビデオ

• 1981年エフゲニー・ネステレンコ（イーゴリ王子）、エレナ・クロフスカヤ（ヤロスラフナ）、ウラジーミル・シェルバコフ（ウラジーミル・イゴレヴィチ）、アレクサンドル・ヴェデルニコフ（ガリツキー王子）、ボリス・モロゾフ（コンチャク）、タマラ・シンヤフスカヤ（コンチャコフナ）、ウラジーミル・ペトロフ（オブルール）、ヴァレリーヤロスラフツェフ（スクラ）、コンスタンチン・バスコフ（イエロシカ）、ニーナ・グリゴリエワ（看護師）、マルガリータ・ミグラウ（ポロフツィアン・メイデン）、ボリショイ劇場管弦楽団＆合唱団、マーク・エルムラー。
• 1993年 ニコライ・プーチリン、ガリーナ・ゴルチャコワ、エフゲニー・アキモフ、セルゲイ・アレクサシキン、ウラジーミル・ヴァネーエフ、オルガ・ボロディナ、キーロフ・オペラ＆バレエ、ワレリー・ゲルギエフ

アメリカのミュージカル『キセメット』（1953年）では、ほとんどの楽譜がボロディンの作品から引用されました。『イーゴリ公』のポロヴェツ舞曲のテーマが広く使用され、「乙女たちの滑稽な踊り」は人気ヒット曲『ストレンジャー・イン・パラダイス』のメロディーとなりました。

シンプソンズのエピソード「シンプソン・タイド」では、聖ワシリイ大聖堂前の赤の広場で平和パレードが行われ、戦車がパレードの山車から現れ、兵士が建物から歩き出し、ベルリンの壁が地面から再び立ち上がり、レーニンが墓から起き上がって「ルル！ 資本主義を粉砕しなければならない、ルル！」と言うときに、ボヤールの合唱（第 1 幕、第 2 場）が演奏されます。「乙女たちの滑空ダンス」は、シンプソンズのエピソード「アイ・ラブ・リサ」に登場するバレンタインデーのイッチー & スクラッチーのアニメでも演奏されます。

ポロヴェツ舞曲からの音楽の引用を聞くことができます:

• ウォーレン・Gの1997年のヒット曲「プリンス・イーゴリ」、ピンク・フロイドの1971年のアルバム「おせっかい」のトラック「エコーズ」
• マスタープラン – ロンリー・ウィンズ・オブ・ウォー (2010)
• ナビハ - 敵 (2010)
• アラシュ feat. ヘレナ – 天使の子守唄 (2021)
• オリヴィア・アダムス×ディラン・フェンテス — テレパシー（2022）

• クマン人
• クマニア
• フィクションにおける日食

注記

出典

• エイブラハム G. (1939) 「ロシア音楽について」、ロンドン (ドイツ・グラモフォン CD 435 757–2 の「アレクサンダー・ボロディン: オーケストラヴェルケ」のリチャード・タラスキンによるアルバムノートより)
• アブラハム、G. およびロイドジョーンズ、D. (1986)「アレクサンダーボロディン」、ブラウン、D. (編) 『ニューグローブ：ロシアの巨匠1』、ニューヨーク：WWノートン＆カンパニー、pp. 45-76。
• ボロディン、A.イーゴリ公の台本。
• ホフマン、M.美しき音楽(1952 年のボリショイ劇場録音のアルバム ノート) Le Chant du Monde CD LDC 2781041/43
• Malkiel, M. および Barry, A. (1994) 「イーゴリ公の真正性:未解決の問題、新たな答え」(1993 年のゲルギエフ録音の紹介) 小冊子の pp. 13–22、Philips CD 442–537–2。
• リムスキー＝コルサコフ、N.（1923）『私の音楽生活の記録』、JAジョッフェ訳、ニューヨーク：クノップ

ウィキメディア・コモンズには、イーゴリ公に関連するメディアがあります。

• YouTubeの「ガリツキーの歌」
• イーゴリ公：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• archive.org にロシア語、フランス語、英語の歌詞が付いたイーゴリ公の楽譜があります
• 英語台本（ブリリアントクラシックス）
• あらすじと台本、イタリア語と英語、1915年（ Open Library提供）（英語版もこちら）
• ロシアの台本Либретто опер [台本オペラ]
• レオ・モル作「イゴール公の戦いへの進軍に関する詩」（ステンドグラスの窓）