バードソング（小説）

鳥のさえずり

英国版初版の表紙
著者	セバスチャン・フォークス
言語	英語
ジャンル	戦争小説、家族の物語
出版社	ハッチンソン
発行日	1993年9月16日（英国）
出版地	イギリス
ページ	407
番号	0-09-177373-3
先行	金獅子座の少女
に続く	シャーロット・グレイ

『バードソング』は、イギリス人作家セバスチャン・フォークスによる1993年の戦争小説であり、家族の物語である。 ^[1]フォークスの4作目の小説である。物語は、異なる時代に生きる2人の主人公を描いている。1人目は、第一次世界大戦中にアミアンの最前線にいたイギリス兵スティーブン・レイスフォード、2人目は彼の孫娘エリザベス・ベンソンで、1970年代のストーリーラインでは、スティーブンの戦争体験を理解しようとする彼女の試みが描かれている。

フォークスは、第一次世界大戦の退役軍人が記憶している戦争体験を世間にもっと知ってもらおうと、この小説を書き上げた。批評家の大半はこの試みが成功だったと認め、この小説は、他の多くの第一次世界大戦小説と同様、トラウマ体験が個人の精神をどのように形成するかというテーマに焦点を当てているとコメントしている。^[2]同様に、第一次世界大戦と1970年代のイギリスという並行した物語のため、この小説は、過去についての物語をどのように記録し、回復するかというメタ歴史的な問いを探求している。そのジャンル、テーマ、文体のため、この小説は、イアン・マキューアンの『つぐない』やパット・バーカーの『再生三部作』などの他の多くの戦争小説と比較して好意的に評価されている。

『バードソング』は、セバスチャン・フォークスの『ライオン・ドールの少女』や『シャーロット・グレイ』とともに三部作とされる小説のうちの1つであり、この3冊は場所、歴史、そしていくつかの脇役を通じてつながっている。^[3] 『バードソング』はフォークスの最も評価の高い作品の一つであり、批評家と一般の両方から賞賛され、2003年のBBCのビッグ・リードと呼ばれる調査ではイギリスで13番目に好きな本として挙げられた。^{[4]また、同じ題名で}ラジオ（1997年）、舞台（2010年）、テレビ（2012年） で3回翻案されている。

フォークスがこの小説を書いた理由の 1 つは、第一次世界大戦が文学的にも歴史的にも十分に議論されていないと感じたためである。^[要出典] 20 年後にこの小説を振り返って、フォークスは出版されたバージョンが戦争体験に十分に応えていないと感じた。つまり、読者に「兵士たちの肉体的な体験を十分に理解してもらえず、おそらくもっと重要なことに、今世紀最初の大量虐殺事件 ― 他の大量虐殺を想像可能にした事件 ― に参加することが何を意味するのか哲学的に理解してもらえるようにはなっていなかった」と感じた。^[要出典]

フォークスは現存する第一次世界大戦に関する文献の多くが第二次世界大戦に関する文献に深く影響を受けていると感じていたため、歴史モノグラフなどの二次資料を使った研究を意図的に避け、代わりに退役軍人のインタビューや当時の一次資料に焦点を当てた。^[要出典]

この小説は成功を収め、国際的な影響力と注目を集めた。1993年に最初に発行されたハードカバー版は14,000部を売り上げた。^[5]この小説は1993年にイギ​​リスで多くの「年間ベストリスト」に取り上げられた。 ^[5]その後、この小説はイギリスの図書館で最も多く貸し出されている作品の1つとなった。^[5]

イギリスではフォークスの3番目の小説が出版されたが、アメリカでは2番目の再出版となった。^[6] ニュージーランドとオーストラリアでは人気があり、ベストセラーや「What's Hot」リストに載った。[ ^5]イタリア、フランス、スペイン、ラテンアメリカ、ドイツ、ポルトガル、ブラジル、デンマーク、ポーランド、イスラエル、スウェーデン、エストニア、日本、トルコ、ブルガリア、セルビア、フィンランド、オランダでも翻訳販売された。^[5]世界的にも売れ行きは好調で、2010年時点で300万部以上を売り上げた。^[7]

『バードソング』はエピソード構造をしており、スティーブン・レイスフォードの筋書きでは戦前、戦中、戦後の 3 つの異なる時代、1970 年代のベンソンの筋書きでは 3 つの異なる時代区分を行き来する 7 つのセクションに分かれています。

最初の舞台は、戦前のフランス、アミアンで始まる。スティーブン・レイスフォードは、ルネ・アゼールとその妻イザベル、そして子供たちを訪ね、一緒に暮らす。アゼールは、スティーブンにフランスの繊維産業について教える。スティーブンは、北フランスの快適な中流階級の生活と、産業労働者の不和を目の当たりにする。アゼールと、かなり年下のイザベルは、自分たちの結婚生活に不満を表明する。これがスティーブンのイザベルへの興味をかき立て、彼はすぐに彼女に恋をする。ある事件で、アゼールは、自分とイザベルの間にもう子供ができないことを恥ずかしく思い、嫉妬に狂ってイザベルを殴る。同じ頃、イザベルはストライキ中の労働者の家族に食料を配るのを手伝い、労働者の一人と不倫をしているという噂を巻き起こす。

スティーブンのイザベルへの愛は情熱的な情事に変わります。イザベルはアゼールに二人の関係の真実を突きつけ、アゼールはスティーブンを追い出します。イザベルは彼と去り、南フランスへ逃げます。そこで彼女は妊娠し、スティーブンとの関係に一瞬自信を失います。スティーブンに告げずに逃げ出し、実家と彼女の人生で唯一変わらないもの、妹のジャンヌのもとに戻ります。後に、イザベルの父親は彼女の名誉を守るためにアゼールと取引をしてイザベルを戻させます。イザベルは許されますが、すぐに本当の愛であるスティーブンと別れたことを後悔します。しかし、彼女はスティーブンに再び手を差し伸べることはありません。

2 番目のセクションでは、戦争が始まったときにイギリス軍の中尉だったスティーブンが再び登場します。彼の目を通して、フォークスは読者に 1916 年 7 月のソンムの戦いの初日と翌年の イープル近郊のメシーヌの戦いについて語ります。

いくつかのエピソードでは、落ち込んでいるスティーブンが描かれており、彼にとって唯一の救いはマイケル・ウィアー大尉とその部下たちとの友情である。スティーブンは冷淡でよそよそしい士官という評判を得ている。彼は戦争に全力を尽くしているため、休暇の申し出をすべて断っている。

彼の物語は、イギリス軍の塹壕で敵の音を聞き、ドイツ軍の塹壕の下に地雷を埋めるためにイギリス軍の塹壕工兵隊のトンネル工事会社に雇われた元鉱夫、ジャック・ファイアブレイスの物語と交互に語られる。無人地帯を横断するある遠征で、スティーブンは重傷を負うが、生き延びる。

これらのエピソードの間、スティーブンは孤独を感じ、自分の気持ちを表現できる人が他にいないと感じてイザベルに手紙を書いている。彼は自分が死ぬのではないかという恐怖について書き、ずっと彼女だけを愛してきたと告白している。

メインストーリーの他に、スティーブンの孫娘エリザベスの物語があります。エリザベスは、すでに結婚しているボーイフレンドのロバートと葛藤しながら、スティーブンの第一次世界大戦時の日記を発掘し、マルヌ、ベルダン、ソンムでの彼の経験について知ろうとします。エリザベスはスティーブンの日記が暗号化されていることを発見し、それを解読しようとします。

スティーブンはアミアンで休暇中に、イザベルの妹ジャンヌと偶然出会う。この出会いで、スティーブンは彼女を説得してイザベルに会わせてもらう。彼は彼女に会うが、彼女の顔は砲弾で傷跡が残っており、醜い。スティーブンはイザベルがドイツ兵のマックスと交際していることを知る。

スティーブンは短期間イギリスに戻り、塹壕から離れてノーフォークの田舎を満喫できることに安堵する。帰路で再びジャンヌに会ったとき、休暇後に前線に戻るのがいかに怖いかを彼女に話す。スティーブンの親友であるウィアーは、結局、前線の塹壕で狙撃兵の銃弾に当たって死亡する。

エリザベスは戦争についての研究を続け、退役軍人のグレイとブレナン（スティーブンを知っていた）に彼らの経験について語ります。この時期に、彼女はロバートの子供を妊娠します。

第一次世界大戦のストーリーは、スティーブンとファイアブレイスがドイツの鉱山爆発で地下に閉じ込められるところで終わります。出口が塞がれたため、2人は話をして経験を分かち合います。ファイアブレイスは亡くなった息子ジョンを悲しみ、スティーブンはイザベルへのかつての愛を語ります。スティーブンは爆発物を見つけ、死に瀕していたファイアブレイスは、トンネルから脱出するために爆発物をどのように配置すればよいかをスティーブンに教えます。スティーブンが任務を終える前に、ファイアブレイスは死亡します。爆発によりスティーブンの脱出路が無事に開かれ、戦争が終わると、 ユダヤ人ドイツ兵のレヴィに救出されます。

エリザベスはついに母フランソワーズに妊娠を打ち明ける決心をする。驚いたことに、母はそれを支持した。夕食の席で、エリザベスは自分の母がスティーブンとジャンヌに育てられたことを知る。この2人は戦後のインフルエンザ流行でエリザベスの祖母イザベルが若くして亡くなった後、ノーフォークに結婚して定住した。エリザベスとまだ結婚していたロバートはドーセットに休暇に出かけ、そこでエリザベスは陣痛が始まり、男の子を産み、ジョン（ジャック・ファイアブレイスの亡き息子にちなんで）と名付ける。物語はロバートが別荘の庭を歩きながらこの上ない喜びを感じるところで終わる。

• ルネ・アゼール- アミアンの工場主。彼は、スティーブンが妻イザベルとの不倫のせいで地獄に行くだろうと語る。妻との間に子供ができないことを恥ずかしく思い、イザベルを殴る。
• イザベル・アゼール（マダム・アゼール）旧姓フルマンティエ- ルネの妻。イザベルはルネとの不幸な結婚生活に縛られながら、スティーブン・レイスフォードと不倫関係を持つ。しかし、この短い不倫の後、イザベルはルネの元に戻ることに同意し（ルネはイザベルの父親に説得された後）、家族から許される。彼女はスティーブンとの間にフランソワーズをもうけたが、もともとマックスという名のドイツ兵と一緒に娘を育てた。
• リゼット– アゼールの 16 歳の娘で、イザベルの継娘。リゼットはイザベルよりも年齢が近いスティーブンに惹かれる。アミアンの家にいる間ずっとスティーブンに思わせぶりな発言をするが、後にルシアン・ルブランという男性と結婚する。

• ジャック・ファイアブレイス– トンネル掘り人、または「下水道ネズミ」。彼は 1918 年にトンネルを掘っているときに閉じ込められて死亡するまで生き延びました。
• ウィアー大尉- スティーブン・レイスフォードに近い将校で、ドイツ軍の狙撃兵に殺害された。
• ジャンヌ・フルマンティエ– スティーブン・レイスフォードと関係を持つイザベルの妹。

• エリザベス ベンソン– スティーブン レイスフォードの孫娘。エリザベスは衣料品を製造する会社に勤めています。彼女は第一次世界大戦と祖父の行動についてもっと知りたいと思っています。彼女は年配の軍人に電話をかけたり、戦争記念碑を訪れたり、スティーブンの日記を翻訳したりして、この目的を達成しています。
• フランソワーズ- エリザベスの母親。スティーブンとイザベルの実の娘で、父親と叔母のジャンヌに育てられた。
• アイリーン– エリザベスの同僚。
• ボブ– アイリーンの夫。エリザベスのために、スティーブン・レイスフォードの戦争日記で使われた暗号の翻訳を申し出る。

この小説は、第一次世界大戦の記憶を取り戻し、それらの物語に対する現代的な理解をまとめるという現代的な行為を明示的に扱っている。これは、パット・バーカーの『再生三部作』 、A・S・バイアットの『ポゼッション』 、イアン・マキューアンの『つぐない』など、歴史記述的メタフィクションの作品に共通する機能である。 ^[8]文学研究者のジェローム・デ・グルートは、 『バードソング』をこの種の小説の最初のものの1つと呼び、1990年代に世界大戦とその歴史的遺産を再考し、反映する文学小説のトレンドを生み出した。^[8]

英文学教授のマイケル・ゴラは、フォークスは「過去は回復可能であり、その暗号は破られ、過去は現代生活に意味を与えるために使用できる。過去は癒しをもたらすことができるとわかっているので、その限界は克服でき、その約束は果たされる」ことを示そうとしていると主張している。^[9]スティーブンの物語を故意に隠し、戦争が終わった後も家族に沈黙を守り、日記を暗号化したことは、戦後の英国で退役軍人から実際に記録や物語が失われたことを反映している。^[10]エリザベスの歴史の探求は、祖父とのつながりを感じたことがなかった祖父とのより深い感情的関係を築くために、その記憶を取り戻すプロセスである。^[11]医師のポール・スレイドは、ブリティッシュ・メディカル・ジャーナルに寄稿し、他人の歴史の調査について読んだことで、自身の患者の病歴調査の実践がいかに「表面的」であったかが明らかになったと述べた。^[12]

ゴラは、この小説が並行した物語に分かれていることが、この小説の読書体験における重大な欠点であると述べた。^[9]しかし、デ・グルートにとって、この分割構造は、この小説の最も洗練された要素の1つである。^[8]デ・グルートは、ベンソンの個人史の調査によって、フォークスは記憶に関する2つの視点の違いを検証することができ、「戦争の恐怖の不可知性」とより一般的に歴史の不可知性を浮き彫りにできると書いている。^[8]

第一次世界大戦を記録した他の小説と同様に、死の衝撃とトラウマは、この本の戦争描写全体に埋め込まれている。^{[12] [13]}ガーディアン紙でこの本を批評したジョン・マレンは、ソンムの戦いの描写が特に残酷であると述べた。^[13]学者のマルツェナ・ソコウォフスカ・パリシュによると、フォークスは戦争を「人間の忍耐力を試す」方法であり、大虐殺が精神に与える影響を探求する方法として扱っている。^[11]カーカス・レビューの批評家もこのテーマを強調し、「ここでは戦争がフォークスの真の主題であり、破壊された人生の物語は、どんなに悲惨なものであっても、その恐怖をより浮き彫りにし、より耐え難いものにするだけだ」と書いている。^[6]

現代歴史家サイモン・ウェスリーは、この小説を、バーカーの『再生』と並んで、第一次世界大戦の塹壕での体験を用いてPTSDのより現代的な理解を検証した現代小説の典型であると評している。^[14]デ・グルートは、トラウマ的な歴史のこの再調査は、文学作家と歴史家の両方の間でトラウマを主題として扱うことへの関心が高まっていることを反映していると主張している。^[8]

歴史家ロス・J・ウィルソンは、この世界大戦のトラウマの再調査は、現代文化におけるトラウマ体験を再考し、蘇らせるものだと指摘した。^[15]フォークスは、塹壕での死について、さまざまな語り手とさまざまな物語の視点（第一、第三、全知）の両方を使用して、死のトラウマをさまざまな方法で挑戦的に探求している。^[13]マレンにとって、これは「小説家が読者の感情を痛烈に操作している」効果をもたらす。^[13]

この小説では、物語の視点が頻繁に変わり、内面独白、直接話法、劇的皮肉が多用されている。^[16]全知全能の語り手が時折広い視点から出来事を描写するが、この小説では主にスティーブン・レイスフォード、イザベル・アゼイル、マイケル・ウィアー、ジャック・ファイアブレイス、エリザベス・ベンソンといった少数の登場人物に密着する傾向がある。^[16]

文学学者のパット・ウィーラーは、この小説のスタイルを「自然主義的かつ現実的で、フォークスが文学的影響として挙げる19世紀の作家のスタイルに非常によく似ている」と評している。ウィーラーは、エミール・ゾラ、チャールズ・ディケンズ、ジョージ・ギッシングなどを挙げている。 ^[16]ウィーラーは、この小説の自然主義的傾向により、物語の「人間的」部分を理想化することなく戦争の舞台を扱うことができると強調している。 ^[16]批評では一貫して、塹壕内および塹壕間の戦闘体験に関するこの小説のイメージが強調されている。^[17]スレイドにとって、この小説は「塹壕内（および塹壕の下）での生と死の光景と音の鮮明でトラウマ的な描写を生み出している」。^[12]その主な原因は、彼によると、「ページごとに作り出されるイメージの純粋な激しさと強烈さ」である。^[12]

『バードソング』は、一般の人々からも評論家からも最も好評を博したフォークスの小説の一つである。^[17]英国のマスコミは、トゥデイ、ガーディアン、オブザーバー、デイリーメール、メール・オン・サンデー、サンデー・エクスプレス、サンデー・テレグラフ、タイムズ・リテラリー・サプリメント、スペクテイター、スコッツマンなどの肯定的なレビューを掲載し、かなりの賞賛を与えた。^[17]アメリカやその他の国際的なマスコミのレビューも同様に肯定的であった。^[17]

この小説の一般からの反響も同様に好評だった。『バードソング』は、2003年にBBCが実施したビッグ・リードと呼ばれるイギリスで最も人気のある本を探す調査で13位となった。^{[4] 『バードソング』は、2005年}にオブザーバー紙が評論家や作家を対象に「過去25年間（1980年から2005年）のベスト・イギリス本」を投票で選んだ際に「関連作品」としてクレジットされた。 『バードソング』は、テレグラフ紙で1998年から2008年にかけて最も一貫して売れた本の1つとして挙げられ、売り上げ上位5,000冊に常にランクインしていた。^[18]

この小説のレビューでは、その読みやすさや、戦争のトラウマを抱えた「『本当の』人々」の描写の巧みさがしばしば注目されている。^[17]ゴラは、この小説を主に第一次世界大戦を題材にした力強い小説と評し、「簡潔で正確な」散文で「素晴らしい」と評している。^[9]カーカス・レビュー誌に掲載されたレビューは、次のように絶賛している。「フォークスは、またもや、ありのままの人間の生活と、非常に深い慈悲を描く作家として、比類のない力を発揮している。真実が響く素晴らしい本だ。」^[6]

この小説に対する最大の批判の 1 つは、一貫して 1970 年代の筋書きに関するものである。^[17]たとえば、ゴラは並行する物語の追加が「問題にぶつかった」と感じた。特にエリザベス・ベンソンに関しては、「登場人物として信じられなくなった」。^[9]他の評論家とは異なり、評論家のサラ・ベロは歴史調査の筋書きには疑問を持たなかったが、1970 年代のイギリスの女性としてのエリザベスの体験の描写には疑問を抱いた。^{[17]一方、評論家のほぼ全員が、この小説の戦争部分は見事に書かれていると述べている。たとえば、}ロサンゼルス・タイムズ紙の評論では、この部分は「ほとんど耐えられないほど強烈」と評されている。^[17]

この小説は、西部戦線異状なし、若きライオンズ、戦争と追憶など、第一次世界大戦、第二次世界大戦を扱った他の小説と好意的に比較されている。^{[19]ゴラは、この小説をバーカーの}ゴーストロードや再生三部作の残りの作品よりもさらに独創的だと評した。 ^[9]サンデータイムズ紙でバードソングを評したケイト・サンダースは、この小説を称賛し、「この大惨事のより現代的な扱いを彩る政治的シニシズムがない」と評した。^[17]評論家たちは、この小説を他の文学作品とも比較している。例えば、ある批評家は、ソンムの戦いに至るまでの過程は「ヘンリー五世のアジャンクールの戦いの前の場面」と同じくらい説得力があったと述べ、小説家スザンヌ・ルータは、フォークスはトーマス・ハーディの小説の登場人物と同様の深みのある登場人物を創り出していると書いている。^[17]

『バードソング』は1997年に同名のラジオドラマとして翻案され、2010年には舞台劇として上演された。 ^[7]この舞台化はロンドンのコメディ劇場でトレヴァー・ナンによって初めて演出された。 ^[7]

2012年にはBBCで2部構成のテレビドラマとして放送された。 ^[20]エディ・レッドメインがスティーヴン・レイスフォード役、クレマンス・ポエジーがイザベル・アゼール役で主演し、フィリップ・マーティンが監督し、アビ・モーガンの脚本に基づいた作品である。歴史家エドワード・マディガンは、第一次世界大戦の塹壕戦の経験をうまく再現した作品として、このテレビドラマをスティーヴン・スピルバーグの『戦火の馬』^{と比較した。 [20]}

2013年と2014年の両方で、フォークスは長編映画化が進行中であることを示唆した。脚本はルパート・ワイアットが担当し、ニコラス・ホルトが主演する予定である。^{[21] [22]}

2020年、オリジナルシアターはフォークスをナレーターとして起用したこの小説のオンライン映画版を制作した。^[23]

Wikiquoteに『バードソング (小説)』に関する引用句があります。

• オーストラリア放送チャンネルのファーストチューズデー番組でこの本について議論
• セバスチャン・フォークスがBBCワールドブッククラブで『バードソング』について語る