ジョン・バース

ジョン・シモンズ・バース（/ bɑːrθ /、 1930年5月^27日- 2024年4月2日）は、ポストモダン小説やメタフィクション小説で最もよく知られるアメリカの作家。^彼の最も高く評価され、影響力のある作品は1960年代に発表され、メリーランド州の植民地時代の歴史を風変わりな形で再話した『The Sot-Weed Factor』 、大学が冷戦世界の縮図であるという風刺的なファンタジー『Giles Goat-Boy』 、自己言及的で実験的な短編集『 Lost in the Funhouse』などがある。彼は1973年に、エピソード小説『Chimera』で全米図書賞を共同受賞した。

ジョン・シモンズ・バース（通称「ジャック」）は、1930年5月27日にメリーランド州ケンブリッジで生まれた。両親はジョン・ジェイコブ・バースとジョージア（シモンズ）バース。父親はキャンディ店を経営していた。^{[ 2 ] [ 3 ]}兄のビルと双子の妹ジルがいた。^{[ 3 ] [ 4 ]} 1947年にケンブリッジ高校を卒業。高校ではドラムを演奏し、学校新聞に記事を書いていた。^{[ 5 ]}ジュリアード音楽院で初等理論と上級オーケストレーションを短期間学んだ後^{[ 6 ]、}ジョンズ・ホプキンス大学に進学し、1951年に学士号、1952年に修士号を取得した。^{[ 3 ]}修士論文小説『ネッソスのシャツ』は、ジョンズ・ホプキンス大学での経験に基づいている。^{[ 7 ] [ 8 ]}

バースは1950年1月11日にハリエット・アン・ストリックランドと結婚した。同年、彼は短編小説を2つ発表した。1つはジョンズ・ホプキンス大学の学生文芸誌に、もう1つは『ホプキンス・レビュー』に掲載された。娘のクリスティン・アンは1951年の夏に生まれ、息子のジョン・ストリックランドは翌年に生まれた。^{[ 5 ]}

1953年から1965年まで、バースはペンシルベニア州立大学の教授を務め、そこで2番目の妻シェリー・ローゼンバーグと出会った。^{[ 9 ]} 1954年には3番目の子供ダニエル・スティーブンが生まれた。^{[ 7 ]} 1965年、彼はニューヨーク州立大学バッファロー校に移り、1965年から1973年まで教鞭を執った。その期間に、彼はアルゼンチンのホルヘ・ルイス・ボルヘスの「素晴らしい短編小説」を知り、それが彼の短編集『Lost in the Funhouse』の着想源となった。^{[ 10 ]}

バースは1972年にボストン大学で客員教授として教鞭を執り、^{[ 11 ]} 1973年からジョンズ・ホプキンス大学で教鞭を執り、1995年に名誉教授の称号を得て退職した。^{[ 12 ] [ 13 ]}

バースは2024年4月2日、フロリダ州ボニータスプリングスのホスピスケア下で93歳で亡くなった。 ^{[ 2 ]}

バースのキャリアは、 『浮遊オペラ』と『道の終わり』という2つの短編リアリズム小説から始まった^。これらはそれぞれ自殺と中絶という物議を醸すテーマを扱っている。^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]}

『ソットウィード・ファクター』（1960年、タイトルは「タバコ商人」を意味する古語）は、当初は「リアリズム」小説の三部作を完成させる作品として構想されていたが、別のプロジェクトへと発展し^{[ 14 ]}、バースがポストモダニズムを発見したことを示す作品と見なされている^{[ 17 ]}。この作品は、植民地時代のメリーランドの詩人エベネザー・クックの生涯を再構築し、キャプテン・ジョン・スミスとポカホンタスの物語を含む、幻想的でしばしば滑稽な冒険の数々を語っている^{[ 18 ]}。

バースの次の小説『ジャイルズ・ゴートボーイ』（1966年）は、冷戦の寓話として機能する長編風刺ファンタジーで、権威主義的な東キャンパスとより開放的な西キャンパスに分かれた大学を舞台としている。^{[ 19 ]}ヤギとして育てられた少年ジョージ・ジャイルズは、人間性を発見し、大学内の救世主のような精神的指導者である「グランドチューター」になるための探求の旅に出る。^{[ 20 ]}この小説は予想外のベストセラーとなり、^{[ 21 ]}バースの最高傑作と考える人もいる。^{[ 22 ]}

短編集『ロスト・イン・ザ・ファンハウス』（1968年）と中編小説集『キメラ』（1972年）は、前作2作よりもさらにメタフィクション的で、執筆過程を前面に押し出し、7重にネストされた引用などの成果を提示している。『キメラ』は全米図書賞フィクション部門を共同受賞した。^{[ 23 ]}

バルトは書簡体小説『LETTERS』（1979年）で、自身の他の作品の登場人物と手紙のやり取りをしている。その後、『The Tidewater Tales』（1987年）や『The Last Voyage of Somebody the Sailor』（1991年）などの小説でもメタフィクションの手法が用いられ、作家自身が主人公となり、自身の作品や他の作品と複雑な形で交流する。1994年の『Once Upon a Time: A Floating Opera』では、バルト自身が主人公となり、航海中に過去の作品の登場人物や状況に遭遇する。^{[ 17 ]}

バルトの作品は、文学的伝統に対する歴史的認識^{[ 24 ]}と、ポストモダニズムに典型的な書き換えの実践によって特徴づけられる。彼は、「歴史に対する私の見解が何であるかはわからないが、それが反復と再帰、再編成、再演をある程度許容する限りにおいて[...]私は常に、それが外に向かって循環し、その度に包括性を高めていくような形であってほしいと願う」^{[ 25 ] [ 26 ]}と述べている。バルトのポストモダン的な感性において、パロディは中心的な手段である^{[ 27 ] 。}

1972年頃、バルトはインタビューで「小説を作る過程は、多かれ少なかれ内容そのものだ」と述べた。^{[ 28 ] [ 29 ]}

これらの本を執筆する一方で、バルトは小説執筆の理論的問題についても考察し、議論していた。1967年、彼はポストモダニズムのマニフェストとみなされる、非常に影響力があり^{[ 30 ]}、物議を醸した^{[ 31 ]}エッセイ「疲弊の文学」（1967年にアトランティック誌に初掲載）を執筆した。このエッセイは文学的リアリズムを「使い果たされた」伝統として描き、多くの人がポストモダニズムの中核的特徴を示していると考えた自身の作品について、バルトは「小説の形式を模倣した小説であり、作者の役割を模倣した作者によるもの」と表現している^{[ 32 ]} 。このエッセイは広く「小説の死」の宣言とみなされたが^{[ 33 ] [ 34 ]}、バルトは後に、歴史のある特定の段階が過ぎ去りつつあることを明確にし、そこからの可能性のある方向性を示しただけだと主張した^{[ 35 ]} 。 1980年、彼は別のエッセイ「補充の文学」を執筆し、出版した。^{[ 12 ]}

• 1956年：『フローティング・オペラ』で全米図書賞の最終候補に選出^{[ 36 ]}
• 1965年：ブランダイス大学クリエイティブ・アーツ賞^{[ 13 ]}
• 1965年：ロックフェラー財団の助成金^{[ 13 ]}
• 1966年：国立芸術文学研究所の助成金^{[ 13 ]}
• 1968年： 『Lost in the Funhouse』で全米図書賞にノミネートされる^{[ 37 ]}
• 1973年： 『キメラ』で全米図書賞をジョン・エドワード・ウィリアムズの『オーガスタス』と共同受賞^{[ 23 ]}
• 1974年：アメリカ芸術文学アカデミーに選出^{[ 38 ] [ 39 ]}
• 1974年：アメリカ芸術科学アカデミーのフェロー^{[ 40 ]}
• 1997年：F・スコット・フィッツジェラルド賞（アメリカ文学における傑出した業績に対して） ^{[ 39 ]}
• 1998年：ラナン財団生涯功労賞^{[ 41 ]}
• 1998年：PEN/マラマッド賞^{[ 13 ]}
• 1999年：エノック・プラット協会生涯功労文学賞^{[ 42 ]}
• 2008年：ルージ・ロゼガリ、イラン文学賞最優秀外国作品翻訳賞、『浮遊オペラ』^{[ 43 ] [ 44 ]}

• メリーランド州の文学

• クラヴィエ、ベルント（2007）。ジョン・バースとポストモダニズム：空間性、旅、モンタージュ。ピーター・ラング。ISBN 978-0-8204-6385-8。
• ディーン、ガブリエル、チャールズ・B・ハリス編（2016）。ジョン・バース：言葉の体系。ダルキー・アーカイブ・プレス。ISBN 978-1-56478-869-6。
• フォーゲル、スタンレー；スレサウグ、ゴードン（1990）。ジョン・バースを理解する。サウスカロライナ大学出版局。ISBN 978-0-87249-660-6。
• ゲルデス、エックハルト（2001）。ジョン・バース、髭を生やした吟遊詩人と些細なこと：実験小説ジャーナル第17号。iUniverse。ISBN 978-1-4759-0189-4。
• ハリス、チャールズ・B. (1983).情熱的な技巧：ジョン・バースのフィクション.イリノイ大学出版局. ISBN 978-0-252-01037-8。
• リンジー、アラン（1995）。『遊園地の死：ジョン・バースとポスト構造主義美学』ピーター・ラング出版。ISBN 0-8204-2547-8。
• Rovit, Earl (1963年秋)、「小説をパロディとして：ジョン・バース」(購読が必要) . Critique 6. doi : 10.1080/00111619.1963.10689779 .
• ヴァイン、リチャード・アラン（1977）。ジョン・バース：注釈付き書誌。スケアクロウ・プレス。ISBN 978-0-8108-1003-7。
• ウォルキエヴィッチ、EP（1986）。ジョン・バース。トウェイン出版社。ISBN 978-0-8057-7461-0。

• ジョン・バースのヴィダ、オブラとリブロス
• プリムプトン、ジョージ（1985年春）。「ジョン・バース、『フィクションの芸術』第86号」。『パリ・レビュー』 1985年春（95）。インタビュー。
• ジョン・バース情報センター（ウェイバックマシン、2013年12月17日アーカイブ）
• スクリプトリウム – ジョン・バース（ウェイバックマシンより）（2014年6月24日アーカイブ）
• ジョン・バースを読む：チャールズ・ハリスによるエッセイ（CenterforBookCulture.orgのCONTEXT Quarterlyより）Wayback Machine （2007年6月9日アーカイブ）
• 北米ポストモダン小説：ジョン・バース
• LannanのサイトでBarthのオーディオグッズが手に入る
• バースがKCRWのラジオ番組「ブックワーム」でマイケル・シルバーブラットと共演
• 「クリック！」は、ハイパーテキスト性をテーマにしたジョン・バースの短編小説である。
• 全米図書賞受賞スピーチ（ Wayback Machineアーカイブ、2017年8月7日保存）
• IMDbのジョン・バース
• ジョン・バースのディスコグラフィー（Discogs）