ジョーゼット・ヘイヤー

ジョーゼット・ヘイヤー
生まれる	( 1902-08-16 )1902年8月16日 イギリス、ロンドン
死亡	1974年7月4日(1974-07-04)（71歳） イギリス、ロンドン
ペンネーム	ジョーゼット・ヘイヤー ステラ・マーティン[1]
職業	ライター
期間	1921–1974
ジャンル	摂政時代のロマンス 探偵小説
配偶者	ジョージ・ロナルド・ルージェ ​ ​ （ 1925年生まれ）

ジョージェット・ヘイヤー（/ ˈ h eɪ . ər / ; 1902年8月16日 - 1974年7月4日）は、イギリスの小説家、短編作家で、リージェンシー時代のロマンスと探偵小説の両方のジャンルで活躍した。彼女の作家としてのキャリアは、病気の弟のために構想した物語を小説『黒い蛾』にまとめた1921年に始まりました。1925年にヘイヤーは鉱山技師のジョージ・ロナルド・ルージェと結婚しました。夫婦はタンガニーカ地方とマケドニアで数年間暮らした後、1929年にイギリスに戻りました。彼女の小説『These Old Shades』がゼネスト中に発表されたにもかかわらず人気を博した後、ヘイヤーは宣伝は売れるのに必要ないと判断しました。彼女はその後生涯インタビューに応じず、友人に「私生活は私と家族以外の誰にも関係ありません」と語りました。^[2]

ヘイヤーは、歴史ロマンスのジャンルとそのサブジャンルである摂政時代ロマンスを確立しました。彼女の摂政時代は、ジェーン・オースティンに触発されています。正確さを期すため、ヘイヤーは参考文献を集め、摂政時代生活のあらゆる側面について詳細なメモを残しました。批評家の中には、小説が詳細すぎると考える人もいましたが、詳細さのレベルこそがヘイヤーの最大の長所であると考える人もいました。彼女の細心の注意を払う性格は、歴史小説にも表れています。ヘイヤーは、小説『征服王』で、ウィリアム征服王のイングランドへの渡航を再現しました。

1932年以降、ヘイヤーは毎年ロマンス小説とスリラー小説を1冊ずつ発表した。（ジョージット・ヘイヤーの作品一覧を参照）。夫はヘイヤーのスリラー小説の筋書きの基本的なアウトラインを提供することが多く、ヘイヤーは登場人物の関係や会話を展開して物語に命を吹き込んだ。多くの批評家はヘイヤーの探偵小説を独創性に欠けると評しているが、ナンシー・ウィンゲートなど他の批評家は「ウィットとコメディ、そして巧みに練られた筋書き」を称賛している。^[3]

彼女の成功は、税務調査官や盗作者と疑われる人々とのトラブルによって曇ることもあった。ヘイヤーは、文学泥棒の容疑者に対して訴訟を起こさないことを選んだが、納税額を最小限に抑える方法をいくつも試した。より商業的に成功する作品を書くために、彼女が「最高傑作」と呼んでいた作品（ランカスター家を扱った三部作）を脇に置かざるを得なくなったヘイヤーは、最終的に小説の権利を管理する有限責任会社を設立した。彼女は自分に高額な報酬を支払っているとして何度も非難され、1966年に会社と小説17冊の権利をブッカー・マッコーネルに売却した。ヘイヤーは1974年7月に亡くなるまで執筆を続けた。その時点で彼女の小説のうち48冊がまだ出版されており、最後の作品である「マイ・ロード・ジョン」は死後に出版された。

ジョージェット・ヘイヤーは1902年にロンドンのウィンブルドンで生まれた。彼女の名前は父ジョージ・ヘイヤーにちなんで付けられた。 ^{[4]母シルビア・ワトキンスはチェロとピアノを学び、}王立音楽大学でクラスでトップ3の成績を収めた。ヘイヤーの父方の祖父はロシアから移住し、母方の祖父母はテムズ川でタグボートを所有していた。^[5]

ヘイヤーは3人兄弟の長女で、兄弟のジョージ・ボリス（通称ボリス）とフランクは彼女より4歳と9歳年下だった。^[4]幼少期の一部はパリで過ごしたが、1914年に第一次世界大戦が勃発するとすぐにイギリスに戻った。^[6]家族の姓は「ハイアー」と発音されていたが、戦争の到来とともに、父親はドイツ人と間違われないように「ヘア」と発音するようになった。^{[7]戦争中、父親はフランスで}イギリス軍の徴発将校を務めた。戦後、父親は大英帝国勲章（MBE）を受章した。^{[8]父親は1920年に}大尉の階級で軍を退役し、^[9]キングス・カレッジ・ロンドンで教鞭をとり、ザ・グランタ紙に寄稿することもあった。^{[4] [5]}

ジョージ・ヘイヤーは子供たちに読書を強く勧め、本を禁じたことは一度もなかった。ジョーゼットは幅広く読書をし、友人のジョアンナ・カナンやキャロラ・オマーンとよく会って本について話し合った。^[10 ]ヘイヤーとオマーンは後に、お互いに執筆中の作品を共有し、批評し合った。^[11]

ヘイヤーは17歳のとき、血友病の一種を患い、しばしば衰弱していた兄ボリスを楽しませるために連載小説を書き始めた。彼女の父親は彼女の物語を聞くのを楽しみ、出版に向けて準備するよう彼女に依頼した。彼の代理人が彼女の本の出版社を見つけ、弟のカード詐欺の責任を負った若者の冒険を描いた『The Black Moth』^{が1921年に出版された。[10] [12]彼女の伝記作家}ジェーン・エイケン・ホッジによると、この小説には「陰気な男性主人公、危機に瀕した結婚、贅沢な妻、そして怠惰で楽しい若者たちのグループ」という、ヘイヤーの小説の標準となる要素が数多く含まれていた。^[13]翌年、彼女の現代短編小説の1つである『A Proposal to Cicely』がHappy Magazineに掲載された。^[14]

1920年12月、家族と休暇を過ごしていたヘイヤーは、2歳年上のジョージ・ロナルド・ルージェと出会った。^{[15]ルージェが鉱山技師になるために}王立鉱山学校で学んでいた頃、2人は定期的にダンスのパートナーになった。1925年の春、5作目の小説が出版されて間もなく、2人は婚約した。1ヶ月後、ヘイヤーの父親が心臓発作で亡くなった。父親には年金がなく、ヘイヤーは19歳と14歳の兄弟の養育責任を負った。^[16]父親の死から2ヶ月後の8月18日、ヘイヤーとルージェは簡単な式を挙げて結婚した。^[17]

1925年10月、ルージェは子供の頃にロシア語を学んでいたこともあり、コーカサス山脈で働くよう送られた。 ^{[18] [19]}ヘイヤーは家に残り、執筆を続けた。^[18] 1926年に彼女は、エイヴォン公爵が自分の後見人に求愛する物語であるThese Old Shadesを出版した。彼女の最初の小説とは異なり、These Old Shadesは冒険よりも個人的な関係に焦点を当てていた。^{[12]この本は}1926年のイギリスのゼネストの最中に出版されたため、結果としてこの小説は新聞で取り上げられず、書評や広告も出なかった。それでも、この本は19万部を売り上げた。^[20]宣伝不足が小説の売り上げに影響しなかったため、ヘイヤーは出版社からインタビューの依頼が頻繁にあったにもかかわらず、生涯にわたって本の宣伝を拒んだ。^[21]彼女はかつて友人にこう書いた。「仕事場や私の旧世界の庭で写真を撮られることは、私にとって吐き気を催すし、全く不必要な宣伝です。私の私生活は私と私の家族以外の誰にも関係ありません。」^[2]

ルージェは1926年の夏に帰国したが、数か月以内に東アフリカのタンガニーカ領に派遣された。翌年、ヘイヤーもそこに加わった。^{[22]彼らは}茂みの中の象草で作った小屋に住んだ。^[11]ヘイヤーは彼女の召使たちが見た最初の白人女性だった。^[22]タンガニーカ滞在中、ヘイヤーは『仮面舞踏会』を執筆した。1745年を舞台にしたこの本は、元ジャコバイトだった家族を守るために異性のふりをする兄妹の恋愛冒険を描いている。ヘイヤーは参考資料のすべてにアクセスできたわけではないが、この本には時代錯誤が1つだけあった。それは、ホワイトの冒頭を1年早く設定しすぎたことだ。^{[11]彼女はまた、冒険の記録『アフリカの角のある獣』を執筆し、1929年に新聞}『スフィア』に掲載された。^[23]

1928年、ヘイヤーは夫を追ってマケドニアに渡ったが、歯科医が麻酔薬を不適切に投与したために危うく死にかけた。^[22]彼女は家族を持つ前にイギリスに戻ることを主張した。翌年、ルージェは仕事を辞め、ヘイヤーが主な稼ぎ手となった。^{[22] [24]}ガス、コークス、照明会社を経営する試みが失敗した後、ルージェはヘイヤーの叔母から借りたお金でホーシャムにスポーツショップを購入した。ヘイヤーの兄ボリスは店の上に住みルージェを手伝い、ヘイヤーは執筆で家族の収入の大半を稼ぎ続けた。^[22]

ヘイヤーの初期の作品はロマンス小説で、そのほとんどが1800年以前に設定されていた。 ^{[25] 1935年に彼女は}リージェンシー時代を舞台にした最初の小説『リージェンシー・バック』を発表した。このベストセラー小説は、リージェンシー・ロマンスというジャンルを確立した。^[26]他の作家による同時代の恋愛小説とは異なり、ヘイヤーの小説は舞台設定をプロット装置として取り上げていた。彼女の登場人物の多くは現代的な感性を示しており、小説のより伝統的な登場人物は、愛のために結婚したいというヒロインの奇行を指摘した。^[27]本はほぼすべて裕福な上流階級の世界を舞台としており^[28]、貧困、宗教、政治については時折触れるのみであった。^[29]

イギリスの摂政時代は1811年から1820年までしか続かなかったが、ヘイヤーのロマンス小説は1752年から1825年の間に設定されている。文芸評論家のケイ・マッセルによると、これらの本は「組織化された社会的儀式、つまりロンドンのシーズンに代表される結婚市場」を中心に展開しており、「誰もが不適切な行動のために追放される危険にさらされている」という。^[30]彼女の摂政時代ロマンス小説は、同じ時代を舞台にした小説を書いたジェーン・オースティンの著作に触発されている。しかし、オースティンの作品は彼女が生きていた時代を描いた同時代の小説だった。パメラ・レジスの著書『ロマンス小説の博物誌』によると、ヘイヤーの物語は100年以上前に起こった出来事の中で展開されるため、読者が理解できるようにその時代についてより詳細に記述する必要があったという。^[31]オースティンは「服装や装飾の細部」を無視できたが、^[32]ヘイヤーは「小説に『時代の雰囲気』を与えるために」それらの細部を盛り込んだ。^[33]リリアン・ロビンソンなどの後世の評論家は、ヘイヤーの「特定の事実に対する情熱は、その重要性を気にしない」と批判し、^[34]マルガニータ・ラスキは「ヘイヤーが雰囲気作りに大きく依存しているこれらの側面は、ジェーン・オースティンが…登場人物が下品または滑稽であることを示したいときにのみ言及した側面に他ならない」と書いた。^[35] ASバイアットを含む他の人々は、ヘイヤーの「この雰囲気への認識、つまり裕福な階級の社交活動の細部と、それが生み出した小説の背後にある感情構造の両方に対する認識が、彼女の最大の資産である」と信じている。^[36]ある批評家が、ヘイヤーが描いた摂政時代のイギリスは、彼がアン女王に似ていないのと同じくらい現実とは似ていないと言ったとき、ヘイヤーは「自分がアン女王に似ているかどうかは彼自身が一番よく知っているが、摂政時代について一体何を知っているというのか？」と述べた。^[37]

ヘイヤーは、小説をできるだけ正確に書こうと決意し、執筆中に使う参考書や研究資料を集めた。^[38]死去時には、デブレットの辞書や1808年の貴族院辞典など、1,000冊以上の歴史参考書を所有していた。中世と18世紀の標準的な歴史書に加え、彼女の蔵書には嗅ぎタバコ入れ、標識柱、衣装の歴史書が含まれていた。^[39]雑誌記事のイラストを切り抜いたり、興味深い語彙や事実をメモカードに書き留めたりすることはよくあったが、どこで情報を見つけたかを記録することはめったになかった。^[40]メモは、美しさ、色彩、服装、帽子、家庭、価格、店などのカテゴリーに分類されており、特定の年のろうそくの値段などの詳細まで含まれていた。^{[39] [41]}他のノートには、「食べ物と食器」、「愛称」、「敬称」などのトピックを網羅したフレーズのリストが含まれていた。^[41]彼女の出版者の一人であるマックス・ラインハルトは、かつて彼女の著書の言語について編集上の提案をしようとしたが、彼のスタッフの一人から、イギリスではヘイヤーほど摂政時代の言語に詳しい人はいないとすぐに告げられた。^[42]

正確さを期すため、ヘイヤーはウェリントン公爵が書いた手紙を購入し、彼の文体をそのまま採用した。^{[43]彼女は}『悪名高い軍隊』でウェリントン公爵に帰せられる言葉はすべて、ウェリントン公爵が実際に話したり書いたりしたものだと主張した。^[44]ヘイヤーは当時について非常に知識が豊富で、著書の中で日付を明示的に言及することはほとんどなく、その代わりに当時の大小の出来事をさりげなく引用して物語の展開を図った。^[45]

ヘイヤーは、マークIとマークIIと名付けた2種類のロマンチックな男性主人公を専門に描いていた。マークIは、ミスター・ロチェスターを彷彿とさせ、（彼女の言葉を借りれば）「無礼で、横柄で、しばしば乱暴者」であった。^[46]対照的に、マークIIは、優雅で洗練されており、しばしばスタイルアイコンであった。^[47]同様に、彼女のヒロイン（オースティンの活発さと温厚さの区分を反映して）^{[48] は、背が高く威勢のいい男}っぽいタイプと、静かでいじめられっ子タイプの2つのグループに大別された。^[50]

『バス・タングル』や『ファロの娘』のように、マークIのヒーローがマークIのヒロインに出会うと、激しいドラマが展開される。一方、 『グランド・ソフィー』では、マークIのヒーローが自分をマークIIだと考えており、その本性を現すためには挑戦を受けなければならないという、根底にあるパラダイムに興味深いひねりが加えられている。^[51]

『征服王』（1931年）は、ヘイヤーが歴史上の出来事をフィクション化した最初の小説である。彼女はウィリアム征服王の生涯を徹底的に調査し、ウィリアムがイングランドに渡ったルートを実際に旅した。 ^[52]翌年、ヘイヤーの執筆は、最初のスリラー小説『暗闇の足跡』が出版されたときに、初期の歴史ロマンスからさらに劇的に変化した。この小説の出版は、彼女の唯一の子供であるリチャード・ジョージ・ルージェの誕生と重なり、彼女は彼を「最も注目すべき（まさに比類のない）作品」と呼んだ。 ^[53]後年、ヘイヤーは出版社に『暗闇の足跡』の再版を控えるよう要請し、「息子と同時に出版されたこの作品は...私の最初のスリラー小説であり、摂政時代の登場人物なら誰でも言うように、私が成長している間に書き続けられたものです。1人の夫と2人の下品な兄弟が関わっており、私はこれを主要作品とは主張しません」と述べた。 ^[54]

その後数年間、ヘイヤーは毎年ロマンス小説とスリラー小説を 1 冊ずつ出版した。ロマンス小説の方がはるかに人気が高く、通常 115,000 部売れたのに対し、スリラー小説は 16,000 部売れた。^[55]息子によると、ヘイヤーは「ミステリー小説の執筆を、クロスワードパズルに取り組むのと同じようなものと考えていた。人生のより困難な課題に直面する前の知的な気晴らしだった」という。^[25]ヘイヤーの夫は彼女の執筆活動の多くに関わっていた。彼は歴史ロマンス小説の校正を頻繁に読み、彼女が見逃したかもしれない間違いを見つけ、スリラー小説の共同執筆者としても働いた。彼は探偵小説の筋書きを提供し、登場人物「A」と「B」の行動を描写した。^[56]それからヘイヤーは登場人物とその関係を作り上げ、筋書きに命を吹き込んだ。彼女は他人の筋書きに頼るのが難しいと感じることもあった。少なくとも一度は、本の最後の章を書く前に、ルージェに殺人が実際にどのように行われたのかをもう一度説明するよう依頼した。^[56]

批評家のアール・F・バーゲニエによれば、彼女の探偵小説は「上流階級の家庭の殺人事件に特化」しており、主に喜劇、メロドラマ、ロマンスで知られていた。^[57]喜劇はアクションからではなく、登場人物の性格や会話から生まれた。^[58]これらの小説のほとんどは、執筆された時代に設定されており、^[59]主に主人公に焦点が当てられており、ヒロインの役割はそれほど大きくなかった。 [60] 彼女の初期のミステリー小説では、運動選手のヒーローが登場することが多かった。ヘイヤーの夫が生涯の夢である法廷弁護士になることを追い始めると、小説では弁護士や法廷弁護士が主役として登場するようになった。 [ ^{61 ]}

1935年、ヘイヤーのスリラー小説は、警視ハンナサイドと巡査部長（後に警部）ヘミングウェイという2人の探偵を主人公に始まりました。この2人は、アガサ・クリスティのエルキュール・ポアロやドロシー・L・セイヤーズのピーター・ウィムジー卿など、他の同時代の架空の探偵ほど人気が​​出ることはありませんでした。^[62]ヘイヤーの登場人物が登場する本の1つである『Death in the Stocks』は、1937年にニューヨークで『Merely Murder』として劇化されました。この劇はミステリーというよりはコメディに重点が置かれており、^[63]エドワード・フィールディングがハンナサイド役を務めるなど、キャストが充実していたにもかかわらず、3晩で上演が終了しました。^{[38] [64]}

批評家のナンシー・ウィンゲートによると、ヘイヤーの探偵小説は1953年に執筆されたものが最後で、^[65]独創性に欠ける手法、動機、登場人物が多く、そのうち7作では相続が動機となっている。^[3]小説の舞台は常にロンドン、小さな村、またはハウスパーティであった。^[66]批評家のエリック・ラウトリーは、教育を受けていない警官、エキゾチックなスペイン人ダンサー、神経質な妻を持つ田舎の牧師など、ヘイヤーの登場人物の多くを決まり文句と呼んだ。彼女の小説の一つでは、登場人物の姓が、登場順にアルファベット順になっていた。^[67]ウィンゲートによると、ヘイヤーの探偵小説は、当時の他の多くの探偵小説と同様、外国人や下層階級に対する明確なスノッブさを示している。^[68]彼女の中流階級の男性は粗野で愚かなことが多いが、女性は非常に実際的であるか判断力が乏しく、通常は文法が下手で悪意のある行為につながることもあった。^[69]しかし、ステレオタイプにもかかわらず、ラウトリーはヘイヤーが「その時代（1940年直前）の上流中産階級のイギリス女性の気まぐれで皮肉な会話を再現する非常に優れた才能」を持っていたと主張している。^[67]ウィンゲートはさらに、ヘイヤーのスリラーは「その機知と喜劇だけでなく、巧みに練られたプロットでも知られていた」と述べている。^[3]

1939年、ルージェは弁護士資格を取得し、家族はまずブライトンに、その後ホーヴに引っ越した。ルージェがロンドンに通いやすいようにするためである。翌年、彼らは息子を予備校に通わせたが、ヘイヤーには追加の出費が生じた。 1940年から41年にかけてのイギリスのブリッツ空襲により、イギリスの鉄道の運行が中断されたため、ヘイヤーと彼女の家族は1942年にルージェが職場に近づくためにロンドンに引っ越した。^[70]

ヘイヤーは、彼女の探偵小説を出版しているホダー・アンド・スタウトン社の代表者と昼食を共にした後、ホストが自分を贔屓していると感じた。同社は彼女の次の本についてオプション権を持っていた。契約を破棄させるためでもあったが、^[71]彼女は『ペンハロウ』を執筆した。 1944年の『ブック・レビュー・ダイジェスト』はこれを「殺人物語だが推理小説ではない」と評した。^[72]ホダー・アンド・スタウトン社はこの本を断り、ヘイヤーとの提携は終了し、ハイネマンが代わりに出版することに同意した。彼女の米国版出版社ダブルデイ社もこの本を嫌い、出版後にヘイヤーとの関係を終わらせた。^[71]

第二次世界大戦中、彼女の兄弟は軍隊に従軍し、彼女の金銭的な心配の一つを和らげた。一方、彼女の夫は法廷弁護士を続けながら、ホームガードに従軍した。 ^[73]ルージェはキャリアに新人だったため、あまりお金を稼げず、戦時中の新聞の配給制により、ヘイヤーの本の売れ行きは低迷した。経費を賄うために、ヘイヤーは『These Old Shades』、『Devil's Cub』、『Regency Buck』の連邦著作権を出版社のハイネマンに750ポンドで売却した。出版社との連絡係で親友のASフレアは後に、支払われた金額と同額で権利を返還すると申し出た。ヘイヤーは、権利を譲渡すると約束したと説明して、この取引を拒否した。^[74]ヘイヤーはハイネマンのために書評も行い、  1書評につき2ギニーを稼いだ。 ^{[75]また、ハードカバーの本として出版される前に、自分の小説を}ウィメンズ・ジャーナルに連載することを許可した。ヘイヤーの小説が掲載されると、雑誌は完売することがよくあったが、彼女は「いつも私の最低の作品が好まれる」と不満を漏らしていた。^[21]

ヘイヤーは、納税額を最小限に抑えるため、 1950年頃にヘロン・エンタープライズという有限責任会社を設立した。新刊の印税は同社に支払われ、同社がヘイヤーの給料を支払い、家族の役員報酬を支払うことになっていた。以前の刊行物からの印税は引き続き受け取ることになり、外国からの印税（米国以外）は母親の手に渡ることになっていた。^[76]しかし、数年後、税務調査官はヘイヤーが会社から多額のお金を引き出していることを発見した。調査官は余剰金を未申告の配当金とみなしたため、彼女はさらに3,000ポンドの税金を支払わなければならなかった。ヘイヤーは税金を支払うために、「ブロンテ姉妹に関する本」と「文学作家になる方法」という2つの記事を書き、雑誌「パンチ」に掲載した。^{[23] [77]}彼女はかつて友人にこう書いている。「私は財務省のために本を書くことにうんざりしているし、教育やいわゆる労働者の生活を楽で贅沢なものにするといった愚かなことに自分のお金を浪費することにどれほど憤慨しているか、言葉では言い表せない。」 ^[78]

1950年、ヘイヤーは「晩年の最高傑作」と自ら呼ぶ作品に取り掛かりました。これは1393年から1435年までのランカスター家を対象とした中世三部作です。 ^[79]彼女は作品を完成させるのに5年かかると見積もっていました。せっかちな読者は絶えず新しい本を求めて騒ぎ立て、彼らと納税義務を満たすために、ヘイヤーは執筆を中断して摂政時代のロマンス小説を書きました。シリーズの第1巻である『マイ・ロード・ジョン』の原稿は死後に出版されました。^[79]

有限責任会社はヘイヤーを悩ませ続け、1966年に税務調査官が彼女が会社に2万ポンドの負債を抱えていることを発見した後、彼女はついに会計士を解雇した。そして彼女は、最新作『ブラック・シープ』の権利を個人的に譲渡するよう求めた。^[80]彼女の他の小説とは異なり、『ブラック・シープ』は貴族階級に焦点を当てていない。その代わりに、金融が小説の主要なテーマとして「裕福な中流階級」を追っている。^[81]

ヘイヤーの新しい会計士は彼女にヘロン・エンタープライズを放棄するよう勧めた。2年後、彼女は最終的に会社をブッカー・マコーネルに売却することに同意した。同社はすでに小説家イアン・フレミングとアガサ・クリスティの遺産の権利を所有していた。ブッカー・マコーネルは会社が所有するヘイヤーの17冊のタイトルの権利に対して彼女に約85,000ポンドを支払った。この金額は高い所得税率ではなく、低い資本移転税率で課税された。^[82]

ヘイヤーの人気が高まるにつれ、他の作家も彼女の作風を真似し始めた。1950年5月、読者の一人が、バーバラ・カートランドがヘイヤーの作風に似た作風で数冊の小説を書いており、名前、登場人物の特徴、筋書きを再利用し、ヘイヤーの作品の描写を言い換えていると彼女に知らせた。特に『A Hazard of Hearts 』では『Friday's Child』の登場人物を借用し、『The Knave of Hearts』では『These Old Shades』を借用していた。ヘイヤーは弁護士のために盗作疑惑の詳細な分析を完了し、この事件は法廷に持ち込まれることはなく謝罪も受けなかったが、模倣は止んだ。^[83]弁護士は、模倣をマスコミに漏らすよう提案したが、ヘイヤーは拒否した。^[84]

1961年、別の読者がキャスリーン・リンゼイの作品、特に小説『Winsome Lass』に類似点があると書いた。^[85]小説はプロット、登場人物、姓、そしてリージェンシー時代のスラングを借用していた。ファンがヘイヤーを「偽名で粗悪な作品を出版している」と非難した後、ヘイヤーは他の出版社に苦情を書いた。^[86]作者が非難に異議を唱えると、ヘイヤーは本に借用と歴史的誤りを徹底的にリストアップした。その中には「自分を台無しにする」というフレーズの繰り返し使用があったが、これはヘイヤーが個人的に出版した、一般には公開されていない回想録で発見したものだった。別のケースでは、作者は以前の小説でヘイヤーが創作した歴史的事件に言及していた。^[86]ヘイヤーの弁護士は差し止め命令を勧めたが、彼女は最終的に訴訟を起こさないことにした。^[85]

1959年、ルージェは女王の法律顧問となった。^[87]翌年、彼らの息子リチャードは、知り合いの別居中の妻と恋に落ちた。リチャードはスザンナ・フリントという女性が夫と別れるのを手助けし、離婚が成立した後に2人は結婚した。ヘイヤーはこの不謹慎な行為にショックを受けたが、すぐに義理の娘を愛するようになり、後に「私たちには生まれなかった娘で、欲しくないと思っていた娘」と表現している。^[88]リチャードと妻はヘイヤーの最初の結婚で生まれた2人の息子を育て、1966年に息子ニコラス・ルージェが生まれ、ヘイヤーに唯一の実の孫が生まれた。^[80]

ヘイヤーは年を取るにつれて、より頻繁に健康上の問題を抱えるようになった。これらは、ジンとベンゼドリンを飲みながら、深夜まで執筆するという彼女の習慣によって悪化したのかもしれない。^[89] 1964年6月、彼女は腎臓結石を除去する手術を受けた。医師は当初、回復には6週間かかると予測したが、2か月後、彼女が完全に健康になるまでには1年以上かかるかもしれないと予測した。翌年、彼女は蚊に刺されて敗血症になり、医師は皮膚移植を提案した。^[90] 1973年7月、彼女は軽い脳卒中を起こし、3週間介護施設で過ごした。その年の後半に兄のボリスが亡くなったとき、ヘイヤーは体調が悪すぎて葬儀に出席できなかった。彼女は1974年2月に再び脳卒中を起こした。3か月後、彼女は肺がんと診断されたが、彼女の伝記作家は、ヘイヤーが毎日60〜80本のコルクタバコを吸っていた（ただし、彼女は吸い込んではいないと言っている）ことが原因であるとした。 1974年7月4日、ヘイヤーは亡くなった。彼女のファンは死亡記事で初めて彼女の結婚後の姓を知った。^[91]

ヘイヤーの小説はイギリスでの成功以外にも、アメリカやドイツでも非常に人気があり、チェコスロバキアでもかなりの売り上げを記録した。^[92]連邦での彼女の小説の初版は65,000～75,000部になることが多く、^[93]彼女の小説はハードカバーで合計10万部以上売れた。^[92]彼女のペーパーバックはそれぞれ50万部以上売れるのが普通だった。^[94]彼女が亡くなった時点では、処女作『黒い蛾』を含め48冊の本がまだ出版されていた。^[95]

彼女の作品は大恐慌と第二次世界大戦中に大変人気があった。ジャーナリストのレスリー・マクドウェルは彼女の小説を「勇敢な行為、勇ましい剣、危険に陥った乙女」と評し、読者を日常生活のつまらない要素から逃避させてくれた。^{[26]彼女の小説『}フライデーズ・チャイルド』について書いた手紙の中でヘイヤーは「こんなナンセンスを書いたら、私は銃殺されるべきだと思う。…しかし、これは間違いなく良い現実逃避文学であり、防空壕に座っていたり、インフルエンザから回復していたり​​するなら、むしろ好きになると思う」とコメントしている。^[26]

ヘイヤーは本質的に歴史ロマンスを発明し^{[96] 、}リージェンシーロマンスというサブジャンルを創り出した。^[31] 1966年に米国で初めてペーパーバックとして出版されたとき、彼女の小説は「ジェーン・オースティンの伝統を受け継ぐ」と評された。^[32]ヘイヤー自身は、自分のスタイルは「ジョンソンとオースティンのミックスであり、私が頼りにしているのは、ある種の滑稽さに対する才能です」と語っている。^[97] 他の小説家が彼女のスタイルを模倣し、リージェンシーロマンスを展開し続けると、彼らの小説は「ジョージェット・ヘイヤーのロマンチックな伝統を踏襲している」と評されるようになった。^[32]ケイ・マッセルによると、「リージェンシー作家のほぼ全員が [その] 称賛を切望している」という。^[98]

ヘイヤーは摂政時代ロマンスのジャンルに属しているため、彼女のユーモアは見過ごされがちだが、多くの評論家がそれについてコメントしている。例えば、スティーブン・フライはヘイヤーについて「… 考え得る限り最も機知に富み、洞察力に富み、やりがいのある散文作家の一人だ」と書いている。^[99]ヘイヤーはユーモアを好んでおり、「私について話したいなら、私のユーモアについて話してください!」と述べている。^[100]キム・シャーウッドは、ヘイヤーは「ファンによるレビューやオンラインの議論で、PG・ウッドハウスと頻繁に結び付けられている」と指摘している。^[101]ある評論家は、ヴェネティアについて、ヘイヤーは「… かつてのジャグリング・バグルの達人であり、これはPG・ウッドハウスを19世紀イギリス摂政時代に逆翻訳したものと、かなり広義に定義できる…」と述べている。^[102]同じ批評家は『スプリング・モスリン』を「初期のPG・ウッドハウスに次ぐ、最も愉快な戯言の一つ」と評し^{[103]、 『}フライデーズ・チャイルド』については、登場人物の何人かは「ウッドハウスの作品からそのまま出てきたようなものだ…ウッドハウスの若者たちが130年前のメイフェアに移住した姿を想像できるなら…」と書いている^[104]。

ヘイヤーは反ユダヤ主義、特に『グランド・ソフィー』（1950年出版）のワンシーンについて批判されてきた。 ^{[105] [106] [107]} コートニー・ミランは「ジョージェット・ヘイヤーは人種差別主義者であり、彼女の当時の描写は非常に不完全だった」と述べている。^[107]ジェニファー・クロスターによる家族の書類の調査により、彼女が偏見のある個人的な意見を持っていたことが確認された。^[108]精神分析医で作家でありヘイヤーのファンでもあるエイミー・ストリートは、ヘイヤーの反ユダヤ主義を受け入れるための苦闘について書いている。^[109] 2023年、ヘイヤーの米国の出版社であるソースブックスは、ジョージェット・ヘイヤー財団の許可を得て、反ユダヤ的な言葉を変更した『グランド・ソフィー』の編集版を出版した。 ^{[110]財団は、変更されたテキストの背景を説明していた、ロマンス作家でもある}エロイザ・ジェイムズでありシェイクスピア教授でもあるメアリー・ブライによるあとがきを削除することを決定し、ブライは編集と解説/背景の作業をプロジェクトから撤退することになった。^[110]

ヘイヤーは人気と成功にも関わらず、サンデー・タイムズ紙で『未完の手がかり』と『死刑台の男』を評したドロシー・L・セイヤーズ以外の批評家からは無視された。^[111]彼女の小説はどれもまともな新聞で評論されたことはなかったが、^[94]ダフ・ハート・デイビスによると、「長くてまともな評論がないことは決して彼女を悩ませなかった。重要なのは彼女の作品がどんどん売れているという事実だった」という。^{[95]ヘイヤーは}ブリタニカ百科事典でも見落とされた。彼女の死後間もなく出版されたこの百科事典の1974年版には人気作家のアガサ・クリスティとセイヤーズの項目は含まれていたが、ヘイヤーについては触れられていなかった。^[112]

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• 気取った
• ジョージェット・ヘイヤーの作品リスト

• クリス、テレサ（1989）、ジョージェット・ヘイヤーのリージェンシー・イングランド、シジウィック＆ジャクソン社、ISBN 0-283-99832-6
• クロスター、ジェニファー（2005）、ジョージェット・ヘイヤーのリージェンシー・ワールド、ロンドン：ハイネマン、ISBN 0-434-01329-3
• クロスター、ジェニファー（2013）、ジョージェット・ヘイヤー、イリノイ州ネイパービル：ソースブックス、ISBN 978-1-402-27175-5

• ジョーゼット・ヘイヤーのウェブサイト
• 2009 年ヘイヤー会議に関するメモ
• プロジェクト・グーテンベルクのジョージェット・ヘイヤーの作品
• インターネット アーカイブにある、ジョージット ヘイヤーの著作またはジョージット ヘイヤーに関する作品
• LibriVoxの Georgette Heyer の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)