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サイエンス フィクション( SFまたはsci-fiと略されることもある) は、スペキュレイティブ フィクション(空想小説)のジャンルの 1 つで、高度な科学技術、宇宙探査、タイム トラベル、並行宇宙、地球外生命体などの想像上の未来的な概念を主に扱っています。ファンタジー、ホラー、スーパーヒーロー フィクションと関連があり、多くのサブジャンルがあります。その正確な定義は、作家、批評家、学者、読者の間で長い間議論されてきました。
文学、映画、テレビ、その他のメディアにおけるSFは、世界中で人気を博し、影響力を持つようになった。SFは「思想の文学」と呼ばれ、時には科学的、社会的、技術的革新の潜在的な結果の探求として、または将来の科学的、技術的革新を予測するための手段と説明されてきた。[3]娯楽を提供するだけでなく、現代社会を批判し、代替案を探求することもできる。また、「不思議な感覚」を刺激するとも言われる。[4]
定義
アイザック・アシモフによれば、「サイエンスフィクションは、科学技術の変化に対する人間の反応を扱う文学の一分野として定義できる」[5] 。 ロバート・A・ハインラインは、「ほとんどすべてのサイエンスフィクションの簡潔な定義は、過去と現在の現実世界に関する十分な知識と科学的方法の性質と重要性の徹底的な理解に基づいた、起こりうる将来の出来事に関する現実的な推測である」と書いている[6]。
アメリカのSF作家で編集者のレスター・デル・レイは「熱心な愛好家やファンでさえ、SFとは何かを説明するのは難しい」と述べ、「SFには簡単に定義できる限界がない」ため「完全に満足のいく定義」がないとしている。[7]
もう一つの定義はDKの『文学書』に由来しており、「執筆時点で技術的に不可能な、現在の科学から推測したシナリオ...[,]...または、（地球または他の惑星上の）社会が私たちの社会とはまったく異なる方法で発展したなど、何らかの形の推測的な科学に基づく概念を扱っている」というものである。[8]
サイエンス フィクションの合意された定義を確定するのが非常に難しい理由の 1 つは、サイエンス フィクション愛好家が、サイエンス フィクションを構成するものを正確に決定する際に独自の裁定者になる傾向があるためです。[9] デーモン ナイトは、「サイエンス フィクションとは、私たちがそれを言うときに指し示すものである」と述べて、その難しさを要約しました。[10]デビッド シードは、サイエンス フィクションを他のより具体的なジャンルやサブジャンルの交差点として語る方が有益かもしれないと述べています。[11]
代替用語
フォレスト・J・アッカーマンは、1954年頃に「SF」（当時流行していた「ハイファイ」に類似）という用語を初めて使用したと言われています。 [12]印刷物で最初に使用されたのは、1954年1月に映画評論家のジェシー・ズンザーがドノヴァンの脳を描写したときです。[13] SFが大衆文化に入り込むと、この分野で活躍する作家やファンは、この用語を低予算で低技術の「B級映画」や低品質のパルプSFと関連付けるようになりました。[14] [15] [16] 1970年代までに、デーモン・ナイトやテリー・カーなどのこの分野の批評家は、下手なSFと本格的なSFを区別するために「SF」を使用していました。[17] ピーター・ニコルズは、「SF」（または「sf」）は「SF作家と読者のコミュニティ内で好まれる略語」であると書いています。 [ 18] ロバート・ハインラインは、このジャンルの特定の種類の作品には「サイエンスフィクション」でさえ不十分であると判断し、より「真面目」または「思慮深い」作品には代わりにスペキュレイティブ・フィクションという用語を使用することを提案した。[19]
歴史
学者の中には、 SFは神話と事実の境界が曖昧だった古代に始まったと主張する者もいる。 [20] 2世紀に風刺作家ルシアンによって書かれた『真実の物語』には、異世界への旅、地球外生命体、惑星間戦争、人工生命など、現代のSFに特徴的な多くのテーマや比喩が含まれている。これを最初のSF小説と考える者もいる。[21] 『アラビアンナイト』[22] [23]や10世紀の『竹取物語』 [23]、イブン・アル＝ナフィスの13世紀の『神学独習書』 [24]の一部の物語にも、SFの要素が含まれていると主張されている。
科学革命と啓蒙時代に書かれたヨハネス・ケプラーの『夢』 (1634)、フランシス・ベーコンの『新アトランティス』 (1627)、[25] アタナシウス・キルヒャーの『異界の旅』 (1656)、[26] シラノ・ド・ベルジュラックの『月の国と帝国の喜劇史』 (1657)と『太陽の国と帝国』 (1662)、マーガレット・キャヴェンディッシュの『灼熱の世界』(1666)、[27] [28] [29] [30] ジョナサン・スウィフトの『ガリヴァー旅行記』 (1726)、ルートヴィヒ・ホルベルグの『ニコライ・クリミイ・イテル・サブテラネウム』 (1741)、ヴォルテールの『ミクロメガ』 (1752)などは、最初の真のサイエンス・ファンタジーと見なされることもある。作品。[31] アイザック・アシモフとカール・セーガンは『ソムニウム』を最初のSF小説とみなした。それは月への旅とそこから地球の動きがどのように見えるかを描いたものである。[32] [33]ケプラーは「SFの父」と呼ばれている。[34] [35]
17世紀に小説が文学形式として発展した後、メアリー・シェリーの『フランケンシュタイン』（1818年）と『最後の人間』（1826年）がSF小説の形式を定義するのに貢献した。ブライアン・オールディスは『フランケンシュタイン』が最初のSF作品であると主張している。 [36] [37] エドガー・アラン・ポーは、月への旅行を題材にした『ハンス・プファールの比類なき冒険』（1835年）など、SFと見なされる物語をいくつか書いた。[38] [39]ジュール・ヴェルヌは、特に『海底二万里』（1870年）で、細部へのこだわりと科学的正確さで知られた。 [40] [41] [42] [43] 1887年、スペインの作家エンリケ・ガスパール・イ・ランボーの小説『アナクロノペテ』で、初めてタイムマシンが登場した。[44] [45] 初期のフランス/ベルギーのSF作家にJ.-H.ロズニー・アイネ（1856-1940）がいる。ロズニーの代表作は『無限の航海者たち』（1925年）で、この作品で初めて宇宙飛行士「astronautique」という言葉が使われた。[46] [47]
多くの批評家は、HGウェルズをSFの最も重要な作家の一人とみなし、[40] [48]、あるいは「SFのシェイクスピア」とさえ呼んでいます。 [49]彼の有名なSF作品には、『タイムマシン』（1895年）、『ドクター・モローの島』（1896年）、『透明人間』（1897年）、『宇宙戦争』（1898年）などがあります。彼のSFでは、エイリアンの侵略、生物工学、不可視性、時間旅行が想像されていました。彼のノンフィクションの未来 学者の作品では、飛行機、軍用戦車、核兵器、衛星テレビ、宇宙旅行、そしてワールドワイドウェブに似たものの出現を予言しました。[50]
エドガー・ライス・バローズの『火星のプリンセス』は1912年に出版され、30年にわたる惑星ロマンス小説『バースーム』シリーズの最初の作品である。このシリーズは火星を舞台とし、ジョン・カーターを主人公としている。 [51]これらの小説はヤングアダルト小説の先駆けであり、ヨーロッパのSF小説やアメリカの西部劇小説からインスピレーションを得ている。[52]
1924年、ロシアの作家エフゲニー・ザミャーチンによる最初のディストピア小説の一つである『われら』が出版された。[53]統一された全体主義国家内の調和と順応の世界を描いたこの作品は、文学ジャンルとしてのディストピアの出現に影響を与えた。[54]
1926年、ヒューゴ・ガーンズバックはアメリカ 初のSF雑誌『アメイジング・ストーリーズ』を出版した。創刊号で彼は次のように書いている。
「科学小説」とは、ジュール・ヴェルヌ、HGウェルズ、エドガー・アラン・ポーのような物語、つまり科学的事実と予言的ビジョンが織り交ぜられた魅力的なロマンスのことです。これらの驚くべき物語は、非常に興味深い読み物であるだけでなく、常に教訓的です。非常に受け入れやすい形で知識を提供します。今日の科学小説で描かれている新しい冒険は、明日実現することがまったく不可能ではありません。歴史的に興味深い多くの偉大な科学小説が、まだ書かれていません。後世の人々は、文学と小説だけでなく進歩においても新しい道を切り開いたと指摘するでしょう。[55] [56] [57]
1928年、EE「ドク」スミスの最初の作品である「宇宙のひばり」がリー・ホーキンス・ガービーとの共著でアメイジング・ストーリーズに掲載されました。これはしばしば最初の偉大なスペースオペラと呼ばれています。[58]同じ年、フィリップ・フランシス・ナウランのオリジナルのバック・ロジャースの物語「アルマゲドン2419 」もアメイジング・ストーリーズに掲載されました。これに続いて、最初の本格的なSFコミックであるバック・ロジャースのコミックストリップが出版されました。[59]
1937年、ジョン・W・キャンベルが『アスタウンディング・サイエンス・フィクション』の編集者に就任した。この出来事は、科学の業績と進歩を称える物語が特徴的なSFの黄金時代の始まりと見なされることもある。[60] [61] 1942年、アイザック・アシモフは、銀河帝国の興亡を記録し、心理歴史学を導入した『ファウンデーション』シリーズを開始した。[62] [63]このシリーズは後に「ベスト・オールタイム・シリーズ」としてヒューゴー賞を一度受賞した。 [64] [65] 「黄金時代」は1946年に終わったと言われることが多いが、1940年代後半から1950年代までが含まれることもある。[66]
セオドア・スタージョンの『人間を超えた存在』（1953年）は、将来の人類の進化の可能性を探った。[67] [68] [69] 1957年、ロシアの作家で古生物学者のイワン・エフレーモフによる『アンドロメダ：宇宙時代の物語』は、将来の恒星間共産主義文明の見解を提示し、ソビエトで最も重要なSF小説の1つと見なされている。 [70] [71] 1959年、ロバート・A・ハインラインの『宇宙の戦士』は、彼の以前の児童向けの物語や小説からの脱却を示した。[72]これは軍事SFの最初の最も影響力のある例の1つであり、[73] [74]パワードアーマー外骨格の概念を導入した。[75] [76] [77]様々な著者によって書かれたドイツのスペースオペラシリーズ「ペリー・ローダン」は、1961年に最初の月面着陸の物語から始まり[78] 、それ以来、空間は複数の宇宙に拡大し、時間は数十億年にわたって拡大しました。[79]これは史上最も人気のあるSF本シリーズとなっています。 [80]
1960年代から1970年代にかけて、ニューウェーブSFは、形式と内容の両方で高度な実験と、高尚で自覚的な「文学的」または「芸術的」感性を取り入れていることで知られていました。[81] [82] 1961年に、スタニスワフ・レムの『惑星ソラリス』がポーランドで出版されました。[83]この小説は、登場人物が新しく発見された惑星の一見知的な海を研究しようとする中で、人間の限界というテーマを扱っています。[84] [85] 1960年代のレムの様々な作品は、ハードSFの『インヴィンシブル』から哲学的エッセイの『技術大全』まで多岐にわたり、マイクロロボットやマイクロマシン、ナノテクノロジー、スマートダスト、仮想現実、人工知能（群知能を含む）の創造を予見し、「ネクロ進化」や人工世界の創造というアイデアを発展させた。[86] [87] [88] [89] 1965年のフランク・ハーバートによる『デューン』は、その広大な世界構築と膨大なキャラクターの王朝により、それまでのSFの標準であったよりはるかに複雑で詳細な想像上の未来社会を描いた。[90]
1967年、アン・マキャフリーはドラゴンライダーズ・オブ・パーンの SFファンタジーシリーズを開始した。 [91]最初の小説であるドラゴンフライトに収録された2つの中編小説により、マキャフリーはヒューゴー賞またはネビュラ賞を受賞した初の女性となった。[92] 1968年、フィリップ・K・ディックのアンドロイドは電気羊の夢を見るか?が出版された。これはブレードランナー 映画シリーズの文学的出典となっている。[93] [94] 1969年のアーシュラ・K・ル＝グウィンの闇の左手は、住民に固定の性別がない惑星を舞台としている。これは社会SF、フェミニストSF、人類学SFの最も影響力のある例の1つである。[95] [96] [97]
1979年、中華人民共和国で『サイエンスフィクションワールド』が創刊された。[98]中国のSF雑誌市場を独占し、一時期は1号あたり30万部の発行部数と1冊あたり3～5人の読者（推定読者数は少なくとも100万人）を誇り、世界で最も人気のあるSF定期刊行物となった。[99]
1984年、ウィリアム・ギブスンの最初の小説『ニューロマンサー』は、サイバーパンクと「サイバースペース」という言葉の普及に貢献した。この言葉は、彼が1982年の短編小説『バーニング・クローム』で最初に作った言葉である。 [100] [101] [102] 1986年、ロイス・マクマスター・ビュジョルドの『名誉のかけら』で、彼女のヴォルコシガン・サーガが始まった。[103] [104] 1992年のニール・スティーブンソンの『スノウ・クラッシュ』は、情報革命による大規模な社会的混乱を予言した。[105]
2007年、劉慈欣の小説『三体』が中国で出版された。この作品はケン・リウによって英語に翻訳され、 2014年にTor Booksから出版され[106]、2015年のヒューゴー賞最優秀小説賞を受賞し[107]、劉慈欣はアジア人作家として初めてこの賞を受賞した。[108]
20世紀後半から21世紀初頭のSFで新たに登場したテーマには、環境問題、インターネットと拡大する情報宇宙の影響、バイオテクノロジー、ナノテクノロジー、ポスト・スカーシティ 社会に関する疑問などがある。[109] [110]最近の傾向とサブジャンルには、スチームパンク、[111] バイオパンク、[112] [113]および日常的なSFがある。[114] [115]
膜
記録に残る最初の、あるいは少なくとも最初のSF映画の1つは、 1902年にフランスの映画監督ジョルジュ・メリエスが監督した『月世界旅行』である。[116]この映画は後の映画監督に大きな影響を与え、映画という媒体に異なる種類の創造性とファンタジーをもたらした。[117] [118]さらに、メリエスの革新的な編集と特殊効果の技術は広く模倣され、この媒体の重要な要素となった。[119] [120]
1927年のフリッツ・ラング監督の『メトロポリス』は、長編SF映画としては世界初の作品である。 [121]当時はあまり評価されなかったが、[122]現在では偉大な影響力のある映画とみなされている。[123] [124] [125]
1954年、本多猪四郎監督の『ゴジラ』は、 SF映画の怪獣サブジャンルの始まりとなった。怪獣サブジャンルでは、あらゆる形態の巨大な生物が登場し、大都市を攻撃したり、他の怪獣と戦ったりする。[126] [127]
1968年の『2001年宇宙の旅』は、アーサー・C・クラークの原作をスタンリー・キューブリックが監督し、その範囲と質の両方で、その当時のB級映画の大部分を超え、後のSF映画に大きな影響を与えた。 [128] [129] [130] [131]同年、フランクリン・J・シャフナーが監督し、ピエール・ブールの1963年のフランスの小説『歌う惑星』を原作とした『猿の惑星』（オリジナル版）が公開され、知能を持った猿が人間を支配する終末後の世界を鮮やかに描写したことで、人気と批評家の称賛を浴びた。[132]
1977年、ジョージ・ルーカスは『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』として現在知られている作品でスター・ウォーズ映画シリーズを開始しました。[133]このシリーズはスペースオペラとも呼ばれ、[134]世界的な大衆文化現象となり、[135] [136]史上2番目に興行収入の高い映画シリーズとなりました。[137]
1980 年代以降、SF 映画は、ファンタジー、ホラー、スーパーヒーロー映画とともに、ハリウッドの巨額予算作品の主流となってきました。[138] [ 137] SF映画は、アニメーション（ウォーリー– 2008、ベイマックス– 2014）、ギャング（スカイラケット– 1937）、西部劇（セレニティ– 2005）、コメディ（スペースボール-1987、ギャラクシークエスト– 1999）、戦争（エネミーマイン– 1985）、アクション（オール・ユー・ニード・イズ・キル– 2014、マトリックス– 1999）、アドベンチャー（ジュピターAscending– 2015、インターステラー– 2014）、スポーツ（ローラーボール– 1975）、ミステリー（マイノリティリポート– 2002）、スリラー（エクスマキナ– 2014）、ホラー（エイリアン– 1979）、フィルムノワール（ブレードランナー– 1982）、スーパーヒーロー（マーベルシネマティックユニバース– 2008–）、ドラマ（映画（『メランコリア』2011年、『プリデスティネーション』2014年）、ロマンス映画（『エターナル・サンシャイン』 2004年、『her /世界でひとつの彼女』2013年）がある。[139]
テレビ
SFとテレビは一貫して密接な関係にある。テレビ自体が1940年代後半から1950年代前半に広く普及するずっと前から、テレビやテレビのような技術はSFに頻繁に登場していた。[140]
知られている最初のSFテレビ番組は、チェコの劇作家カレル・チャペックの戯曲『RUR』の35分間の脚色抜粋であり、1938年2月11日にBBCのアレクサンドラ・パレス・スタジオから生放送された。 [141]アメリカのテレビで最初の人気SF番組は、1949年6月から1955年4月まで放送された子供向け冒険連続ドラマ『キャプテン・ビデオと彼のビデオ・レンジャー』であった。 [142]
トワイライトゾーン（オリジナルシリーズ）は、ロッド・サーリングがプロデュースとナレーションを担当し、ほとんどのエピソードの脚本または共同脚本も手掛け、1959年から1964年まで放送された。ファンタジー、サスペンス、ホラー、SFなどを取り上げ、各エピソードが完結したストーリーだった。 [143] [144] 批評家は、この番組をあらゆるジャンルの中でも最高のテレビ番組の1つに挙げている。 [145] [146]
アニメシリーズ「宇宙家族ジェットソン」はコメディとして意図され、1シーズン（1962-1963年）のみ放送されたが、現在一般的に使用されている多くの発明を予測していた：薄型 テレビ、コンピュータのような画面に表示される新聞、コンピュータウイルス、ビデオチャット、日焼けベッド、家庭用トレッドミルなど。[147] 1963年には、タイムトラベルをテーマにした「ドクター・フー」がBBCテレビで初放送された。[148]オリジナルシリーズは1989年まで放送され、2005年に復活した。[149]世界中で非常に人気があり、後のテレビSFに大きな影響を与えた。[150] [151] [152] 1960年代の他の番組には、 「アウターリミッツ」（1963-1965年）、[153] 「宇宙家族ロビンソン」（1965-1968年）、「プリズナー」（1967年）などがある。[154] [155] [156]
スタートレック（オリジナルシリーズ）は、ジーン・ロッデンベリーによって制作され、1966年にNBCテレビで初放送され、3シーズン放送されました。 [157]スペースオペラとスペースウエスタンの要素を組み合わせたものです。 [158]最初はそれほど成功しませんでしたが、このシリーズはシンジケーションと並外れたファンの関心によって人気を博しました。多くの映画、テレビ番組、小説、その他の作品や製品非常に人気があり影響力のあるフランチャイズになりました。 [159] [160] [161] [162] 『スタートレック：新世代』（1987年 - 1994年）は、に6つの実写スタートレック番組の制作につながった：ディープ・スペース・ナイン（1993年 - 1999年）、（1995年 - 2001年）、『エンタープライズ』 （2001年 - 2005年）、『ディスカバリー』（2017年 - 現在）、『ピカード』 （2020年 - 2023年）、 『ストレンジ・ニュー・ワールズ』（2022年 - 現在）であり、何らかの形でさらに開発が進められている。 [163] [164] [165] [166]
ミニシリーズ 「V」は1983年にNBCで初放送された。[167]爬虫類型のエイリアン による地球乗っ取りの試みを描いた。[168] レッド・ドワーフは1988年から1999年までBBC Twoで、 2009年からはDaveで放送されたSFコミックシリーズである。 [169] UFOや陰謀論を特集した「X-ファイル」はクリス・カーターによって作成され、 1993年から2002年までFox Broadcasting Companyで放送され、 [170] [171] 2016年から2018年まで再び放送された。[172] [173]古代宇宙飛行士と恒星間テレポーテーションに関する映画「スターゲイト」は1994年に公開された。スターゲイトSG-1は1997年に初放送され、10シーズン（1997年から2007年）放送された。スピンオフシリーズには、スターゲイト・インフィニティ（2002年 - 2003年）、スターゲイト・アトランティス（2004年 - 2009年）、スターゲイト・ユニバース（2009年 - 2011年）などがある。 [ 174] 1990年代の他のシリーズには、クォンタム・リープ（1989年 - 1993年）やバビロン5（1994年 - 1999年）などがある。[175]
SyFyは1992年にThe Sci-Fi Channelとして発足し、[176] SF、超自然ホラー、ファンタジーを専門としています。[177] [178]
宇宙西部劇シリーズ『ファイアフライ』は2002年にフォックスで初放送された。人類が新たな恒星系に到達した後の2517年を舞台とし、「ファイアフライ級」宇宙船セレニティの反逆的な乗組員の冒険を追う。 [179] 『オーファン・ブラック』は2013年に5シーズンの放送を開始し、遺伝的に同一なクローン人間の一人のアイデンティティを引き継ぐ女性を描いた。2015年後半にはサイファイが人類の太陽系植民地化を描いたアメリカのテレビシリーズ『エクスパンス』を初放送し、批評家から高い評価を得た。その後のシーズンはアマゾンプライムビデオで放送された。
社会的影響
20世紀前半のSFの急速な人気上昇は、当時の科学に対する一般の尊敬と、技術革新や新発明の急速なペースに密接に関係していた。[180] SFはしばしば科学技術の進歩を予測してきた。[181] [182]
いくつかの作品では、新たな発明や進歩が生活や社会を改善する傾向があると予測しており、例えばアーサー・C・クラークとスタートレックの物語などがある。[183] H・G・ウェルズの 『タイムマシン』やオルダス・ハクスリーの『すばらしい新世界』など、起こりうる否定的な結果について警告する作品もある。[184] [185]
2001年に国立科学財団は「一般の態度と理解：SFと疑似科学」に関する調査を実施した。 [186]調査の結果、SFを読んだり好んだりする人は、他の人とは科学に対する考え方や関わり方が異なることが判明した。また、彼らは宇宙計画や地球外文明との接触という考えを支持する傾向がある。[186] [187]カール・セーガンは次のように書いている。「太陽系の探査に深く関わる科学者の多く（私もその一人）は、SFによってその方向に導かれた。」[188]
SFでは、原子爆弾、[189]、ロボット、[190]、ボラゾン[ 191]など、いくつかの既存の発明が予測されています。2020年のシリーズ「 Away 」では、宇宙飛行士がInSightと呼ばれる実際の火星探査車を使用して、火星への着陸を熱心に聞きます。2年後の2022年に、科学者はInSightを使用して、実際の宇宙船の着陸を聞きました。[192]
ブライアン・オールディスは、 SFを「文化的な壁紙」と表現した。[193]この広範な影響力の証拠は、作家がSFを擁護や文化的洞察を生み出すツールとして利用する傾向や、教育者が自然科学に限らずさまざまな学問分野を教える際に利用していることに見ることができる。[194]
学者でSF評論家のジョージ・エドガー・スラッサーは、SFは「今日我々が持つ唯一の真の国際文学形式であり、視覚メディア、インタラクティブメディア、そして21世紀に世界が発明するあらゆる新しいメディアへと広がっている。科学と人文科学のクロスオーバー問題は、これからの世紀にとって極めて重要である」と述べている。[195]
ラテンアメリカとスペインのSFは、あまり知られていないものの、数十年前から存在しています。 ラテンアメリカの権威主義の概念は、このジャンルの特定の物語で広く浸透しています。[196]
抗議文学として
サイエンスフィクションは、社会的抗議の手段として使われることもある。ジョージ・オーウェルの『1984年』 （1949年）は、ディストピアSFの重要な作品である。[197] [198]全体主義的 と見なされる政府や指導者に対する抗議でよく引用される。[199] [200] ジェームズ・キャメロンの2009年の映画『アバター』は、帝国主義、特にヨーロッパによるアメリカ大陸の植民地化に対する抗議として意図された。[201]
ロボット、人工人間、クローン人間、知能コンピュータ、そしてそれらと人間社会との衝突は、少なくともシェリーの『フランケンシュタイン』の出版以来、SFの主要テーマとなっている。批評家の中には、これは現代社会に見られる社会的疎外に対する著者の懸念を反映していると考える者もいる。 [202]
フェミニストSFは、社会がどのようにジェンダーの役割を構築しているか、ジェンダーを定義する上で生殖が果たす役割、あるジェンダーが他のジェンダーに対して持つ不平等な政治的または個人的な権力など、社会問題について疑問を提起する。いくつかの作品は、性差やジェンダーの力関係の不均衡が存在しない社会を探求するユートピアや、ジェンダーの不平等が激化する世界を探求するディストピアを使用してこれらのテーマを描写し、フェミニストの活動を継続する必要があることを主張している。[203] [204]
気候フィクション、または「クリファイ」は、気候変動と地球温暖化に関する問題を扱っています。[205] [206] 文学と環境問題に関する大学の コースでは、シラバスに気候変動フィクションが含まれる場合があり、[207] SFファンダム以外のメディアでも頻繁に議論されています。[208]
リバタリアンSFは、右派のリバタリアン哲学が暗示する政治と社会秩序に焦点を当てており、個人主義と私有財産、場合によっては反国家主義に重点を置いています。[209]ロバート・A・ハインラインは、このサブジャンルで最も人気のある作家の一人で、『月は無慈悲な女王』や『異星人の異邦人』を執筆しています。[210]
SFコメディは現代社会を風刺したり批判したりすることが多く、時にはよりシリアスなSFの慣習や決まり文句を揶揄することもある。 [211] [212]
サイエンスフィクションというジャンルの可能性は、異世界の物語を探求する文学的なサンドボックスであるだけでなく、社会の過去、現在、そして将来の他者との社会的関係を分析し認識するための手段としても機能することができる。より具体的には、サイエンスフィクションは他者性と社会的アイデンティティの違いを表現する媒体である。[213]
不思議な感覚
サイエンスフィクションはしばしば「不思議の感覚」を刺激すると言われる。サイエンスフィクションの編集者、出版者、評論家のデイビッド・ハートウェルは次のように書いている。「サイエンスフィクションの魅力は、合理性と信憑性と奇跡性の組み合わせにある。それは不思議の感覚に訴えるものである。」[214]
カール・セーガンはこう言った。
サイエンスフィクションの大きな利点の1つは、読者には知られていない、またはアクセスできない知識の断片、ヒント、フレーズを伝えることができることです。お風呂から水が流れ出ているときや、初冬の雪が降る森の中を歩いているときに、じっくり考える作品です。[188]
1967 年、アイザック・アシモフは SF 界で当時起こっていた変化について次のようにコメントしました。
そして、今日の現実の生活が一昨日のファンタジーに非常に似ているため、昔のファンは落ち着かない。認めるかどうかは別として、心の奥底には、外の世界が自分たちのプライベートな領域を侵略してきたことに対する失望感、さらには憤りさえある。かつては「驚き」に限定されていたものが、今では平凡で平凡なものになってしまったため、彼らは「驚きの感覚」が失われたと感じている。[215]
サイエンスフィクション研究
サイエンスフィクションの研究、またはサイエンスフィクション研究は、サイエンスフィクションの文学、映画、テレビ番組、新しいメディア、ファンダム、ファンフィクションの批評的評価、解釈、議論です。[216]サイエンスフィクションの学者は、サイエンスフィクションをより深く理解し、サイエンスフィクションと科学、技術、政治、他のジャンル、そして文化全体との関係を理解するために研究します。[217]
SF研究は20世紀初頭に始まったが、学術雑誌Extrapolation（1959年）、Foundation: The International Review of Science Fiction（1972年）、Science Fiction Studies（1973年）[218] [219]の出版と、 1970年のSF研究を専門とする最古の組織であるSF研究協会とSF財団[220]の設立により、SF研究は学問として確立した。[221]この分野は1970年代以降、より多くの雑誌、組織、会議、およびリバプール大学が提供するようなSF学位授与プログラムの設立により大幅に成長した。[222]
分類
SFは歴史的にハードSFとソフトSFに分けられており、物語の中心となる科学の実現可能性を中心に分けられてきた。[223]しかし、この区別は21世紀に入りますます精査されるようになった。テイド・トンプソンやジェフ・ヴァンダーミーアなどの作家は、物理学、天文学、数学、工学に明確に焦点を当てた物語は「ハード」SFと見なされる傾向があり、植物学、菌類学、動物学、社会科学に焦点を当てた物語は、科学の相対的な厳密さに関係なく「ソフト」SFに分類される傾向があると指摘している。[224]
マックス・グラッドストンは「ハード」SFを「数学が機能する」物語と定義したが、科学的パラダイムが時間とともに変化するため、この定義では「奇妙に時代遅れ」に見える物語になってしまうことが多いと指摘した。[225] マイケル・スワンウィックは「ハード」SFの伝統的な定義を完全に否定し、代わりにキャラクターが「正しい方法で、つまり決意と少しの禁欲主義、そして宇宙が自分の味方ではないという意識を持って」問題を解決しようと努力することで定義されると述べた。 [224]
ウルスラ・K・ル・グウィンもまた、「ハード」SFと「ソフト」SFの違いに関するより伝統的な見解を批判している。「『ハード』SF作家は、物理学、天文学、そしておそらく化学以外のすべてを否定する。生物学、社会学、人類学は彼らにとって科学ではなく、ソフトなものだ。彼らは実際のところ、人間の行動にそれほど興味がない。しかし私は興味がある。私は社会科学を大いに参考にしている。」 [226]
文学的価値
多くの批評家は、 SFやその他のジャンルの文学的価値に懐疑的であるが、一部の認められた作家は、反対派がSFであると主張する作品を書いている。メアリー・シェリーは、ゴシック文学の伝統の中で、フランケンシュタイン、あるいは現代のプロメテウス（1818年）を含む多くの科学的ロマンス小説を書いた。 [228]カート・ヴォネガットは非常に尊敬されているアメリカの作家であり、その作品にはSFの前提やテーマが含まれていると主張する人もいる。[229] [230]
作品が「真面目な」文学であると広く考えられている他のSF作家には、レイ・ブラッドベリ（特に『華氏451度』（1953年）と『火星年代記』（1951年）を含む）、[231] アーサー・C・クラーク（特に『幼年期の終り』）、[232] [233]およびコードウェイナー・スミス名義で執筆しているポール・マイロン・アンソニー・ラインバーガーがいる。[234]後に ノーベル文学賞を受賞したドリス・レッシングは、5部作のSF小説『アルゴスのカノープス：アーカイブ』（1979年 - 1983年）を執筆し、より進化した種や文明が、地球上の人間を含むより進化していないものに影響を与えようとする努力を描いている。[235] [236] [237] [238]
デイヴィッド・バーネットは、コーマック・マッカーシーの『ザ・ロード』（2006年）、デイヴィッド・ミッチェルの『クラウド アトラス』 （2004年） 、ニック・ハーカウェイの『消えた世界』（2008年）、ジャネット・ウィンターソンの『石の神々』（2007年）、マーガレット・アトウッドの『オリックスとクレイク』（2003年）など、SFの比喩が使われているにもかかわらず、著者や出版社によってSFとして分類されていない作品があると指摘している。[239]特にアトウッドは、『侍女の物語』のような作品をSFとして分類することに反対し、『オリックス』や『新約聖書』をスペキュレイティブ・フィクションと分類し[240]、SFを「宇宙空間でしゃべるイカ」と揶揄した。[241]
文芸評論家のハロルド・ブルームは著書『西洋の正典』の中で、『すばらしい新世界』、スタニスワフ・レムの『惑星ソラリス』、カート・ヴォネガットの『猫のゆりかご』、『闇の左手』を文化的、美的に重要な西洋文学作品として挙げているが、レムは西洋の「SF」というレッテルを積極的に拒否し[242]、ヴォネガットはより一般的にはポストモダニストまたは風刺作家として分類されていた。
1976年のエッセイ「SFとミセス・ブラウン」で、アーシュラ・K・ル・グウィンは「SF作家は小説を書けるか？」と尋ねられた。彼女はこう答えた。「私はすべての小説が登場人物を扱っていると信じています。偉大な小説家たちは、登場人物を通して、彼らが見せたいものを何でも見せてくれました。そうでなければ、彼らは小説家ではなく、詩人、歴史家、パンフレット作家でしょう。」[243]
1985年のSF小説『エンダーのゲーム』で最もよく知られているオースン・スコット・カードは、SFにおいては作品のメッセージと知的意義は物語自体に含まれているため、一般的な文学的装置や技法は必要ないと主張し、代わりにギミックや文学的ゲームと特徴づけた。[244] [245]
ジョナサン・レセムは、1998年にヴィレッジ・ヴォイス誌に寄稿した「未知との遭遇：SFの失われた約束」というエッセイの中で、1973年にトーマス・ピンチョンの『重力の虹』がネビュラ賞にノミネートされ、クラークの『ラマとのランデブー』に取って代わられたことは、「SFが主流に加わろうとしていたという希望が失われたことを示す隠れた墓石」であると示唆した。 [ 246]同じ年、SF作家で物理学者のグレゴリー・ベンフォードは、「SFはおそらく20世紀を定義づけるジャンルだが、その征服軍は文学の要塞ローマの外にまだ陣取っている」と書いた。[247]
コミュニティ
著者
SFは世界中の多様な作家によって書かれてきたし、現在も書かれている。SF出版社 Tor Booksの2013年の統計によると、同出版社への投稿作品のうち、男性が78%、女性が22%で上回っている。[248] 2015年のヒューゴー賞の投票候補者をめぐる論争は、ますます多様化する作品や作家が受賞するという傾向と、より「伝統的な」 SFを好むと考える作家やファンのグループの反応との間のSF界における緊張を浮き彫りにした。[249]
受賞歴
SFで最も重要でよく知られている賞には、ワールドコンで世界SF協会が授与し、ファンの投票で決まる文学のヒューゴー賞[250] 、アメリカSFファンタジー作家協会が授与し、作家コミュニティの投票で決まる文学のネビュラ賞[251]、作家の審査員によって授与される最優秀SF小説に対するジョン・W・キャンベル記念賞[ 252]、審査員によって授与される短編小説に対するセオドア・スタージョン記念賞[253]などがある。SF映画やテレビ番組の注目すべき賞の1つは、SF、ファンタジー、ホラー映画アカデミーが毎年授与するサターン賞である。[254]
他にも、カナダのプリ・オーロラ賞のような全国的な賞や、[255]オリコンでアメリカ北西部太平洋地域の作品に贈られるエンデバー賞のような地域的な賞、[256] SF・ファンタジー作家協会が贈る芸術のチェスリー賞、 [257]やファンタジーの世界幻想文学賞のような特別な関心やサブジャンルの賞がある。[258]雑誌では読者投票を実施することもあり、特にローカス賞が有名である。[259]
コンベンション
コンベンション（ファンダムでは「コミックコン」のように「コン」と略されることが多い）は、世界中の都市で開催され、地元、地域、国内、または国際的な会員を対象としている。[260] [52] [261]一般向けのコンベンションはSFのあらゆる側面をカバーしているが、メディアファンダムやフィルキングなどの特定の関心事に焦点を当てたコンベンションもある。[262] [263]ほとんどのSFコンベンションは非営利団体のボランティアによって運営されているが、メディア志向のイベントのほとんどは商業プロモーターによって運営されている。[264]
ファンダムとファンジン
SFファンダムは、アメイジング・ストーリーズ誌の投書欄から生まれました。すぐにファンはお互いに手紙を書き始め、その後ファンジンとして知られるようになった非公式の出版物にコメントをまとめました。 [265]定期的に連絡を取り合うようになると、ファンはお互いに会いたくなり、地元のクラブを組織しました。[265] [266] 1930年代には、最初のSFコンベンションがより広い地域からファンを集めました。[266]
最も古い組織化されたオンラインファンダムは、SF Lovers Communityで、1970年代後半にメーリングリストとして始まり、定期的に更新されるテキストアーカイブファイルを持っていました。 [267] 1980年代には、Usenetグループがオンラインファンの輪を大きく広げました。[268] 1990年代には、ワールドワイドウェブの発達により、オンラインファンダムのコミュニティが桁違いに爆発的に拡大し、あらゆるメディアのSFや関連ジャンルに特化したWebサイトが数千、数百万に上りました。[269]
最初のSFファンジンである『The Comet』は、1930年にイリノイ州シカゴの科学通信クラブによって出版された。[270] [271]今日最もよく知られているファンジンの1つは、ヒューゴー賞を多数受賞したデイビッド・ラングフォードが編集した『Ansible』である。[272] [273]ヒューゴー賞を1つ以上受賞した他の著名なファンジンには、『File 770』、 『 Mimosa』、『Plokta』などがある。[274]ファンジンで活動するアーティストは、ブラッド・W・フォスター、テディ・ハーヴィア、ジョー・メイヒューなど、この分野で頻繁に有名になっている。ヒューゴー賞には、 『最優秀ファンアーティスト』のカテゴリーがある。[274]
要素
サイエンス フィクションの要素には、次のようなものがあります。
- 未来、あるいは別の歴史における時間設定[275]
- 宇宙旅行、宇宙空間、異世界、地球の地下、[276]または並行宇宙[277]を舞台とする
- フィクションにおける生物学の側面、例えばエイリアン、ミュータント、強化人間など[278] [279]
- 脳コンピュータインターフェース、バイオエンジニアリング、超知能 コンピュータ、ロボット、光線銃やその他の先進兵器などの予測または推測技術[278] [280]
- テレポーテーション、タイムトラベル、光速を超える移動や通信などの未発見の科学的可能性[281]
- ユートピア、[276]、 ディストピア、ポスト黙示録、ポストスカーシティを含む新しい異なる政治的および社会的システムと状況[282]
- 地球や他の惑星における人類の将来の歴史と進化の推測[283]
- マインドコントロール、テレパシー、テレキネシスなどの超常能力[284]
国際的な例
サブジャンル
関連ジャンル
参照
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このシリーズには、1960年代に私たちを驚かせた興味深いデバイスがたくさんありました。 エピソード1では、妻のジェーンがフラットスクリーンテレビの前でエクササイズをしているのが見られます。 別のエピソードでは、ジョージ・ジェットソンがスクリーンで新聞を読んでいます。 タブレットと言える人はいますか？ 別のエピソードでは、ボス・スペースリーがジョージに「コンピューターウイルス」と呼ばれるものを修復するように言います。 番組の全員がビデオチャットを使用しており、SkypeやFace Timeを予兆しています。 ロボット掃除機があり、2002年にiRobot Roomba掃除機が登場することを予感させます。あるエピソードでは日焼けベッドも使われていましたが、この製品は北米では 1979 年まで導入されていませんでした。また、私たちの生活にはまだ登場していない宇宙船を飛ばす一方で、宇宙家族ジェットソンには、現在空港にあるような動く歩道や、1969 年まで一般消費者向けには登場しなかったトレッドミル、そしてマックと呼ばれる技術を持つ修理工が登場しました。
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