ジーン・ロッデンベリー

ロデンベリーは『ウェストポイント物語』の主任脚本家に昇進し、第1シーズンの脚本を10本執筆した。これは全エピソードの約3分の1に相当する。^{[ 29 ]} 1956年、ジヴの下で働いていたロデンベリーは、クルーズ船を舞台にしたシリーズ『ハワイ・パッセージ』をCBSに売り込んだが、^{[ 30 ]}プロデューサーになって完全なクリエイティブコントロールを持ちたかったため、採用されなかった。彼はジヴのシリーズ『ハーバーマスター』のために「沿岸警備隊」という別の脚本を書き、クイン・マーティンと共に『ジュニア・エグゼクティブ』という番組を開発するために同社と契約を結んだ。このシリーズは実現しなかった。^{[ 31 ]}

彼はプロの脚本家として活動を始めた初期の頃、ジェーン・ワイマン・ショー、バット・マスターソン、ジェファーソン・ドラムなど、他の多くのシリーズの脚本も執筆した。^{[ 32 ]}ロッデンベリーのシリーズ「 Have Gun – Will Travel 」のエピソード「Helen of Abajinian」は、1958年に全米脚本家組合賞の最優秀テレビ脚本賞を受賞した。 ^{[ 33 ]}彼はまた、ロイズ・オブ・ロンドンのエージェントを題材にした「The Man from Lloyds」など、自身のシリーズも制作し続けた。彼は警察を題材にした「Footbeat」というシリーズをCBS、Hollis Productions、Screen Gemsに売り込んだ。それはABCの日曜夜のラインナップにほぼ入りかけたが、その夜は西部劇シリーズのみを放送することにした。^{[ 32 ]}

ロデンベリーは、1860年代のミシシッピを舞台にした「リバーボート」というシリーズの脚本を書くよう依頼された。プロデューサーが番組に黒人を出演させたくなかったことを知ると、彼は彼らと激しく言い争い、その仕事を失った。^{[ 34 ]}また、ルー・グレードがロデンベリーにシリーズを開発させ、自身の制作会社を設立させたいと考えていたため、この頃、彼はイギリスへの移住も検討した。^{[ 35 ]}移住はしなかったものの、彼はこの取引を利用してスクリーン・ジェムズと10万ドルの保証金を含む契約を獲得し、 「テネシー・アーニー・フォード・ショー」の夏の代替番組「ラングラー」で初めてプロデューサーとなった。^{[ 36 ]}

スクリーン・ジェムズは、ロデンベリーの最初のパイロット版制作の試みを支援した。彼のシリーズ「ワイルド・ブルー」はパイロット版が制作されたが、採用されなかった。3人の主要キャラクターの名前は、後にスタートレックシリーズに登場するフィリップ・パイク、エドワード・ジェリコー、ジェームズ・T・アーバインだった。^{[ 37 ]}スクリーン・ジェムズで働いていたとき、ハリウッドに来たばかりの女優が彼に手紙を書き、面会を求めた。彼らはすぐに友達になり、数ヶ月ごとに会うようになった。その女性は、後にマジェル・バレットとして知られるマジェル・リー・ヒューデックだった。 ^{[ 38 ]}彼は、デフォレスト・ケリーが演じる弁護士についての2番目のパイロット版「333モンゴメリー」を制作した。^{[ 39 ]}これはネットワークに採用されなかったが、後に「ディファイアンス・カウンティ」という新しいシリーズとして書き直された。スクリーン・ジェムズでの彼のキャリアは1961年後半に終わり、^{[ 40 ]}その後まもなく、彼は旧友のアール・スタンレー・ガードナーと問題を抱えた。ペリー・メイソンのクリエイターは、ディファイアンス・カウンティが自分のキャラクターであるダグ・セルビーを侵害したと主張した。^{[ 41 ]}二人の脚本家は書簡のやり取りで仲違いし、連絡を絶ったが、ディファイアンス・カウンティはパイロット版の段階から先に進むことはなかった。^{[ 42 ]}この企画は最終的に、MGM製作、エドモンド・オブライエン主演のNBCシリーズ「サム・ベネディクト」として終わった。E・ジャック・ニューマンはクリエイターの功績を横取りし、このキャラクターは実在のサンフランシスコの弁護士ジェイク・エーリックに基づいていると主張した。^{[ 43 ] [ 44 ]}

1961年、彼は最終承認権を持つことを条件にMONY （Mutual of New York）の広告に出演することに同意した。 ^{[ 45 ]} Screen Gemsやその他の作品からの収入で、彼とアイリーンはビバリーヒルズ近くのサウスビバリーグレン539番地に引っ越した。^{[ 46 ]}彼はMGMの同僚脚本家クリストファー・クノップと、映画『マスター・オブ・ザ・ワールド』（1961年）を基にした、世界中を旅する飛行船の多民族クルーに関するアイデアについて話し合った。SFには時期尚早だったため、彼はアリーナ・プロダクションズのために『ザ・ルーテナント』の制作に取りかかった。これはNBCの土曜夜の午後7時30分の番組編成に入り^{[ 47 ]}、1963年9月14日に初放送された。この番組は同時間帯の新視聴率記録を樹立した。^{[ 48 ]}ロデンベリーは、後にスター・トレックで彼と共演することになるジーン・L・クーン、主演のゲイリー・ロックウッド、ジョー・ダゴスタ、レナード・ニモイ、ニシェル・ニコルズ、マジェル・バレットなど、多くのキャストやスタッフと仕事をした。^{[ 47 ]} 

『中尉』は国防総省の協力のもと制作され、実際の海兵隊基地で撮影することができた。シリーズの制作中、ロデンベリーは潜在的なプロットをめぐって国防総省と頻繁に衝突した。^{[ 49 ]}ロデンベリーが「 To Set It Right 」というタイトルのプロットを推し進めた後、国防総省は支援を撤回した。このプロットでは、白​​人と黒人の男性が海兵隊員としての役割で共通の目的を見出す。^{[ 50 ] [ 51 ]}「To Set It Right」は彼がニコルズと初めて仕事をした作品であり、彼女にとって初めてのテレビ出演だった。このエピソードはニューヨーク市のテレビ・ラジオ博物館に保存されている。 ^{[ 51 ]}この番組は最初のシーズン以降更新されなかった。ロデンベリーはすでに新しいシリーズのアイデアに取り組んでいた。これには『ハワイ航路』の船の場所が含まれており、ホレイショ・ホーンブロワーのキャラクターが追加され、飛行船のアイデアから多民族の乗組員も追加された。彼はそれをSFとして書くことに決め、1964年3月11日までに16ページの企画書をまとめた。4月24日、彼はシリーズ登録のために3部と2ドルを全米脚本家組合に送った。彼はそれをスタートレックと名付けた。^{[ 52 ]}

ロデンベリーがMGMにスター・トレックの企画を持ち込んだところ、好意的に受け止められたものの、オファーはなかった。^{[ 53 ]}その後、彼はデシルー・プロダクションズに移ったが、脚本1本分の契約ではなく、プロデューサーとして雇われ、自分のプロジェクトに取り組むことを許された。彼の最初の作品は、30分のパイロット版「ポリス・ストーリー」（ジョセフ・ワンボーが制作したアンソロジーシリーズとは別物）だったが、ネットワーク局には採用されなかった。^{[ 54 ]} 5年間パイロット版を売ることができなかったデシルーは財政難に陥っており、唯一の成功作は「ルーシー・ショー」だった。^{[ 55 ]}ロデンベリーはスター・トレックのアイデアを番組編成責任者のオスカー・カッツに持ち込み、二人はすぐにネットワーク局にシリーズを売り込む計画に取り掛かった。彼らはそれをCBSに持ち込んだが、最終的に却下された。二人は後に、CBSがスター・トレックについて知りたがっていたのは、開発中のSFシリーズ「宇宙家族ロビンソン」があったからだと知った。ロッデンベリーとカッツは次にこのアイデアをNBCのモート・ワーナーに持ち込んだ^{[ 55 ]。}今回はSF要素を抑え、『ガンスモーク』や『ワゴン・トレイン』との関連性を強調した^{[ 54 ]}。ネットワークは3つのストーリー案に資金を提供し、後に『ザ・ケージ』として知られる「ザ・メナジェリー」をパイロット版として選んだ。（他の2つは後にシリーズのエピソードとなった。）パイロット版の資金のほとんどはNBCから提供されたが、残りの費用はデシルーが負担した[ ^{56 ] [ 57 ] 。}ロッデンベリーは、 DCフォンタナとして知られるドロシー・フォンタナをアシスタントとして雇った。彼らは以前『ザ・ルーテナント』で一緒に仕事をしたことがあり、彼女は8つの脚本クレジットを持っていた^{[ 55 ] 。}

ロッデンベリーとバレットは『スター・トレック』の初期の頃から恋愛関係にあり^{[ 56 ]}、パイロット版のナンバーワン役は彼女を念頭に置いて書かれたもので、他の女優は候補に挙がらなかった。バレットはスポック役にニモイを推薦した。ニモイは『中尉』でロッデンベリーとバレットの両方と仕事をしたことがあり、ロッデンベリーはニモイの細面を思い出し、他の俳優は候補に挙がらなかった^{[ 58 ]。}残りのキャストが集まり、1964年11月27日に撮影が始まり、12月11日に完了した^{[ 59 ]}。ポストプロダクション後、エピソードはNBCの幹部に見せられ、『スター・トレック』は金曜の夜8時に放送されるという噂が流れた。このエピソードは試写会で好評を得られず^{[ 60 ]}、幹部が躊躇し始めたため、カッツは2回目のパイロット版を制作することを申し出た。 1965年3月26日、NBCは新しいエピソードを注文した。^{[ 61 ]} 

ロデンベリーは、「マッドの女たち」、「オメガの栄光」、そしてサミュエル・A・ピープルズの協力を得て「誰も行ったことのない場所」など、いくつかの脚本案を作成した。NBCは最後のものを選んだため、後にピープルズがスタートレックを作ったという噂が流れたが、彼はそれを常に否定していた。^{[ 62 ]}ロデンベリーは乗組員を人種的に多様にすることにこだわっており、オーディションに来た俳優のジョージ・タケイは感銘を受けた。 ^{[ 63 ]}このエピソードは1965年7月15日に制作が開始され、セットが既に完成していたため、「ケージ」の約半分の費用で完成した。^{[ 64 ]}ロデンベリーはその年の残りの期間、いくつかのプロジェクトに取り組んだ。12月には、スタートレックのテーマ曲の歌詞を書くことにしたが、これは印税が彼らの間で分けられることを意味していたため、テーマ曲の作曲家であるアレクサンダー・カレッジを怒らせた。 1966年2月、NBCはデジルに対し、スター・トレックを購入し、1966年秋のテレビ番組表に含めることを通知した。^{[ 65 ]}

On May 24, the first episode of the Star Trek series went into production;^[66] Desilu was contracted to deliver 13 episodes.^[67] Five days before the first broadcast, Roddenberry appeared at the 24th World Science Fiction Convention and previewed "Where No Man Has Gone Before". After the episode was shown, he received a standing ovation. The first episode to air on NBC was "The Man Trap", on September 8, 1966, at 8:00 pm.^[68] Roddenberry was immediately concerned about the series' low ratings and wrote to Harlan Ellison to ask if he could use his name in letters to the network to save the show. Not wanting to lose a potential source of income, Ellison agreed and also sought the help of other writers who also wanted to avoid losing potential income.^[69] Roddenberry corresponded with science fiction writer Isaac Asimov about how to address the issue of Spock's growing popularity and the possibility that his character would overshadow Kirk.^[70] Asimov suggested having Kirk and Spock work together as a team "to get people to think of Kirk when they think of Spock."^[71] The series was renewed by NBC, first for a full season's order, and then for a second season. An article in the Chicago Tribune quoted studio executives as stating that the letter-writing campaign had been wasted because they had already been planning to renew Star Trek.^[72]

ロデンベリーは提出された脚本をしばしば書き直したが、必ずしもそれらの功績を自分のものとはしなかった。^{[ 73 ]}ロデンベリーとエリソンは「永遠の都」をめぐって仲違いした。ロデンベリーがエリソンの脚本を書き直し、映画化の費用を賄えるように、またシリーズの文脈に合うようにしたためである。^{[ 74 ]}親友のドン・インガルスでさえ、「小さな私闘」の脚本を大幅に変更された。^{[ 73 ]}その結果、インガルスは「十字架にかけられた」と主張し、「Jud Crucis」（「Jesus Christ」をもじったもの）という偽名でしかクレジットされないと宣言した。^{[ 75 ]} 「檻の中」のために撮影された映像を基にした「動物園」の脚本をロデンベリーが書き直したことで、全米脚本家組合の仲裁委員会の審理が行われた。組合は原告のジョン・DF・ブラックに対してロデンベリーに有利な裁定を下した。^{[ 76 ]}この脚本はヒューゴー賞を受賞したが、選考委員会はロデンベリーに知らせるのを忘れており、ロデンベリーはアシモフとのやり取りを通じてそのことを知った。^{[ 77 ]}

シーズン2が終わりに近づくにつれ、ロデンベリーは再び打ち切りの危機に直面した。彼はアシモフの協力を仰ぎ^{[ 78 ]}、NBCに対する学生主導の抗議デモ行進を奨励した。1968年1月8日、20校から1000人の学生がスタジオに行進した^{[ 79 ]} 。ロデンベリーはスタートレックファンのビョー・トリンブルと連絡を取り始め、トリンブルはシリーズを救うためのファンによる手紙キャンペーンを主導した。トリンブルは後に、番組についてデシルーに手紙を書いたファンに手紙を書き、NBCに手紙を書くよう促すこのキャンペーンが、組織化されたスタートレックファンダムを生み出したと述べている^{[ 80 ]}。ネットワークは、シリーズの継続を求めるファンからの嘆願書を週に約6000通受け取った^{[ 81 ]} 。 1968年3月1日、NBCは「オメガの栄光」の最後に、スタートレックがシーズン3で戻ってくることを放送で発表した^{[ 82 ] 。}

ネットワークは当初、『0011ナポレオン・ソロ』の放送終了により空いた月曜の午後7時30分の枠に『スター・トレック』を配置する予定だった。そうなると、『ローワン＆マーティンのラフ・イン』は30分遅れて（午後9時から午後9時30分に）開始しなければならなかった。有力な『ラフ・イン』のプロデューサー、ジョージ・シュラッターは、高視聴率の番組がその枠を低視聴率の『スター・トレック』に譲ることに反対した。^{[ 83 ]}その代わりに、『ラフ・イン』はその枠を維持し、『スター・トレック』は金曜の午後10時に移動した。番組がその時間帯では生き残れないことを悟り、ネットワークとの議論に疲れ果てたロデンベリーは、 『スター・トレック』の日常的な運営から辞任したが、エグゼクティブ・プロデューサーとしてクレジットされ続けた。^{[ 84 ]}ロデンベリーは、スティーブン・エドワード・ポー（スティーブン・ホワイトフィールド名義）と協力し、1968年にバランタイン・ブックスから出版されたノンフィクション書籍『スター・トレックの誕生』の印税を均等に分けた。ロデンベリーはホワイトフィールドにこう説明した。「どこかでお金を手に入れなければならなかった。スター・トレックの利益から得られるはずがないことは確かだ。」^{[ 85 ]}ハーバート・ソロウとロバート・H・ジャストマンは、ホワイトフィールドがロデンベリーとの50対50の契約を後悔したことは一度もないと指摘した。なぜなら、この契約によって彼は「テレビの成功した不成功シリーズの最初の記録者になる機会」を得たからである。^{[ 85 ]}ホワイトフィールドは以前、スター・トレックのライセンスを保有していた模型メーカー、アルミニウム・モデル・トイズ（通称「AMT」）の全国広告宣伝部長を務めており、その後、ロデンベリーがシリーズ関連商品を販売するために設立した会社、リンカーン・エンタープライズの経営に移った。^{[ 86 ]}  

スター・トレックの仕事の大部分から身を引いたロデンベリーは、代わりにアシモフの「アイ、ロボット」を原作とした映画を作ろうとし、ナショナル・ジェネラル・ピクチャーズのためにターザンの脚本の執筆も始めた。^{[ 87 ]}当初200万ドルの予算を要求したが拒否された後、ロデンベリーはコストを120万ドルに削減するために経費を削減した。この時点でテレビ映画と呼ばれていた映画の撮影に70万ドルしか提示されていないことを知ると、彼は契約をキャンセルした。^{[ 88 ]} NBCは1969年2月にスター・トレックの打ち切りを発表した。打ち切りのニュースの後、同様の、しかしはるかに小規模な手紙によるキャンペーンが行われた。^{[ 89 ]}シリーズがNBCに売却された方法のため、制作会社は470万ドルの負債を抱えることになった。^{[ 90 ]}スタートレックの最終回は、ニール・アームストロングがアポロ11号ミッションの一環として月に降り立つ47日前に放送され、^{[ 91 ]}ロデンベリーは二度とテレビの脚本は書かないと宣言した。^{[ 92 ]}

『スター・トレック』の打ち切り後、ロデンベリーは西部劇や警察ドラマの経歴があるにもかかわらず、SFプロデューサーとして型にはめられていると感じた。 ^{[ 93 ]}彼は後にその時期について、「オリジナルシリーズが打ち切りになった後、仕事が見つからなくなったので、私の夢は下り坂だった」と語っている。^{[ 94 ]}彼は「高額な失敗作を作った男」と見なされていると感じていた。^{[ 95 ]}ロデンベリーは利益の3分の1と引き換えに『スター・トレック』の権利をパラマウント・スタジオに売却したが、これはすぐに金銭的な利益にはつながらなかった。スタジオは1982年になっても、このシリーズは50万ドルの赤字だと主張していた。^{[ 96 ]}

彼はロジェ・ヴァディム監督のMGM製作のセックスプロイテーション映画『プリティ・メイド・オール・イン・ア・ロウ』（1971年）の脚本と製作を手がけた。出演者には、ロック・ハドソン、アンジー・ディキンソン、テリー・サバラス、ロディ・マクドウォールのほか、『スタートレック』のレギュラー出演者ジェームズ・ドゥーハン、そして『ゴトスの領主』や『トリブルの災難』に出演した著名なゲストスター、ウィリアム・キャンベルが名を連ねた。バラエティ誌は「フランシス・ポリーニの原作小説や映画のコンセプトにあった内容は、すべて踏みにじられ、表面的な、一発ギャグの結果しか残っていない」と酷評した。^{[ 97 ]}ハーバート・ソロウはロデンベリーに好意でこの作品を提供し、脚本料として10万ドルを支払った。^{[ 98 ]}

1969年の離婚の結果、住宅ローンと月額2,000ドルの扶養義務に直面した彼は、（友人のアーサー・C・クラークの助けを借りて）ブッキングエージェントを雇い、大学やSFコンベンションでの出演をスケジュールすることで生計を立て始めた。^{[ 99 ] [ 100 ]}これらのプレゼンテーションには通常、「ケージ」の上映やスタートレックの制作時のNG集が含まれていた。^{[ 101 ]}コンベンションはスタートレックの復活に対するファンの支持を築き始め、1972年にはTVガイドがそれを「死なない番組」と評するに至った。^{[ 102 ]}

1972年と1973年に、ロッデンベリーはSFに復帰し、さまざまなネットワークに4つの新しいシリーズのアイデアを売り込んだ。^{[ 103 ]}ロッデンベリーのジェネシスIIは、終末後の地球を舞台としていた。彼は「宇宙を飛び回る番組をもう1つ作らずに」スタートレックの成功を再現したいと考えていた。彼は45ページの脚本ガイドを作成し、文明の断片が過去の時代に退化したり、完全に変化したりしたというコンセプトに基づいたいくつかのストーリーのアイデアを提案した。^{[ 104 ]}パイロット版は1973年3月にテレビ映画として放送され、木曜夜の映画で新記録を樹立した。ロッデンベリーはエピソード用にさらに4つの脚本を作成するよう依頼されたが、制作を再開する前に、CBSは映画「猿の惑星」を放送した。この映画はジェネシスIIよりもさらに多くの視聴者を集めた。CBSはジェネシスIIを中止し、代わりに映画に基づいたテレビシリーズを制作した。視聴率の観点から見ると結果は悲惨で、『猿の惑星』は14話で打ち切りとなった。^{[ 105 ]}

クエストー・テープス・プロジェクトで、彼は健康状態の悪いスタートレックの協力者ジーン・L・クーンと再会した。NBCは16エピソードを発注し、暫定的に金曜夜のロックフォード・ファイルズの後にシリーズを放送する予定だった。 ^{[ 106 ]}パイロット版は1974年1月23日に放送開始され、 ^{[ 107 ]}批評家からは好意的な反応を得たが、ロッデンベリーはネットワークが要求した大幅な変更に難色を示し、プロジェクトを離脱したため、すぐに中止となった。1974年、ロッデンベリーはジェネシスIIのコンセプトをライバル局ABC向けの2番目のパイロット版「プラネット・アース」として作り直したが、同様に成功しなかった。パイロット版は1974年4月23日に放送された。ロッデンベリーは将来に存在しうるものを作りたかったが、ネットワークはステレオタイプなSF女性を求めており、それが実現しなかったことに不満だった。 ^{[ 106 ]}ロッデンベリーは、ABCが『ストレンジ・ニュー・ワールド』を制作した3度目の改稿には関わっていなかった。^{[ 108 ]}彼は20世紀フォックス・テレビジョン向けに、水中SFシリーズ『マグナI』の開発を始めた。しかし、脚本の作業が完了する頃には、プロジェクトを承認していた人々はフォックスを去り、後任者たちはプロジェクトに興味を示さなかった。ロッデンベリーが1973年から1977年の間に実現させようとしたSF警察シリーズ『トリビューンズ』も同様の運命をたどった。彼は4年後に諦めた。 ^{[ 109 ]}このシリーズはパイロット版の段階にすら達しなかった。

1974年、ロデンベリーはジョン・ウィットモアから「ザ・ナイン」という脚本の執筆料として2万5000ドルを受け取った。^{[ 110 ]}アンドリヤ・プハリッチの超心理学研究を題材にしたものだったが、SFコンベンションに参加して生計を立てようとする彼の経験を率直に描いたものへと発展した。 ^{[ 103 ]}当時、彼は収入不足のため再び家を失う寸前だった。^{[ 110 ]}シャーロック・ホームズとワトソン博士のようなオカルト探偵コンビを作ろうとしたロデンベリーの1977年の試みであるパイロット版「スペクター」 ^{[ 111 ]}は、アメリカ国内ではテレビ映画として公開され、イギリスでは限定的に劇場公開された。^{[ 112 ]}

1970年代初頭、資金不足のため、ロデンベリーはパラマウントから15万ドル（2025年換算で124万ドル）でスタートレックの全権利を購入することができなかった。ルー・シャイマーは1973年にパラマウントにスタートレックのアニメシリーズ制作を持ちかけた。^{[ 113 ]}「エグゼクティブ・コンサルタント」としてクレジットされ、1エピソードあたり2,500ドルの報酬を受け取ったロデンベリーは、スタートレック：アニメシリーズの完全なクリエイティブ・コントロールを与えられた。彼はすべての脚本を読み、「時には自分の手を加える」こともあったが、事実上のショーランナー兼アソシエイト・プロデューサーであるDCフォンタナに権限のほとんどを譲った。^{[ 114 ]} 

ロデンベリーはキャストに関していくつか問題を抱えていた。費用を節約するため、ジョージ・タケイとニシェル・ニコルズを雇わないようにしようとした。彼はレナード・ニモイにこのことを知らせず、代わりに契約させるために、メインキャストの中で唯一復帰しないのはニモイだけだと告げた。ニモイがこの嘘に気づくと、タケイとニコルズが画面に登場する際にはスールーとウフーラを演じるよう要求し、ロデンベリーはそれに従った。彼は新番組の5シーズンを約束されていたが、結局制作されたのは1.5シーズンだけだった。^{[ 115 ]}

熱狂的なファンの支持（1973年の第2回ニューヨーク・スター・トレック・コンベンションには6,000人、1974年には15,000人が参加し、 1974年にワシントンDCで開催された第32回世界SF大会に参加した約3,600人のより確立されたファンと業界関係者の集まりを凌駕した）により、パラマウントは1975年5月にロデンベリーを雇い、フランチャイズに基づいた長編映画を制作させた。 ^{[ 116 ] [ 117 ]}スタジオは提示されたアイデアに感銘を受けなかった。ジョン・DF・ブラックの意見では、宇宙の終焉を含むシナリオであっても、スタジオにとってアイデアは決して「十分大きく」なかった。^{[ 118 ]}スター・トレック：ゴッド・シングやスター・トレック：タイタンの惑星など、いくつかのアイデアは部分的に開発された。^{[ 119 ] [ 120 ]}『スター・ウォーズ』の商業的な成功を受けて、1977年6月、パラマウントは代わりにフランチャイズを舞台にした新シリーズ『スター・トレック：フェーズII』の制作を承認した。^{[ 121 ]}ロデンベリーとニモイを除くオリジナルキャストのほとんどがそれぞれの役を再演することになっていた。^{[ 122 ]}

当初はパラマウントが所有する「第4のネットワーク」の目玉番組となる予定だったが、^{[ 121 ]}ネットワークの計画は中止され、プロジェクトは長編映画として作り直された。^{[ 123 ]}結果として生まれた『スター・トレック：ザ・モーション・ピクチャー』は、予算上の懸念からスタジオを悩ませたが、^{[ 124 ]}興行収入は大ヒットとなった。インフレ調整後では、 2009年の映画が1位、2013年の映画が2位となり、スター・トレック映画の中で3番目に高い興行収入を記録した。^{[ 125 ]}

1980年、ロデンベリーは、乗組員がクリンゴン人によるジョン・F・ケネディ暗殺の阻止を阻止するという続編の企画案を提出した。映画『スター・トレック』の製作を覆った混乱を念頭に、パラマウントはこの企画案を却下した。テレビプロデューサーのハーヴ・ベネットがプロジェクトから外された後、ロデンベリーは同プロジェクトの「エグゼクティブ・コンサルタント」に任命され、生前に製作されたその後のスター・トレック・フランチャイズ映画でもその地位を維持した。この取り決めの下、彼は拘束力のないストーリーノートを提供したり、ファンコミュニティと連絡を取ったりする代わりに、プロデューサー料と映画の純利益の一定割合を受け取った。しかし、彼の不満をよそに、これらのメモはベネットや他のプロデューサーによってほとんど無視された。^{[ 126 ]}『スター・トレックII カーンの逆襲』の最初の脚本は8人に回覧された。ベネットは、スポックの死に関するその後のプロット漏洩はロデンベリーによるものだと考えた。プロットの約20%はロデンベリーのアイデアに基づいていた。^{[ 127 ]}

ロデンベリーは、1987年9月28日に「ファーポイントでの遭遇」で初放送されたテレビシリーズ「新スタートレック」の制作に関わっていた。^{[ 128 ]}彼はシリーズの制作に対する給与に加えて100万ドル（2025年換算で330万ドル）のボーナスを受け取り、10万ドルで新しいロールスロイスを購入して祝った。 ^{[ 129 ]}この取り決めにより、彼はシリーズのエグゼクティブプロデューサーになる権利はなかった。パラマウントは、オリジナルキャストが戻ってこないことをすでに懸念しており、ロデンベリーが関与しない場合のファンの反応を恐れて、番組のコントロールを求める彼の要求に同意した。^{[ 130 ]}ロデンベリーは、以前にオリジナルシリーズのエピソード「トリブルのトラブル」とアニメシリーズの続編「もっとトリブル、もっとトラブル」を書いたデビッド・ジェロルドによるオリジナル版からシリーズのバイブルを書き直した。^{[ 131 ]} 

プロデューサーのリック・バーマンによると、ロッデンベリーの『新スタートレック』への関与は第1シーズン以降「大幅に減少した」が、^{[ 132 ]}彼の名前がファンにとって価値があったため、ますます周辺的な役割の性質は明らかにされなかった。^{[ 132 ]}バーマンは、ロッデンベリーが第3シーズンの終わりまでに「ほとんど執筆と書き直しをやめた」と述べているが、番組での彼の最後の脚本クレジット（共同テレビ脚本クレジット）は実際にはかなり前にあり、第1シーズンの第13話「データロア」に登場している。^{[ 133 ]}

商業的には当初から成功を収めていたものの、このシリーズは当初、全米脚本家組合のフォンタナとジェロルドによる苦情申し立てによって、険悪な状況でシリーズを去ったこと^{[ 134 ]} 、脚本スタッフの頻繁な入れ替わり（最初の3シーズンで24人の脚本家が番組を去り、これは同シリーズの平均離職率の3倍）^{[ 135 ]}、そしてロデンベリーの弁護士レナード・マイズリッシュがプロデューサーの「代理人兼仲介者」となり、メモのゴーストライティング、会議への出席、スタッフではないにもかかわらず脚本への貢献を行っていたという疑惑^{[ 134 ]などによって、その評判を落としていた。 [ 136 ]}脚本家のトレイシー・トーメは、ロデンベリーの下での『新スタートレック』の最初の数シーズンを「精神病院」と表現した^{[ 137 ] 。}

1990年、ニコラス・メイヤーがシリーズ6作目となる『スター・トレックVI 未知の世界』の監督に起用された。メイヤーは、エンタープライズ号の乗組員がクリンゴン人に対して偏見を持つという設定は自身の世界観にそぐわないと感じていたロッデンベリーと、クリエイティブ面で衝突した。メイヤーは後に後悔したロッデンベリーとの会合について次のように語っている。

彼の部下は部屋の片側に並び、私の部下は部屋の反対側に並んでいた。この会議では、私はあまりうまく、外交的に振る舞えたとは感じなかった。会議後、気分が悪くなり、それ以来ずっと気分が晴れない。彼は体調が悪かったし、もっと tactful な対処法があったかもしれない。結局のところ、私は映画を製作するつもりだったのだから。彼と対決する必要はなかった。私の最高の瞬間ではなかった。^{[ 138 ]}

ジョエル・エンゲルの伝記『ジーン・ロッデンベリー：スター・トレックの神話と人物』の中で、ロッデンベリーは亡くなる2日前にプライベート試写会で映画のプロデューサーたちと一緒に『未知の世界』を鑑賞し、「よくやった」と彼らに言ったと述べている。 ^{[ 139 ]}一方、ニモイとシャトナーの回顧録では、試写会の後、ロッデンベリーは弁護士に電話をかけ、シーンの4分の1をカットするよう要求したが、プロデューサーたちは拒否したと報告している。^{[ 140 ]}

ロデンベリーは『スター・トレック：ザ・モーション・ピクチャー』のノベライズを執筆した。この作品は他の複数の著者（特にアラン・ディーン・フォスター）に誤って帰属されているが、サイモン＆シュスターのポケットブックス・インプリントから出版された数百冊のスター・トレックを題材とした小説シリーズの最初の作品であり、サイモン＆シュスターの親会社はパラマウント・ピクチャーズ・コーポレーションも所有していた。^{[ 141 ]}以前、ロデンベリーは1976年を通してフェーズIIの開発に先立つ、低予算（300万ドルから500万ドル）のスター・トレック映画のために1975年に却下された脚本を基にした小説『ザ・ゴッド・シング』に断続的に取り組んでいた。ウォルター・ケーニッヒ^{[ 142 ]}、スーザン・サケット、フレッド・ブロンソン^{[ 143 ]} 、マイケル・ジャン・フリードマンによるこのプロジェクトを完成させる試みは、さまざまな法的および構造的な理由から実現不可能であることが判明した。^{[ 144 ] [ 145 ]}

ロデンベリーは南部バプテスト派として育ちましたが、大人になると宗教を否定し、自分をヒューマニストとみなすようになりました^{。[ 158} ]^彼は^14歳頃から宗教に疑問を持ち始め、「ナンセンス」だと結論づけました。^{[ 158 ]}子供の頃は地元の教会の聖歌隊に所属していましたが、賛美歌を歌う際に歌詞を替えることもよくありました。^{[ 158 ]}作家としてのキャリアの初期には、 「キリスト教の真理とキリスト教の原則を商業的なドラマのテレビ脚本に巧みに書き込んだ」として、アメリカ・バプテスト連盟から賞を受賞しました。 ^{[ 32 ]}彼は数年間、テレビシリーズにおけるキリスト教の教えの適用について、全米教会協議会のジョン・M・ガンと文通していました。しかし、ロデンベリーが手紙で「しかし、あなたは私が完全な異教徒であり、膨大な量のパンを消費し、聖書は栄養というより香辛料であると感じていることを理解しなければなりません。ですから、これがロデンベリーの財源にどのような意味を持つのか、ドルとセントで表された説明に興味があります」と書いた後、ガンは返信をやめた。^{[ 159 ]}

ロデンベリーはキリスト教について、「7日ごとにひれ伏して神を讃えることを要求する神のイメージを、どうして真剣に受け止められるだろうか？それは私には非常に不安な性格のように思える」と述べた。^{[ 158 ]}ある時、彼は同様の意見をバルカン人が述べることになっていたが、『スタートレック：神の事』のプロットに組み込んだ。^{[ 119 ]}彼はユダヤ教に対しても同様の軽蔑を抱いていた。シリーズのためにシャトナー、ニモイ、ケーニッヒなどのユダヤ人の作家やスターと密接に仕事をしたにもかかわらず、ニモイはロデンベリーについて「ジーンは明らかに反ユダヤ主義者だった」と述べ、ロデンベリーは反宗教的でユダヤ人を宗教集団と見なしていたと補足し、「しかし、私はロデンベリーが反ユダヤ主義を実践しているだけでなく、他の人々の違いに対しても冷淡である例を見た」と付け加えた。キリスト教の場合と同様に、ロデンベリーはスタートレックに意図的にユダヤ教の原則や暗示が含まれていることを否定し、ジャーナリストに「あなたたちユダヤ人は、社会の中で自分たちが肯定的に考える特徴を見つけて、それを発明したと手柄にする嘆かわしい習慣を持っている」と語った。^{[ 160 ]}

ロデンベリーは亡くなる前に哲学者シャルル・ミュゼと親しくなり、ミュゼはロデンベリーの見解は「無神論とはかけ離れている」と述べた。^{[ 161 ]}ロデンベリーは自分の立場を次のように説明した。「私は神を信じていないわけではない。ある種の神を信じている。ただ、他の人の神とは違うだけだ。私は宗教を拒否する。神の概念は受け入れる。」^{[ 162 ]}彼は他の人の宗教体験に継続的に関心を持ち、^{[ 163 ]}カトリックを「とても美しい宗教。芸術形式。」と呼んだ。 ^{[ 164 ]}しかし、彼は組織化された宗教はすべて否定し、それらは大部分において「代替の脳…しかも非常に機能不全の脳」のように振る舞うと述べた。^{[ 165 ]}ロデンベリーは、世間が特定の宗教をどのように見ているかについても批判的であり、 1946年にキング・デイビッド・ホテル爆破事件が発生した際、アメリカ国民はそれを自由の戦士の行動として受け入れたのに対し、ベイルートでイスラム教徒が起こした自動車爆弾事件はテロ行為として非難されたと指摘した。彼は、両者とも暴力の使用において間違っていたと認めつつも、両者の行動は強い宗教的信念に基づいて行われたと述べた。^{[ 166 ]}

ロナルド・D・ムーアによれば、ロデンベリーは「23世紀までに現代の地球の宗教は消滅するだろうと強く感じていた」という。^{[ 167 ]}ブラノン・ブラガによれば、ロデンベリーは『スタートレック』と『新スタートレック』の脚本家たちに、宗教、迷信、神秘主義的な思考は含めてはならないと伝えていたという。^{[ 168 ]}『新スタートレック』の初期のエピソードの脚本で結婚について言及しただけで、ロデンベリーは脚本家たちを叱責した。^{[ 137 ]}ニコラス・メイヤーは、『スタートレック』は「カトリックのミサの世俗的なパラレルのようなものに進化してきた」と述べている。^{[ 169 ]}ロデンベリーは、このフランチャイズを自身の哲学と比較し、「『スタートレック』は私の政治哲学、人種哲学、人生観、人間の状態についての見解以上のものだと理解してほしい」と述べている。^{[ 170 ]}彼は1991年にアメリカ・ヒューマニスト協会からヒューマニスト芸術賞を授与された。^{[ 171 ]}

1992年、ロデンベリーの遺灰の一部がスペースシャトル・コロンビア号のSTS-52ミッションで宇宙に運ばれ、地球に帰還した^。 [ ^{190 ] [ 191 ] 1997}年4月21日、^{[ 192 ]}ロデンベリーの火葬された遺灰7グラム（1/4オンス）を積んだセレスティス宇宙船が^、ティモシー・リアリー、ジェラード・K^・オニール、その他21人の遺灰とともに、ミニサット01ミッションの一環としてペガサスXLロケットでカナリア諸島付近から地球周回軌道に打ち上げられた。^{[ 192 ] [ 194 ]} 

2002 年 5 月 20 日、宇宙船の軌道が悪化し、大気圏で分解した。2008 年に亡くなったバレットの遺灰とともに、彼の遺灰をさらに深宇宙に打ち上げるための別の飛行は、当初 2009 年に計画されていた。以前の飛行とは異なり、この飛行は地球の大気圏で燃え尽きて帰還しないことが意図されていた。^{[ 195 ]}ペイロードには、ロデンベリー一家や他の数人の遺灰に加えて、ジェームズ・ドゥーハンの遺灰も含まれており、2016 年にサンジャマー太陽帆実験で飛行する予定だったが、^{[ 196 ]}このプロジェクトは 2014 年に中止された。 ^{[ 197 ]}セレスティスは打ち上げを 2020 年に再スケジュールし、その後、深宇宙への次の利用可能な商業ミッションである 2022 年 6 月に再スケジュールした。^{[ 198 ]}夫婦の遺灰のサンプルは、宇宙旅行に耐えるように特別に作られたカプセルに封入された。^{[ 198 ]}この飛行には、ニシェル・ニコルズとダグラス・トランブルの遺灰も含まれていた。^{[ 199 ]}セレスティス社の「エンタープライズ飛行」は、2024年1月8日にフロリダ州ケープカナベラルから、バルカンと名付けられたロケットで打ち上げられた。^{[ 200 ]}

『スタートレック: ディープ・スペース・ナイン』は、ロッデンベリーが亡くなった時点で既に開発中だった。バーマンは、シリーズのアイデアについて話し合ったことはないが、ロッデンベリーからそれを追求する許可を得たと語った。 ^{[ 217 ]}バーマンは後に、「24世紀がジーン・ロッデンベリーが信じていたように、人々が貧困や貪欲から解放されるとは思っていません。しかし、『スタートレック』の脚本を書いて制作するなら、それを信じなければなりません。」と^{語った。 [ 218 ]} 1996年初頭、マジェル・バレット＝ロッデンベリーは『バトルグラウンド・アース』というシリーズの脚本を発見した。この企画はクリエイティブ・アーティスト・エージェンシーによって配給会社に送られ、トリビューン・エンターテインメントが引き受け、1話あたり100万ドル以上の予算を設定した。 ^{[ 219 ]}シリーズは開始前に『アース: ファイナル・コンフリクト』と改名され、ジーンの死後6年後の1997年に初放送された。 2002年まで5シーズン、110エピソードにわたって放送された。 ^{[ 220 ]}

ロデンベリーのメモからさらに2つのシリーズのアイデアが開発され、ジェネシスIIとアンドロメダが生まれた。^{[ 221 ]}当初2シーズンの発注があったアンドロメダは、2000年から2005年までの5シーズンにわたって110エピソードが放送された。^{[ 222 ] [ 223 ]}トリビューン社は、ロデンベリーの別のシリーズにも取り組んだ。スターシップと題されたこの制作会社は、シンジケーションではなくネットワーク経由で放送することを目指していた。^{[ 224 ]}ロデンベリー・プロダクションズの社長であるロッド・ロデンベリーは、2010年に父親がテレビ芸術科学アカデミーの殿堂入りを果たした際に、クエストー・テープをテレビ化することを目指していると発表した。 ^{[ 225 ]}ロッドはイマジン・テレビジョンと共同でこのシリーズを開発していた。^{[ 225 ]}ロッドはその後、父親の作品の影響に関する2時間のテレビ映画「トレック・ネイション」を制作した。 ^{[ 226 ]}

ロデンベリーがキャリアを通じて受賞した賞やノミネートの大部分はスタートレックに関連するものであった。彼はエミー賞に2回ノミネートされた際に^スタートレックの功績が認められ[ ^{227 ] [ 228 ]}、ヒューゴー賞を2回受賞した^{[ 229 ] [ 230 ]} 。1つのヒューゴー賞はシリーズに対する特別賞であり、もう1つはスタートレックの未放送パイロット版「ケージ」の映像を使用したエピソード「宇宙基地SOS」に対するものであった^{[ 231 ]} 。さらに、彼はテレビにおけるアフリカ系アメリカ人キャラクターの地位向上への貢献により、全米黒人地位向上協会からブラザーフッド賞を授与された^{[ 33 ]。}スタートレックは1969年に終了したが、彼は1974年と1975年にそれぞれ「ジェネシスII」と「クエストー・テープ」でヒューゴー賞にノミネートされた。 ^{[ 232 ] [ 233 ]} 1991年に彼が亡くなった後、^{[ 179 ]}彼は全米宇宙協会からロバート・A・ハインライン記念賞、サターン賞でジョージ・パル記念賞、NASAから卓越公共奉仕メダルを死後授与された。^{[ 234 ] [ 235 ] [ 236 ]}