スターシップ・トゥルーパーズ

スターシップ・トゥルーパーズ

初版ハードカバー
著者	ロバート・A・ハインライン
カバーアーティスト	ジェリー・ロビンソン
言語	英語
ジャンル	軍事SF 哲学小説[1] [2] [3]
出版社	GP パトナムズ・サンズ
発行日	1959年11月5日[4]
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷物（ハードカバーとペーパーバック）
ページ	263（ペーパーバック版）
番号	978-0450044496
OCLC	2797649
LCクラス	PZ7.H368 ス

『スターシップ・トゥルーパーズ』は、アメリカの作家ロバート・A・ハインラインによる軍事SF小説です。アメリカが核実験を中止したことを受けて数週間で執筆され、 ^[5]最初に『スターシップ・ソルジャー』としてファンタジー＆サイエンスフィクション誌に2部構成の連載として掲載され1959年11月5日にGPパトナムズ・サンズ社から書籍として出版されました^{。 [4]}

物語は、軍のエリートが支配する地球連邦と呼ばれる人間の恒星間政府によって統治されている未来社会を舞台としている。地球連邦では、連邦勤務（兵役を含むがこれに限らない）の退役軍人のみが、投票権などの完全な市民権を享受している。^[6]一人称の物語は、フィリピン系の若者、フアン・「ジョニー」・リコが機動歩兵隊で兵役に就く様子を追う。彼は、人類と「アラクニド」または「バグ」と呼ばれるエイリアン種族との恒星間戦争を背景に、新兵から士官へと昇進していく。主要なプロットの合間には、リコらが哲学的および道徳的な問題について議論する教室のシーンがあり、その中には参政権、公民権、少年犯罪、戦争などの側面が含まれる。これらの議論は、ハインライン自身の政治的見解を解説していると評されている。^[7] 『スターシップ・トゥルーパーズ』は、アメリカのSFにおける軍国主義の伝統と同一視されており、 ^[8]人間とバグズとの対立と冷戦との類似点を描いている。^[9]成長小説である『スターシップ・トゥルーパーズ』は、規律の欠如が道徳の低下を招いたと主張し、1950年代のアメリカ社会を批判し、体罰や死刑を主張している。^{[7] [10]}

『宇宙の戦士』はハインラインの児童向け小説シリーズに終止符を打った。1960年にヒューゴー賞長編小説部門を受賞し^[3]、訓練や戦闘の場面、未来の軍隊の視覚化が批評家から賞賛された。 ^{[11] [12]}また、この作品が支持していると思われる政治的見解のために大きな物議を醸した。批評家たちは、この本が意図的に軍隊を賛美していることを強く批判し^{[13] [14]、}その側面はプロパガンダと評され、新兵募集に例えられた。^[15]小説の軍国主義、そして小説の架空の社会では政府への奉仕、ほとんどの場合は兵役が投票権の前提条件となっていることから、この小説は頻繁にファシスト的であると評された。^{[14] [16] [17]}一方、ハインラインは特定の集団に投票権を制限するというアイデアを探っていただけだと主張する者もいる。^[18]ハインラインの性別の描写も疑問視されており、評論家はエイリアンを表現するために使用された言葉が人種差別的な蔑称に似ていると述べた。^[19]

論争があったにもかかわらず、『スターシップ・トゥルーパーズ』はSFの内外で幅広い影響を与えた。ケン・マクラウドは「SFの政治的要素はハインラインとの対話と言える」と述べた。^[2] SF評論家のダーコ・スヴィンは、 『スターシップ・トゥルーパーズ』は「米国SF軍国主義の祖先」であり、社会における軍隊の役割についての議論を長年形作ったと書いている。[ ^{20]この小説は}パワードアーマーのアイデアを普及させたとされており、それ以来、パワードアーマーはSFの本や映画に繰り返し登場し、科学的研究の対象にもなっている。 [21]ハインラインの未来の軍隊の描写も影響力があった。^{[22]ジョー}・ハルデマンの1974年の反戦小説『永遠の戦争』などの後のSF本は、『スターシップ・トゥルーパーズ』への反応であると説明されている。^[23]この物語は何度か翻案されており、1997年にはポール・バーホーベン監督、エドワード・ノイマイヤー脚本による映画版もそのひとつで、監督が小説のファシズム的側面と見なした部分を風刺しようとした。^[24]

ロバート・ハインラインは、アイザック・アシモフやアーサー・C・クラークと並んで、1940年代から1950年代にかけて最も売れたSF作家の一人で、米国SF界を席巻した「ビッグスリー」として知られていた。他の作家とは対照的に、ハインラインは冷戦時代の反共産主義感情を作品の中でしっかりと支持した。^{[25]ハインラインは、1929年に}米国海軍兵学校を卒業した後、5年間米国海軍に勤務した。軍隊での経験は彼の小説に大きな影響を与えた。^{[26] 1958年から1959年の間のある時点で、ハインラインは}『異星人』となる小説を棚上げし、『宇宙の戦士』を執筆した。彼の動機は、米国のドワイト・アイゼンハワー大統領による米国の核実験の停止決定と、その後すぐに行われたソ連の核実験に対する怒りから部分的に生じた。^[5] 1980年に出版された著書『Expanded Universe』の中で、ハインラインは、1958年4月5日に米国による核実験の一方的中止を求める全米健全な核政策委員会の新聞広告が掲載されたことが、 『宇宙の戦士』を書こうという彼の思いに火をつけたと述べている。^[27]ハインラインと妻のヴァージニアは、米国の核実験計画への支持を集めるために「パトリック・ヘンリー連盟」を創設した。ハインラインは、この小説を使って自身の軍事的、政治的見解を明らかにしたと述べている。^[28]

ハインラインの他の作品同様、『宇宙の戦士』も数週間で完成した。この作品はもともとニューヨークの出版社スクリブナーの児童向け小説として書かれたもので、ハインラインは以前にもこの形式で成功を収めており、スクリブナーからそのような小説を何冊か出版していた。原稿が拒否されたため、ハインラインはスクリブナーとの提携を完全に打ち切り、大人向けのテーマの本を書き始めた。^{[5] [19] [29]}学者たちは、スクリブナーの拒否は小説の内容、特に軍事紛争の扱いに対するイデオロギー的な反対に基づいていたと示唆している。^{[19] [30]}

『スターシップ・トゥルーパーズ』は、 1959年10月と11月に『スターシップ・ソルジャー』という2部構成の連載として初めて『マガジン・オブ・ファンタジー＆サイエンス・フィクション』に掲載された。 ^[29]パトナム社の上級編集者ピーター・イスラエルが原稿を購入し、大人向けにもっと売れるように改訂を承認した。子供向けか大人向けかと聞かれると、彼は販売会議で「誰が気に入るかは読者に決めてもらいましょう」と答えた。 ^{[31]この小説は最終的に}GPパトナム・サンズ社から出版された。 ^[29]

約700年後の未来を舞台とするこの本では、退役軍人によって運営される世界政府が統治する地球が描かれている。 ^[6]社会は裕福に描かれ、未来的なテクノロジーが20世紀の教育方法と共存している。^[19]投票や公職に就くという完全な市民の権利は普遍的に保証されているわけではなく、むしろ連邦奉仕を通じて獲得されなければならない。^[18]この奉仕（兵役のみが記述されている）を行わない者は、言論および集会の自由の権利を保持するが、投票も公職に就くこともできない。18歳以上であれば男女を問わず入隊が認められており、奉仕を完了した者のみが投票権を得る。^{[19] [32]}重要な政府職は連邦奉仕の退役軍人のために確保されている。^[6]この構造は、「20世紀の西側民主主義」の崩壊後に、特に北米における犯罪や少年犯罪を抑制できなかったこと、および「中国の覇権」に対する米国、英国、ロシアの同盟間の戦争によって部分的に推進された後、臨時に生まれました。^[33]

2つの地球外文明が、それぞれ「疑似クモ形類」（または「バグ」）と「スキニー」として描かれている。「バグ」は、クレンダス星に起源を持つ共同体的な存在として描写されており、地球のアリやシロアリと同様に、労働者、戦士、頭脳、女王など複数の階級から構成されている。戦士だけが戦う存在であり、戦闘で降伏することはできない。^[34]また、バグは技術的に進歩しており、宇宙船などの技術を持っていることが示唆されている。^[35]「スキニー」は、クモ形類ほど共同体的ではないが、人間よりは共同体的であるように描かれている。^[36]小説の出来事は、地球連邦とクモ形類の間の星間戦争中に起こる。^[37]物語の冒頭では、地球は戦争状態にはないが、リコが訓練を終えたときにそのような宣言が下された。^[5]「スキニー」は当初は擬似クモ形類の同盟者だったが、小説の途中で人間との同盟に切り替わった。^{[36]この未来では} 光速を超える移動が可能であり、宇宙船は「チェレンコフ推進装置」を使用し、「太陽からカペラまで、46光年、6週間以内に」移動することができる。^[38]

『スターシップ・トゥルーパーズ』は、主人公のフアン・「ジョニー」・リコ（機動歩兵隊の一員）によって語られる。これは、典型的な直線的な物語構造に一連のフラッシュバックを散りばめた数少ないハインラインの小説の1つである。^{[5] [37]}これらのフラッシュバックは、リコが学校で受けた「歴史と道徳哲学」の授業で頻繁に行われ、教師が社会構造の歴史について議論する。^{[5] [18]リコは}フィリピン系の男性として描かれている。彼は裕福な家庭の出身で、家族は軍隊に所属したことがなかった。^{[5] [19] [32]}リコの祖先は重要ではないものとして描かれており、社会はついに人種や性別に基づく偏見を捨て去った。^[19]

小説は、リコがコルベット輸送船ロジャー・ヤング（実在の名誉勲章受章者ロジャー・ウィルトン・ヤングにちなんで名付けられた）に乗っているところから始まる。^[39]小隊は「ラスチャックのラフネックス」として知られる小隊に所属している。小隊はスキニーが占拠している惑星コロニーを襲撃する。^[19]襲撃は比較的短く、小隊は惑星に着陸し、標的を破壊し、撤退するが、その過程で2人の犠牲者を出す。そのうちの1人、ディジー・フローレスはリコに救出されるが、軌道に戻る途中で死亡する。^[40]その後、物語はリコの高校卒業まで遡る。リコと親友のカールは卒業後に連邦軍に入隊することを検討しているが、リコは父親の軍隊に対する態度もあって躊躇している。^[5]リコは、クラスメイトのカルメン・イバニェスも入隊するつもりだと知り、決断を下す。^[41]

リコの選択は両親に不評で、彼は疎外感を抱いて家を出る。彼は機動歩兵隊に配属され、カナダの平原にあるキャンプ・アーサー・カリー（第一次世界大戦で将軍にまで昇進したアーサー・カリーにちなんで名付けられた）に移動し、チャールズ・ジム軍曹の下で訓練を受ける。^[42]訓練は極めて過酷であった。^[43]リコは、装甲服を着用した模擬戦闘を含む、あらゆる種類の戦闘訓練を受ける。^{[44] [45]}仲間の新兵が、中隊長を兼任する訓練教官を殴ったとして軍法会議にかけられ、鞭打ちの刑に処せられ、解雇される。リコ自身も、装甲服と模擬核兵器を使った訓練中に、爆発圏内に友軍がいないことを確認せずにロケット弾を発射したとして、鞭打ち5回の刑を受ける。戦闘では、これが戦友の死につながっていた。^[46]軍を脱走した後に赤ん坊の女児を殺害した別の新兵は、民間警察に逮捕された後、大隊により絞首刑に処された。^[46]落胆したリコは、リコに歴史と道徳哲学を教えたジャン・デュボアから手紙を受け取り、辞職を考える。^{[47]デュボアは、かつて機動歩兵隊の}中佐であったことを明かし、リコに辞職しない動機を与える。^[48]バンクーバー 近郊の別のキャンプでさらに訓練を受けた後、リコは、その連隊で訓練を開始した2,009人のうちの187人とともに卒業する。^[49]

リコの訓練中に、「バグ戦争」は小さな事件から本格的な戦争へと変化した。ブエノスアイレス市を壊滅させたアラクニッドの攻撃により、民間人が状況に気付く。リコの母親は攻撃で死亡した。^[50]リコはアラクニッドの故郷であるクレンダスの戦いに参加し、地球連邦にとって悲惨な敗北となった。^[51]リコの船、バレーフォージは破壊され、彼の部隊は壊滅した。彼は、ラスザック中尉とジェラル軍曹が率いるロジャーヤングのラフネックスに再配属された。 ^[52]部隊は数回の襲撃を行い、ラスザックが戦闘で死亡した後、リコはジェラルによって伍長に昇進した。^[53]

ラフネックスの仲間の一人が、リコに士官学校に行って士官になろうと提案する。リコは結局ジェラルに会いに行くが、ジェラルはすでに書類を用意していた。リコは士官候補生学校に入学し、さらに「歴史と道徳哲学」のコースを含む2回目の訓練を受ける。^{[54] [55]}ラフネックスから学校へ向かう途中、リコは同じく入隊し今は伍長となっている父親と出会い、2人は和解する。また、学校では海軍の少尉兼船のパイロット士官であるカルメンがリコを訪ね、2人は戦争の初めに亡くなった友人カールについて話し合う。^[56]

リコは最終試験として、臨時の三等中尉に任命され、戦闘部隊に配属される。中隊長のブラックストーン大尉の指導の下、小隊軍曹と新兵訓練所の教官であるフリート軍曹ジムの助けを借りて、リコはアラクニッドの頭脳階級と女王を捕獲する襲撃「ロイヤルティ作戦」で小隊を指揮する。^[57]その後、リコは卒業するために士官学校に戻る。

小説は、彼が少尉の階級を持ち、ロジャー・ヤングの古い小隊を指揮し、父親が小隊軍曹を務めるところで終わる。小隊は「リコのラフネックス」と改名され、クレンダスへの攻撃に参加しようとしている。^[58]

評論家は、『スターシップ・トゥルーパーズ』は軍事戦闘シーンはあるものの、プロットに左右されないと書いている。その代わりに、小説の大部分は思想の議論に費やされている。 ^[59]特に、政治的見解の議論は、学者のジェフリー・キャスが「思想的に強烈な」本と評した作品に繰り返し登場する特徴である。^{[16] 1997年の}Salon誌のレビューでは、この作品を「哲学小説」に分類した。^[1]批評家たちは、この小説がハインライン自身の政治的見解をどの程度促進しているかについて議論している。この小説は読者が独自の結論を導き出せるような皮肉の感覚を維持していると主張する者もいれば、ハインラインは本全体を通して説教じみており、その目的はハインラインの軍国主義哲学を解説することだと主張する者もいる。^{[16] [18]}

『スターシップ・トゥルーパーズ』は、暴力的な衝突と社会の軍事化は不可避かつ必要であると想定する米国SFの伝統の一部であるとされている。^[8]リコが配属される機動歩兵部隊は、物語の登場人物からは卑しい役職とみなされているが、小説自体は、それが軍の中心であり、その中で最も名誉ある部隊であることを示唆している。^[43] 1980年に書かれた論評で、ハインラインは、『スターシップ・トゥルーパーズ』が「軍隊を称賛している ...特にPBI、貧しき血まみれの歩兵、愛する家と戦争の荒廃の間に弱々しい体を置いているが、めったに評価されない泥足の男たち ...彼は最も困難な仕事をしており、尊敬されるべきである」ことに同意した。^{[13]この物語は、社会は軍事力に基づいた生存競争であるという}社会ダーウィニズムの考えに基づいている。これは、一部の紛争は武力で解決しなければならないことを示唆している。リコが繰り返し教えられる教訓の一つは、暴力は紛争を解決する効果的な方法になり得るということである。^[19]これらの示唆は、1950年代のアメリカ政府は共産主義の中国とソ連との交渉においてあまりにも融和的であったというハインラインの見解に部分的に由来している。^{[17] [59] [60] [61]}

ハインラインは、小説の中の裕福だがアラクニドの帝国主義的脅威に対して警戒する必要のある人間社会と、1950年代の米国社会との類似点を描いている。評論家は、アラクニドがハインラインの共産主義の類似点であると示唆している。これを裏付ける特徴として、アラクニドの共同体としての性質があり、そのおかげで彼らは人間よりもはるかに高度な協調性を持つ。昆虫社会はかつて共産主義的であると明確に説明され、さらに本質的に共産主義的であると描写されている。これは、異なる政治思想を持つ人々がエイリアンと類似していることを暗示していると解釈されてきた。^{[9] [19] [62]}エイリアンの侵略、愛国心、戦争中の個人の犠牲といった関連したモチーフは、1950年代の米国の大衆文化の他の側面と同様に存在している。^[17]評論家は、ハインラインのエイリアンの描写は、1950年代の共産主義国への言及であると同時に、「アメリカの神話的フロンティア史のイデオロギーを書き換える」ことを目的としていると主張している。フロンティアの概念には、先住民や『スターシップ・トゥルーパーズ』の場合はエイリアンを犠牲にしても、生存のために絶えず戦うという社会ダーウィニズムの議論が含まれている。ハインラインは、他の人種の暴力的な征服を伴う領土拡大がなければ、人類は滅ぼされるだろうと示唆している。^[63]学者のジェイミー・キングは、ハインラインは軍政と連邦政府が平時に何をするかという問題には触れておらず、ハインラインは継続的に戦争状態になり、領土を拡大し続けるように設計された社会を構築したと主張している。^[64]

『スターシップ・トゥルーパーズ』は、歩兵としての任務を通じて成長するリコのビルドゥングスロマン、つまり「成長物語」と呼ばれている。新兵訓練所と士官候補生学校でのリコの訓練には軍国主義の価値を学ぶことが含まれており、読者もそれを学ぶよう促される。^[43]これは特に、教官の一人が退役軍人による統治こそが理想的な政治形態であると主張するなど、教官の一人が教唆するなど、教化を含む訓練の部分に当てはまる。なぜなら、彼らだけが集団の幸福を個人よりも優先させる方法を知っているからだ。^[43]この物語は、アイデンティティと動機の問題を探りながら、少年から兵士へのリコの変化を描き、^{[18]評論家によって第一次世界大戦のドイツ兵に関する多くの物語に似ていると特定された方法で、彼の全体的な道徳的および}社会的発達を描いている。^{[65]学者の}H・ブルース・フランクリンは、リコの変化を軍事をテーマとした物語によくある物語に例えている。この典型的な物語は、だらしなく不適格な民間人が、訓練が「計算されたサディズム」であるが、基本的には正しい側にいると描写されている厳しい将校によって鍛え上げられるというものである。^[32]リコがデュボアから受け取った手紙は、リコが訓練で「山を越える」原因の一部であり、彼の成長の転換点として描かれている。^[19]物語に埋め込まれた教室のシーンは、リコの冒険を説明し、周囲の出来事に対する彼の反応を強調するのに役立つ。注目すべき例は、部隊の脱走兵が少女を殺害した後、リコが目撃せざるを得ない処刑である。リコは、デュボアの講義を思い出して、デュボアが「道徳心」は完全に生き残る意志から生まれると主張するまで、自分の反応に自信が持てなかった。^{[19] [66]}アメリカのフロンティアの概念も、成人のテーマに関連している。ハインラインの小説の若い主人公は、宇宙の敵対的な「荒野」に立ち向かうことで男らしさを獲得する。軍隊や異星人という文脈で成長するというのは、ハインラインの初期の作品でも共通のテーマとなっている。^[67]リコの成長は父親との関係にも関係していると説明されており、小説の「外」への旅には、リコの幼少期の探求や疎遠になっていた親との再会も含まれている。^[68]

『スターシップ・トゥルーパーズ』では1950年代のアメリカ社会も批判されており、その社会が若者を甘やかされ、規律のない人間にしたと示唆している。こうした考えは、リコの歴史と道徳哲学の教師であるデュボアの講義を通じて表現されている。デュボアは少年犯罪に対処する手段として鞭打ちやその他の体罰を賞賛している。ハインラインもこの見解を支持していたと示唆されているが、デュボアが子育てを子犬のしつけに例えていることから、ハインラインは皮肉を使っているという議論もされている。^{[10]この物語は、}少年犯罪を矯正する手段としての体罰や死刑を強く支持しており、これはテクノロジーや宇宙を革新的な方法で考察するSFのトレンドの一部であるが、人間関係に関しては反動的である。^{[7] [23]}ハインラインの他の作品と同様に、伝統的な学校は軽蔑され、「その場で」学ぶことが称賛されている。リコは軍事訓練で求められることを過度の困難もなく習得することができる。^[19]

デュボアはまた、「生命、自由、幸福の追求」のような不可侵の権利という考えを嘲笑し、人々が持つ権利は、守るために戦って命を落とす覚悟がある権利だけだと主張している。^{[33] [66] [69]}この小説は、この立場を正当化するために科学的権威に訴えている。デュボアは、自分の議論は数学的に証明可能であると繰り返し述べており、その発言により、社会政治的なテーマにもかかわらず、学者たちはこの小説を「ハードSF 」と呼んでいる。 ^[70]この状況によって引き起こされた「道徳的退廃」は、1987年に「中国の覇権」に対する米国、英国、ロシアの同盟間の世界戦争を引き起こしたと描写されている。米国とロシアの同盟にもかかわらず、この戦争は、中国人の「群れをなす大群」をより大きな脅威と見なしたハインラインの反共産主義の信念を示すものだと説明されている。この小説は中国とクモ形類との比較をしており、一方の戦争の教訓がもう一方の戦争にも応用できると示唆している。^[69]

ハインラインの予想外のことに、^[71] 『宇宙の戦士』は1960年にヒューゴー賞の最優秀長編小説賞を受賞した。 ^[72]この作品は、 SF作品の中でも最も有名かつ影響力のある作品の一つとして認められている。^{[2] [21]}この小説は、このジャンルの金字塔とみなされており、1960年のレビューでは1959年のベスト10ジャンル本の1つと評され、^[73] 2009年のレビューでは1950年代の重要なSF小説と評され、^[14]軍事SFの最もよく知られた例とされている。^[74]この小説は、ハインラインが児童向け小説の執筆から作家として「より成熟した段階」への移行を示す作品であると評されている。^[3]ギャラクシーサイエンスフィクション誌のフロイド・C・ゲイルは、 1960年にこの本を他の児童向け作品と合わせて評し、 「ハインラインは児童向けではない作品を書いた。これは新しい、苦々しい、幻滅したハインラインだ」と書いた。彼はこの本を5つ星中2.5つ星、大人向け4.5つ星、一般向け「？」と評価し、この小説は「戦闘経験のある退役軍人には特に興味深いだろうが、若者には陰鬱で冗長に感じるだろう」と信じていた。^[75]逆に、マイケル・ムアコックは、これをハインラインが『異星人の冒険』などのより本格的な作品に転向する前の最後の「まともな」SFだと評した。^[76] 

1980年、出版から20年後、『宇宙の戦士』は11か国語に翻訳され、依然として好調な売れ行きを見せていた。しかしハインラインは、この成功にもかかわらず、彼が受け取った手紙のほとんどが否定的なもので、「誰かが私を叱りつけようとするときだけ」この本のことを聞く、と不満を漏らした。^[71]この小説は非常に物議を醸している。^[3]軍を称賛し暴力を容認する内容（ファシスト的とよく評される）や、軍国主義が伝統的な民主主義よりも優れているという含意をめぐって論争が巻き起こった。^{[3] [77]}ハインラインの同僚たちもこの本について議論した人々の中にいた。『宇宙の戦士』の「人間が耐えうる最も高貴な運命は、愛する故郷と戦争の荒廃の間に自らの死すべき肉体を置くことである」という一節^[78]と、ウィルフレッド・オーウェンの反戦詩「Dulce et Decorum Est」との比較から、1959年から1961年にかけて2年間にわたり、 21世紀研究所紀要で、ジェームズ・ブリッシュ、ポール・アンダーソン、フィリップ・ホセ・ファーマー、アンソニー・ブーシェ、ジョン・ブルナー、ブライアン・オールディスらが『宇宙の戦士』の文章の質、哲学、道徳について議論した。^[79]

『スターシップ・トゥルーパーズ』の脚本は様々な反響を呼んでいるが、軍事訓練や戦闘シーンは賞賛されている。2009年の回顧録で、SF作家のジョー・ウォルトンは『スターシップ・トゥルーパーズ』は「極めてよくできた軍事SF」だと書いている。 ^[18]さらに彼女は「1959年にこれを書いたとき、ハインラインはまさに絶頂期にあった。彼はSFを書く技術と文体の熟達度が非常に高かったので、[物語を]『逆から、ハイヒールで』語ってもうまくやり遂げることができた」と主張している。^[18]他の人は、とても読みやすいと述べ、軍事シーンは説得力があると考えている。^{[3] [11] [12]}ハインラインの訓練とブートキャンプの描写は、自身の軍隊での経験に基づいており、驚くべき技術で表現されていると評されている。^{[17] 1960年の}ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン紙の書評では、歩兵戦闘を描写した「見事な文章」を称賛し、武器や装甲についての議論にも注目した。^[80]他の評論家によると、これはハインラインの「衰えを知らない発明の才能」を示しているという。^[19]学者のジョージ・スラッサーは1986年にこの本を「究極の説得力のある宇宙戦争叙事詩」と評し、特に「正確に想像された」武器と戦術を称賛した。 [ ^68]一方、1979年のSF百科事典は、この本をハインラインの児童向け作品の中で「最も巧妙な」作品と評した。^[19]

この本のスタイルに対する批判は、その政治的側面に集中している。ハインラインの政治的信念に関する議論は「教訓的」であると批判され、^{[11] [80] [81]}、この小説は「説明が大きな消化しにくい塊に挿入されている」と嘲笑された。^[80]作家ケン・マクラウドは2003年に『宇宙の戦士』の政治的性質を分析し、「この本では、市民に関する情報の詰め込みや過酷なブートキャンプの訓練の記述が、薄っぺらで緊張感のない戦闘シーンをはるかに上回っている」と述べた。^[12]科学者で作家のブルナーは、この本を「ビクトリア朝の子供向けの本」に例え、^{[82] 2009年に出版された}SFハンドブックは、この小説が「未来の軍隊の魅力的なイメージ」を提供し、その政治的イデオロギーに同意しない人々にとっても重要な問題を提起していると述べた。しかし、この物語はエイリアンとの遭遇の物語としては弱いと述べられており、エイリアンの社会を詳細に探求しておらず、アラクニドを人類を滅ぼそうとする名前も顔もない生き物として描いている。^[22]ファンタジー＆サイエンスフィクション誌の創刊者であるブーシェは、1960年にハインラインは「物語を挿入するのを忘れた」と述べた。^[80] 1979年の要約では、ハインラインのビジョンはファシズムに近づいているかもしれないが、彼の厳密に制御された物語は彼のイデオロギーを「生き生きと魅力的」に見せていると述べた。^[19]

『スターシップ・トゥルーパーズ』は、一般的に軍国主義、戦争と軍隊の賛美を奨励していると考えられている。^[14]学者のブルース・フランクリンは1980年にこれを「ラッパを吹き、太鼓をたたく兵役の賛美」と呼び、軍国主義と帝国主義がこの本の明確なメッセージであると書いた。^{[15] [83]} SF作家のディーン・マクラフリンはこれを「本ほどの長さの募集ポスター」と呼んだ。^[84] 1968年にSF評論家のアレクセイ・パンシンは『スターシップ・トゥルーパーズ』を軍国主義的な論争と呼び、募集映画と比較し、「典型的な兵士の生活を見せることを目的としており、我々に代わって我々が目にするものを解釈する、真面目で誠実なジョーンズ二等兵によるサウンドトラック解説付きである」と述べた。パンシンは、この本には「持続的な人間同士の対立」はなく、「我々が目にする兵士は皆、タフで、賢く、有能で、身なりを整え、ひげを剃り、高貴である」と述べた。^[85]平時の軍隊のベテランであるパンシンは、ハインラインが軍隊生活の現実を軽視しており、地球連邦とアラクニドの紛争が存在するのは単に「他にすることがなくて10回目に武器を磨いている宇宙船の兵士の栄光は半分もない」からだと主張した。^[85]文学学者のジョージ・スラッサーは、この小説を「間違った考えと後退」と表現し、そのイデオロギーを軍国主義や帝国主義と呼ぶのは不適切であると主張した。これらの表現は経済的動機を示唆しているからだ。スラッサーは代わりに、ハインラインはアラクニドがその象徴である「自然の完全な技術的征服」を主張しており、この征服自体が人類の進歩の兆候として描かれていると言う。^[83]

1997年にSalonで行われたこの映画のレビューでは、この小説はプロパガンダとしか言いようがなく、その結果、特にブートキャンプが文明の要素でなければならないという信念において恐ろしいと評された。これは非常に異例なユートピア的ビジョンと評された。^[1]ムアコックは、リコがブートキャンプで学んだ教訓は「戦争は避けられないこと、そして軍隊は常に正しい」であると述べた。^[76]この本が教室での政治形態に関する議論に役立つかどうかについて論じたアラン・マイヤーズは、軍隊の描写が「恥知らずなほど地球愛国主義的」であると述べた。^{[11] SF学者}ダーコ・スヴィンの言葉を借りれば、『スターシップ・トゥルーパーズ』は「戦闘生活への大胆だが力強い白黒の賛歌」であり、軍事的価値観を支持するアジプロの一例である。 ^[81]

他の作家たちはハインラインを擁護した。ジョージ・プライスは「[ハインラインは]第一に戦争は楽しむものではなく耐えるものだと示唆し、第二に戦争はあまりにも不快で荒涼としているので、どんな犠牲を払ってでも故郷から遠ざけなければならないと示唆している」と主張した。 ^{[86]ポール・アンダーソンもこの小説の立場の一部を擁護し、「ハインラインは選択的参政権と非選択的参政権の問題を認識しており、彼の提案する解決策は議論に値する」と主張した。 [87]ハインラインは}『宇宙の戦士』に徴兵制が欠けていると不満を述べた。彼がこの小説を執筆した当時、アメリカでは徴兵制がまだ施行されていた。 ^[88]

この作品の社会は、しばしばファシスト的であると表現されてきた。^{[14] [16] [17] 2009年の}SFハンドブックによると、この作品はハインラインに「狂信的な好戦的なファシスト」という評判を与えることになった。^[6]学者のジェフリー・キャスは、この作品の設定を「絶え間なく陰鬱なファシズム」と表現した。彼は、この小説が第二次世界大戦後のアメリカの軍事紛争と類似点を見出し、別の形の帝国主義と戦うという名目でアメリカ帝国主義を正当化していると述べた。 ^{[89]ジャスパー・ゴスはこの作品を「}隠れたファシスト」と呼んだ。 ^[17]スヴィンは、ハインラインの「すべての戦争は人口圧力から生じる」という主張を、領土拡大を正当化するために使われたナチスの生存圏、つまり優れた社会の「生活空間」という概念と比較している。^[90]

一部の評論家は、ハインラインは単に選択的フランチャイズと非選択的フランチャイズのメリットについて議論していただけだと示唆している。^{[18]ハインラインは}『宇宙の戦士』の出版から20年以上経ってから、彼の著書『拡張宇宙』で同様の主張をしており、さらに「退役軍人」の95%は軍人ではなく公務員であると主張している。^[91]ハインライン自身の説明は、本の擁護者の間でさえも異論がある。ハインラインの研究者であるジェームズ・ギフォードは、小説内のいくつかの引用文は、本の登場人物が連邦職員が主に軍事的であると想定していることを示唆していると主張している。たとえば、リコが連邦職員に興味があると父親に話すと、父親はすぐに、戦争が進行中ではないので連邦職員は悪い考えだと信じていることを説明し、連邦職員を本質的に軍事的なものと見なしていることを示している。ギフォードは、ハインラインの意図は連邦職員の95パーセントを非軍事的なものにすることだったかもしれないが、本の実際の内容に関してハインラインは「この点に関しては完全に間違っている」と述べている。^[5]

デニス・ショーウォルターは1975年に執筆した記事で『宇宙の戦士』を擁護し、描かれている社会にはファシズムの要素はあまり含まれていないと述べた。彼は、この小説にはファシスト社会で予想されるボルシェビキや自由主義に対するあからさまな反対は含まれていないと主張している。 ^[89]他の人は、ショーウォルターの議論は小説の文字通りの解釈に基づいており、物語は軍国主義を大幅に賛美していると反論した。^[89] ケン・マクラウドは、連邦奉仕の宣誓を理解できる人なら誰でも入隊して政治権力を得ることができるので、この本は実際にはファシズムを擁護していないと主張している。^[12]マクラウドは、ハインラインの本は一貫してリベラルだが、民主的な形態からエリート主義的な形態までのリベラリズムのスペクトルをカバーしており、『宇宙の戦士』は後者の端にあると述べている。^{[2]ハインラインの軍国主義はファシズムよりも}リバタリアン的であり、この傾向は『異星人の旅人』（1961年）や『月は無慈悲な女王』（1966年）など、同時期の他の人気作にも見られると主張されている。ハインラインは1980年代まで執筆を続けたが、この時期の作品は他のどの時期よりも批評家の注目を集めた。^[14]

ハインラインは、この本の舞台をユートピアとして描いている。その指導者たちは善良で賢明であり、国民は自由で繁栄している。^{[6] [19]}スラッサーは1987年に、スターシップ・トゥルーパーズは「人間にとって地獄」のような世界を描いているが、それでも架空の社会のイデオロギーを称賛していると書いている。^[83]支配者たちは、人間の本性は力を使って権力のために戦うことだと理解しているため、史上最高だと言われている。^[43]ユートピアの示唆は深く探究されておらず、軍以外の人々の生活は詳細に示されていない。^{[19] [22]}この小説は、多くの登場人物が信奉する軍国主義哲学には数学的な裏付けがあると示唆しているが、評論家はハインラインはこれについて何の根拠も示していないとコメントしている。^{[18] [43]}

ファーマー、ロバート・AW・ロウンズ、マイケル・ムアコックなどの作家は、この小説が架空のユートピアであると批判している。つまり、ハインラインの考えはもっともらしく聞こえるが、一度も検証されたことがないということである。ムアコックは「宇宙船ストームトルーパー」と題するエッセイを書き、ハインラインや他の作家を同様の「ユートピア小説」で攻撃した。^{[76]ロウンズは、ハインラインが}藁人形論法を使い、「純真な半分の真実を見事な半分の真実で反論している」と非難した。^[92]ロウンズはさらに、地球連邦はハインラインが描くほど理想主義的ではないと主張した。なぜなら、彼は「[非市民]が少なくとも今日我々が持っているのと同じくらい完全な公的な不正に対する市民的救済手段を持っているかどうか」についてきちんと言及しなかったからである。^[92]ファーマーもこれに同意し、「退役軍人によって統治される世界は、血や内臓の臭いに一度も近づいたことのない人間によって統治される世界と同じくらい、管理が行き届いておらず、汚職まみれで、狂気じみているだろう」と主張した。^[93]

作家や評論家は、宇宙の戦士における地球外生命体の描写には人種差別的な側面があると述べており、「バグズ」や「スキニー」というあだ名には人種的な意味合いがあると主張している。ジョン・ブルナーは、これらを韓国人を「グーク」と呼ぶことに例えた。^[82]スラッサーは、「バグズ」という言葉は「侮辱的で生物学的に不正確な」言葉であり、宇宙人に対する暴力を正当化するものだと主張した。スラッサーによれば、この傾向は、他の商業的に成功したSF作品にも共通しているという。^[62]

ハインラインの他の作品のいくつかも人種差別的であると評されているが、フランクリンはこれはハインラインに特有のことではなく、当時の米国政府ほど人種差別的ではなかったと主張している。^[94]ハインラインの初期の小説『第六列』は、黄禍論から派生したアジア人集団に対する白人の抵抗運動に対する「人種差別的な賛歌」と呼ばれた。^[95] 1978年、ムアコックは『宇宙の戦士』が「ハインラインのより野心的な父権主義的、外国​​人排斥的な物語のパターンを設定した」と書いた。 ^[76]ロバート・ロウンズは、地球人とアラクニドの間の戦争は人種的純粋さの探求ではなく、人間は野生動物であるというハインラインの信念の延長であると主張している。この理論によれば、人間が生存の意志以外の道徳観念を欠いており、同様の道徳観念を欠いた他の種族と対峙した場合、唯一の道徳的結果は戦争となるだろう。^[92]

小説に登場するパイロットが全員女性であるという事実（歩兵は全員男性であるのに対し）は、物語における進歩的なジェンダー政策の証拠として挙げられているが、リコが表現した、女性が軍隊で戦う男性の動機であるという考えは、これに反する例である。^{[18] [22]} 1996年のSF百科事典は、ハインラインの小説の多くと同様に、『宇宙の戦士』は「マッチョな男性文化」の好例であると述べた。^[96]小説に登場する人工装具で強化された兵士は全員男性であり、これらの男性がテクノロジーに近づくことでもたらされる「超男性的」な例として説明されている。^[97]物語では、アラクニドがあまりにも異質であるため、彼らに対する唯一の対応は戦争であるとして描かれている。フェミニストの学者は、この反応を「慣習的に男性的」なものと表現している。^[98]ステフェン・ハントケは、小説の中で着用者が「鋼鉄のゴリラ」に似せられる機械化されたスーツについて、男性らしさを「動物的な力、本能、攻撃性に基づいた、非常に肉体的な何か」と定義していると述べている。彼はこの形の男性らしさを「いわば、体だけで頭脳がない」と呼んでいる。^[99]したがって、ハントケの解釈では、『スターシップ・トゥルーパーズ』はハイテク環境において男性らしさがいかに保たれるかという不安を表現している。^[100]この不安は、スーツを着た兵士が女性操縦の宇宙船から降ろされる様子を描写する際にハインラインが使用する妊娠と出産のモチーフによってさらに悪化している。^[101]リコは女性を「素晴らしい」と思うと言っているが、性行為に対する欲求は示していない。この点では、戦争がセックスを包含しているようだ。^[19] 1979年の要約では、女性の平等に向けたジェスチャーにもかかわらず、物語の中での女性は依然として保護されるべき対象であり、戦争の対象となると主張しました。^[19]

ハインラインの作品、特に『宇宙の戦士』は、政治SFに多大な影響を与えた。作家のケン・マクラウドは「SFにおける政治的要素はハインラインとの対話と言える」と述べているが、この対話に参加した多くの人はハインラインに反対している。 ^[2] SF評論家のダーコ・スヴィンは、 『宇宙の戦士』は「米国SF軍国主義の祖先」であり、社会における軍隊の役割についての議論を長年にわたって形作ったと述べている。 ^[20]

政治的見解に加えて、小説で描かれた未来の軍隊についてのハインラインの考えは、後年の映画、書籍、テレビ番組に深い影響を与えた。^{[22]ロジャー・ボーモントは、} 『スターシップ・トゥルーパーズ』がいつか地球外戦争のマニュアルと見なされるかもしれないと示唆している。 ^[103]スヴィンはフアン・リコを「典型的な宇宙兵士」と呼んでいる。^[104] 『スターシップ・トゥルーパーズ』には、それ以来他のフィクションで広く使用されるようになった軍事工学の概念が含まれており、科学的研究と並行して行われることもあった。この小説は、ハインラインが詳細に説明しているパワード・アーマー・ エクソスケルトンのアイデアの源として引用されている。 ^{[83] [105] [106] [107]}このようなスーツは、軍事SFの定番となった。この技術を採用したシリーズには、『アイアンマン』、『エクソ・スクワッド』、 『ヘイロー』、『第9地区』 、 『エリジウム』 、 『オール・ユー・ニード・イズ・キル』などがある。^[21] SF映画『エイリアン2 』の撮影中、ジェームズ・キャメロン監督はスペースマリーン役の俳優たちに役柄を理解するために『スターシップ・トゥルーパーズ』を読むよう要求し、またスペースドロップや「バグハント」などの用語、貨物積載用外骨格にも影響を与えたとしている。^[108]

『スターシップ・トゥルーパーズ』は、その後の多くのSF作品に直接影響を与えた。ジョン・ステークリーの1984年の小説『アーマー』は、著者によると、 『スターシップ・トゥルーパーズ』の実際の戦闘シーンの少なさに対する不満と、この側面をさらに発展させたいと思ったことから生まれたという。 ^{[109] 1979年の}日本サンライズの アニメシリーズ『機動戦士ガンダム』の「モビルスーツ」は、『スターシップ・トゥルーパーズ』のパワードアーマーにインスピレーションを受けた。^[110] 1988年のガイナックス OVAシリーズ『ガンバスター』には、 『スターシップ・トゥルーパーズ』に似たプロット要素があり、人類がエイリアンの軍隊と戦う様子が描かれている。^{[107]学者たちは、}オースン・スコット・カードの『エンダーのゲーム』にもハインラインの影響の要素を特定している。特にハントケは、『エンダーのゲーム』の戦闘室をハインラインの人工スーツと比較し、人間の行為を規制するだけでなく強化するものだと述べた。^[111]スヴィンは、両小説のプロットには類似点があるとし、どちらの物語でも人間社会は昆虫のようなエイリアンと戦っているが、エンダー・ウィギンの物語は、エンダーが大量虐殺行為を悔い、かつての標的を守るために努力を捧げるという点で、非常に異なる方向性を示していると述べている。^[104]

対照的に、ジョー・ハルデマンの1974年の反戦SF小説でヒューゴー賞とネビュラ賞を受賞した『永遠の戦争』は、 『宇宙の戦士』への直接的な回答であると広く考えられており、ハルデマンは実際にはベトナム戦争での個人的な経験の結果であると述べているものの、 『宇宙の戦士』に影響を受けたことを認めている。^{[112] [113] [114]ハルデマンは、} 『宇宙の戦士』が「戦争を賛美している」ため同意できないと述べたが、「非常によく練られた小説であり、ハインラインは正直だったと思う」と付け加えた。^[112] 『永遠の戦争』には、舞台設定など、 『宇宙の戦士』との類似点がいくつかある。評論家はこれをハインラインの小説への反応であると表現したが、ハルデマンはこれを否定している。2つの小説は軍隊に対する姿勢という点で非常に異なっている。『永遠の戦争』は戦争を善と悪が明確に定義された崇高な追求として描いているのではなく、ベトナム戦争の現実世界の文脈に影響された戦争の非人間的な影響を探求している。^[23]ハルデマンはハインラインからネビュラ賞受賞を祝福する手紙を受け取ったが、それは「賞そのものよりも意味のある」ものだった。^{[115]作者の}スパイダー・ロビンソンによると、ハインラインは授賞式の晩餐会でハルデマンに近づき、この本は「私が今まで読んだ中で最高の未来戦争物語かもしれない！」と言ったという。^[116]

ハリー・ハリソンの1965年の小説『ビル、銀河の英雄』も『スターシップ・トゥルーパーズ』への反応と評され、^[6]ゴードン・R・ディクスンの1961年の小説『裸の星たち』は『スターシップ・トゥルーパーズ』への「明らかな反論」と呼ばれている。[ ^117] エレノア・アーナソンが1993年に書いた『リング・オブ・ソード』もまた、2つの非常に攻撃的な種族間の戦争を描いており、人間はその1つである。この物語は『スターシップ・トゥルーパーズ』のいくつかの側面を意図的に反転させている。物語は戦争と戦う兵士の視点ではなく、戦争を防ごうとする外交官の視点から語られ、対立は2つの種族が異なるのではなく、非常に似ている結果である。^[118]

この小説の映画化権は、ハインラインの死後数年後の1990年代にライセンス供与された。この企画は当初『Bug Hunt at Outpost Nine』と題され、プロデューサーが『スターシップ・トゥルーパーズ』の権利を購入する前から製作されていた。^{[119] [120] [121]映画は}ポール・バーホーベン（小説を最後まで読むには退屈すぎると感じた）が監督し、1997年に公開された。^[122]エド・ニューマイヤーによる脚本は、小説と同じ登場人物名といくつかのあらすじを共有している。^[123]映画には、性別に関して完全に統合された軍隊など、小説とは異なる要素がいくつか含まれていた。映画には、小説の政治的イデオロギーを弱めるために、皮肉や嫌味を込めた方法で題材を扱うという明確な意図があった。^{[17] [124]}小説で目立つように登場した機械化スーツは、予算の制約により映画には登場しなかった。^[99]

この映画は、ナチスの準軍事組織SSの制服を強く連想させる制服を着た地球連邦の職員の描写を含め、全体を通じてファシズムのイメージを利用している。^[125]フェルホーヴェンは1997年に、映画の最初のシーンである機動歩兵の広告は、レニ・リーフェンシュタールの『意志の勝利』（1935年）のシーン、具体的には国家労働運動の野外集会からショットごとに翻案されたと述べた。ナチズムへのその他の言及には、アルベルト・シュペーア様式の建築とプロパガンダ的なセリフ（「暴力こそが最高の権威である！」）がある。^[126]フェルホーヴェンによると、ナチズムへの言及は、第二次世界大戦中にナチス占領下のオランダで彼自身の経験を反映しているという。^{[24] [127]}

この映画は、ハインラインの世界における地球社会の性質についての議論を再燃させ、多くの批評家はバーホーヴェンがファシズムの世界を創り出したと非難した。他の批評家、そしてバーホーヴェン自身は、この映画は皮肉であり、ファシズムを批判することを意図していたと述べた。^{[77] [128]}この映画はまた、米国の外交政策の愛国主義、軍産複合体、そして感受性よりも暴力を優先する映画内の社会を批判していると評されている。^[129]この映画はいくつかの否定的な批評を受け、批評家はそれが洗練されておらず、未成年の観客をターゲットにしていると示唆したが、一部の学者や批評家はまた、この映画が風刺的であるという説明を支持した。^{[21] [24] [124] [129]}パワードアーマー技術が欠如していることはファンからの批判を招いた。^{[21] [99]}小説のイデオロギーを批判するという映画の試みが成功したかどうかは議論の余地がある。^[24]

4つの続編、『スターシップ・トゥルーパーズ2: ヒーロー・オブ・ザ・フェデレーション』（2004年）、^[130]、 『スターシップ・トゥルーパーズ3: マローダー』（2008年）、^{[131] 、} 『スターシップ・トゥルーパーズ: インベイジョン』（2012年） 、 ^[132]、『スターシップ・トゥルーパーズ: 裏切り者の火星人』（2017年）はDVDのみの発売となった。2011年12月、 『ワイルド・スピード』シリーズや『アイ・アム・レジェンド』などのプロデューサーであるニール・H・モリッツは、原作に忠実なリメイク作品となる予定であると発表した。 ^[133] 2016年、マーク・スウィフトとダミアン・シャノンが脚本を手掛けると報じられた。^[134]

小説と1997年の映画『ラフネックス: スターシップ・トゥルーパーズ・クロニクルズ』の両方に基づいたテレビアニメシリーズもリリースされた。これは、新たに統一された人類と「バグズ」として知られる地球外種族（アラクニドとも呼ばれる）との間のSICON-バグズ戦争における機動歩兵部隊「ラザックのラフネックス」の活躍を追うものである。この番組は、より大きな戦争を扱うよりも、主にラフネックス部隊の任務に焦点を当てている。ポール・バーホーベンがエグゼクティブプロデューサーを務めた。^[135]この番組は1999年8月から2000年4月までの1シーズンのみ放送された。

1988年10月から12月にかけて、サンライズとバンダイビジュアルは、スターシップ・トゥルーパーズを基にした、宮武一貴による機動歩兵用パワーアーマーのデザインを使用した『宇宙の戦士』という題名の6話構成の日本のオリジナルビデオアニメを現地で制作した。^[136]ダークホースコミックス、マングースパブリッシング、マルコシアは、ウォーレン・エリス、ゴードン・レニー、トニー・リーなどの作家が書いたスターシップ・トゥルーパーズに基づいたコミックブックの制作ライセンスを保有している。 ^{[137] [138]}アバロンヒルは1976年にロバート・A・ハインラインのスターシップ・トゥルーパーズを出版した。これは小説に書かれたシナリオを多数取り上げた、地図とカウンターのボードウォーゲームである。 ^[139] 1998年、ミシックエンターテインメントはスターシップ・トゥルーパーズ: バトルスペースをリリースした。^{[24] [140]スターシップ・トゥルーパーズ}：ザ・ミニチュア・ゲームは、小説、映画、アニメテレビシリーズの素材を使用したミニチュアウォーゲームで、2005年にモングース・パブリッシングによってリリースされました。^[141]スペクターメディアは、2012年にPC用のゲームであるスターシップ・トゥルーパーズ：インベージョン・モービル・インファントリーをリリースしました。 ^{[142]オフワールド・インダストリーズは、2023年のゲーム}スターシップ・トゥルーパーズ：エクスターミネーションを開発し、パブリッシュしました。これはPCで利用できる 協力型マルチプレイヤーFPSです。

Wikiquote には、 Starship Troopersに関する引用があります。

• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースにおける『スターシップ・トゥルーパーズ』のタイトルリスト
• インターネット アーカイブのStarship Soldierパート 1 と 2