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| 木星の昇天 | |
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 劇場公開ポスター | |
| 監督 | ウォシャウスキー兄弟 |
| 著者 | ウォシャウスキー兄弟 |
| 制作： |
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| 主演 | |
| 撮影 | ジョン・トール |
| 編集者 | アレクサンダー・バーナー |
| 音楽： | マイケル・ジアッキーノ |
制作 会社 |
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| 配布元 |
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発売日 |
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実行時間 | 127分[2] |
| 国 |
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| 言語 | 英語 |
| 予算 | 1億7,600万～2億1,000万ドル[3] [4] |
| 興行収入 | 1億8400万ドル[3] |
ジュピター Ascendingは、ウォシャウスキー兄弟が脚本・監督・共同プロデュースした2015年のスペースオペラ映画[5]である。チャニング・テイタムとミラ・クニスが主演し、ショーン・ビーン、エディ・レッドメイン、ダグラス・ブースが脇役として出演するこの映画は、平凡な清掃婦ジュピター・ジョーンズ (クニス) と、ジョーンズに彼女の運命は地球外にまで及ぶと告げる惑星間戦士ケイン・ワイズ (テイタム) を中心に展開する。脇役のダグラス・ブースは、この映画の架空の世界を『マトリックス』と『スター・ウォーズ』を合わせたようなものだと説明している[ 6 ] [ 7 ] [8]が、クニスは耽溺[9]と消費主義が映画の根底にあるテーマであるとしている[10] [11] [12] 。
この映画はグラント・ヒルとウォシャウスキー姉妹によって製作され、ヒルがプロデューサーまたはエグゼクティブ・プロデューサーとしてウォシャウスキー姉妹と協力するのはこれで7回目となった。マトリックスシリーズの制作以来ウォシャウスキー姉妹と長年協力してきた数名がこの映画に貢献しており、[13]プロダクションデザイナーのヒュー・ベイトアップ、視覚効果スーパーバイザーのダン・グラス、視覚効果デザイナーのジョン・ガエタ、スタンバイ小道具担当のアレックス・ボズウェル、スーパーバイジングサウンドエディターのデイン・デイビス、衣装デザイナーのキム・バレットなどがいる。他の著名な過去の協力者にはスピード・レーサーの作曲家マイケル・ジアッチーノ、クラウド アトラスの撮影監督ジョン・トールと編集者のアレクサンダー・バーナー、両作品でヘアメイクを担当したジェレミー・ウッドヘッドがいる。
『ジュピター Ascending』は、2015年2月6日にワーナー・ブラザース映画によって米国で公開された。この映画は批評家から概ね否定的な評価を受けた。印象的な視覚効果にもかかわらず、物語はわかりにくいと批判された。劇場公開時には、1億7,600万～2億1,000万ドルの製作費に対して1億8,400万ドルの収益を上げた。
プロット
地球やその他無数の惑星は、トランスヒューマンやエイリアンの王族の家族によって設立され、他の惑星のエリートのために若返り血清を製造するために、結果として生じる有機体を採取していました。エイリアンの王朝の中で最も強力なアブラサックス家の女家長の死後、彼女の子供たちであるバレム、カリク、タイタスは相続をめぐって争いました。バレムはアブラサックスのビジネス帝国の支配権を継承し、カリクは惑星セリースを継承し、タイタスは遺産を豪華な宇宙船に費やしました。誰もアブラサックスの君主と呼ばれておらず、代わりに第一、第二、第三の主要な王と称されています。
ジュピター・ジョーンズは、父マクシミリアンがロシアのサンクトペテルブルクで母アレクサと出会ったことを語ります。マクシミリアンが強盗に殺された後、アレクサは彼の好きな惑星にちなんで娘にジュピターと名付け、アレクサの家族と一緒に暮らすためにシカゴに移ります。
数年後、ジュピターは裕福な隣人の家政婦として質素な暮らしをしていた。望遠鏡を買いたいジュピターは、卵子を売ることに同意し、友人のキャサリンの名前を偽名として使う。キャサリンの家で、ジュピターとキャサリンは地球外生命体の「キーパー」に襲われる。ジュピターは彼らの写真を撮影するが、彼らは事件に関する両女性の記憶を消去する。ジュピターは卵子提供クリニックで待っている間に携帯電話で奇妙な写真を見つけるが、それについて何も思い出せない。処置中、医師と看護師は彼女を殺すために送られたキーパーであることが明らかになるが、彼女はタイタスが彼女を連れ戻すために送り込んだ元兵士のケイン・ワイズに救われる。ケインとジュピターが逃げる間、彼らの宇宙船はキーパーの部隊によって破壊される。ケインは攻撃をかわし、キーパーを殺し、ジュピターを守りながら彼らの乗り物の1つをハイジャックする。ケインは、ジュピターがタイタスとバレムにとって重要な存在であることに気付く。タイタスとバレムは、ジュピターを捕まえるためにキーパーを地球に送ったことが明らかになる。ケインはジュピターを、地球に亡命して暮らす元兵士のスティンガー・アピニの隠れ家に連れて行く。スティンガーの住居にいる蜂をコントロールできることを知ったジュピターは、自分が銀河の王族であることを知る。
スティンガーはジュピターを助けることに同意するが、彼女はバレムのハンターに捕らえられ、カリクに買収されてジュピターをセリースの彼女のアルカサルに連れて行く。そこでカリクは、ジュピターはアブラサックス家のはるか昔に亡くなった女家長と遺伝的に同一であり、したがって彼女が地球の正当な所有者であると説明する。銀河間警察部隊イージスのディオミカ・ツィン大尉の支援を受けて、ケインはジュピターをカリクから奪い返し、彼女を銀河間首都惑星オロスに連れて行き、アブラサックスの君主としての相続権を主張する。主張が認められれば、ジュピターはアブラサックス産業を掌握し、地球の所有者としてバレムを追い出すことになる。
ジュピターを誘い出すもう一つの試みとして、バレムはグリーガンに彼女の家族を誘拐させるよう命じる。地球へ戻る途中、タイタスの手下たちはジュピターを捕らえ、連れてこなかった罰としてケインを拘束する。タイタスはケインに、ジュピターと結婚して殺し、地球を自分のものにするという計画を明かす。そして、ケインを宇宙空間に投げ捨て、ジュピターを誘惑しようとし、地球を次の供給源とする若返り血清取引を解体する意向を宣言する。ケインは宇宙空間に投げ込まれても生き延び、スティンガーと共に戻ってきて、ジュピターが結婚する前に祭壇で彼女を救出する。ジュピターは家に帰りたいと頼むが、家族がバレムに人質に取られていることを知る。
大赤斑内の精錬所で、バレムはジュピターの家族と引き換えに地球を要求する。ジュピターはバレムが許可なく地球を「収穫」できないと悟り、拒否する。ケインは精錬所に侵入し、重力船体を損傷させ、精錬所の崩壊を引き起こす。居住者が精錬所から避難する間、ツィンの船が移動し、ジュピターの家族を救出する。
ジュピターは崩壊する建物から生き残るが、バレムの足元に落ち、バレムはジュピターを殺そうとする。バレムが落下して死ぬ前にジュピターは彼と戦う。精油所が崩壊の最終段階にある中、ケインがジュピターを救う。ツィンは地球へのポータルを開き、ケインとジュピターを置き去りにする可能性もあるが、ツィンは彼らが生き残りポータルを通り抜けたことに安堵する。ツィンの船もジュピターも生き残った。
ジュピターの家族は失踪の記憶がないまま故郷に戻るが、ジュピターは密かに地球の所有権を保持する。ケインはレギオン内での地位を回復し、ジュピターと交際を始める。
キャスト
- チャニング・テイタムがケイン・ワイズ役を演じている。遺伝子操作された兵士で、半分人間で半分犬だが、すぐには分からない。[14]彼は非常に強力な嗅覚を持ち、宇宙の遺伝子を追跡することができる。[15]この役を演じるにあたって、テイタムは下顎の形を変えるマウスピースを装着したが、そのせいで口を閉じることができず、話すのが困難だった。
- ミラ・クニスがジュピター・ジョーンズを演じる。クニスは、ケインが彼女を見つけるまでは、仕事と人生に不満を抱いていたキャラクターだと説明している。[10]
- ショーン・ビーンが演じるスティンガー・アピニは「ハン・ソロタイプのキャラクター」である。[16]スティンガーは半分人間で半分ミツバチであるため、スピードが速く、視力が優れ、忠誠心が高い。彼はケインの元同志だが、[10]娘とともに地球に住んでいる。[12]
- エディ・レッドメインがアブラサクス家の第一代当主で、アブラサクス三兄弟の長男であるバレム・アブラサクス役を演じる。バレムは木星の大赤斑にある巨大な精油所から、宇宙で最も裕福なビジネス帝国を支配している。彼はジュピター・ジョーンズの地球に対する権利主張に脅威を感じ、彼女を阻止しようとする。[10]
- ダグラス・ブースは、アブラサクス家の第三代目でありバレムの兄弟であるタイタス・アブラサクスを演じる。ブースは自分のキャラクターを「ちょっとしたプレイボーイ」と表現し、脚本ではゴシック様式の大聖堂とプレイボーイ・マンションを合わせたような宇宙船だと述べている。[10]
- エドワード・ホッグ（チカネリー・ナイト役）[17]
- マリア・ドイル・ケネディがジュピターの母アレクサを演じる。
- タペンス・ミドルトンがアブラサクスとバレム家の第2代初代会長カリク・アブラサクス役を演じる。[10]彼女の動機は兄弟たちほどビジネス志向ではないようだ。
- ニッキ・アムカ・バード、イージスの艦長ディオミカ・ツィン役
- ヴァネッサ・カービー（ジュピターの友人、キャサリン・ダンレヴィ役）
- ジェレミー・スウィフト（ヴァシリー・ボロトニコフ役）
- クリスティーナ・コールが、サイバーイージス将校のジェマ・チャタジーを演じる。
- 賞金稼ぎのラゾを演じるペ・ドゥナ。
- ジュピターの父、マクシミリアン・ジョーンズ役のジェームズ・ダーシー。
- キック・ガリーがジュピターのいとこ、ヴラディを演じる。
- ティム・ピゴット・スミス（マリディクテス役）
- ファミュルス役のググ・バサ＝ローは、半人間、半鹿の組み合わせ。[18] [19]
- ファイロ・パーカディウム役のラモン・ティカラム
- デメトリ・テオドロウ（ユピテルの従兄弟モルトカ役）
- テリー・ギリアムは、ギリアムの『ブラジル』を模したシーンで、地球に木星の称号を授ける印章と印章大臣[20]を演じている。[21]
- サミュエル・バーネット（銀河系弁護士ボブ役）
- デイヴィッド・アジャラがジュピターとケインを追うハンターのリーダー、アイビスを演じる。[22]
- アリヨン・バカレが演じるグリガンは、バレムが派遣したハンター。西洋のドラゴンや未確認生物「レプティリアン」に似ている。
- シャーロット・ボーモント、スティンガーの娘キザ役。[23]
生産
発達
2009年、ワーナー・ブラザースの社長ジェフ・ロビノフがウォシャウスキー姉妹にオリジナルの知的財産とフランチャイズの創出を持ちかけた。開発は2年後に始まり、制作チームと視覚効果チームが脚本の初稿に基づいてプリプロダクション作業を行い、その間ウォシャウスキー姉妹はクラウド アトラスの将来の部分を撮影していた。[10]ストーリーはラナのお気に入りの本、[24]オデュッセイアに部分的に触発された。[25]「私はとても感情的になりました」とラナは語った。「これらのほとんど精神的な旅とあなたが変わるという全体的な概念。」もう1つのインスピレーションはラナがオデュッセイアと対比させるオズの魔法使いである。「ドロシーは最後も最初とほとんど同じです。一方オデュッセウスは彼のアイデンティティにおいてそのような壮大な変化を経験します。」ウォシャウスキー兄弟は、この映画のプロットを「感情を抑え、強くてストイックな」ヒーローという古典的なSFの比喩を覆す試みだと説明している。その代わりに、彼らはスペースオペラというジャンルで新しい形の女性のSFヒーローを作ろうとした。「私たちは『ドロシーやアリスのような、別のタイプの女性キャラクターを登場させられないか？知性と共感力で衝突や複雑な状況を切り抜けるキャラクター』と考えていました。そう、ドロシーにはトトという守護者がいて、いつもみんなに吠えています。それがケインの起源のようなものでした。」[26]
プロダクションデザイン
プロデューサーのグラント・ヒルと視覚効果スーパーバイザーのダン・グラスは、ウォシャウスキー兄弟が決して同じことを繰り返さないと指摘している。ヒルはデザインを宇宙環境の外観に対する独自の解釈であると説明し、グラスはSFの基準ではなくヨーロッパの都市から影響を受けたと述べた。例としては、ルネッサンス建築、近代ガラス、ゴシック美術などがある。[10]
撮影
この映画はアメリカのワーナー・ブラザース映画とオーストラリアのヴィレッジ・ロードショー・ピクチャーズの共同製作で、両スタジオが予算の40%を出し、ラットパック・デューン・エンターテインメントが残りの20%を担当した。[4]ロベルト・マレルバとブルース・バーマンが製作総指揮を務めた。[27] 2013年4月2日、リーブスデンのワーナー・ブラザース・スタジオで、当初予算1億3000万ドルで主要撮影が開始された。 [4]撮影はイギリスのイーリー大聖堂でも行われた。[28]制作は6月までロンドンのスタジオで行われ、その後7月下旬から8月にかけてイリノイ州シカゴの様々な場所に移動した。[27]プロットの要点を明確にするための小規模な再撮影[29] が翌年の1月と5月上旬に行われ、後者はスペインのバスク地方のビルバオで行われた。 [30]主演のチャニング・テイタムは後にこう述べている。
「『ジュピター Ascending』は最初から悪夢でした。横道に逸れた映画でした。私たち全員が7か月間、懸命に撮影に取り組みました。本当に大変でした。」[31]
冒頭シーンには、フランク・ゲーリーが設計したビルバオのグッゲンハイム美術館とプラハのダンシング・ハウスが映っている。これは、アイアンマン3に続いてジョン・トールがArri AlexasとCodex Recorderを使用してデジタル撮影した2作目の作品であり、[32]視覚効果の要素もあってそうである。[33] Legend3Dが映画の立体視変換を担当し、最近Mistikaポストプロダクションソフトウェアをパイプラインに統合した。 [34] Vision3のクリス・パークスが映画の立体視スーパーバイザーである。[35] [36]映画のクルーによって「52部作」というコードネームが付けられた8分間の追跡シーンでは、ジュピターとケインが初めて出会った直後に、シカゴのダウンタウンでエイリアンと宇宙船から逃げる様子が描かれている。これは脚本の中で最も長いシーンであり、映画の中で最も難しいスタントのいくつかが含まれていた。この映画を完成させるために、クニスとテイタムは6ヶ月間毎日撮影しなければならなかった。[12]
効果
映画の特殊効果のいくつかは、 CGIではなく実際のスタントに大きく依存している。テイタムは、デジタルダブルの使用は最小限で、ほとんどのスタントは主演俳優またはスタントマンがプリビズシーケンスに合わせようとすることで行われたと述べている。[15] [37] [38] [39]テイタムのキャラクターが反重力ブーツを使用して飛行するシーンでは、撮影時間が限られていたにもかかわらず、彼のチームはデジタルではなくスタントマンを使用する方法を発明したとグラスは述べている。[40]彼らは、ヘリコプターに取り付けられ、アクションのほぼ180度をカバーする、パノカムと呼ばれる6台のカメラのリグを作成した。ポストプロダクション中に、監督はオーバーラップした撮影映像を組み合わせることができ、基本的にヘリコプターの実際の飛行経路とは関係なくアクションの周りを回転できるカメラを作成することができた。[41]この技術は他の監督の興味をそそり、その後自分の映画で使用した。視覚効果ベンダーのフレームストアは、プリビズとモーションキャプチャーの目的でVicon T40カメラを使用しました。これは、撮影と視覚効果が高く評価された2013年の映画『ゼロ・グラビティ』で使用されたものと同じカメラシステムです。[42]
音楽
映画の音楽はマイケル・ジアッキーノが作曲した。[43] 2013年6月10日、ジアッキーノは、ルートヴィヒ・ヴィッキ、ロバート・ツィーグラー、ティム・シモネックがロンドンのアビーロードスタジオで映画の音楽を指揮するとツイートした。 [44] 8月にジアッキーノは「実は、撮影が終わる前に全ての音楽を先に録音しているんだ。これはある種、逆からやっているんだけど、その方がずっと自由なんだ。特定のタイミングや映画の展開に縛られない。何でもできる。可能性が広がるんだ」と述べている。[45]ウォシャウスキー姉妹が初めてこの手法を使ったのは、『クラウド アトラス』の製作中に共同監督のトム・ティクヴァの勧めだった。ティクヴァは全ての映画をこの方法で作っており、それ以来、音楽を先に録音しないで映画を作ることは二度としないと発言している。[46]ダンサーのカイル・デイヴィスは、ジアッキーノの映画音楽を聴いてインスピレーションを得て、パシフィック・ノースウエスト・バレエ団のために、ジアッキーノの音楽に合わせて振り付けた「A Dark and Lonely Space」というバレエを創作した。2018年11月2日に初演されたこのバレエには、惑星、天体、物理力を表す24人のダンサーが登場し、「惑星系の誕生の擬人化」としてデザインされた。[47]
リリース
この映画は当初2014年7月25日に公開される予定だったが[48]、後に2014年7月18日に前倒しされた。[49] 2014年6月3日、同年4月の試写会の結果が振るわなかったことと、2,000以上の特殊効果ショットを完成させるのに必要な時間を増やすため、公開は2015年2月6日に延期された。このため、最終予算は1億3000万ドルから2億1000万ドル以上に膨れ上がった。[4]この映画は2015年のサンダンス映画祭で「シークレット上映」されたが、招待客のみで報道関係者は入場できなかった。バラエティ誌のラミン・セトゥーデは、上映時には席が空いていたと報じた。[50]
この映画はIMAX 3Dで公開され、同じ週末にユニバーサル・ピクチャーズの競合作品『セブンス・サン』も公開された。 『ジュピター Ascending』は2015年1月27日、サンダンス映画祭でサプライズプレミア上映され、パークシティのメアリー・G・シュタイナー・エジプシャン・シアターで上映された。[50]
受付
興行収入
『ジュピター Ascending』は、製作費1億7600万～2億1000万ドルに対して、アメリカとカナダで4740万ドル、その他の地域で1億3650万ドルの興行収入を上げ、全世界で合計1億8400万ドルとなった。[3] [4]
この映画は木曜日のプレビューで100万ドルの興行収入を記録した。[51]この映画は初日に640万ドルを稼ぎ、後に約1800万ドルのオープニングを予測された。[52] [53]この映画は2日目に760万ドル、3日目に500万ドルを稼ぎ、[54]公開週末に3181の劇場で興行収入1840万ドルを記録し、1劇場あたり平均5776ドルとなった。[3]この映画はスポンジ・ボブ・ムービー2 海の上のスポンジ・ボブ（5540万ドル）とアメリカン・スナイパー（2330万ドル）に次いで興行収入3位となった。 [55]
この映画は北米での公開初動は期待外れだったものの、海外ではトップの座を獲得し、他の地域の65の市場で上映され、3,250万ドルを売り上げた。トップ市場の1つであるロシアでは、興行収入470万ドルを稼ぎ、興行収入トップとなった。また、フランス（250万ドル）、韓国（210万ドル）、英国（200万ドル）、ブラジル（190万ドル）、メキシコ（180万ドル）、ドイツ（180万ドル）、イタリア（120万ドル）、スペイン（110万ドル）などの市場でも公開された。この映画はアジア市場でも公開され、シンガポール、香港、台湾、フィリピン、インドネシア、マレーシア、タイで合計600万ドルを売り上げた。[56] [57]この映画は3月に中国で公開され（2,320万ドル）、中国での公開により週末の国際市場でトップの座を獲得した。[58]
この映画は公開前にscreenrant.comが発表した「2015年最もリスクの高い興行収入」のリストに含まれていた。[59]初週末の興行収入は2100万～2300万ドルになると予想されていた。[60] [61] [62]
批判的な反応
Rotten Tomatoesでは、277件のレビューに基づいてこの映画の評価は28%で、平均評価は4.50/10です。このサイトの批評家の総意は、「目を楽しませてくれるが、物語は混乱している『ジュピター Ascending』は、ウォシャウスキー兄弟による視覚的にスリリングな失敗作の1つである」となっています。[63] Metacriticでは、この映画は40件のレビューに基づいて100点満点中40点であり、「賛否両論または平均的なレビュー」を示しています。[64]公開週末に実施されたCinemaScoreの投票では、映画館の観客は『ジュピター Ascending』にA+からFのスケールで平均「B−」の評価を与えました。[65]
Vulture.comのデイヴィッド・エデルスタインは映画全体を酷評し、「最初から最後まで馬鹿げている...奇跡的に奇跡がない」と評した。[66]エンターテインメント・ウィークリーのジョー・マクガヴァンもこの映画を批判し、C+の評価を与え、「またしても支離滅裂なSFスペクタクル」と書いた。[67]イギリスの映画評論家マーク・カーモードは「『ジュピター Ascending』は色々な要素がある。狂気じみて、あちこちで支離滅裂で、不合理で、ジョージ・ルーカスならゴミ箱に捨てていたであろう馬鹿げたセリフ、見事に熟れすぎた演技。良いとは言わないが、楽しめなかったと言ったら嘘になるだろう」と評した。[68]
同年、『博士と彼女のセオリー』でスティーヴン・ホーキングを演じてアカデミー賞にノミネート（そして最終的に受賞）されたレッドメインは、 『ジュピター Ascending』での演技で特に批判を浴び、その演技は大げさで意図せずばかげているという意見で一致した。Screen Rantの Kofi Outlaw は、レッドメインの演技を「女々しい癖とベイン風のささやき声で大げさすぎるため、 『ジュピター Ascending』は彼がスクリーンに登場するといつも不条理なコメディに堕落してしまう」と評し、「彼は同じ夜にオスカーとラジー賞を持ち帰るかもしれない」とコメントした。 [69]（レッドメインは実際、『ジュピター Ascending』での演技でラジー賞の最低助演男優賞を「受賞」した。[70]）『ニューヨーク・タイムズ』のマノーラ・ダージスはレッドメインの演技を「キャンプ」と呼び、[71] 『ワシントン・ポスト』のステファニー・メリーはレッドメインの「セリフを金切り声で言う」やり方が「幼児と同じくらい威圧的」だと激しく非難し、「残念ながら、彼が醜い手下たちに『ゴーーー！』と叫ぶやり方は、決して聞こえなくなるだろう」と付け加えた。[72]レッドメイン自身も、2018年11月のGQのインタビューで、この映画での「誰が見てもかなりひどい演技」だったと認めた。[73]
HitFixのドナ・ディケンズは、この映画が女性のSFファンの間で熱狂的な支持を集めたと述べ、多くの視聴者がこの映画を「思春期前の少女の願望を叶える」ものとして魅力的だと感じたと報告した。[74]ディケンズは、ハリウッドがアクション映画で強い女性を「胸の大きなアーノルド・シュワルツェネッガー」として描くのに対し、ジュピター・アセンディングはクニスのキャラクターを違った形で描いていると説明した。「女性は必ずしも超人的なロボットに憧れているわけではない。私たちは、甘やかされてかわいがられ、特別だと言われる、同じ不器用な無名の女性でありたいのです。反対の証拠がすべてあっても」と彼女は書いている。[74]デイリー・ドットのガビア・ベイカー・ホワイトローも同様の見解で、性差別的なジョークを避けた映画を称賛した。ベイカー・ホワイトローはこの映画を「オタクで自意識のある若い女性の特定のサブセットにとってのマタタビ」と表現し、「バカバカしく、奇妙で、美しく、観客を幸せにしたい」と付け加えた。[75]
AVクラブのイグナティ・ヴィシュネヴェツキーは、この映画を「想像力豊かに間抜けなロココ調のスペースオペラ」と評し、「マトリックス」ほどポップ哲学とオタク趣味を融合させた魅力的な作品ではないかもしれないが、大予算で特殊効果を駆使した映画にはめったにないような個人的な感覚を与えてくれる」と述べている。 [76] ABCニュースのデイヴィッド・ブラウスタインは、この映画は「カルト的な名作になり得る、大げさな視覚的SFスペクタクルだ」と書いている。[77]ポリゴンのスザーナ・ポロは、スタッフによる2015年のトップ10映画のリストで『ジュピター Ascending』を8位に挙げ、映画は成功していないが、野心に満ちているため「驚くほど魅力的であるほど幻想的な方法では成功していない」と認めている。[78]
賞賛
参照
注記
- ^ クレジットはラナとアンディ・ウォシャウスキー。
参考文献
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推定製作費2億500万～2億1000万ドル
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外部リンク
- 公式サイト
- IMDbの「ジュピター・アセンディング」