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『サイト・アンド・サウンド』 （旧誌名： Sight & Sound ）は、英国映画協会（BFI）が発行する月刊映画雑誌である。1952年以来、10年ごとに「史上最高の映画」を決める有名な「サイト・アンド・サウンド・ポール」を実施している。
『Sight and Sound』は、教育文化映画委員会の会議を受けて、 1932年春に「英国成人教育協会の後援のもと発行される、学習のための現代的補助手段に関する季刊誌」として初めて発行されました。 [ 1 ] 1934年、この雑誌の運営は設立間もない英国映画協会（BFI）に引き継がれ、現在もBFIが発行しています。『Sight and Sound』は、1950年代初頭に短期間月刊誌として発行された時期を除き、1990年代初頭までほとんどの期間季刊誌として発行されていましたが、1991年にBFIの別の出版物である『Monthly Film Bulletin』と合併し、月刊誌となりました。現在、この出版物は1月/2月号と7月/8月号の合併号を除き、毎月10回発行されています。
1949年、映画雑誌『シークエンス』の共同創設者であるギャビン・ランバートは、 BFIのディレクターであるデニス・フォーマンに編集者として雇われ、アシスタント編集者として『シークエンス』の編集者ペネロペ・ヒューストン、そして共同創設者であり後に映画監督となるリンゼイ・アンダーソンとカレル・ライスを連れてきた。[ 2 ]ランバートは1956年まで同誌の編集長を務め、その後ヒューストンが1990年まで編集長を引き継いだ。[ 3 ]フィリップ・ドッドは『マンスリー・フィルム・ブレティン』の合併後に編集者となり、 1997年にニック・ジェームズが引き継いだ。ジェームズは2019年8月まで編集長を務めた。 [ 2 ]現在はマイク・ウィリアムズが編集長を務めている。この雑誌は、一般公開の映画に焦点を当てるほとんどの映画雑誌とは異なり、限定公開（アートハウス）の映画も含め、毎月公開されるすべての映画をレビューしている。
『サイト・アンド・サウンド』は過去に批判の対象となっており、特にレイモンド・ダーグナットは同誌をエリート主義、清教徒主義、スノビズムだと非難することが多かったが、彼自身も1950年代と1990年代に同誌に寄稿していた。[ 4 ] [ 5 ] 2020年までは、同誌のアメリカ版はニューヨーク市のリンカーン・センター映画協会が発行していた『フィルム・コメント』誌だった。 [ 6 ]
『サイト・アンド・サウンド』誌は1952年以来、 10年ごとに史上最高の映画を決定するための投票を実施している。1992年までは、招待された批評家と監督の投票結果が1つのリストにまとめられていたが、1992年以降は、監督は別途投票に参加するよう招待されている。
サイト・アンド・サウンド誌の投票は、「史上最高の映画」リストの中で最も重要なものとみなされるようになった。評論家のロジャー・エバートは、これを「数え切れないほどある偉大な映画の投票の中で、群を抜いて最も尊敬されているもの。最も真面目な映画ファンが真剣に受け止めている唯一のもの」と評した。[ 7 ]
『サイト・アンド・サウンド』誌は、 1952年に初めてこの投票を実施しました。これは、ベルギー国際映画芸術祭の委員会が主に監督を対象に行った投票に基づき、 『戦艦ポチョムキン』を筆頭とするトップ10映画リストが同年初めに発表されたことを受けてのことでした。 [ 8 ]この投票結果の発表後、『サイト・アンド・サウンド』誌は映画評論家に投票して彼らの選択を尋ね、その結果を次号で発表しました。[ 9 ]イギリス、フランス、アメリカ、イタリア、ドイツ、デンマーク、スウェーデン、ベルギー、チェコスロバキア、ユーゴスラビアの批評家85人に質問したが、リンゼイ・アンダーソン、ロッテ・H・アイズナー、カーティス・ハリントン、アンリ・ラングロワ、フリードリヒ・ルフト、クロード・モーリアック、ディリス・パウエル、ジャン・ケヴァル、テリー・ラムゼイ、カレル・ライス、GW・ストーニア（ウィリアム・ホワイトベイト名義）、アーチャー・ウィンステンを含む63人しか回答しなかった。ほとんどの批評家は質問が不公平だと感じた。最初の投票では『自転車泥棒』が63票中25票を獲得してトップとなり、6本のサイレント映画が含まれていた。[ 9 ] [ 10 ]その後の5回の投票（1962年～2002年）では『市民ケーン』（1952年には13位）が1位となった。[ 11 ]
2012年の投票では、Sight and Sound誌は投票参加者の多様性の欠如に関する数十年にわたる批判に耳を傾け、性別、民族、人種、地理的地域、社会経済的地位、その他の代表性の不足を考慮して、世界中のより幅広い批評家や映画製作者を招待するために多大な努力を払った。[ 12 ]批評家投票の対象者のリストは145人から846人に大幅に拡大し、プログラマー、キュレーター、アーカイブ担当者、映画史家、その他の学者も初めて含まれた。この変更により、『市民ケーン』は2番目に多くの票を獲得し、『めまい』が最多となった。監督投票も108人から358人に拡大し、『東京物語』が最多の票を獲得し、 『市民ケーン』は『2001年宇宙の旅』と並んで2番目に多くの票を獲得した。
2022年には、批評家投票の回答者数が846人から1,639人にさらに増加し、ジャンヌ・ディールマン監督の映画『ジャンヌ・ディールマン』（23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles）が最多得票を獲得し、女性監督作品として初めてトップに立った。[ 13 ]めまいが2番目に多く、市民ケーンが3番目に多かった。約4,000本の異なる映画が少なくとも1回は言及された。2001年宇宙の旅が2022年に初めて監督投票でトップとなり、市民ケーンが2位、東京物語がジャンヌ・ディールマン監督と同率4位となった。参加した監督には、ジュリー・ダッシュ、バリー・ジェンキンス、リン・ラムジー、マーティン・スコセッシ、アピチャッポン・ウィーラセタクンなどがいる。
『ゲームのルール』は、同誌が10年ごとに実施している人気投票の最初の7回にランクインし、『市民ケーン』は最後の7回にランクインしている。
次点候補：ヒロシマ・モナムール、パテール・パンチャリ、ゼロ・フォー・コンダクト（いずれも11回言及）。
リストに載っているサイレント映画の数は6本から2本に減った。[ 10 ] [ 15 ]セルゲイ・エイゼンシュテイン監督の映画が46票で最多得票を獲得し、次いでチャールズ・チャップリンが43票、ジャン・ルノワールが35票だった。[ 10 ]
次点候補: 『黄金狂時代』、『ヒロシマ・モナムール』、『生きる』、『イワン雷帝』、『ピエロ・ル・フー』、『めまい』。(それぞれ8回言及) [ 16 ]
オーソン・ウェルズ監督の映画が46票で最多得票を獲得し、次いでジャン・ルノワールが41票、イングマール・ベルイマンが37票を獲得した。[ 17 ]
次点：2001年宇宙の旅とアンドレイ・ルブリョフ。（それぞれ10回言及）[ 18 ]
次点：自転車泥棒と雨に唄えば。（それぞれ10回言及）[ 20 ]
次点：七人の侍と捜索者。（それぞれ15回言及）[ 21 ]
この投票では新しいルールが課せられた。より大きな全体の一部とみなされる関連映画（例えば、『ゴッドファーザー』と『ゴッドファーザー PART II』、クシシュトフ・キェシロフスキの『トリコロール』三部作と『デカローグ』、サタジット・レイの『アプー三部作』など）は、投票の目的では別々の映画として扱われることになっていた。[ 12 ]
次点：戦艦ポチョムキン。（63回言及）[ 22 ]
この投票の参加者はほぼ倍増して1,639人となった。シャンタル・アケルマンは、1975年の映画『ジャンヌ・ディールマン、コメルス河岸23番地、1080ブリュッセル』で、女性監督として初めてこの投票でトップに立った。この投票は以前よりも多様性を反映しており、黒人映画監督による映画は2012年の1本から2022年には7本に、女性映画監督による映画は2本から11本に増加した。[ 13 ]
スタンリー・キューブリック監督の『2001年宇宙の旅』が、480人の監督が参加した監督投票でトップに輝いた。[ 13 ]
次点：サンライズ：二人の人間の歌
このリストは、批評家と監督へのアンケート調査で選ばれた個々の映画の監督を集めて作成されたものです。Sight & Sound誌がこのリストを作成したのは2002年のみです。
2010年、映画雑誌『サイト・アンド・サウンド』は、映画に関する最も優れた書籍を見つけるためのアンケート調査を実施した。
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