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コミックレター コラムは、アメリカのコミック ブックで読者が出版社に宛てた手紙が掲載されるセクションです。コミック レター コラムは、レター コラム(またはレターコル)、レター ページ、レター オブ コメント( LOC )、または単に編集者への手紙とも呼ばれます。レター コラムはコミック ブックの歴史の初期に登場し、特に 1960 年代以降に普及したことで、コミックファンダムが生まれ、正当化されました。[1]フォーラムが発展するにつれて、手紙の量と内容は、コミック自体の展開に対する読者の全体的な反応を測る信頼できる指標になりました。[1]レター コラムは、21 世紀初頭までほとんどのコミック ブックの定番機能でしたが、電子メールとインターネット フォーラムの普及に伴い、段階的に廃止され始めました。それにもかかわらず、2010 年代にはコミック レター コラムが復活し、多くのコミック タイトルで今でも掲載されています。[2]
歴史
ヒューゴ・ガーンズバックが1926年に最初のSF雑誌『アメイジング・ストーリーズ』を出版したとき、彼は読者の住所を印刷した大きな投書欄を設けることを許可した。1927年までに、若者を中心とした読者は雑誌を通さずに互いに手紙を書くようになった。[3] SFファンジンはシリアス＆コンストラクティブ（後にセルコンと短縮）の投書から始まった。[4]ファンは同じ興味を持つ人を見つけやすくするためにクラブを始めた。ガーンズバックは1934年にSFリーグを設立し、これらのクラブはより多くのユーザーを募集するために宣伝を行った。
記録に残る最初のコミック本の投書欄は、 1940年にノベルティ・プレスから出版されたターゲット・コミック第6号に掲載された。 [5]（そのページには、コミック本の収集に関する初期の言及もある。）[5]投書欄が掲載された最初のDCコミックは、リアル・ファクト・コミック第3号（1946年7月〜8月）だった。[6] 投書欄が定期的な特集として掲載された最初のDCタイトルは、第124号（1958年9月）から始まったスーパーマンだった。 [7]
初期のレターコールは、単純なファンレターで、若い読者からのものが多かった。これらの手紙は、前号のストーリーやアートワークを賞賛するものや、「Mxyzptlk」の正しい発音や、スーパーマンがコスチュームを着ているときにクラーク・ケントの服をどこに置いたかなどについての単純な質問であったり、[8]あるいは、連続性エラーやアートのミスと思われるものに対する執拗な分析であったりした。[9]
レターコラムは、読者からのレターが長くなり、議論がより洗練されていった1960年代に全盛期を迎えた。例えば、1960年代半ば、長年レターライターを務めた（そして後にコミック史家となる）ピーター・サンダーソンの、長く、論理的で、驚くほど博学な手紙は、サンダーソンの鋭い分析をわかりやすくするために、 DC編集者のジュリー・シュワルツに、彼の本のレターコラムを2ページ目に分けさせざるを得なかった（「フラッシュグラム - 番外編」、「バットケイブへの手紙 - 番外編」、「JLAメールルーム - ピーター・サンダーソン特別版」など）。[10]
マーベルコミックのシルバーエイジのスーパーヒーロー作品のうち、ファンタスティック・フォーだけが当初レターコラムを持っていた。そのため、ファンタスティック・フォーはマーベルのすべてのスーパーヒーロー作品の編集情報/読者コメントのソースとして機能していたが、その後、ファンタスティック・フォーにも専用のレターコラムが設けられた。[11]
1970 年代までには、ほぼすべての主流コミックにレター ページが含まれるようになりました。歴史家のマシュー J. パスツは、2 大出版社である DC とマーベルの異なるアプローチについて次のように説明しています。
多くの DC コミックでは、投書は短縮されたり、抜粋されたり、ゲスト出演者の候補リストにまとめられたりしていました。一方、マーベルの投書欄には、ファンが賞賛したり、批判したり、詳細な提案をしたりした非常に長い投書がよく掲載されていました。読者を「彼ら」と呼ぶ DC 編集者とは異なり、マーベルの投書欄の編集者は、ファンに直接語りかけることが多く、包括的な「私たち」や「私たちの」という表現がよく使われていました。...否定的な投書は一般的でしたが、批判の内容はさまざまでした。マーベルファンの批判は、特定の作家やアーティストの作品、あるいは同社の全作品に焦点を当てた非常に鋭いものになることがありましたが、DC ファンの否定的な投書は通常、穏やかなものでした。...しかし、1980 年代初頭までに、DC の投書欄はマーベルの投書欄に似てきており、単純な反応よりも内容や論評を重視する長い投書が見られるようになりました。 1980年代後半から1990年代初頭にかけて、マーベルのレターページは批評的な鋭さをかなり失い、DCのレターコラムがその穴を埋めるようになった。[12]
レターコラムは主流の漫画業界で長年の伝統となり、 1970年代から1980年代にかけてはアンダーグラウンド、インディペンデント、オルタナティブの漫画でも特徴となった。1990年代には、読者がシリーズの方向性やプロットのポイントなどについて具体的な箇条書きの質問を送るレター執筆のトレンドが生まれ、作家や編集者がそれらの質問に逐一答える（またははぐらかす）ことが多かった。
21世紀の最初の数年間、インターネット上に漫画関連のフォーラムが出現するにつれ、多くの投書欄は徐々に広告や社内宣伝に取って代わられていった。投書欄はますます読者の悪い面を引き出しているという感情の高まりと相まって、投書欄は衰退の一途をたどった。[13] 2002年、DCは投書欄の慣習を正式に廃止した。[14]
しかし、ほぼ10年後の2011年にDCはこの慣行を復活させました。[15]さらに、マーベルやDC以外の多くのタイトル、特にイメージコミックスのタイトル[2]には、今でもレターページが使用されています。[1]出版社とクリエイターのコミュニケーションのための他の手段があるにもかかわらず、この形式が存続している理由の1つは、レターページではほとんどのオンラインフォーラムよりも詳細な議論が可能になるためです。[2]
2015年、作家のデイビッド・ハーパーは、当時掲載されていたバックマター/レターコラムのトップリストを発表しました。[2]
- 「レターダディ」、セックス・クリミナルズ（イメージ・コミック）
- シャッターの「処理」（イメージコミック）
- 「続く」、Saga (Image Comics)
- 「The Secret Ingredient」 （ The Fade Out、イメージ・コミック）
- 「ナッツからの手紙」『無敵のリスガール』 （マーベルコミック）
- Kaijumax（鬼プレス）の「Kaiju Mail」
- 「ヘルボーイ」 （ダークホースコミックス）の「ヘルメイル」
形式と内容
アメリカの大手主流企業によって標準化されたように、レターコラムは通常、コミックスタッフの 1 人、多くの場合は本の編集者 (または後にはアシスタント編集者)、そして時には本の著者によって監督されていました。
投書欄はしばしば演説台として使われ、読者のコメントに返答するだけでなく、編集者は漫画界の舞台裏の詳細を伝えたり、タイトルや創作チームの変更を発表したり、より多くの（またはより良い）投書を懇願したり、競争相手を挑発したり、[16]読者とコミュニケーションをとったりした。[17]
号間の間隔が 1 か月 (またはそれ以上) あったため、コミックのレター コラムでは通常、現在の号の約 3 ～ 5 か月前の号に対する読者の反応が掲載されました。ときどき、ある月の話が長すぎたり、印刷関連の問題があったりすると、その号のコミックのレター ページが省略されることがありました。このため、後のレター コラムで、読者から抗議の声が上がり、当然の謝罪や説明が添えられることが多かったのです。
1970年代後半までは、投書欄は通常本の真ん中あたりにあったが、その後は本の最後から2番目のページ（最後のページは広告になる傾向があった）に移動した。[18]
1960 年代の終わりごろ、ジェリー・ベイルズ(後に「コミックファンダムの父」として知られる) やロイ・トーマスのような熱心な読者の強い勧めもあって、DC 編集者のジュリアス・シュワルツは手紙に読者の自宅住所を載せることを決めた。これは SF 雑誌では長年の慣習であり、SF ファンダムの誕生にもつながった(シュワルツ自身も出版業を始めた)。手紙の書き手の住所をすべて掲載した最初の手紙ページは、The Brave and the Bold #35 (1961 年 5 月) に掲載された。[19]この慣習のおかげで、多くの読者が互いにつながり、文通したり、ファンのコミュニティやファンジンの出版を始めたりした。[20]読者 (将来のX-Menアーティストのデイブ・コックラム[21]や将来のエルフクエストのクリエイターであるウェンディとリチャード・ピニを含む) [22]は、コミック本の手紙ページを通じて将来の配偶者と「出会った」ケースが数多くあった。 [23] [24]
ピーター・サンダーソンはシュワルツの投書欄について次のように書いている。
ジュリー・シュワルツの投書欄は業界最高だった。…シュワルツは、ウィットとスタイル、知性に富んだ投書を探し、掲載した。それは、まだ芽生えつつあったとしても、本物の批評能力を示したものだった。…シュワルツは、コミック投書欄を、ストーリーそのものと同様に、考えさせられる娯楽の手段として扱った。他の本の投書欄の多くは、匿名のスタッフによる回答ではないものだったが、シュワルツはそれとは対照的に、読者の意見を尊重することを常に明確にしていた。投書者の氏名と住所を掲載することで、コミックショップやコンベンションがなかった時代に、読者間のコミュニケーションを促進した。…さらに、シュワルツは、より創造的な投書者を奨励することで、彼らの多くがコミックのプロになる道へと導いた。1960年代のシュワルツの投書欄で、かなりの数のコミックのプロが初めて印刷物に登場した。… [25]
同様に、編集長兼発行人のスタン・リーの指導の下、マーベル・コミックも読者の自宅住所を手紙に印刷することを決定しました。リーは読者のコミュニティを作り、読者にマーベルとそのタイトルへの個人的な関心を持たせることを優先しました。このようにして会社の美学を作ろうというリーの野望は圧倒的な成功を収め、多くのマーベルファンが手紙の最後に「Make Mine Marvel!」というフレーズを添えました。
しかし、1965年頃、コミックス・コード・オーソリティは、ポルノグラファーが読者の住所を投書欄から入手して商品を販売するのではないかと恐れ、出版社は読者の住所を印刷してはならないという命令を出した。DCはこの命令に従ったが、マーベルは少なくともしばらくの間はこれを無視した。[22]
多くのファンにとって、手紙が印刷されることは名誉の印であり、特にそれが注目度の高い投書欄の1つであればなおさらだった。良い投書をたくさん書けば、漫画や自分の好きなキャラクターの方向性に影響を与えることができるという感覚があった。そして、このように投書欄がより協力的になるにつれ、多くの投書欄が編集者と読者の間で長期にわたる議論の場となり、話題は「ミュータント」の定義から宗教、人種差別、[13]フェミニズム、同性愛者の権利、[1]障害者の権利など現実世界の問題にまで及んだ。[26] [27]たとえば、 セレバスの作者デイブ・シムの女性に関するコメントは、「アードバーク・コメント」のページで特に長期にわたる激しい論争の原因となった。[a]
特定の状況下では、マーベルやDCでは、毎月投書欄を埋めるのに苦労するタイトルのために投書を募ることが慣例となっていた。[29]人気タイトルは月に40通以上の投書を受け取ることもあったが、他のタイトルは1ページを埋めるのにも足りないほどだった。[30]切羽詰まった状況では、DCやマーベルの投書欄作成者は、欄を埋めるためだけに偽名で偽の投書を書くこともあった。[30]
1970年代のある時期、マーベルの編集者（およびマーク・グルエンワルドのような副編集者）[31]は、「友好的なアルマジロ」を装って読者の投書に返信していた。1980年以降、新編集長ジム・シューターの指揮下で、マーベルは投書欄の新しい方針を導入した。変更点の1つは、投書欄を（本の編集者ではなく）特定のタイトルの作家に管理させることだった。[32]もう1つは、「アルマジロ」という概念を排除し、本の編集者または作家が自分の名前で投書に返信することだった。[33]
後年、DCコミックスの投書ページでは、ロボやアンブッシュ・バグなどのように、主人公が投書に「返事」するというユーモラスな手法が使われた。[要出典]マーベルのデッドプールは、「第四の壁」を破るという彼の常套手段の一環として、自らの投書にも返事を書いた。
投書欄は、書籍や同系列の他の書籍、あるいは漫画出版社全般を宣伝する場として、別の形の「社内広告」としても機能した。 [30] 1980年代のデニス・オニールの「ザ・クエスチョン」シリーズ のように、追加の目的を持つものもあった。その投書欄には、特集記事で説明されている哲学的論点を補足する読書の推薦文が各号に掲載されていた。[要出典]
文字の列タイトル
典型的な投書ページには独自のタイトルが付けられており、通常は本の主人公またはヒーローたちへの言及でした。「ケープとカウルのコメント」（ワールドズ・ファイネスト・コミックス）、「JLA メールルーム」（ジャスティス・リーグ・オブ・アメリカ） 、「レギオン・アウトポスト」（レギオン・オブ・スーパーヒーローズ）、「メトロポリス・メールバッグ」 （スーパーマン）、「アベンジャーズ・アッセンブル！」（アベンジャーズ）、「生ける伝説への手紙」（キャプテン・アメリカ）、「スパイダーズ・ウェブ」（アメイジング・スパイダーマン）、「X メール」（アンキャニィ・エックスメン）は、この伝統のほんの一例です。スーサイド・スクワッドは、米国郵政公社が「自殺メモ」とラベル付けされたものを配達することに反対したため、この点で困難に直面しました。[要出典]
いくつかの本はレターコラムのタイトルを維持するのに苦労し、多かれ少なかれ定期的にタイトルを変更しました。すぐにファンにコラムのタイトルのアイデアを書いてもらうコンテストを開催し、優勝した作家をレターページにクレジットするのが伝統になりました。同様に、新しいコミックシリーズが作成されるときにも、読者は最初からレターコラムのタイトルの名前を提出するよう求められました。
読者の参加
ジェリー・ベイルズは、自分の好きなコミックの方向性に影響を与えることができると信じた最初の読者だったかもしれない。1960年代初頭、彼はDCのオフィスにフラッシュやジャスティス・リーグなどですでに起こっていたような新しいスーパーヒーローの復活の提案を殺到させた。例えば、ジャスティス・リーグ・オブ・アメリカ#4の手紙のページには、ベイルズが別のペンネームで書いた手紙がいっぱいある。彼は編集者のジュリアス・シュワルツを騙すために、国中から手紙を送るなど、あらゆることをした。[19] [1]
その後、レターコール全盛期の1970年代から1980年代にかけて、多くのコミックが読者の参加を積極的に奨励した。ファンはキャラクターの制服の変更について意見を求められたが、場合によっては独自の制服デザインを提出し、優勝作品が実際にキャラクターの新しい衣装になった。[b]トゥーム・オブ・ドラキュラ[34]とザ・ビジョン・アンド・ザ・スカーレット・ウィッチの限定シリーズの読者は、メインキャラクターの赤ちゃんの名前を提案するよう求められた。[35]（このようなコンテストの優勝者には、問題の本のオリジナルアートワークが授与されることが多かった。）[36] [37]
アベンジャーズ、ジャスティス・リーグ、レギオン・オブ・スーパーヒーローズなどのチーム本では、どのキャラクターがチームのメンバー、リーダーになるべきか、あるいは逆にチームから外されるべきか、ファンが投票した。（読者は投書欄のタイトルを提案したり投票したりすることも求められた。詳細は下記を参照。）1970年代のマーベルの投書欄の多くは読者からのフィードバックの重要性を強調した。例えば、パワーマン#24（1975年4月）の次のような投書は次のようなものだ。「私たちは毎号ヒットを出すわけではありません。時にはストーリーに欠陥があったり、期待に応えられなかったりすることもあります。だからこそ、皆さんの投書は私たちがこれらのコメントを作成する上で非常に貴重なのです。ですから、皆さんの投書は重要ではないなどと誰かに言われても信じないでください。投書はこれらの雑誌にとって不可欠なのです。」[38]
同様に、（1980年代から）最も評価の高いレターハックは、初期のプレビューコピーに基づいた手紙を送るよう時々依頼され、新しいタイトルのファン層の構築に貢献しました。[39]また、いくつかのケースでは、熱心なファンのグループが会社の編集長または出版社に手紙を書いたことで、売れ行きの悪いタイトルがキャンセルから救われました。[要出典]
レターハックス
定期的に手紙を掲載するファン（「レターハック」[1]）は、その手紙のおかげで業界全体で有名になりました。作家のマーク・エングブロムは、この現象を次のように説明しています。
雑誌編集者（場合によっては作家）によって選ばれた数人の幸運なファンは、クリエイターだけでなく、ファン仲間の観客にも意見を伝える機会を得た。実際、最も熱心なファンの中には、毎月のようにさまざまな雑誌に手紙を寄せ、ちょっとした有名人になった者もいた。[40]
最も多作な「LOCers」または「レターハック」には、ジェリー・ベイルズ、T・M・メイプル（3,000通以上の手紙を公開）、オーギー・デ・ブリーク・ジュニア（400通以上の手紙を公開したと主張）、[41] ビル・シェリー（現在は漫画史研究家）、ピーター・サンダーソン（同上）、アイリーン・ヴァルタノフ（1960年代に活躍したレターハックで、1970年代と1980年代にはマーベルの舞台裏で働いていた）などがいる。[42]
上で述べたように、レターハックの中には、レターライティングの専門知識を活かして、実際にコミック業界でキャリアを積むことができた人もいます。たとえば、ボブ・ロザキスは、1960 年代後半から 1970 年代前半にかけて DC コミックに頻繁に手紙を投稿し、それを DC の「アンサーマン」の仕事に活かし、最終的には DC ライターとして確固たるキャリアを築きました。カート・ビュシーク、メアリー・ジョー・ダフィー、マイク・フリードリヒ、マーク・グルエンワルド、フレッド・ヘムベック、トニー・イザベラ、ポール・レヴィッツ、ラルフ・マッチオ、ディーン・ムラニー、マーティン・パスコ、ダイアナ・シュッツ、ボー・スミス、ロイ・トーマス、キム・トンプソンは、若いレターハックとしてキャリアをスタートさせた数多くのコミック業界のプロのうちのほんの一部です。
参照
注記
- ^ この論争の強い言葉による要約は、RSスティーブン著「男らしさの最後の希望か、それとも不気味な偏執狂的女嫌いか？デイブ・シムへの公開書簡」（ 2004年10月/11月、コミックジャーナル#263）に掲載されている。 [28]
- ^ ファンがデザインしたレギオン・オブ・スーパーヒーローズのコスチュームはアドベンチャー・コミックス#403（1971年4月、レギオンの連載終了後）に掲載された。スーパーボーイ第1巻#183（1972年3月）では、デュオ・ダムセル、サターン・ガール、カラテ・キッド、プロジェクトラ、シャドウ・ラスがこれらのコスチュームを着用したが、デュオ・ダムセルとサターン・ガールのものだけが長期的に採用された。
参考文献
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この
スーパーマン
号は、DC コミックで初めてレター コラムが掲載された号であり、このコラムはその後定期的に掲載されるようになりましたが、読者からのレターは1946 年 7 月の
リアル ファクト コミック
第 3 号に掲載されました。
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外部リンク
- 将来の漫画業界の専門家からの手紙のアーカイブ
- 長年のマーベルコミック編集者（元レターハック）マーク・グルエンワルドによるレターコラムの社説アーカイブ