ジョナサン・レセム

ジョナサン・レセム
2023年テキサスブックフェスティバルのレセム
生まれる	ジョナサン・アレン・レセム1964年2月19日（60歳）アメリカ合衆国ニューヨーク市 ( 1964-02-19 )
ペンネーム	ハリー・コンクリン
職業	小説家 エッセイスト 短編小説家
期間	1989年～現在
主な作品	マザーレス・ブルックリン（1999） 孤独の要塞（2003）
著名な受賞歴	全米批評家協会賞、世界幻想文学大賞
配偶者	シェリー・ジャクソン（1987–1997） ジュリア・ローゼンバーグ（2000–2002） エイミー・バレット
子供たち	2
Webサイト
ジョナサンレセム

ジョナサン・アレン・レセム（/ ˈ l iː θ əm / ; ^[1] 1964年2月19日生まれ）は、アメリカの小説家、エッセイスト、短編小説家。1994年に出版された最初の小説『銃、ときどき音楽』は、 SFと探偵小説の要素を混ぜたジャンルの作品である。1999年にレセムは『マザーレス・ブルックリン』を出版し、全米批評家協会賞を受賞し、主流の成功を収めた。2003年には『孤独の要塞』を出版し、ニューヨーク・タイムズのベストセラーとなった。2005年にはマッカーサー・フェローシップを受賞。2011年よりポモナ大学でクリエイティブ・ライティングを教えている。

レセムは、ニューヨーク市ブルックリンで、政治活動家のジュディス・フランク・レセムと前衛画家のリチャード・ブラウン・レセムの息子として生まれた。 ^{[2] [3]}彼は3人兄弟の長男だった。父親はプロテスタント（スコットランドとイギリスの血を引く）で、母親はドイツ、ポーランド、ロシアにルーツを持つユダヤ人だった。^{[4] [5]兄のブレイクはニューヨークの初期の}ヒップホップシーンに関わるアーティストになり、妹のマラは写真家、作家、翻訳家になった。家族はブルックリンのゴーワヌス地区の北部（現在はボーラムヒルと呼ばれる）のコミューンに住んでいた。近くのコブルヒルにあるPS 29でレセムが4年生の時に担任していたのは、後にニューヨーク市教育長となるカルメン・ファリーニャだった。レセムはファリーニャを「完璧な」教師と呼び、処女小説『銃、時折の音楽』を彼女に捧げた。^[6]人種間の緊張や衝突があったにもかかわらず、彼は後にボヘミアンな子供時代を「スリリング」で文化的に幅広いものだったと述べている。^[2]彼はボブ・ディランの音楽について百科事典のような知識を身につけ、スター・ウォーズを劇場公開時に21回鑑賞し、^[7] SF作家フィリップ・K・ディックの全作品を読んだ。レセムは後にディックの作品は「マリファナやパンクロックと同じくらい形成的な影響を与えた。私の人生を美しくめちゃくちゃにし、私が今も歩んでいる道に沿ってそれを不可逆的に曲げたのと同じくらい責任がある」と語った。^[8]

レセムの両親はレセムが幼い頃に離婚した。彼が13歳のとき、母のジュディスが悪性脳腫瘍で亡くなった^[9]。彼はこの出来事が彼を悩ませ、執筆活動に強い影響を与えたと語っている。(レセムは2003年のカナダのドキュメンタリー『コンプリート・アンノウン』の中で、ボブ・ディランの曲「ライク・ア・ローリング・ストーン」と母親の直接的な関係について語っている。) 2007年にレセムは「私の本にはすべて、この巨大な、うなり声を上げるような欠落[中心]がある。言葉が消えたか、誰かが消えたか、記憶がなくなったかだ」と説明した^{[2] 。}

レセムは父親のようなビジュアルアーティストになることを志し、ニューヨークの音楽芸術高校に通い、そこで「口先だけの、目立ちたがり屋の、たいていは漫画風」と自ら説明するスタイルで絵を描いた。^[10]音楽芸術高校で、彼は自身の雑誌『The Literary Exchange』を制作し、アートワークと文章を掲載した。彼はまた、アニメ映画を制作し、125ページの小説『 Heroes』を執筆したが、これはまだ出版されていない。

高校卒業後、レセムは1982年に美術科の学生としてバーモント州のベニントン大学に入学した。ベニントンでレセムは「圧倒的な体験をした。… 階級の現実との衝突。両親のボヘミアンな環境のせいで、私は自分たちが貧しいということを少しも理解できなかった。… ベニントンでは、本当の特権という事実に遭遇して、それがすべて打ち砕かれた。」 ^[10]。これに加え、芸術よりも執筆に興味があることに気づいたレセムは、2年生の途中で退学した。1984年、彼はコロラド州デンバーからカリフォルニア州バークレーまでヒッチハイクし、「ポケットに40ドルほど持って、ワイオミング州、ユタ州、ネバダ州を抜けて、1000マイルの砂漠と山を旅した」。レセムはこれを「今までやったことの中で最も愚かで、最も記憶に残ることの一つ」と表現した。^[11]

レセムは12年間カリフォルニアに住み、モーズやペガサス＆ペンドラゴン・ブックスなどの古本屋で店員として働きながら、余暇に執筆活動を行っていた。^[12]レセムは1989年に最初の短編小説を出版し、1990年代初頭にさらに数作を出版した。^[13]

レセムの最初の小説『銃と時折の音楽』は、SFとチャンドラー風の探偵小説を融合させたもので、しゃべるカンガルーや、麻薬業界の過激な未来版、極低温刑務所などが登場する。この小説は1994年にハーコート・ブレイス社から出版されたが、レセムは後に「錯乱した」体験だったと述べている。「最初の小説はペーパーバックで出版されると思っていた」と彼は回想している。「ところが、一流出版社が布装で出版してくれたのです。…天国にいるようでした」^[10]。この小説は当初は大々的に宣伝されなかったが、ニューズウィーク誌の熱狂的なレビューで『銃と時折の音楽』が「大胆に自信に満ちた最初の小説」と評され、この本はより広い商業的成功を収めた。 ^[14] 『ガン、ときどき音楽付き』は1994年のネビュラ賞の最終候補に残り、1995年のローカス誌の読者投票では「最優秀処女小説」部門で1位となった。1990年代半ば、映画プロデューサー兼監督のアラン・J・パクラがこの小説の映画化権を取得し、レセムは書店での仕事を辞めて執筆に専念することができた。^[14]

彼の次の作品はAmnesia Moon (1995) である。レセムのヒッチハイクの旅の経験に部分的に触発されたこの 2 番目の小説は、 ^[11]道路の物語を使用して、知覚トリックが満ちた複数の終末後の未来の風景を探求している。1996 年のコレクションThe Wall of the Sky, the Wall of the Eyeに初期の作品の多くを掲載した後、レセムは 3 番目の小説As She Climbed Across the Table (1997) を出版した。この小説は、物理学の研究者が人工的に生成された空間異常「Lack」に恋をするところから始まり、彼女はその異常のために以前のパートナーを拒絶する。彼女の元パートナーがこの拒絶と異常と戦う滑稽な物語が、物語の大部分を占めている。

1996年、レセムはサンフランシスコ湾岸地域からブルックリンに戻った。^[11]ブルックリンに戻った後に出版された次の作品はGirl in Landscapeである。この小説では、少女が思春期を乗り越えながら、アーチビルダーと呼ばれるエイリアンが住む奇妙で新しい世界に立ち向かわなければならない。レセムは、少女や暴力的に保護的な父親像など、Girl in Landscapeのプロットと登場人物は、彼が「夢中になっている」1956年のジョン・ウェイン の西部劇映画 The Searchersに「非常に強く影響を受けている」と述べている。^[15]

レセムがニューヨークに戻ってから書き始めた最初の小説は、探偵小説への回帰である『マザーレス・ブルックリン』である。彼は客観的リアリズムを維持しながら、ライオネル・エスログを通して主観的他者性を探求した。彼の主人公はトゥレット症候群を患っており、言語に取り憑かれている。レセムは後にエスログについて次のように語っている 。

...明らかに、私が書いた中で私が最も共感する登場人物です... [この小説は] 私の外に立っています... 私を必要としない唯一の小説です。これまでもそうでした。 必然的に、誰かがそれを書く必要があったでしょう。^[10]

1999年に出版された『マザーレス・ブルックリン』は、全米批評家協会賞フィクション部門、マッカラン・ゴールド・ダガー賞犯罪小説部門、サロン・ブック賞を受賞し、エスクァイア誌の年間最優秀作品に選ばれた。1999年、俳優のエドワード・ノートンは、この小説の映画化で脚本、監督、主演を務める予定であると発表した。^[16]ノートンの映画は2019年に公開された。

ニューヨーク・タイムズ紙によると、マザーレス・ブルックリンが主流のヒットとなったことで、レセムは「ヒップスターの有名人」となり、何度も「ジャンルの転換者」と呼ばれた。^[17]批評家たちは、ハードボイルド探偵小説、SF、自伝的小説など、レセムの小説の多様性を指摘した。レセムは、ジャンルを混ぜることに慣れているのは、父親の芸術のおかげだとし、「観察された現実と想像された現実を常に同じキャンバスに、とても自然に、とても無意識に組み合わせていた」としている。^[17]タイム誌のレヴ・グロスマンは、レセムを、マイケル・シェイボン（レセムの友人）、^[18] マーガレット・アトウッド、スザンナ・クラークなど、文学と大衆文学を混ぜることに熱心だった作家の運動の仲間に分類した。^[19]

2003 年、レセムは「ジャンルの転換」という概念について次のようにコメントしました。

実のところ、私は6、7年前、あるいはそれ以前に、ジャンルの分類の問題や、ある作家、おそらく私、がジャンル間の境界を客観的な方法で変更したり再編成したりできるという、究極的には政治的な考えである考えに深く関わっていた。... 今では、カテゴリーについて、「高い」と「低い」について、ジャンルとその境界とその境界の曖昧さについて話すことは、すべて、私の本や他の人の本について私が感動し興味をそそられる点について実際に議論することを避けるための手の込んだ方法にすぎないと感じるようになった。私が好きなのは、本のありのままの現実、つまり本の中身、登場人物や状況の神秘的な動き、そしてそれらの動きに伴う感情である。文章の遊び、その無限の多様性。^[20]

2000年代初頭、レセムは短編集を出版し、2冊のアンソロジーを編集し、雑誌に寄稿し、55ページの中編小説『This Shape We're In』（2000年）を出版した。『This Shape We're In』は、デイブ・エガースの『McSweeney's Quarterly Concern』から発展した出版社、 McSweeney's Booksの最初の作品の1つである。

2000年11月、レセムは、ロックジャーナリストに成長する少年を描いた、彼らしくない「壮大な」小説を執筆中であると述べた。^{[13]この小説は、2003年に}『孤独の要塞』として出版された。この半自伝的な成長小説には、さまざまな環境にいる数十人の登場人物が登場するが、1970年代後半のブルックリンにおける人種間の緊張と少年時代を描いた物語となっている。主人公は、ボアラムヒルの同じブロックで育った、異なる背景を持つ2人の友人である。この小説は、ニューヨークタイムズによってその年の「編集者の選択」9冊のうちの1冊に選ばれ、15の言語に翻訳されて出版されている。

レセムの2番目の短編小説集『Men and Cartoons』は2004年後半に出版された。2005年3月には、彼の最初のエッセイ集『The Disappointment Artist』が発売された。2005年9月20日、レセムはマッカーサー・フェローシップを受賞した。

2009 年のArmchair/Shotgunとのインタビューで、レセムは短編小説について次のように語っています。

私は今、小説の合間に短編小説を書いています。小説が大好きです。とても熱心に取り組んでいます。おかしなことですが、どちらか一方だけが称賛されるという法則があるようです。そして、それを破る人が数人います。アップダイクはそうしました。彼らは彼の短編集を「まあ、これはいいけど、彼は小説家だ」とは言わず、彼の小説を「まあ、長編が書けないのは残念だ」とは言いませんでした。他の人はどちらか一方に甘んじる傾向がありますが、私はそれでいいと思っています。私は小説家としてとても幸せな人生を送っています。しかし、私が出版した短編集は私にとって非常に重要なものです。そして、未収録の短編集、またはまだ収録されていない短編集の多くは、私の最も誇り高い作品の 1 つです。それらは明らかに、小説執筆と非常に密接に関連しています。しかし、非常に独特でもあり、どちらかを選ぶ必要はありません。^[21]

2006年9月、レセムはボブ・ディランとの長いインタビュー記事「ボブ・ディランの天才」を執筆し、ローリング・ストーン誌に掲載された。^[22]このインタビューには、ディランの芸術的業績に関するレセムの考察が含まれていた。それは、当時のレコーディング技術に対するディランの不満と、彼自身の地位についての考えを明らかにした。

『マザーレス・ブルックリン』と『孤独の要塞』の後、レセムは「文学的な意味でブルックリンを去る時期が来た…場所と記憶に関するあれこれと真正面から対立する必要があった」と決意した。^[2] 2007年、彼は小説家としてカリフォルニアに戻った。カリフォルニアは彼の初期の作品のいくつかが舞台だった場所であり、新進気鋭のロックバンドについての小説『ユー・ドント・ラヴ・ミー・イェット』を書いた。この小説は、バンドのメンバーであるルシンダという女性を中心に展開する。彼女は友人の苦情の電話に出て、電話をかけてきた人の言葉を歌詞に使う。レセムによると、この本は彼が1980年代後半から1990年代前半にかけて、カリフォルニアの新進気鋭のバンドでリードシンガーとして過ごした数年間、つまり彼が「人生の未完成で気取った時期」にインスピレーションを受けたという。^{[23]この小説のタイトルは}、ロッキー・エリクソンとザ・ヴァルガー・ボートメンによる2つの（それ以外は無関係の）同名の曲から取られている。元々のタイトルは『モンスター・アイズ』だったが、レセムは出版社に説得されて変更した。彼は後にインタビューで、2曲との関連性から「本に載せることができてとても幸運だと思った」と認め、新しいタイトルは「自分の言い回しではないが、流用された言葉や物事の再利用法に関する本としては問題ないと思った。それに、美しく受動的攻撃的なタイトルだ」と語った。^[24]この小説は賛否両論の評価を受けた。^[7]

2005年、レセムはマーベルコミックのキャラクターであるオメガ・ジ・アンノウンを2006年に刊行予定の10号シリーズで復活させる計画を発表した。 ^[25]このプロジェクトを聞いたオメガの共同制作者であるスティーブ・ガーバーは、自分の参加なしにこのキャラクターが使用されたことに個人的に憤慨したが、後にレセムとプロジェクトについて話し合い、彼を「見誤っていた」ことを認めた。^[26] 2006年5月、マーベル編集長のジョー・ケサダは、シリーズが2007年に延期されたことを説明、「マッカーサー・グラントの受賞により、レセムの時間に予想外の追加的要求が生じた」と述べた。^[27]刷新されたオメガ・ジ・アンノウンシリーズは、2007年10月から2008年7月まで10回の月刊誌として刊行され、2008年10月に1冊にまとめられた。

2007年初頭、レセムは『クロニック・シティ』の執筆を開始し、^[28] 2009年10月13日に出版された。^[29] 2008年7月、レセムは『クロニック・シティ』について「マンハッタンのアッパー・イースト・サイドを舞台とし、ソール・ベロー、フィリップ・K・ディック、チャールズ・G・フィニー、ヒッチコックの『めまい』に強く影響を受けており、衰退した子役、文化評論家、自伝の下手なゴーストライター、市役所職員などを含む友人関係を描いた作品です。長くて奇妙な作品です」と述べている。^[30]

彼のエッセイ「影響力のエクスタシー：盗作」（2007 年）は、盗作を熱烈に擁護し、芸術における 「贈与経済」への回帰を訴えるものである。彼は次のように書いている。

核心、魂、さらに言えば、人間の発言の本質、大部分、実際の価値ある素材は盗作である。…私の版を海賊版にするのはやめなさい。私のビジョンを略奪してください。ゲームのタイトルは「すべてを与える」です。読者の皆さん、私の物語をどうぞお楽しみください。それらは最初から私のものではありませんでしたが、私はあなたにそれを与えました。^[31]

このエッセイは2011年に出版された彼のコレクション『影響力のエクスタシー：ノンフィクションなど』に収録されている。^[31]

2011年、パメラ・ジャクソンとレセムが編集した『The Exegesis of Philip K. Dick 』がホートン・ミフリン・ハーコート社から出版された。レセムは他のプロジェクトの中でも、ジョン・カーペンターの映画『ゼイリブ』（2010年10月に『ゼイリブ』として出版）やトーキング・ヘッズのアルバム『フィアー・オブ・ミュージック』についての短編本を出版した。^{[32] 2011年からは}ポモナ大学で故デイヴィッド・フォスター・ウォレスが以前務めていたロイ・E・ディズニー・クリエイティブ・ライティング教授を務めた。^[33]

レセムの9作目の小説『Dissident Gardens』は2013年9月10日に出版された。^{[34]レセムが}ロサンゼルスタイムズ紙のインタビューで語ったところによると、この小説は「アメリカの左翼」、特に「アメリカ共産主義の遺産が何を意味するのか理解しようとしている赤いおむつをつけた赤ちゃん世代」を描いているという。^[35]小説の設定について、レセムは同じインタビューで次のように語っている。

クイーンズとグリニッチビレッジを舞台にした、ニューヨークのもう一つの近所の本で、街の生活について多くを語っています... 1958年のグリニッチビレッジについて書くことは私にとって本当に大きな飛躍でした。それは私がこれまでに書いたどの空想的なことよりも想像力の飛躍でした。しかし、本当に興奮しました。^[35]

『Dissident Gardens』のすぐ後に、2015年2月にレセムの5番目の短編集『 Lucky Alan and Other Stories』が出版されました。

2016年10月に出版されたレセムの10作目の小説『ギャンブラーの解剖学』（イギリスでは『ザ・ブロット』）は、「自分が超能力者だと思っている国際的なバックギャモンの詐欺師」を描いた作品である。 ^{[36]ダブルデイからエコーに出版社を変えた後、レセムは}『ギャンブラーの解剖学』 / 『ザ・ブロット』に続いて2018年11月に『ザ・フェラル・ディテクティブ』を出版した。これは高く評価された『マザーレス・ブルックリン』以来、レセムが探偵小説のジャンルに復帰した初めての作品である。^{[37] [38]}

レセムの12番目の小説『逮捕』は、出版社によると「2人の兄弟、彼らの間に割って入った男、そして原子力スーパーカーについての全く独創的な終末後の物語」であり^[39]、2020年11月に出版された。

レセムは、 2017年にリリースされたリー・ラナルドのアルバム『エレクトリック・トリム』の9曲のうち6曲を共同で作曲した。彼は、 2019年に出版されたデイヴィッド・ボウマンの小説『ビッグバン』の序文を書いた。^[40]

1987年、レセムは作家で芸術家のシェリー・ジャクソンと結婚したが、1997年に離婚した。 ^[14] 2000年、彼はカナダの映画製作会社の重役であるジュリア・ローゼンバーグと結婚したが、2年後に離婚した。^[13] 2007年現在、レセムはブルックリンとメイン州バーウィックに住み、^[2] 3番目の妻である映画製作者のエイミー・バレットと暮らしている。^{[7] [41]}彼には2人の息子がいる。^[13]

• 銃と時々音楽（1994）
• アムネジア・ムーン（1995）
• 彼女がテーブルをよじ登る時（1997）
• 風景の中の少女(1998)
• マザーレス・ブルックリン（1999）
• 孤独の要塞（2003）
• まだ私を愛してないの(2007)
• クロニック・シティ（2009）
• ディシデント・ガーデンズ（2013）
• ギャンブラーの解剖学（2016）
• 野生の探偵（2018）
• 逮捕される男(2020)
• ブルックリン犯罪小説（2023）

• この形は私たちの中に（2000）
• 崩壊するフロンティア（2024）

• 空の壁、目の壁（1996）
• カフカ・アメリカーナ（1999）（カーター・ショルツと共著）
• 男と漫画（2004）
• どうして私たちは味気なくなったのか(2​​006)
• ラッキー・アランとその他の物語（2015）^[42]

• オメガ・ジ・アンノウン（2007）

• 「怪物的行為と小さな殺人」（Salon.comエッセイ、1997 年 1 月）
• ヴィンテージ・ブック・オブ・アムネジア（編著、2001年）
• ダ・カーポ ベスト・ミュージック・ライティング: ロック、ポップ、ジャズ、カントリーなどに関する今年の最高のライティング(編集者、2002 年)
• 「あなたはディックを知らない」（ブックフォーラムエッセイ、2002年夏）
• 失望のアーティスト(2005)
• 「The Beards」（ニューヨーカー誌2005 年 2 月 28 日）
• Believeniks!: 2005 年:クリストファー・ソレンティーノと「イヴァン・フェルトとハリス・コンクリン」としてメッツに関する本を書いた年(2006)
• 地下鉄クロニクルズ（寄稿者、2006年）
• 「ジェームス・ブラウンであること」（ローリングストーン誌のエッセイ、2006年6月）
• 「ボブ・ディランの天才」（ローリングストーン誌のインタビュー、2006年9月）
• 「影響力のエクスタシー」（ハーパーズ マガジンのエッセイ、2007 年 2 月）
• ブルックリンは私のもの（寄稿者、2008年）
• ゼイリブ(2010)
• 影響力のエクスタシー：ノンフィクションなど（2011）
• フィリップ・K・ディックの解釈（2011年、パメラ・ジャクソンとの共同編集者）
• トーキング・ヘッズの『フィアー・オブ・ミュージック』（2012年）（33⅓シリーズ）
• ペティボン、レイモンド;レセム、ジョナサン (2013年3月～4月)。「レイモンド・ペティボンの4つの絵画：新しいコラボレーション」。ザ・ビリーバー。11 (3): 37–40。
• より生き生きと、より孤独に：本と作家について（2018）

• 光と苦難者（2009年） - レセムの短編小説を基にクリストファー・ペディットが脚本を担当^[43]
• エピファニー（2011年） - レセムの短編小説を基にしたSJカイロ監督の短編映画^{[44] [45]}
• マザーレス・ブルックリン（2019） – 脚本：エドワード・ノートン

• レセム、ジョナサン（2005年）。『失望のアーティスト』。ニューヨーク：ダブルデイ。ISBN 0-385-51217-1。

• ブルッカー、ジョセフ（2019）。ジョナサン・レセムと執筆の銀河。ロンドン：ブルームズベリー。ISBN 9781350003767。
• コーエン、サミュエル・S.（2009年）。『歴史の終わりの後：1990年代のアメリカのフィクション』アイオワシティ：アイオワ大学出版局。ISBN 9781587298158。[ 『孤独の要塞』についての議論が含まれています]
• クラーク、ジェイミー編（2011年）。ジョナサン・レセムとの対話。文学対話。ミシシッピ州ジャクソン：ミシシッピ大学出版局。ISBN 9781604739633。
• ルター、マシュー（2015年7月）。ジョナサン・レセムを理解する。現代アメリカ文学を理解する。コロンビア：サウスカロライナ大学出版局。ISBN 9781611175127。
• ピーコック、ジェームズ（2012年）。ジョナサン・レセム。現代アメリカ・カナダ作家。マンチェスター、イギリス：マンチェスター大学出版局。ISBN 978-0719082672。
• スタイン、ロリン（2003年夏）。「ジョナサン・レセム『フィクションの芸術』第177号」パリ・レビュー。2003年夏（166）。
• Sussler, Betsy (2008年10月3日). 「Jonathan Lethem」. Bomb . 2021年1月18日閲覧。

Wikiquote にJonathan Lethemに関する引用があります。

ウィキメディア・コモンズには、ジョナサン・レセムに関連するメディアがあります。

• 公式サイト
• ポモナ大学教員ページ
• IMDbのジョナサン・レセム
• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースのジョナサン・レセム
• ジョナサン・レセム、議会図書館、46件の図書館目録レコード
• ジョナサン・レセム文書。イェール大学アメリカ文学コレクション、バイネケ貴重書・写本図書館、イェール大学。