短編小説

短編小説は散文 小説の一種である。通常は一回で読めるもので、独立した出来事や一連の関連した出来事に焦点を当て、単一の効果や気分を呼び起こすように意図されている。短編小説は最も古い文学の一種であり、世界中のさまざまな古代コミュニティで伝説、神話、民話、おとぎ話、ほら話、寓話、逸話の形で存在してきた。現代の短編小説は19世紀初頭に発展した。^[1]

短編小説は、それ自体が巧妙に作られた形式です。短編小説は、小説と同様にプロット、共鳴、その他の動的要素を利用しますが、通常は小説ほどではありません。短編小説は、小説や中編小説/短編小説とは大きく異なりますが、作家は一般的に共通の文学技法を活用します。^[要出典]短編小説は、ジャンルと呼ばれることもあります。^[2]

短編小説の定義を正確に決めることは依然として難しい。^[3]短編小説の古典的な定義は、一回で読めるものであることであり、これはエドガー・アラン・ポーのエッセイ「作文の哲学」（1846年）で最も顕著に述べられている。^[4] HGウェルズは短編小説の目的を「非常に明るく感動的なものを作る楽しい芸術。恐ろしいものでも、哀れなものでも、滑稽なものでも、深く啓発的なものでも、声に出して読むのに15分から50分かかるという基本的な要素だけを持つ」と説明した。^[5]ウィリアム・フォークナーによると、短編小説は登場人物が中心であり、作家の仕事は「紙と鉛筆を持って登場人物の後ろを小走りに歩き、登場人物の言うことや行うことを書き留めるのに十分な時間、ついて行くこと」である。^[6]

短編小説には厳格な形式が必要だと主張する作家もいる。サマセット・モームは短編小説には「出発点、クライマックス、試練点を含む明確な設計が必要であり、言い換えれば、プロットがなければならない」と考えていた。^[5] ヒュー・ウォルポールも同様の見解を持っていた。「物語は物語であるべきだ。つまり、出来事、素早い動き、予想外の展開に満ちた出来事の記録であり、サスペンスからクライマックス、満足のいく結末へと導くものであるべきだ。」^[5]

しかし、短編小説を芸術の完成品とみなすこの考え方は、アントン・チェーホフによって反対されている。彼は、物語には始まりも終わりもないと考えていた。物語は、示唆的に表現された「人生の断片」であるべきだと考えたのだ。チェーホフは、物語の中で結末を丸くせず、読者に結論を導き出させるようにしている。^[5]

スクマール・アジコードは短編小説を「強烈なエピソード的または逸話的な効果を持つ短い散文物語」と定義した。^[3] フランナリー・オコナーは「短い」という形容詞が正確に何を意味するかを考える必要性を強調した。^[7]短編小説作家は作品をその形式の芸術的かつ個人的な表現の一部として定義することがある。また、ジャンルや固定された形式による分類に抵抗しようとすることもある。^[5]

イギリスの作家であり短編小説家でもある ウィリアム・ボイドはこう言っている。

[短編小説]は、まるでその物語が語られている間、何か特別なものが創造され、私たちの経験の本質が推測され、墓場と忘却に向かう私たちの共通の激動の旅に一時的な意味が与えられたかのように、私たちの本質の非常に深い部分に答えているようです。^[8]

1880年代に、「短編小説」という言葉は、当初は子供向けの物語を指していたが、現代的な意味を獲得した。^[9] 20世紀初頭から中期にかけて、短編小説は広範囲にわたる実験が行われ、包括的な定義を提供する試みがさらに妨げられた。^[3]小説と呼ぶことができない長い物語は、「中編小説」または中編小説と見なされることもあり、短編小説と同様に、以前に出版されていない、または出版されているが他の場所で出版された物語を集めた、より市場性の高い「コレクション」の形式にまとめられることがある。^[要出典]中編小説や小説を書く時間やお金がない作家が、代わりに短編小説を書くことを決め、人気のあるウェブサイトや雑誌と契約して、利益のために出版する。^[要出典]世界中で、現代の短編小説は、歌詞、ドラマ、小説、エッセイに匹敵するが、主要な文学形式としての検討は依然として減少している。^{[3] [10]}

長さに関して言えば、短編小説の語数は典型的には1,000から4,000語であるが、短編小説に分類される作品の中には15,000語に達するものもある。1,000語未満の物語は「ショートショート」または「フラッシュフィクション」と呼ばれることもある。^[11]

短編小説には決まった長さはない。語数に関して言えば、逸話、短編小説、小説の間に公式の区別はない。むしろ、短編小説の形式のパラメータは、特定の物語が制作され、考察される修辞的かつ実践的な文脈によって与えられるため、短編小説を構成するものは、ジャンル、国、時代、評論家によって異なる可能性がある。^[12]小説と同様に、短編小説の主な形式は、出版可能な市場の需要を反映しており、この形式の進化は、出版業界の進化とその構成会社の投稿ガイドラインと密接に結びついているようだ。^[13]

ジャンル作家の基準として、アメリカSFファンタジー作家協会は、ネビュラ賞のSF作品応募ガイドラインにおいて短編小説の長さを7,500語未満と定義している。^[14]

短編小説は、もともとラーマーヤナ、マハーバーラタ、ホメロスのイリアスやオデュッセイアなどの叙事詩を生み出した口承の伝統に遡る。口承物語は押韻詩や韻律 詩の形で語られることが多く、繰り返し登場する部分や、ホメロスの場合はホメロス風の形容詞が含まれることが多かった。このような文体上の工夫は、物語の想起、演出、翻案を容易にするための記憶術として機能したことが多かった。物語の全体的な流れは数回にわたって語られたが、短い詩節では、1回で完結する個々の物語に焦点を当てることができた。このような部分を口承短編小説として分類するとよいだろう。

ローマ帝国時代に人気があったもう一つの古代の短編小説の形式は、逸話である。これは、要点を具体化した短い現実的な物語である。現存するローマの逸話の多くは、13世紀または14世紀に『ローマの書簡』として収集された。逸話は、サー・ロジャー・ド・カヴァリーの架空の逸話書簡の出版により、18世紀までヨーロッパ全土で人気を保った。

カンタベリー物語、ウィリアム・キャクストン版

ヨーロッパでは、口承による物語の伝統が14世紀初頭に文書化され始め、最も顕著なのはジョヴァンニ・ボッカッチョの『デカメロン』とジェフリー・チョーサーの『カンタベリー物語』である。これらの本は両方とも、茶番劇やユーモラスな逸話から、巧みに練られた文学フィクションまで、幅広い短編小説で構成されており、より大きな物語 (枠物語) の枠内に設定されているが、枠物語という手法はすべての作家に採用されたわけではない。16世紀末、ヨーロッパで最も人気のある短編小説のいくつかは、イタリアの作家マッテオ・バンデッロの暗く悲劇的な「中編小説」であり、特にフランス語に翻訳されたものであった。

17 世紀半ばのフランスでは、マダム・ド・ラファイエットなどの作家によって、洗練された短編小説「ヌーベル」が生まれました。伝統的なおとぎ話は17 世紀後半に出版され始め、最も有名なコレクションの 1 つはシャルル・ペローによるものです。中東の民話やおとぎ話の宝庫であるアラビアンナイトの1001 夜物語の現代版として初めてア​​ントワーヌ・ギャランが翻訳したのが、『千一夜物語』 （または『アラビアンナイト』）です (1704 年、別の翻訳は 1710 年から 1712 年に登場)。彼の翻訳は、18 世紀ヨーロッパのヴォルテール、ディドロなど の短編小説に多大な影響を与えました。

インドには、古代の民話の豊かな遺産と、現代インドの短編小説の感性を形作った短編小説集がある。伝説、民話、おとぎ話、寓話を集めた有名なサンスクリット語集には、パンチャタントラ、ヒトパデシャ、カタサリツァガラなどがある。もともとパーリ語で書かれたジャータカ物語は、ゴータマ・ブッダの前世に関する物語を集めたものである。フレームストーリーは、フレームナラティブまたはストーリー内ストーリーとしても知られ、パンチャタントラなどの古代インドの作品に由来する物語技法である。^{[15] [16]}

印刷技術と定期刊行物の進化は、短編小説の出版の重要性が増す要因の一つでした。西洋の古典におけるこのジャンルのルールを開拓したのは、ラドヤード・キップリング（イギリス）、アントン・チェーホフ（ロシア）、ギー・ド・モーパッサン（フランス）、ラビンドラナート・タゴール（インドとバングラデシュ）、マヌエル・グティエレス・ナヘラ（メキシコ）、ルベン・ダリオ（ニカラグア）などです。

短編小説の初期の例は1790年から1810年の間に個別に出版されましたが、最初の本格的な短編小説集は1810年から1830年の間にいくつかの国で登場しました。^[17]

イギリスで最初に生まれた短編小説は、リチャード・カンバーランドの「注目すべき物語」『モントレモスの毒殺者』（1791年）のようなゴシック物語だった。 ^[18]ウォルター・スコット卿やチャールズ・ディケンズなどの小説家も、この時期に影響力のある短編小説を書いた。ドイツもすぐにイギリスの例に倣って短編小説を出版した。最初の短編小説集は、 1810年と1811年にハインリヒ・フォン・クライストによって書かれた。アメリカでは、ワシントン・アーヴィングがアメリカ発祥の最初の短編小説のいくつか、『スリーピー・ホロウの伝説』や『リップ・ヴァン・ウィンクル』を創作した。^[19]

エドガー・アラン・ポーもまた、初期のアメリカの短編小説作家の一人である。彼の簡潔な技法は「単一効果」とみなされ、現代の短編小説の形成に多大な影響を与えた。^[20]

例:

• フランス
  • プロスペル・メリメ
    • マテオ・ファルコーネ（1829）
• ドイツ
  • ETAホフマン
    • 「くるみ割り人形とねずみの王様」（1816年）
    • 「サンドマン」
  • グリム兄弟
    • 童話集第1巻（1812年）
• アメリカ合衆国
  • エドガー・アラン・ポー
    • 「アッシャー家の崩壊」
    • 「告げ口心臓」
    • 「アモンティリャードの樽」
    • 「穴と振り子」
    • 「ゴールドバグ」
    • 「モルグ街の殺人」 – 最初の探偵小説の一つ
    • 「盗まれた手紙」 – 最初の探偵小説の一つ
  • ナサニエル・ホーソーン
    • 二度語られた物語(1837)
  • ジョン・ニール
    • 「オッターバッグ、オナイダ族の酋長」（1829）
    • 「デイヴィッド・ウィッチャー」（1832年）

19世紀後半、印刷雑誌やジャーナルの成長により、3,000語から15,000語の短編小説の需要が高まりました。1890年代のイギリスでは、The Yellow Book、Black & White、The Strand Magazineなどの文学雑誌が短編小説を普及させました。^[21]短編小説運動を強化しようとしたのはイギリスだけではありませんでした。フランスの作家ギ・ド・モーパッサンは、フランスのリアリズムの重要な例である短編小説「Boule de Suif」（「脂肪の塊」、1880年）と「L'Inutile Beauté」（「無駄な美しさ」、1890年）を執筆しました。ロシアの作家アントン・チェーホフもこの運動に影響を与えました。^[要出典]

19世紀後半から20世紀初頭のインドでは、多くの作家がさまざまな社会経済グループの日常生活や社交界をテーマにした短編小説を創作した。ラビンドラナート・タゴールは、植民地時代の悪政と搾取下にある農民、女性、村人など、貧しく抑圧された人々の生活を題材にした短編小説を150以上出版した。タゴールと同時代のサラト・チャンドラ・チャトパディヤイもベンガル語の短編小説の先駆者だった。チャトパディヤイの作品は、ベンガル地方の社会情勢や一般の人々、特に抑圧された階級の生活に焦点を当てていた。多作なインド人短編小説作家ムンシ・プレームチャンドは、ヒンドゥスターニー語でこのジャンルを切り開き、リアリズムと、インド社会の複雑さに対する感傷的ではなく真摯な内省を特徴とするスタイルで、200以上の短編小説と多くの小説を執筆した。

1884年、アメリカで最初の劇文学教授であったブランダー・マシューズが『短編小説の哲学』を出版した。同年、マシューズは新たに出現したジャンルを「短編小説」と名付けた最初の人物となった。^[22]物語 小説のもう一人の理論家はヘンリー・ジェイムズで、当時最も影響力のある短編小説のいくつかを生み出した。

短編小説運動の広がりは南米、特にブラジルにまで続いた。小説家マシャード・デ・アシスは当時ブラジルの重要な短編小説作家であり、ザビエル・ド・メーストル、ロレンス・スターン、ギ・ド・モーパッサンなどの影響を受けていた。^[要出典] 19世紀末には、作家ジョアン・ド・リオがボヘミアニズムに関する短編小説で人気を博した。 リマ・バレットはブラジルの元奴隷とナショナリズムについて書き、最もよく知られている作品は『ポリカルポ・クアレスマの悲しみ』である。^[23]

例:

• インド
  • ラビンドラナート・タゴール
    • 「カブールワラ」
    • 「空腹の石」
    • 「妻の手紙」
    • 「オウムの訓練」
    • "罰"
  • サラット・チャンドラ・チャトパディヤイ
    • 「ビンドゥの息子」
    • 「アバギの天国」
    • 「マヘシュ」
    • 「ラムの良い教訓」
    • 「ラル」（全3部）
    • 「夫」
  • プレムチャンド
    • 「聖骸布」
    • 「牛乳のコスト」
    • "宝くじ"
• ポーランド
  • ボレスワフ・プルス
    • 「古代エジプトの伝説」（1888年）
  • エリザ・オルゼスコワ
    • 「パンナ・アントニーナ」（1888年）
    • 「W ジモヴィ ヴィエチョル」（1888 年）
  • ヘンリク・シェンキェヴィチ
    • 「灯台守」（1881年）
    • 「木炭スケッチ」（1877年）
• ポルトガル
  • アルメイダ・ギャレット
  • アレクサンドル・エルクラノ
  • エサ・デ・ケイロス
• ロシア
  • イワン・ツルゲーネフ
    • スポーツマンのスケッチ
  • フョードル・ドストエフスキー
    • 「柔和な人」（1876年）
    • 「馬鹿げた男の夢」（1877年）
  • レフ・トルストイ
    • 「イワンのばか」（1885）
    • 「人間にはどれくらいの土地が必要か？」（1886年）
    • 「鍋のアリョーシャ」（1905年）
  • アントン・チェーホフ
    • 「賭け」（1889）
    • 「第6病棟」（1892年）
    • 「犬を連れた女性」（1899年）
  • マクシム・ゴーリキー
    • 「二十六人の男と一人の少女」（1899年）
• イギリス
  • トーマス・ハーディ
    • 「三人の異邦人」（1883年）
    • 「単なる幕間」（1885年）
    • 「グレイブ家のバーバラ」（1890年）
  • ラドヤード・キプリング
    • 丘からの平凡な物語（1888）
    • ジャングル・ブック（1894）
  • アーサー・コナン・ドイル
    • シャーロック・ホームズの冒険（1892年） - 探偵小説
  • HGウェルズ-サイエンスフィクション
    • 「盲人の国」（1904年）
• アメリカ合衆国
  • ハーマン・メルヴィル
    • ピアッツァ物語（1856）
  • マーク・トウェイン
    • 「カラベラス郡の有名な跳び蛙」
  • ヘンリー・ジェイムズ
    • 「本物」（1892年）
    • 「モード・エヴリン」
    • 密林の獣（1903）
  • ケイト・ショパン
  • スティーブン・クレイン

英国では、『ストランド・マガジン』や『ストーリーテラー』などの定期刊行物が短編小説の人気向上に貢献した。^[要出典]この時期、多くの作家が風刺やユーモアの手法を中心とした短編小説を書いた。そのような作家の一人であるヘクター・ヒュー・マンロー（1870年 - 1916年）は、サキというペンネームでも知られ、エドワード朝時代の英国を風刺した短編小説を書いた。PG・ウッドハウスは、 1917年に召使いを題材にした初の喜劇小説集『ジーヴス』を出版した。 1900年代前半から中期にかけての英国における短編小説の一般的なジャンルには、探偵小説やスリラー小説もあった。これらの探偵小説の多くは、 G・K・チェスタトン、アガサ・クリスティ、ドロシー・L・セイヤーズなどの作家によって書かれた。グレアム・グリーンは、 1929年から1954年にかけて短編小説集『21の物語』を執筆した。これらの短編小説の多くは、スリラー、サスペンス、さらにはホラーのジャンルに分類される。この時期のヨーロッパの短編小説運動は、イギリスに限ったことではない。アイルランドでは、ジェイムズ・ジョイスが1914年に短編小説集『ダブリン市民』を出版した。これらの物語は、後の小説よりも読みやすい文体で書かれており、ジョイスの生まれ故郷の住民の注意深い観察に基づいている。^[要出典]

20世紀前半には、『アトランティック・マンスリー』、『ハーパーズ・マガジン』、『ニューヨーカー』、『スクリブナーズ』、『サタデー・イブニング・ポスト』、『エスクァイア』、『ブックマン』など、アメリカの著名な雑誌が毎号短編小説を掲載した。質の高い短編小説の需要は非常に高く、収入も非常に良かったため、F・スコット・フィッツジェラルドは多くの負債を返済するために何度も短編小説の執筆に頼った。彼の最初の作品集『フラッパーズ・アンド・フィロソファーズ』は1920年に書籍として出版された。アーネスト・ヘミングウェイの簡潔な文体は、短編小説にぴったりだった。スティーヴン・クレインやジャック・ロンドンの短編小説に影響を受けたヘミングウェイの作品は、「短編小説の歴史に新たな段階を刻む」ものである。^[24]ブランシュ・コルトン・ウィリアムズの「短編小説の構造と分析に関する画期的な研究」^{[25] : 128}と「この国で市場に出た、成長中の若い作家への最初の実用的な援助」と評された『短編小説執筆ハンドブック』 （1917年）の出版により、短編小説という媒体の創作と研究は学問分野として浮上し始めました。^[26]   

ウルグアイでは、オラシオ・キロガがスペイン語で最も影響力のある短編小説家の一人となった。エドガー・アラン・ポーの影響を強く受けた彼は、超自然現象や奇怪な現象を使って人間と動物の生存競争を描くことに長けていた。また、精神病や幻覚状態の描写にも優れていた。^[27]

インドでは、ウルドゥー語の短編小説の巨匠であるサアダト・ハサン・マントが、その並外れた奥深さ、皮肉、皮肉なユーモアで尊敬されている。^[28]約250の短編小説、ラジオドラマ、エッセイ、回想録、小説の著者であるマントは、^[29]暴力、偏見、偏見、理性と非理性の関係の分析で広く賞賛されている。リアリズムとシュールレアリズム、皮肉を組み合わせたマントの作品、例えば有名な短編小説「トバ・テック・シング」は、人間の喪失、暴力、荒廃の本質について深い洞察を与え続ける美的傑作である。^[28]もう一人の有名なウルドゥー語作家はイスマット・チュグタイで、彼の短編小説「リハーフ」（キルト）は、上流階級のイスラム教徒の女性とその女中との同性愛関係を描いており、1942年の出版後大きな論争を巻き起こした。

第二次世界大戦までの期間における注目すべき例としては、以下のものが挙げられます。

• ボヘミア
  • フランツ・カフカ
    • 「断食芸人」（1922年）
• ブラジル
  • マリオ・デ・アンドラーデ
  • アントニオ デ アルカンタラ マシャド
    • ブラス、ベクシガ、バラ・フンダ(1928)
  • グラシリアノ・ラモス
  • カルロス・ドラモンド・デ・アンドラーデ
• イングランド
  • ヴァージニア・ウルフ
    • 「キューガーデン」（1919年）
    • 「固体オブジェクト」
  • W. サマセット モーム
  • VS プリチェット
  • イヴリン・ウォー
  • ミュリエル・スパーク
  • LP ハートリー
  • アーサー・C・クラーク
    • 「ワイヤーで旅しよう！」（1937年）
• ドイツ
  • トーマス・マン
• ヒンディー語
  • ジャイシャンカール・プラサド
• 日本
  • 芥川龍之介
• ニュージーランド
  • キャサリン・マンスフィールド
    • 「人形の家」（1922年）
• ポルトガル
  • マリオ・デ・サ・カルネイロ
  • フロルベラ・エスパンカ
  • フェルナンド・ペソア
• アメリカ合衆国
  • O.ヘンリー
    • 「レッド・チーフの身代金」
    • 「警官と国歌」
    • 「スカイライトルーム」
    • 「20年後」
    • 「最後の一葉」
    • 「取り戻された改革」
  • F・スコット・フィッツジェラルド
    • 「氷の宮殿」
    • 「ベンジャミン・バトン　数奇な人生」
    • 「赦免」
    • 「金持ちの少年」
  • アーネスト・ヘミングウェイ
    • 「清潔で明るい場所」（1926年）
    • 「白い象のような丘」（1927年）
    • 「キリマンジャロの雪」（1936年）
  • ウィリアム・フォークナー
    • モーゼよ、降りて行け
  • ドロシー・パーカー
    • 「ビッグブロンド」（1929）
  • アイザック・アシモフ
    • 「日暮れ」

第二次世界大戦後、短編小説の芸術的範囲と作家の数は大幅に増加しました。^[30]ジョン・オハラの頻繁な寄稿のせいもあり、ニューヨーカーは半世紀以上にわたって週刊短編小説誌として大きな影響力を発揮するようになりました。^[31] シャーリー・ジャクソンの短編「宝くじ」（1948年）は、当時の雑誌史上最大の反響を呼びました。1940年代に頻繁に寄稿した他の作家には、ジョン・スタインベック、ジーン・スタッフォード、ユードラ・ウェルティ、そしてリアリズムとシュールレアリズムを美しく融合させた「スイマー」（1964年） で最もよく知られるジョン・チーヴァーがいました。

アメリカの短編小説作家の多くは、短編小説の発展に大きな影響を与えた。例えば、J・D・サリンジャーの『ナイン・ストーリーズ』（1953年）は視点や声の実験的作品であり、フランナリー・オコナーの有名な物語『善人はなかなか見つからない』（1955年）は南部ゴシック様式を再活性化させた。文化的、社会的アイデンティティは、1960年代の短編小説の多くで大きな役割を果たした。^[要出典] フィリップ・ロスとグレース・ペイリーは、独特のユダヤ系アメリカ人の声を育んだ。ティリー・オルセンの『私はここでアイロンを掛けている』（1961年）は、意識的にフェミニストの視点を取り入れた。ジェイムズ・ボールドウィンの短編集『男に会いに行く』（1965年）は、アフリカ系アメリカ人の生活を描いた物語である。特別な詩的なタッチのSF小説は、レイ・ブラッドベリによって開発され、大衆に大成功を収めたジャンルである。スティーブン・キングは1960年代以降、男性誌に多くのSF短編小説を発表した。キングの関心は超自然と不気味なものにある。ドナルド・バーセルミとジョン・バースは1970年代にポストモダン短編小説の台頭を示す作品を制作した。伝統主義は短編小説の形式に大きな影響を与え続けたが、ミニマリズムは1980年代に広く影響を与え、特にレイモンド・カーヴァーとアン・ビーティーの作品で顕著になった。^{[要出典]カーヴァーは「極端なミニマリストの美学」を先導し、}リディア・デイヴィスが特異で簡潔なスタイルで短編小説の範囲を広げたように。 ^[32]

アルゼンチンの作家ホルヘ・ルイス・ボルヘスは、スペイン語で書かれた短編小説で最もよく知られている作家の一人です。『バベルの図書館』（1941年）と『アレフ』（1945年）は、無限などの難しい主題を扱っています。ボルヘスは、1948年8月のエラリイ・クイーンズ・ミステリー・マガジン誌に掲載された『分かれ道の庭』でアメリカで有名になりました。マジカル・リアリズムのジャンルを代表する作家の2人も、広く知られているアルゼンチンの短編小説作家です。アドルフォ・ビオイ・カサレスとフリオ・コルタサルです。ノーベル賞作家のガブリエル・ガルシア・マルケスとウルグアイの作家フアン・カルロス・オネッティも、ヒスパニック世界出身の重要なマジカル・リアリズムの短編小説作家です。ブラジルでは、ジョアン・アントニオが貧困とスラム街について書いて名声を博しました。ブラジルの探偵文学は、ルベン・フォンセカが主導しました。^[要出典]ジョアン・ギマランイス・ローザは、口承伝承の物語に基づいた複雑で実験的な言語を使用して 、サガラナという本の中で短編小説を書いた。

隔月刊誌『デシュ』（1933年創刊）の役割は、ベンガル語の短編小説の発展において重要な役割を果たしました。ベンガル文学で最も人気のある探偵小説作家の2人は、シャラディンドゥ・バンドーパディヤイ（ 『ビョームケシュ・バクシ』の作者）とサタジット・レイ（ 『フェルダ』の作者）です。

第二次世界大戦後の注目すべき例としては、以下のものが挙げられます。

• アンゴラ
  • ホセ・ルアンディーノ・ヴィエイラ
  • ホセ・エドゥアルド・アグアルサ
• ベンガル語
  • タラサンカル・バンディオパディヤイ
  • マニック・バンドーパディヤイ
  • マハスウェタ・デヴィ
  • シルシェンドゥ・ムコパディヤイ
  • スチトラ・バッタチャリヤ
  • ラマパダ・チョウドリー
  • フマーユン・アハメド
• ブラジル
  • クラリス・リスペクター
  • リジア・ファグンデス・テレス
  • アデリア・プラド
  • ダルトン・トレヴィサン
  • アウトラン・ドウラド
  • モアシル・スクリア
  • カルロス・エイター・コニー
  • ヒルダ・ヒルスト
  • カイオ・フェルナンド・アブレウ
• チリ
  • ホセ・ドノソ
  • アウグスト・ダルマー
  • マヌエル・ロハス
  • ディアメラ・エルティット
  • アルベルト・フゲ
  • ホセ・バロハ
  • アレハンドロ・ザンブラ
• エジプト
  • ナギーブ・マフフーズ- ノーベル賞受賞者 (1988)
• ヒンディー語
  • アムリタ・プリタム
  • ダラムビル・バラティ
  • ビシャム・サニ
  • クリシュナ・ソブティ
  • ニルマル・ヴァーマ
  • カムレシュワール（作家）
  • マンヌ・バンダリ
  • ハリシャンカール・パルサイ
• イタリア
  • イタロ・カルヴィーノ
    • マルコヴァルド（1963）
• 日本
  • 大江健三郎（1994年ノーベル賞受賞者）
  • 三島由紀夫
  • 村上春樹
• モザンビーク
  • スレイマン・カサモ
  • パウリナ・チジアーネ
  • エドゥアルド・ホワイト
  • ミア・コウト
• ペルー
  • マリオ・バルガス・リョサ- ノーベル賞受賞者 (2010)
• フィリピン
  • ピーター・ソリス・ネリー
    • 「リリオ」（1998年）
    • 「キャンディード」（2007）
    • 「ドナート・ブグトット」（2011）
    • 「シ・パドレ・オラン・カガン・ディオス」（2013）
• ポーランド
  • コルネル・フィリポヴィッチ
  • カタジナ・グロホラ
  • パヴェウ・ヒューレ
  • スワヴォミル・ムロジェク
  • マグダレーナ・トゥッリ
• ポルトガル
  • ヴェルジリオ・フェレイラ
  • フェルナンド・ゴンサルベス・ナモラ
  • ソフィア・デ・メロ・ブレイナー・アンドレセン
  • ジョゼ・サラマーゴ
• イギリス
  • ヘレン・シンプソン
  • ダフネ・デュ・モーリア
    • 「鳥」（1952年）
    • 「ドント・ルック・ナウ」（1971）
• アメリカ合衆国
  • フランク・オコナー
    • 孤独な声
  • ウォレス・ステグナー
  • ジョン・アップダイク
  • ジョイス・キャロル・オーツ
  • デニス・ジョンソン
    • イエスの息子

21世紀の短編小説作家の数は数千人に上ります。^[要出典]女性の短編小説作家は批評家の注目を集めており、特にイギリスの作家は作品の中で現代のフェミニスト政治を探求しています。^[33]

短編小説の売上は好調です。英国では、アリス・マンローなどの国際的な作家の作品集、俳優のトム・ハンクスなどの有名作家を含むこのジャンルへの多数の新人作家（および簡単にアクセスできるデジタルツールを使って作品を発表する作家）、そして短編小説会社ピン・ドロップ・スタジオが開催したような短編小説サロンの復活により、2017年に売上が45％増加しました。 ^[34]

2017年に英国では69万冊以上の短編小説とアンソロジーが販売され、588万ポンドの売上を記録した。これは2010年以来のこのジャンルの最高売上である。^[35] 2010年代を通じて、潜在的な「ルネッサンス」についての憶測が頻繁に飛び交い、サム・ベイカーはそれを「21世紀にふさわしい完璧な文学形式」と呼んだ。^[36]

2012年、ピンドロップスタジオはロンドンやその他の主要都市で定期的に開催される短編小説サロンを立ち上げました。サロンに出演し、観客に作品を朗読した短編小説作家には、ベン・オクリ、ライオネル・シュライバー、エリザベス・デイ、AL・ケネディ、ウィリアム・ボイド、グレアム・スウィフト、デイヴィッド・ニコルズ、ウィル・セルフ、セバスチャン・フォークス、ジュリアン・バーンズ、イーヴィー・ワイルド、クレア・フラーなどがいます。^{[37] [38] [39]}

カナダの短編小説作家には、アリス・マンロー、メイビス・ギャラント、リン・コーディなどがいます。2013年、アリス・マンローは短編小説のみを書いた作家として初めてノーベル文学賞を受賞しました。受賞歴のある短編小説集には、『Dance of the Happy Shades』、『Lives of Girls and Women』、『Who Do You Think You Are?』、『The Progress of Love』、『The Love of a Good Woman』、 『 Runaway』などがあります。

サンデータイムズ短編小説賞、BBCナショナル短編小説賞、^[40]王立文学協会のVSプリチェット短編小説賞、^[41]ロンドンマガジン短編小説賞、^[42]ピンドロップスタジオ短編小説賞など、著名な短編小説賞には毎年何百もの応募がある。出版済み・未出版の作家が参加し、世界中から作品が寄せられる。^{[43] [44] [45]}

2013年、アリス・マンローはノーベル文学賞を受賞した。彼女の表彰状には「現代短編小説の巨匠」とあった。^[46]彼女は、この賞が短編小説の読者を増やすとともに、短編小説が「最初の小説を書く前に人々がすること」ではなく、それ自体の価値を認められるようになることを望んでいると述べた。^{[47]短編小説は、1910年の}ポール・ヘイゼや1982年のガブリエル・ガルシア＝マルケスなど、他の受賞者の選出でも挙げられた。^{[48] [49]}

短編小説はラジオ、テレビ、映画に翻案されることもあります。

• ラジオドラマ、例えばNBCプレゼンツ：ショートストーリー（1951-52年）。この有名な例は、オーソン・ウェルズが朗読した「ヒッチハイカー」です。
• 短編映画は、他の作家によって書き直されることも多く、長編映画として公開されることもあります。たとえば、「Children of the Corn」、「ショーシャンクの空に」、「鳥」、「ブロークバック・マウンテン」、「Who Goes There?」、「Duel」、「A Sound of Thunder」、「The Body」、「 Total Recall 」、「The Lawnmower Man」、「Hearts in Atlantis」、「The Secret Life of Walter Mitty」などがその例です。
• テレビスペシャル、例えば「12:01 PM」（1993年のテレビ映画）、「Nightmare at 20,000 Feet 」（1963年10月11日の『トワイライトゾーン』のエピソード）、「The Lottery」、「Button, Button」（『トワイライトゾーン』）など。

物語的かつ描写的な散文小説の凝縮された簡潔な形式として、短編小説は、劇的構造の伝統的な要素、すなわち、序論（設定、状況、主要な登場人物の導入）、複雑化（対立を導入する出来事）、盛り上がり、危機（主人公にとっての決定的瞬間と行動方針への彼のコミットメント）、クライマックス（対立に関して最も興味深く、最も行動が多いポイント）、解決（対立が解決するポイント）を通して理論化されてきた。短編小説は長さのため、このパターンに従うこともあれば、従わないこともある。たとえば、現代の短編小説には序論がたまにしかなく、より一般的には行動の途中（イン・メディアス・レス）で始まる。長編小説と同様に、短編小説のプロットにもクライマックス、危機、または転換点がある。^[要出典]一般に、短編小説の結末は、決定的なものもあれば、オープンエンドのものもあります。^[50]短編小説では、結末、人物描写、長さのいずれにおいても、曖昧さが繰り返し現れる。^[51]他の芸術形式と同様に、短編小説の正確な特徴は、その作者によって異なります。^[要出典]

英語教授クレア・ハンソンによれば、短編小説作家の特徴は「敗者、孤独者、亡命者、女性、黒人など、何らかの理由で社会の支配的な「物語」や認識論的/経験的枠組みの一部になっていない作家」であるという。^[36]

• アンソロジー
• コンテ
• コンテ・クルエル
• 短編小説
• フラッシュフィクション（マイクロフィクションとも呼ばれる）
• 文芸雑誌
• ミニサーガ
• スケッチストーリー
• ほら話
• ビネット

• ブラウンズ、ジュリー編（1997年）。『民族性とアメリカの短編小説』ニューヨーク：ガーランド。
• ディラード、アニー。(1990) 『ライティングライフ』ハーパー・ペレニアル。ISBN 0-06-016156-6
• ゲルファント、ブランシュ、ローレンス・グレイバー編（2000年）。『20世紀アメリカ短編小説のコロンビア版』コロンビア大学出版局。ISBN 9780231110983。
• ハート、ジェームズ、フィリップ・レイニンガー編（1995年）。オックスフォード・コンパニオン・トゥ・アメリカ文学。オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-506548-0。
• ヘイズ、ケビン J. (2012-03-15)。アメリカ文学の旅。オックスフォード大学出版局。doi : 10.1093/acprof:osobl/ 9780199862078.001.0001。ISBN 978-0-19-986207-8。
• イバニェス、ホセ R;ホセ・フランシスコ・フェルナンデス。カルメン・M・ブレトーネス編(2007)。短編小説に関する現代の議論。ベルン: ラング。
• イフテカルルディン、ファルハット、ジョセフ・ボイデン、ジョセフ・ロンゴ、メアリー・ローバーガー編 (2003)。『短編小説へのポストモダン的アプローチ』ウェストポート、CN: プレガー。
• ケネディ、ジェラルド・J.編（2011年）。『現代アメリカ短編連作：複合フィクションと架空のコミュニティ』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。
• ロハファー、スーザン（2003年）。『物語性のための読書：短編小説における前閉包理論、経験的詩学、文化』メリーランド州ボルチモア：ジョンズ・ホプキンス大学出版局。
• マギル、フランク編 (1997)。『短編小説作家』、カリフォルニア州パサデナ：セーラム・プレス。
• ミッチェル、リー・クラーク（2019-04-04）。More Time: Contemporary Short Stories and Late Style（第1版）。オックスフォード大学出版局。doi : 10.1093/oso/ 9780198839224.001.0001。ISBN 978-0-19-883922-4。
• Patea, Viorica編 (2012)。『短編小説理論：21世紀の視点』アムステルダム：ロドピ。
• スコフィールド、マーティン編 (2006)。『ケンブリッジ版アメリカ短編小説入門』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。
• ストー、ウィル（2020）。ストーリーテリングの科学ウィリアム・コリンズ出版ISBN 978-0-00-827697-3
• ペルセポネ短編集(2012) ペルセポネ・ブックス社 ISBN 978-1903-155-905
• ワトソン、ノエル編 (1994)。短編小説リファレンスガイド。デトロイト:セントジェームスプレス。ISBN 9781558623347。
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今でもよく引用される

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• エイケンバウム、ボリス (1982)。「ゴーゴリの『外套』の制作過程」。エリザベス・トラハン (編) 『ゴーゴリの『外套』: 批評エッセイ集』。ミシガン州アナーバー: アーディス。
• ハンソン、クレア（1985年）。『短編小説と短編小説集、1880-1980年』ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス。
• ロシセロ、ドナルド (1970)。小説理論：理論の実用性。(ドイツの短編小説理論について) ハーグ：ムートン。
• ロハファー、スーザン、ジョー・エリン・クレアリー編 (1990)。『岐路に立つ短編小説理論』バトンルージュ、ルイジアナ州：ルイジアナ州立大学出版局。
• マン、スーザン・ガーランド（1989年）。『短編小説集：ジャンル別ガイドと参考ガイド』ニューヨーク：グリーンウッド・プレス。
• オコナー、フランク（1963年）『孤独な声：短編小説の研究』クリーブランド、オハイオ州：ワールド出版会社。
• ショーン・オファオレイン (1951)。短編小説。コルク：メルシエ、1948年。ニューヨーク：デビン＝アデア。
• ローベルガー、メアリー（1966年）。『ホーソーンと現代短編小説：ジャンル研究』ハーグ：ムートン。

• ウィキソースの短編小説関連作品
• ウィキメディア・コモンズの短編小説に関連するメディア
• Wikiquote の短編小説に関する引用