スペースウェスタン

スペース・ウエスタンは、 SFのサブジャンルの一つで、宇宙を舞台にしたSFストーリーの中で西部劇のテーマや比喩を用いる。 ^{[1]微妙な影響としては、}新たな無法地帯の開拓などがあるが、より明白な影響としては、宇宙で光線銃を使いロボットの馬に乗る実際のカウボーイが登場することがある。当初は人気があったものの、下手な脚本という認識に対する強い反発により、このジャンルは1980年代まで影響が薄くなり、その後再び人気を取り戻した。2000年代には、 『ファイアフライ』が批評家から絶賛されたことで、さらに批評家から再評価された。

スペース・ウエスタンは、宇宙を舞台に西部劇の要素を取り入れたSF作品である。^{[1] [2] : 1–3} これらの西部劇のテーマは、宇宙のカウボーイのように明示的に表現される場合もあれば、スペースオペラのように微妙な影響を与える場合もある。^{[2] : 3–4}このジャンルは、一般的に伝統的な西部の開拓地を舞台とするSFウエスタンとは対照的である。 ^[1]一方、スペース・ウエスタンはSFにルーツを持ち、西部劇の筋書きや比喩、典型を取り入れているが、一般的には未来的な設定の宇宙を舞台としている。^{[3] : 1  [4]}

ジーン・ロッデンベリーは『スタートレック オリジナルシリーズ』を宇宙西部劇（詩的に言えば「星への幌馬車隊」）と評した。 ^[5] 『ファイアフライ』とその続編『セレニティ』は、 『スタートレック』で人気を博したジャンルの西部劇的側面を文字通り体現した。辺境の町、馬、そしてジョン・フォードの古典的な西部劇のスタイルを採用した。^{[6] [7]}テラフォーミングされた世界は、古典的な西部劇の辺境の集落と同様の課題を提示するものとして描かれることがある。^[8] 六連発拳銃と馬は光線銃とロケットに置き換えられることがある。^[9]

宇宙の広大な距離が障壁となり、人々が自立したり、制限されたりすることを余儀なくされるというアイデアである。このジャンルで人気のテーマは、銀河の新たなフロンティアと、広大な宇宙を「制御」しようとすることである。物語は、未踏の宇宙フロンティアの困難と冒険に焦点を当てている。^[10]

スペース・ウエスタンは、スペースオペラや軍事SFと絡み合うこともあり^{[2] : 1–3} 、一般的にはSFにおける宇宙戦争というサブジャンルのテーマ内に置かれる。特に書かれたスペース・ウエスタンの小説、映画、テレビシリーズは、スター・ウォーズやスタートレックの拡張された宇宙を持つ、確立されたスペースオペラのフランチャイズに基づいていることがある。^{[11]それらは、しばしば}星間戦争と銀河帝国の圧制を背景として考慮され、未来の宇宙開拓地を舞台に、幻想的な架空の技術を備えた光線銃を扱う宇宙の孤独なガンマンに焦点を当てている。 ^[12]

西部劇は初期のSFパルプ雑誌に影響を与えた。作家たちは両方のジャンルで物語を投稿し^[13]、SF雑誌は西部劇の表紙を模倣して類似点をアピールすることもあった。^[2] 1930年代、CLムーアは最初の宇宙西部劇のヒーローの一人、ノースウェスト・スミスを生み出した。^[2] バック・ロジャースとフラッシュ・ゴードンも初期の影響を与えた。^[9] 1940年代の米国でスーパーヒーロー漫画の人気が衰えた後、西部劇漫画とホラー漫画がそれに取って代わった。1950年代半ばにコミックス・コード・オーソリティによってホラー漫画が支持されなくなると、SFテーマと宇宙西部劇の人気が高まった。^{[2] : 10}

1960年代半ばまでに、古典的な西部劇の人気は下火となり、西部劇の修正主義がそれに取って代わった。宇宙家族ロビンソン^[14]やスタートレックなどのSFシリーズは、探求すべき新しい領域を提示した。アウトランドの監督ピーター・ハイアムズは、1980年代のスタジオの責任者が西部劇に資金を提供することを望まなかったため、代わりに宇宙西部劇を作ったと語った。^[15]アウトランドは真昼の決闘（1952年）から直接プロットを採用し、木星の衛星イオを舞台にした。^[13]

スターウォーズ映画シリーズなどのスペースオペラは西部劇から強い影響を受けている。特にボバ・フェット、ハン・ソロ、モス・アイズリー酒場は西部劇のテーマに基づいている。ジョージ・ルーカスは『帝国の逆襲』のDVD解説でボバ・フェットのキャラクターを名もなき男に帰している。^[16]ハン・ソロの独創的な衣装と魅力的なならず者のガンマンの所作も西部劇がスターウォーズに与えた影響を反映している。これらのSF映画やテレビシリーズは、西部劇がかつて行っていたテーマや道徳を提示した。^[17]

この未来のフロンティア的見方は、宇宙探査を見るための多くの方法の 1 つに過ぎず、すべての SF 作家が受け入れているわけではありません。ターキー シティSF 作家ワークショップによって作成された文書であるターキー シティ用語集は、宇宙西部劇を、新しい世界を創造する必要性を回避した、既成の背景の「最も有害な」形式として非難しています。^[18] ギャラクシー サイエンス フィクションは、裏表紙に「ギャラクシーでは決して見られない」という広告を掲載し、バット ダーストンというキャラクターが登場する架空の並行西部劇と SF の物語の始まりを示しました。^[19]それ以来、宇宙西部劇というジャンルは非公式に、そしてしばしば嘲笑的に「バット ダーストン」物語と呼ばれています。^[20]このサブジャンルに対するこのような痛烈な攻撃と、スペース オペラに対するさらなる攻撃により、すべての宇宙西部劇は定義上、下手な執筆であり、「真の」SF ではないという認識が生じました。^[9]根底にあるテーマは影響力を持ち続けたものの、この偏見は1980年代まで続き、映画『アウトランド』や『ブレイブスター』『ギャラクシーレンジャー』などの子供向けアニメの公開により、宇宙でのカウボーイという明確なテーマが再び人気を集めました。^[9]

ブレイブスターは、23世紀の法と秩序を守ろうとする宇宙保安官の冒険を描いています。^[21]ギャラクシーレンジャーの冒険のオープニングトレーラーでは、テキサスレンジャーのようなヒーローたちがロボットの馬に乗って大草原を駆け抜ける様子が描かれています。宇宙船と六連発銃の両方が、全体を通して重要な役割を果たしています。^[22]

1990年代には、日本の漫画やアニメシリーズであるトライガン（1995年デビュー）、アウトロースター（1996年デビュー）、カウボーイビバップ（1997年デビュー）がこのジャンルを開拓しました。数年後、ファイアフライが称賛され、スペースウエスタンの批評的な再評価がさらに起こりました。^[9]

スタークラフト^{[23] [24]、} アウター・ワールド^[25]、ボーダーランズシリーズ^[26]などのゲームも宇宙西部劇のテーマを普及させました。リディックのような映画も宇宙西部劇のテーマを継続しています。^[27]

• アボット、カール、「フロンティアの過去と未来：SFとアメリカ西部」、カンザス大学出版局、2006年。
• ケーターバーグ、ウィリアム H.、「Future West: Utopia and Apocalypse in Frontier Science Fiction」、カンザス大学出版局、2008 年。
• モーゲン、デイヴィッド、「荒野のビジョン：SF文学における西部のテーマ」、ボルゴ・プレス、1993年。
• ミュラー、セバスチャン。SFテレビにおける新フロンティア空間、マクファーランド・アンド・カンパニー、2023年。
• ウェストファール、ゲイリー、「宇宙とその先：SFのフロンティアテーマ」、グリーンウッドプレス、2000年。