素晴らしい物語

当初、この雑誌は再録に重点を置いており、ウェルズ、ヴェルヌ、ポーなどの古典作品と、ガーンズバックの他の雑誌からのストーリーの両方を掲載していた。最初のオリジナルストーリーは、1926年5月の第2号に掲載されたG・ペイトン・ウェルテンベイカーによる「原子から来た男（続編） 」であった。 ^{[ 11 ]} 8月号では、新しいストーリー（まだ少数派）は目次でアスタリスクで示されていた。^{[ 12 ]}編集作業は主にスローンが行ったが、フィクションの内容についてはガーンズバックが最終決定権を保持していた。再録するフィクションを探すために、コンラッド・A・ブラントとウィルバー・C・ホワイトヘッドの2人のコンサルタントが雇われた。 1914年からガーンズバックと仕事をしていたフランク・R・ポールが表紙画家になった。ポールは「The Electrical Experimenter」のフィクションのために多くのイラストを制作していた。Amazingは、技術雑誌と同じサイズの大きなベッドシーツ判（8.5 × 11.75インチ（216 × 298 mm））で発行された。 ^{[ 7 ]}発売直後から成功を収め、翌年3月には発行部数が15万部に達した。^{[ 13 ]}      

ガーンズバックは「サイエンスフィクション」（「サイエンスフィクション」という言葉はまだ造られていなかった）に熱心な読者がいることに気づき、1927年にディスカッションセクション^{[ 14 ]}を開始し、アメージング・ストーリーズ・アニュアルを発行した。この年鑑は完売し、1928年1月、ガーンズバックはアメージングの定期刊行誌として季刊誌アメージング・ストーリーズ・クォータリーを創刊した。これは22号までほぼ定期的に発行された。^{[ 15 ] [ 16 ]}

ガーンズバックは著者や債権者への支払いが遅く、投資額が流動性を制限していた。 1929年2月20日、印刷業者と紙の供給業者が彼に対して破産手続きを開始した。^{[ 17 ] [ 18 ]}ガーンズバックが自分のタイトルをマクファデンに売ろうとしなかったため、別の雑誌出版社であるバーナー・マクファデンが破産を強要したという説があるが、これは証明されていない。 ^{[ 19 ] [ 20 ]}エクスペリメンター・パブリッシングは弁護を行わず、 3月6日に欠席判決により破産宣告を受けた。アメイジングは既存のスタッフで存続したが、ヒューゴと彼の兄弟シドニーは取締役を追われた。アーサー・H・リンチが編集長に就任したが、スローンは引き続き雑誌の内容を実質的に支配していた。管財人のアーヴィング・トラストは4月3日に 雑誌をバーガン・A・マッキノンに売却した。^{[ 18 ] [ 21 ] [ 22 ]}  

1931 年 8 月、Amazing はBernarr Macfadden のMacfadden Publicationsの子会社である Teck Publications に買収された。^{[ 23 ] [ 24 ]} Macfadden の潤沢な資金は、Amazing が世界恐慌による財政的負担から守られるのに役立った。^{[ 25 ]} Amazing Stories Quarterlyの発行スケジュールは遅れ始めたが、Amazing は1930 年代初頭には一度も休刊しなかった。^{[ 16 ]}しかし、その後数年間は出版が採算に合わなくなった。1934 年の発行部数は 25,000 部強にまで落ち込み、1935 年 10 月には隔月刊 (隔月発行) に変更された。^{[ 26 ] [ 27 ]}

1938年までに、Amazingの発行部数はわずか15,000部まで減少したため、Teck Publicationsは財政難に陥っていた。^{[ 26 ]} 1月にZiff-Davisが同誌を引き継ぎ、その後まもなくシカゴに制作拠点を移した。^{[ 28 ]} 4月号はSloaneが編集したが、Ziff-Davisが発行した。Ziff -Davisの編集部を率いていたBernard Davisは、 Roger Sherman Hoarを編集者として雇おうとしたが、Hoarはこれを断り、地元の熱心なSFファンであるRaymond A. Palmerを推薦した。Palmerは同年2月に採用され、6月号から編集業務を引き継いだ。 ^{[ 26 ]} Ziff-Davisは1939年5月に、Palmerの編集の下、 Amazingのファンタジー版であるFantastic Adventuresを創刊した。^{[ 29 ]}パーマーはすぐにアメイジングの発行部数を改善することに成功し、1938年11月には雑誌は再び月刊になったが、これはパーマーの在任期間中ずっと続いたわけではなく、1944年から1946年の間は隔月刊、その後しばらくの間は季刊となり、その後より長く続く月刊スケジュールに戻った。^{[ 16 ] [ 30 ]}

1943 年 9 月、Amazing の読者であったリチャード・シェーバーはパーマーと文通を始め、パーマーはすぐに彼に雑誌に物語を書くよう依頼した。シェーバーはこれに応えて「I Remember Lemuria」という物語を書き、1945 年 3 月号に掲載した。パーマーはこれを真実とフィクションの混合として紹介した。先史時代の文明に関するこの物語はAmazingの発行部数を劇的に増加させ、パーマーは毎号シェーバーの新しい物語を掲載し、1947 年 6 月にはシェーバーの謎と呼ばれるものに特化した特別号を発行した。^{[注 1 ] [ 32 ]} Amazing はすぐにこれらの物語で嘲笑を浴びた。1946年 9 月号のHarper'sに掲載されたウィリアム S. ベアリング＝グールドの嘲笑的な記事がきっかけで、ウィリアム ジフはパーマーに雑誌のシェーバー関連の資料の量を制限するように言った。パーマーはそれに従ったが、この種の資料に対する彼の関心（そしておそらく信念）は今や非常に大きくなっており、彼はすぐにジフ・デイビスを辞める計画を​​立て始めた。1947年に彼はクラーク・パブリケーションズを設立し、翌年にフェイトを創刊し、1949年にジフ・デイビスを辞任してその雑誌や他の雑誌の編集に携わった。 ^{[ 33 ]}

小説を書くためにジフ・デイビス社を休職していたハワード・ブラウンが編集長に就任し、パルマーが退職前に集めていた30万語の原稿を破棄することから始めた。 ^{[ 33 ]}ブラウンはアメージング誌を高級誌にしようと野心を抱いており、その主張は、最も歴史が長く尊敬されている出版社の1つであるストリート＆スミス社が1949年の夏にすべてのパルプ雑誌を廃刊したことで強化された。パルプ雑誌は、主にポケットブックの成功の結果として衰退しており、ストリート＆スミス社は高級誌に集中することにした。いくつかのパルプ雑誌はその後数年間は苦戦したが、ブラウンはジフとデイビスに将来は高級誌にあると説得することができ、彼らは彼の小説の予算を1語あたり1セントから最高5セントに引き上げた。ブラウンはアイザック・アシモフやセオドア・スタージョンなど多くの著名な作家から新しい物語の約束を取り付けることに成功した。彼は1950年4月にダミー号^{[ 34 ]}を制作し、創刊25周年となる1951年4月に『アメイジング』の新版を発売する計画を立てた。しかし、1950年6月に勃発した朝鮮戦争の経済的影響により予算が削減された。計画は中止され、ジフ・デイビス社はこのアイデアを復活させることはなかった。^{[ 35 ]}

ブラウンの『アメイジング』への関心は、それを洗練された雑誌にしようというプロジェクトが頓挫したことで薄れていった。彼はジフ・デイビスの別の雑誌である『ファンタスティック・アドベンチャーズ』には関わり続けたが、 『アメイジング』の編集作業はウィリアム・ハムリングとライラ・シャファーに任せた。1950年12月、ジフ・デイビスがシカゴからニューヨークにオフィスを移転した際、ハムリングはシカゴに残り、ブラウンは再び同誌に関わるようになった。^{[ 36 ]}

1952年、ブラウンはジフ・デイビス社に高品質のダイジェスト版ファンタジー雑誌を試してみるよう説得した。同年夏に創刊された『ファンタスティック』は、 SFではなくファンタジーに焦点を当て、大成功を収めたため、ジフ・デイビス社は1953年初頭に『アメイジング』をパルプ形式からダイジェスト版に切り替えることを決めた（同時に隔月刊にも変更した）。しかし、発行部数は減少し、その後の予算削減により、『アメイジング』と『ファンタスティック』の両方でストーリーの質が低下した。『ファンタスティック』はファンタジーだけでなくSFも掲載するようになった。その結果、発行部数は増加したが、SF愛好家ではなかったブラウンは再び雑誌への興味を失った。^{[ 37 ]}

ポール・W・フェアマンは1956年9月にブラウンの後任として編集長に就任した。^{[ 38 ] [ 39 ]}フェアマンの在任初期、バーナード・デイビスは『アメージング・ストーリーズ・サイエンス・フィクション・ノベルズ』というタイトルの小説シリーズを刊行することを決めた。アメージング誌の読者からの手紙には小説を求める声が寄せられていたが、アメージング誌には小説を掲載するスペースがなかった。この小説シリーズは長続きせず、ヘンリー・スレサーの『地球まで2000万マイル』のみが掲載された。しかし、読者の長編小説への関心に応え、ジフ・デイビスは1958年3月号からアメージング誌を16ページ拡大し、同誌は長編小説を掲載し始めた。^{[ 38 ]}

フェアマンは1958年末にエラリー・クイーンズ・ミステリー・マガジンの編集長に就任するため退社し、後任にはセレ・ゴールドスミスが就任した。ゴールドスミスは1955年に秘書として採用され、1956年にジフ・デイビスが短命に終わった2つの雑誌『ドリーム・ワールド』と『ペン・パルズ』を創刊した際に生じた業務増加に対応するため、アシスタント編集者となった。ジフ・デイビスはゴールドスミスの編集者としての能力に自信がなかったため、フェアマンが退社した際に、コンサルタントのノーマン・ロブセンツが彼女と協力するために雇われた。ゴールドスミスは優れた仕事ぶりを見せ、ロブセンツの関与はすぐに最小限になった。^{[ 40 ]}

ゴールドスミスは、その革新性と、アーシュラ・K・ル＝グウィンやロジャー・ゼラズニーといった作家の初期のキャリアに与えた影響で、SF史家から高く評価されているが、^{[ 40 ]}彼女が編集長を務めていた間、発行部数は伸び悩んでいた。1964年までに『ファンタスティック』の発行部数は27,000部にまで落ち込み、『アメイジング』もそれほど改善していなかった。翌年3月、 『アメイジング』と『ファンタスティック』は、ソル・コーエンとアーサー・ベルンハルトが経営するアルティメット・パブリッシング・カンパニーに売却された。 ^{[ 41 ] [ 42 ]}ゴールドスミスは、雑誌と共に行くか、ジフ・デイビスに残るかの選択を迫られた。彼女は残ることを選び、コーエンはジョセフ・ウルゾスを雇って、それぞれ1965年8月号と9月号の『アメイジング』と『ファンタスティック』の編集長に任命した。ウルゾスは、スペルミスを避けるために、誌名に「ジョセフ・ロス」という名前を使用した。 ^{[ 42 ]}両誌ともすぐに隔月刊になった。^{[ 43 ] [ 44 ]}

コーエンは雑誌のバックナンバーの再掲載権を取得していたが、ウゾスはコーエンに毎号新作を1つ掲載することに同意させた。コーエンは『Great Science Fiction』や『Science Fiction Classics』などの再掲載雑誌も制作していたが、これらの再掲載に対して著者に報酬は支払われなかった。このため、コーエンは1965年に設立されたプロの作家団体であるアメリカSF作家協会（SFWA）と対立することになった。SFWAはすぐに、コーエンが支払いに同意するまでアルティメットの雑誌をボイコットするよう呼びかけた。コーエンはすべてのストーリーに対して定額の報酬を支払うことに同意し、その後1967年8月にストーリーの長さに応じて段階的な報酬に変更された。^{[ 45 ]}ハリー・ハリソンはコーエンとSFWAの交渉の仲介役を務めており、1967年にウゾスが去ったとき、コーエンはハリソンに後任を依頼した。ハリソンが編集していたSFインパルスは1967年2月に廃刊になったため、ハリソンは空きができた。彼はコーエンから、再録作品ばかりを掲載するという方針を年末までに段階的に廃止するという合意を取り付け、1967年9月号から編集長に就任した。^{[ 45 ]}

1968年2月までに、コーエンが再版を放棄する気配を見せなかったため、ハリソンは辞任を決意した。彼は後任候補としてバリー・N・マルツバーグをコーエンに推薦した。コーエンはスコット・メレディス文学エージェンシーでの仕事を通じてマルツバーグを知っており、ハリソンよりも再版の方針を継続する方が都合が良いだろうと考えた。マルツバーグは4月に就任したが、すぐに再版をめぐってコーエンと対立し、10月には表紙用に依頼したアートワークに関する意見の相違から辞任をちらつかせた。コーエンは当時SFWA会長だったロバート・シルバーバーグに連絡を取り、マルツバーグが実際に辞任したと（嘘をついて）伝えた。シルバーバーグはテッド・ホワイトを後任として推薦した。コーエンはホワイトの同意を得てからマルツバーグを解雇し、ホワイトは1969年5月号から編集長に就任した。^{[ 45 ]}

ホワイトが編集長に就任した当時、Amazingの発行部数は約38,500部で、そのうち購読者数はわずか約4%でした（店頭販売分とは対照的に）。これは購読者数としては極めて低い水準でした。比較すると、 Analogは発行部数の約35%を購読で販売していました。コーエンの妻が自宅から購読者向けの雑誌を郵送しており、コーエンは妻の負担が増えることを恐れて購読者数を増やそうとはしませんでした。^{[ 46 ]}ホワイトはコーエンの支援がないにもかかわらず発行部数を増やすために懸命に努力しましたが、成果は限定的でした。彼が最初に行った変更の1つは、雑誌の小説の量を増やすために活字を小さくすることでした。この費用を賄うために、彼はFantasticとAmazingの両方の価格を60セントに値上げしましたが、これは発行部数に大きな悪影響を与え、1969年から1970年にかけて約10%減少しました。^{[ 47 ] [ 48 ]}

1972年、ホワイトは雑誌のタイトルを「Amazing Science Fiction」に変更し、「Amazing Stories」の持つ大衆的なイメージから少し距離を置いた。 ^{[ 47 ]}ホワイトは低賃金で働き、友人たちは原稿を無料で読んでくれることが多かったが、彼の努力にもかかわらず、発行部数は減り続けた。ホワイトが雑誌に参加した時の約4万部から、1975年10月には約2万3千部にまで減少した。ホワイトはコーエンが提供する非常に限られた資金援助では続ける気になれず、1975年に辞任した。コーエンはホワイトを引き留めることができ、ホワイトはあと1年残ると約束したが、結局1978年後半まで編集長を務めた。^{[ 49 ]}

Amazing は1975 年 11 月号から価格を 75 セントから 1 ドルに値上げした。1976 年 3 月号から季刊誌に切り替えたため、50 周年記念号の表紙の日付は 1976 年 6 月となった。1977 年、AmazingとFantastic は15,000 ドルの損失を出したが、Amazingの発行部数 (約 26,000 部) はここ数年と変わらず好調だった。コーエンは雑誌を買収してくれる新しい出版社を探したが、翌年の 9 月に会社の半分の持ち分をパートナーのアーサー・ベルンハルトに売却した。^{[ 48 ] [ 50 ]}ホワイトは時折コーエンにAmazing はデザイン変更と投資によって恩恵を受けるだろうと示唆しており、10 月初旬にベルンハルトにも同じ提案をした。ホワイトによれば、ベルンハルトは拒否しただけでなく、次の号が提出されるまで給料は支払われないと告げたという。1978年後半、ホワイトは辞任し、校正済みで出版準備が整っている原稿も含め、所有していたすべての原稿を著者に返却した。ホワイトはベルンハルトからそうするように言われたと主張したが、ベルンハルトはそれを否定した。^{[ 51 ]}

エリノア・メイバーは1979年初頭に編集長に就任した。彼女はベルンハルトの下でイラストレーターとして、また彼のいくつかの雑誌の制作部門で働いていたが、『アメイジング』誌には携わっていなかった。彼女はまた、レストラン業界誌『ビル・オブ・フェア』の編集者でもあった。メイバーはSF小説をかなり読んでいたが、編集長に就任した当時はSF雑誌の世界については何も知らなかった。彼女は女性がSF雑誌の編集長として受け入れられるかどうか自信がなかったため、当初は『アメイジング』と『ファンタスティック』の両方で「オマール・ゴハーゲン」というペンネームを使用していたが、1980年後半にそれをやめた。発行部数は減り続け、ベルンハルトはメイバーの購読者数増加キャンペーンの要請を検討することを拒否した。代わりに、1980年後半にベルンハルトは2つの雑誌を合併することを決定した。『ファンタスティック』の最後の単独発行号は10月で、その後、合併した雑誌は隔月刊に戻った。同時に、タイトルは『アメイジング・サイエンス・フィクション・ストーリーズ』に変更された。合併後、ベルンハルトはメイバーの給与を削減した。彼女は1つの雑誌しか編集していなかったからである。それにもかかわらず、彼女はアメイジングに留まったが、発行部数が再び減少するのを防ぐことはできず、1982年には売店での販売部数はわずか11,000部まで落ち込んだ。^{[ 52 ]}

合併後まもなく、ベルンハルトは引退を決意し、ファンタジー・アンド・サイエンス・フィクション誌の編集者エドワード・ファーマンやデイビス・パブリケーションズのジョエル・デイビスらに、アメイジング・ストーリーズの売却の可能性について打診した。エメラルド・シティ・パブリッシングのジョナサン・ポストは、ベルンハルトとの契約が成立したと思い込み、投稿の募集広告を出し始めたが、交渉は失敗に終わった。ベルンハルトはジョージ・H・サイザーズにも打診したが、サイザーズは断り、 TSRのゲイリー・ガイギャックスを紹介した。1982年5月27日、TSR社はアメイジング・ストーリーズの商標と著作権を取得した。^{[ 53 ]}サイザーズは11月号からTSRの編集者として採用された。^{[ 52 ] [ 54 ]}彼は1986 年 9 月にパトリック・ルシアン・プライスに、そして1991 年 5 月にキム・モハンに交代した。TSR は1995 年冬号をもってAmazingの発行を終了したが、 ^{[ 55 ]} 1997 年、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストに買収された直後、^{[ 56 ]}再びモハンを編集者として雑誌を再開した。このバージョンは 10 号しか続かなかったが、2000 年初頭には記念の 600 号が特別に発行された。SF 業界誌Locus は初期のレビューで、雑誌の流通が弱いようだとコメントした。^{[ 57 ]}このタイトルは存続できなかったことが判明し、このバージョンの最終号は 2000 年夏号だった。その後、このタイトルはPaizo Publishingに買収され、2004 年 9 月に新しい月刊版が創刊された。2005 年 2 月号が最終号となった。^{[ 55 ] [ 58 ]} 3月号がPDF形式でリリースされ、2006年3月にPaizoはAmazingの出版を中止すると発表した。^{[ 59 ]} 2011年9月、 Amazing Storiesの商標はSteve Davidsonによって取得された。^{[ 60 ]} 2012年7月と8月に2つのオンライン版が登場し、2014年にもう1つ登場した。^{[ 61 ] [ 62 ]} Davidsonは、Ira Naymanを編集者として、2018年秋号でAmazing Storiesの印刷版の出版を再開した。 ^{[ 63 ]}2022年、デイビッドソンは個人的な理由で出版者を辞任し、元クリエイティブディレクターのカーミット・ウッドールが出版者を引き継いだ。^{[ 64 ]}

創刊号のガーンズバックの社説は、「これらの驚くべき物語は非常に興味深い読み物であるだけでなく、常に教訓的でもある」と主張した。^{[ 65 ]}彼は、これらの物語を「科学小説」と呼んで、教育力があると常に信じていたが、今では、フィクションは教訓的であると同時に楽しませる必要もあることを理解していた。^{[ 66 ]} SFの教育的価値に対する彼の信念は、パルプ雑誌を「くだらないもの」とみなす一般大衆の態度とは一致していなかった。^{[ 67 ]}

『アメイジング』の創刊号には再録作品のみが掲載され、ジュール・ヴェルヌの『彗星に乗って』の連載から始まった。ガーンズバックの新しい方針に沿って、これはヴェルヌの小説の中でも科学的に最も信憑性の低い作品の一つだった。また、 H・G・ウェルズの『新加速器』とエドガー・アラン・ポーの『ヴァルデマール氏の事件の真相』も掲載され、ガーンズバックは3人の著者の名前を表紙に載せた。さらに、最近の作品3編も再録した。そのうち2編はガーンズバック自身の雑誌『サイエンス・アンド・インベンション』からのもので、 G・ペイトン・ウェルテンベイカーの『原子から来た男』とジョージ・アラン・イングランドの『外から来たもの』だった。3編目はオースティン・ホールの『地球を救った男』で、 『オール・ストーリー・ウィークリー』に掲載されていた。^{[ 68 ]}

1926年6月号で、ガーンズバックはイラストレーターのフランク・R・ポールが描いた表紙に合う短編小説のコンテストを開始し、優勝賞金は250ドルだった。このコンテストには360以上の応募があり、そのうち7作品が最終的に『アメイジング』に掲載された。優勝者はシリル・G・ウェイツで、彼は1920年代後半にさらに3作品をガーンズバックに売却した。他の2人の応募者は後に成功した作家となった。1人はクレア・ウィンガー・ハリスで、彼女の作品「ポセイドニアの運命」はコンテストで3位となり、1927年6月号に「FCハリス夫人」名義で掲載された。もう1人の注目すべき応募者はA・ハイアット・ヴェリルで、彼の作品「内なる世界からの声」は1927年7月号に掲載された。 ^{[ 15 ] [ 55 ]}

「ディスカッション」と題された手紙欄がすぐに登場し、1927年1月号から定期連載となった。SF読者の多くは小さなコミュニティに孤立しており、同じ小説を好む他の読者を知らなかった。ガーンズバックがすべての通信者の住所を公表する習慣があったため、手紙欄はファン同士が直接やり取りできる場となった。SFファンダムの起源は『アメイジング』誌とその競合誌の手紙欄に遡る^{[ 15 ] [ 55 ]。}この分野の歴史家の一人である作家のレスター・デル・レイは、この手紙欄の導入は「SFの歴史において最も重要な出来事の一つであったかもしれない」と述べている^{[ 69 ] [注2 ]。}

最初の1年間、Amazingには主に再録作品が掲載されていた。新しい質の高い作品を集めるのは難しく、ガーンズバックが著者に支払うのが遅いことも状況を悪化させていた。H・P・ラヴクラフト、H・G・ウェルズ、マレー・ラインスターといった作家たちは皆、ガーンズバックが掲載した作品の支払いに非常に時間がかかったため、 Amazingを避けていた。支払いの遅さは他の多くの現役パルプ作家にも知られていたようで、それが投稿数をさらに制限したと考えられる。新しい作家も登場したが、作品の質はしばしば低かった。^{[ 71 ]}

フレデリック・ポールは後に、ガーンズバックの雑誌には「ガーンズバック自身が書いていたような物語、つまり一種の動くガジェットのカタログ」が掲載されていたと語った。^{[ 72 ]}ガーンズバックは、自分が引きつけた読者が科学的な発明の話よりも空想的な冒険に興味を持っていることに気づいた。 1927年5月に連載が始まったA・メリットの「月の池」は初期の成功作だった。物語には科学的な根拠はほとんど、あるいは全くなかったが、アメイジングの読者には非常に人気があった。^{[ 71 ]}表紙はすべてポールが描いたもので、けばけばしく子供っぽいものだったため、一部の読者から苦情が出た。後に同誌の編集者となるレイモンド・パーマーは、友人が「両親が表紙のイラストを嫌ったため」アメイジングを買うのをやめざるを得なかったと書いている。 ^{[ 73 ]}ガーンズバックは1928年9月号でより落ち着いた表紙を試したが、売れ行きが悪く、そのためけばけばしい表紙が続いた。^{[ 71 ]}質の低い小説とけばけばしいイラストの組み合わせにより、一部の批評家はガーンズバックがSFの「ゲットー」を作り出したとコメントしているが、^{[ 74 ]}専門的な市場の創出によってSFがジャンルとして発展し成熟したという議論もある。^{[ 75 ]}

1920年代末までに『アメイジング』誌のレギュラーライターの中には、当時影響力があり人気があったデビッド・H・ケラーやスタントン・コブレンツなど数名、そしてその後もずっと成功を収め続けることになるエドワード・E・スミスやジャック・ウィリアムソンなどが含まれていた。スミスの『宇宙のヒバリ』は1915年から1920年の間に書かれたもので、アーゴシー社がSFの印刷を中止したためすぐに売れる市場が見つからなかった、先駆的なスペースオペラである。 ^{[ 76 ]}スミスは1927年4月号の『アメイジング』誌のコピーを見て、それをスローンに提出し、1928年8月号から10月号に掲載された。^{[ 77 ]}非常に成功したため、スローンは第2巻が出版される前に続編を依頼した。^{[ 78 ]}また、1928年8月号には、フィリップ・フランシス・ノーランの「アルマゲドン - 西暦2419年」も掲載された。これはバック・ロジャースが初めて印刷物に登場した作品である。^{[ 79 ]}

1929年にガーンズバックが去ると、スローンはアメイジング誌のコンテンツを完全に掌握した。^{[ 80 ]}彼は原稿への対応が遅いことで悪名高く、 1930年1月に料金が安く編集対応も速いアスタウンディング・ストーリーズが創刊されると、スローンのライターの一部はすぐに離れていった。^{[ 81 ]}スローンの在任中、アメイジング誌には質の高い作品はほとんど掲載されなかったが、 ^{[ 82 ]}ジョン・ウィンダムの初期の作品「失われた機械」は、ウィンダムの本名であるジョン・ベイノン・ハリス名義で1932年4月号に掲載された。ジョン・W・キャンベルとハワード・ファストは、最初の作品をスローンに売り込んだ。キャンベルの「原子が失敗したとき」は1930年1月号に、ファストの「紫の怒り」は1932年10月号に掲載された。^{[ 83 ] [ 84 ]}

1938年に雑誌の制作がシカゴに移った後、編集長に就任したレイモンド・パーマーは、スローンほどSFの教育的可能性には関心がなかった。彼は雑誌が現実逃避的な娯楽を提供することを望んでおり、科学的正確さには関心がなかった。あるパルプ作家への彼の簡潔な指示「バンバンをくれ」が彼のやり方を要約している。パーマーはスローンが蓄積した在庫のほとんどすべてを処分し、代わりにSFファンダムとのつながりを通じて知り合った地元のシカゴの作家から物語を入手した。^{[ 85 ] [ 86 ] [ 87 ]}また、ファンにアピールするために「通信コーナー」や「コレクターズコーナー」などの機能を追加し、「著者紹介」コーナーを導入したが、少なくとも一度は紹介された著者がペンネームで、経歴の詳細が創作されたものであった。イラスト入りの裏表紙が試され、すぐに標準となった。^{[ 85 ] [ 88 ]} 1939年、パーマーはアイザック・アシモフの最初の販売作品「ベスタ沖に漂着」を取得した。^{[ 89 ]}

1940年代には、数人の作家が『アメイジング』誌の信頼できる寄稿者として定着した。その中には、デイヴィッド・ライト・オブライエンとウィリアム・P・マクギヴァーンが含まれており、彼らはどちらもジフ・デイヴィス社のために膨大な量の作品を執筆し、その多くはアレクサンダー・ブレードなどのハウスペンネームで発表した。ジョン・ラッセル・ファーンは「ソーントン・エア」と「ポルトン・クロス」というペンネームを使って多作な寄稿者となった。^{[ 90 ]}パーマーはまた、エド・アール・レップやイアンド・バインダーなどのパルプ作家の作品を出版することで、長年SF作家として活躍してきた人々に復帰を促した。この方針は、『アメイジング』誌の読者から必ずしも歓迎されたわけではなかった。読者は明らかにアクションや冒険物語を好んでいたにもかかわらず、ハリー・ベイツなどの初期のパルプ作家の作品には耐えられなかった。^{[ 91 ]}

リチャード・S・シェーバーによる最初のシェーバー・ミステリー物語「レムリアを覚えている」は、1945年3月号に掲載された。シェーバーは、世界のあらゆる事故や災害は、地下都市に住む古代のデロス（「有害なロボット」の略）という種族によって引き起こされたと主張した。第二次世界大戦末期に登場したこの世界の災厄の説明は、アメイジング誌の読者の共感を呼んだ。パーマーは通常の40～50通ではなく、2500通以上の手紙を受け取り、毎号シェーバーの物語を掲載することにした。1947年6月号はシェーバー・ミステリーに丸々1ページが割かれた。^{[ 92 ]} 1948年3月からは、ジフの主張により、シェーバー・ミステリーは同誌の定期連載から外された。パーマーは翌年去り、後任のブラウンは「精神病院を狂人たちが支配するのを絶対に許さない」と決意していた、とSF史家のマイク・アシュリーは述べている。^{[ 93 ]}

ブラウンは、新しい洗練されたバージョンの『アメイジング』の創刊を計画する過程で良質な素材をいくつか入手しており、その計画が中止された後、これらの素材は継続中のパルプ版に掲載された。これには、H・ビーム・パイパーの「Operation RSVP」やアイザック・アシモフの「Satisfaction Guaranteed」などが含まれる。洗練されたフォーマットへの変更計画が中止されたにもかかわらず、『アメイジング』の新しいアプローチに関するニュースは作家コミュニティに伝わり、ブラウンはパーマーが出版できたものよりもはるかに優れた素材を受け取るようになった。ログ・フィリップスやチェスター・S・ガイアーといった既存の『アメイジング』の作家陣は、フリッツ・ライバー、フレドリック・ブラウン、クリフォード・D・シマックといった作家に取って代わられた。ブラウンはまた、この分野で成功を収めることになる作家を何人も発掘し、1950年末から1951年初頭にかけての9ヶ月以内に、ウォルター・M・ミラー、マック・レイノルズ、ジョン・ジェイクス、ミルトン・レッサー、チャールズ・ボーモントの最初の作品を出版した。 ^{[ 94 ]}ブラウンは、計画されていた洗練されたバージョンの中止に落胆し、ある程度、センセーショナルなフィクションを出版するというパーマーの方針に戻った。例えば、1952年には、1975年から2575年までの未来の歴史を謳う匿名の『宇宙の支配者』を連載した。 ^{[ 7 ]}

1953年にダイジェスト版サイズに変更されたことで、ブラウンは再び質の高い小説を掲載しようと試みた。1953年4月～5月号の最初のダイジェスト版には、レイ・ブラッドベリ、ロバート・ハインライン、リチャード・マシスン、セオドア・スタージョン、マレー・ラインスターの作品が掲載された。1953年を通して、アーサー・C・クラークの「夜明けの遭遇」やヘンリー・カットナーの「さもなくば」など、さらに評価の高い作品が掲載された。^{[ 66 ]}その後の予算削減により、ブラウンはこの水準を維持できなくなった。^{[ 68 ]} 1940年代と同様に、アメイジング誌には頻繁に登場する作家陣が定着したが、今回は作家の質がかなり高く、ハーラン・エリスン、ロバート・シルバーバーグ、ランドール・ギャレットなどが含まれていた。また、レギュラー作家はジフ・デイビスの雑誌にのみ登場していたわけではなかった。 1956年にブラウンが退任した後も、ポール・フェアマンの在任期間中も、この状況は変わらなかった。^{[ 40 ]}

セレ・ゴールドスミスの編集者としての任期は、非常に定評のある2人の作家、E・E・スミスとアイザック・アシモフを紹介する機会から始まった。スミスの『ギャラクシー・プライムズ』は1959年3月から5月にかけて連載された。アシモフの最初の出版作品「ヴェスタ沖に漂着」は1939年3月の『アメイジング』に掲載されており、ゴールドスミスは1959年3月に続編「アニバーサリー」とアシモフのコメントとともに再掲載した。彼女はすぐに優れた新人作家の作品を掲載し始めた。コードウェイナー・スミスの「船は黄金だった――ああ！ああ！ああ！」は4月に発表され、翌年の半ばまでにロバート・シェックリー、アラン・E・ナース、フリッツ・ライバー、ゴードン・R・ディクソン、ロバート・ブロック、ジェームズ・ブリッシュの作品を集めることに成功した。彼女が行った変更は、ロバート・A・ハインラインを購読者として呼び戻すのに十分だった。彼は1961年6月号を読み、彼女に宛てた手紙の中で「何かを見落としていたのではないかと思った」と書いている。^{[ 95 ]}

1960 年 9 月、Amazing は姉妹誌Fantasticで始まったサム・モスコウィッツの作家プロフィールシリーズの掲載を開始した。翌月、表紙とロゴが再デザインされた。1961 年 4 月、創刊号の 35 周年を記念して、ゴールドスミスはレイ・ブラッドベリやエドガー・ライス・バローズの作品を含むいくつかの再掲載を行った。^{[ 40 ]}ゴールドスミスはそれまで SF の経験がほとんどなく、SF がどうあるべきかという概念に合わせようとするのではなく、自分が好きなものを購入していた。その結果、当時彼女の雑誌には他のどの雑誌よりも多くの重要な作家がデビューした。彼女は、アーシュラ・K・ル＝グウィン、ロジャー・ゼラズニー、ピアーズ・アンソニー、トーマス・M・ディッシュなど、多くの作家の最初の作品を掲載した。ゴールドスミスの編集長時代に発表された受賞作品には、恐怖症を治すために夢療法を使用するという中編小説であるゼラズニーの「形作る者」がある。 1965 年 1 月号と 2 月号に連載され、新しく設立されたアメリカSF作家協会からネビュラ賞を受賞した。ゴールドスミスはしばしば、著者たちに長くて役に立つ手紙を書いていた。ゼラズニーは彼女への手紙の中で、「私が学んだことのほとんどは、最初の販売によって刺激されたものであり、その後、私は学び、おそらくは後々の拒否からもさらに学んだ」と述べている。ディッシュとル・グインも、ゴールドスミスが彼らの初期のキャリアに与えた影響を認めている。^{[ 96 ]}ル・グインは 1975 年に彼女を「SF雑誌がこれまで持っていた編集者の中で最も進取的で洞察力のある編​​集者」と呼んだ。^{[ 97 ]}

ゴールドスミスの寛容な姿勢のおかげで、『アメイジング』と『ファンタスティック』は、他の雑誌には合わない作家の作品も掲載するようになった。フィリップ・K・ディックの雑誌への売上は落ち込んでいたが、彼の作品は『アメイジング』に掲載されるようになり、ゴールドスミスはまた、人間と金属が混ざり合った世界モデランを舞台にしたデイヴィッド・R・バンチの物語も定期的に掲載した。マイク・アシュリーによれば、バンチの物語は「当惑させるような、異国情緒あふれる言葉の絵」だったが、他の雑誌では定期的に売れなかった。^{[ 40 ]}

『アメイジング』の表紙アートは、50年代後半には主にエド・ヴァリガースキーが担当していたが、60年代初頭にはアレックス・ションバーグ、レオ・サマーズ、エド・エムシュウィラーなど、より幅広いアーティストが登場した。創刊から数年間、『アメイジング』の表紙をすべて描いていたフランク・ポールは、 1961年4月の35周年記念号にラップアラウンドカバーを提供した。これが彼にとってSF雑誌の表紙アートとしては最後のものとなった。^{[ 40 ]}

ソル・コーエンが1965年初頭に『アメイジング』と『ファンタスティック』の両方を買収したとき、彼は雑誌をほぼ再録で埋めることで利益を最大化することにした。コーエンは、両誌および『ファンタスティック・アドベンチャーズ』などの姉妹誌に掲載されたすべてのストーリーについて、ジフ・デイビスから二次連載権を取得していた。新編集長のジョセフ・ウゾスは、各号に少なくとも1つの新作を掲載すべきだとコーエンを説得した。ゴールドスミスの在任期間中に残された在庫が十分にあったため、新しい素材を入手しなくてもそれが可能だった。読者は当初この方針を支持した。なぜなら、他の場所では再録されていなかった過去数十年の愛されたストーリーが読めるようになったからである。^{[ 98 ]}ウゾスの後任であるハリー・ハリソンとバリー・マルツバーグの両名とも、コーエンに新作小説を増やすよう説得することはできなかった。^{[ 99 ]}

テッド・ホワイトが編集長に就任した際、再録記事を段階的に廃止するという条件が付された。これにはしばらく時間がかかり、しばらくの間、AmazingとFantasticの両誌は毎号1つの再録記事を掲載し続けていた。1972年5月号で改革は完了し、すべての記事が新作となった。再録記事の廃止に加え、ホワイトは読者投稿欄やファンジンレビューとファンニュース欄である「ザ・クラブハウス」などのコーナーを復活させた。書評欄やグレゴリー・ベンフォードとデイヴィッド・ブックによる科学記事シリーズも継続した。ホワイトはまた、雑誌のデザインも一新し、SF史家のマイク・アシュリーの言葉を借りれば、「はるかに現代的で洗練されたもの」にした。^{[ 100 ]}

ホワイトは、伝統的な物語と、イギリスのニューウェーブや1960年代のサイケデリアに影響を受けたより実験的な素材を混ぜ合わせた、さまざまなフィクションを掲載することに積極的だった。1971年には、夢によって現実を変えることができる男を描いたアーシュラ・K・ル＝グウィンの『天国の旋盤』を連載した。これに影響を受けた作家の一人がジェームズ・ティプトリー・ジュニアで、彼は後に「1971年の『天国の旋盤』が掲載された『アメイジング』の最初のパルプ調のページに初めて目を通した後、私の足の爪が内側に丸まり、背筋が逆立った」と書いている。^{[ 101 ]}ホワイトの実験的な姿勢により、『アメイジング』は他の雑誌よりも性的な内容を含む物語を多く掲載することになった。そのような物語の一つ、ホワイト自身の「都会で急速に成長する」は、 『アメイジング』の読者の一部からポルノグラフィックだと批判された。リッチ・ブラウンの「Two of a Kind」のように、黒人女性への暴力的なレイプとその後のレイプ犯の死を描いた作品も物議を醸した。ホワイトはより伝統的なフィクションも掲載し、その多くは質の高いものだった。彼の在任中、同誌はヒューゴー賞（ヒューゴー・ガーンズバックにちなんで名付けられた読者賞）の最優秀編集者賞に3回ノミネートされ（1970年、1971年、1972年）、毎回3位となった。^{[ 102 ]}

ホワイトが新しい作家を引き付ける能力は、彼が支払う報酬が低かったために損なわれた。一流の競合誌では1語あたり3セントか5セントだったのに対し、ホワイトは1語あたり1セントだった。それを補うために、ホワイトは他の媒体では売れない実験的な作品を書く新人作家を育成した。1971年、彼はゴードン・エクルンドと契約を結んだ。エクルンドは金銭的なリスクのために専業作家になることをためらっていた。ホワイトは、エクルンド自身が良い物語だと信じることを条件に、エクルンドが書いたものは何でも買うことに同意した。その結果、その後数年間、エクルンドの小説の多くが『アメイジング』と『ファンタスティック』に掲載された。 ^{[ 103 ]}

『アメイジング』は創刊当初から定型的なSFで知られていたが、ホワイトはセレ・ゴールドスミスを除く他のどの編集者よりも高い水準にまで雑誌を引き上げ、^{[ 104 ]}『アメイジング』をこの分野で尊敬される地位に押し上げた。 ^{[ 105 ]}後継者たちは同じレベルの質を維持することができなかった。^{[ 104 ]}

1979年初頭にエリノア・メイバーが編集長に就任した際、彼女はSF雑誌の経験がなく、再掲載作品の報酬が低いことに対するSFコミュニティ内の不満の歴史を知らなかった。彼女に与えられた予算は極めて限られており、当初は手元にある作品も少なかったため、最初の号には再掲載作品がいくつか含まれていた。メイバーは最初の年にいくつかの新しいアイデアを試した。例えば、裏表紙から物語を始め、読者が雑誌を購入して物語の続きを読みたくなるように仕向けた。また、読者の意見を取り入れて物語を進めるグラフィック形式の連載も始めた。しかし、これは成功せず、マイク・アシュリーによれば「ありがたいことに」、わずか3話で実験は終了した。^{[ 52 ]}

メイバーは時を経て、ある程度はベテラン作家の間でのアメイジングに対する否定的な認識を覆すことができたが、当初は主に新人作家と仕事をせざるを得なかった。彼女が初期に発掘した作家には、マイケル・P・キューブ＝マクドウェル、ジョン・E・スティス、リチャード・ポール・ルッソなどがいる。創刊号に掲載された告知で、彼女は読者にニュース、レビュー、ファン情報の収集に協力するよう求め、すぐにこれらの分野を扱うコラムを追加した。1981年にはロバート・シルバーバーグが意見コラムの連載を開始した。イラストはスティーブン・ファビアンや後にデビッド・マッティングリーの作品など、質の高いものだった。^{[ 52 ]}

ファンタスティックとの合併後も、メイヴァーはオーソン・スコット・カード、ジョージ・R・R・マーティン、ロジャー・ゼラズニーなど、著名な作家を雑誌に引きつけ続けた。1982年3月号に掲載されたブラッド・リナウィーバーの『氷の月』はネビュラ賞にノミネートされ、その前の号に掲載されたマーティンの『不協和音変奏曲』はネビュラ賞とヒューゴー賞の両方にノミネートされた。^{[ 52 ]}

歴史家のジェームズ・ガンは、 1980年代のアメイジング誌について、10年間アメイジング誌の編集を担当したメイバー、サイザーズ、プライスの3人は、1970年代にテッド・ホワイトが確立した水準を維持できなかったと評価している。 ^{[ 104 ]}一方、ブライアン・ステイブルフォードは、サイザーズとプライスは良質な記事を掲載しようと努力し、1991年以降の誌面構成は、おそらくSF雑誌の中で最も優れたものだったと述べている。^{[ 20 ]}

1998年にウィザーズ・オブ・ザ・コーストが再始動すると、編集者キム・モハンの下、内容はよりメディア重視になった。当初の計画では、映画、テレビ、ゲームを題材にしたストーリーを1号につき2、3本掲載することになっていた。^{[ 57 ] [ 106 ]} 2000年初頭の600号には、ハーラン・エリソンのストーリーに加え、100号、200号、そして500号までのストーリーが掲載された。パメラ・サージェントもストーリーを寄稿した。^{[ 107 ]} 2004年のパイゾ出版の再始動は、ウィザーズ・オブ・ザ・コースト版よりもさらにメディアコンテンツに重点を置き、SFよりも映画やコミック関連の素材がはるかに多かった。最初の号には、ハーラン・エリソン、ブルース・スターリング、ジーン・ウルフなど、数人の著名な作家が登場した。パイゾは雑誌のブログも運営していた。 ^{[ 108 ] [ 109 ]}この小説は好評を博したが、^{[ 110 ]}パイゾ社はすぐに雑誌を一時休止し、翌年には永久に廃刊した。^{[ 59 ]}このタイトルは、2012年にスティーブ・デビッドソンのオンライン版が登場するまで宙ぶらりんの状態だった。^{[ 62 ]}

『アメージング・ストーリーズ』は、その種の雑誌としては最初であったというだけで影響力があった。SF作家で批評家のデイモン・ナイトの言葉を借りれば、この雑誌は「歴史の流れに引っかかったもので、そこからV字型に広がり、数十、そして数百もの人生を変えた」のである。^{[ 111 ]}この分野の初期のファンの多くは、手紙欄を通して互いに連絡を取り合い、ファンジン（全国のファン間のつながりを築くのに役立つアマチュアのファン出版物）を発行し始めた。これらのファンの多くは、その後成功した作家となり、組織化されたSFファンダムの存在、そしてファンダムから直接執筆活動を始めたレイ・ブラッドベリ、アーサー・C・クラーク、アイザック・アシモフなどの作家の存在は、 『アメージング・ストーリーズ』の創刊に遡ることができる。^{[ 111 ]}最初の数年間は競争がほとんどなかったが、その後『アメージング・ストーリーズ』は批評家やファンの目には二度とこの分野をリードすることはなかった。長い歴史を持つにもかかわらず、この雑誌はSFというジャンルの初期創造以外にはSFにほとんど貢献していないが、^{[ 112 ]}ガーンズバック自身はヒューゴー賞という名前で記念されており、これは世界SF協会が毎年授与するSF功績賞のほぼ普遍的に使用されている名称である。^{[ 113 ] [ 114 ]}ガーンズバックは『アメージング・ストーリーズ』の創刊における役割から「SFの父」とも呼ばれている。^{[ 115 ]}

書誌学者の間では、 Amazing誌の特定の号の編集者として誰を記載すべきかについて、必ずしも意見が一致しているわけではありません。例えば、最初の3年間はガーンズバックが編集長を務めていましたが、フィクションに関する編集業務はすべてスローンが担当しており、スローンが編集者と記載されることもあります。同様に、後期の編集者は編集ディレクターの監督下に置かれることもありました。バーナード・デイビスは、ジフ・デイビス社に在籍していた当時、同社のすべての雑誌の「編集者」という肩書きを持っていましたが、実際の編集は各雑誌の「編集長」が行っていました。下の表と上の図は、一般的に雑誌の奥付に続いており、短い注釈が添えられています。より詳しい情報は、上の出版履歴のセクションで説明されています。このセクションでは、編集者の名前が奥付に載った時期ではなく、実際に編集者が雑誌の内容を管理するようになった時期に焦点を当てています。

• ヒューゴ・ガーンズバック（1926年4月 - 1929年4月）。スローンはフィクションに関する編集業務のほぼすべてを担当した。^{[ 7 ]}
• アーサー・リンチ（1929年5月～1929年10月）。ガーンズバック時代と同様、リンチの在任期間中もスローンが実質的に編集者であった。^{[ 80 ]}
• T・オコナー・スローン（1929年11月 - 1938年5月）
• レイモンド・A・パーマー（1938年6月 - 1949年12月）
• ハワード・ブラウン（1950年1月～1956年8月）。フェアマンは実際には1956年5月号か6月号から編集業務を引き継いだ。^{[ 116 ]}
• ポール・W・フェアマン（1956年9月～1958年11月）
• セレ・ゴールドスミス・ラリ（1958年12月 - 1965年6月）。ノーマン・ロブセンツが編集者として紹介されたが、実際にはセレ・ゴールドスミスがすべての編集作業を行った。結婚後は、結婚後の姓であるセレ・ラリを使用した。^{[ 117 ]}
• ジョセフ・ロス（1965年8月 – 1967年10月）。ジョセフ・ウルゾスのペンネーム。
• ハリー・ハリソン（1967年12月～1968年9月）
• バリー・N・マルツバーグ（1968年11月～1969年1月）
• テッド・ホワイト（1969年3月 - 1979年2月）
• エリノア・メイヴァー（1979年5月 - 1982年9月）。1979年5月から1981年8月まではオマール・ゴハーゲンというペンネームを使用し、その後は本名を使用した。
• ジョージ・H・シザーズ（1982年11月～1986年7月）
• パトリック・ルシアン・プライス（1986年9月 - 1991年3月）
• キム・モハン（1991年5月～1995年冬、および1998年夏～2000年夏）
• デイブ・グロス（2004年9月～2004年12月）
• ジェフ・バークウィッツ（2005年1月～2005年3月）
• スティーブ・デビッドソン（2012年7月～2018年8月）
• アイラ・ネイマン (2018年8月 – 2022年11月)
• ロイド・ペニー（2022年11月～現在）

Amazing はベッドシーツサイズの雑誌として始まり、1933 年 10 月にパルプ サイズに変更されるまでその形式を維持しました。1953 年 4 月 – 5 月号でAmazing はダイジェストになりました。^{[ 118 ]} 1980 年 11 月号から 1981 年 11 月号までの 1980 年代初頭の 7 号は、通常のダイジェスト サイズより 0.5 インチ高くなりましたが、その後、雑誌は標準のダイジェスト形式に戻りました。^{[ 55 ]} 1991 年 5 月号では、雑誌は大型形式に戻りましたが、^{[ 20 ]}これは 1994 年冬号までしか続かず、次の 3 号は再びダイジェスト サイズになりました。1998 年に雑誌が再登場したときはベッドシーツ形式で、最後までそのサイズを維持しました。^{[ 55 ]}最後の号である 2005 年 3 月号は、PDF ダウンロードとしてのみ配布され、物理的な雑誌としては配布されませんでした。^{[ 59 ]}巻号にはいくつかの不規則性がありました。上記の表に示されている番号は、1979年から1983年の期間については誤っているように見えますが、実際には表には正しく記載されています。第27巻第8号は、表からわかるように2号ではなく、1号でした。日付は1953年12月/1954年1月です。^{[ 55 ]}

雑誌のタイトルは何度か変更されました: ^{[ 55 ] [ 58 ]}

イギリスでは、Amazingの復刻版が 2 種類発行された。最初は、1946 年 11 月に Ziff-Davis から日付のない単号が発行された。1950 年 6 月にThorpe & Porter が第 2 シリーズの発行を開始し、1954 年まで続き、合計 32 号となった。Ziff-Davis の号と Thorpe & Porter の最初の 24 号はパルプ サイズで、最後の 8 号はダイジェスト版だった。^{[ 20 ] [ 118 ]} Thorpe & Porter の号には日付がなかったが、パルプ 号には 1 号から 24 号まで番号が振られ、当初は隔月刊だった。1951 年 3 月号に続いて 4 月号と 11 月号が発行され、1952 年は 2 月、3 月、4 月、6 月、7 月、9 月、11 月号が発行された。1953 年は 3 月と 5 月を除いて 9 号のパルプ 号が発行された。そして12月にはダイジェスト版に変更され、1955年2月まで完全に規則的な隔月刊のスケジュールが続いた。これらの最後の8号は第1巻、1号から8号と番号が付けられた。^{[ 118 ]}また、Teck Publicationsから1933年9月から1935年8月まで24号発行されたカナダ版もあった。これらは表紙に「カナダで印刷、カナダの紙を使用」とオーバープリントされている点を除いて、米国版と同一であった。1950年半ばには、Fantastic AdventuresとAmazingからストーリーを選りすぐった日本版が7号発行された。^{[ 118 ]}

1940年から1943年、そして1947年から1951年にかけて、『アメージング・ストーリーズ』のコピーが3冊ずつ製本され、『アメージング・ストーリーズ・クォータリー』として再販された。これらの号は合計27号発行された。これらは、 『アメージング・ストーリーズ』の姉妹誌として1928年から1934年まで発行された同名の雑誌と混同してはならない。^{[ 123 ]}

Amazingからの短編を集めたアンソロジーがいくつか出版されており、以下が含まれます: ^{[ 20 ] [ 124 ]}

スティーブン・スピルバーグ監督は、1985年から1987年にかけて放送された同名のアメリカのアンソロジーテレビシリーズのタイトルをライセンスした。^{[ 125 ]} Apple TV+は2020年にこの番組のリバイバル版を制作し、5つの新しいエピソードを配信した。^{[ 126 ]}

1998年から2000年にかけて、アメージング・ストーリーズはスタートレック・フランチャイズに基づいた一連の短編小説を出版し、後に2002年にポケットブックスのコレクション『スタートレック：アメージング・ストーリーズ』としてまとめられ再発行された。^{[ 127 ]}