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サイエンス フィクション( sci-fiまたはSFと略されることもある) は、高度な科学技術、宇宙探査、タイム トラベル、並行宇宙、地球外生命体などの想像力豊かで未来的な概念を扱うスペキュレイティブフィクションのジャンルです。理論上の新しい進歩に対する人間の反応やその結果など、さまざまな方法で科学技術を探求できます。
サイエンス フィクションは、ファンタジー、ホラー、スーパーヒーロー フィクションと関連があり、多くのサブジャンルがあります。その正確な定義は、作家、批評家、学者、読者の間で長い間議論されてきました。サブジャンルには、科学的正確さを重視するハード サイエンス フィクションや、社会科学に焦点を当てたソフト サイエンス フィクションなどがあります。その他の注目すべきサブジャンルには、テクノロジーと社会のインターフェイスを探求するサイバーパンクや、環境問題を扱う気候フィクションがあります。
サイエンス フィクションの前例は古代にまで遡ると言われていますが、この現代のジャンルは主に、人気作家が技術の進歩と推測に目を向け始めた 19 世紀から 20 世紀初頭に生まれました。1818年に書かれたメアリー シェリーの『フランケンシュタイン』は、最初の真の SF小説とよく言われます。ジュール ヴェルヌとH.G. ウェルズは、このジャンルの発展において極めて重要な人物です。20 世紀には、スペース オペラ、ディストピア文学、パルプ雑誌の登場とSF の黄金時代によってジャンルが拡大しました。
サイエンス フィクションは、文学だけでなく、映画、テレビ、そして文化全般に影響を与えています。娯楽を提供するだけでなく、現代社会を批判し、代替案を模索し、「驚きの感覚」を刺激することもできます。
定義
アイザック・アシモフによれば、「SFは科学技術の変化に対する人間の反応を扱う文学の分野として定義できる」[1]
ロバート・A・ハインラインは「ほぼすべてのSF作品の簡潔な定義はこうだ。過去と現在の現実世界に関する十分な知識と科学的手法の性質と重要性の徹底的な理解に基づいた、起こりうる将来の出来事についての現実的な推測である」と書いている。[2]
アメリカのSF作家で編集者のレスター・デル・レイは「熱心な愛好家やファンでさえ、SFとは何かを説明するのは難しい」と述べ、「完全に満足のいく定義」がないのは「SFには簡単に定義できる限界がない」ためだとしている。[3]
もう一つの定義は、 DKの『文学書』に由来しており、「執筆時点で技術的に不可能な、現在の科学から推測したシナリオ...[,]...または、（地球または他の惑星上の）社会が私たちの社会とはまったく異なる方法で発展したなど、何らかの形の推測的な科学に基づく概念を扱っている」というものである。[4]
SF愛好家の中には、SFとは何かを自分たちで決めようとする傾向がある。[5]デイビッド・シードは、SFを他のより具体的なサブジャンルの交差点として語る方が有益かもしれないと述べている。[6] デーモン・ナイトは「SFとは、私たちがSFと言うときに指し示すものである」と述べて、その難しさを要約した。 [7]
代替用語
フォレスト・J・アッカーマンは、 1954年頃に「SF」（当時流行していた「ハイファイ」に類似）という用語を初めて使用したと言われています。 [8]印刷物で最初に使用されたのは、1954年1月に映画評論家のジェシー・ズンザーがドノヴァンの脳について述べたものです。[9] SFが大衆文化に入り込むと、この分野で活躍する作家やファンは、この用語を低予算で低技術の「B級映画」や低品質のパルプSFと関連付けるようになりました。[10] [11] [12] 1970年代までに、デイモン・ナイトやテリー・カーなどのこの分野の批評家は、下手なSFと本格的なSFを区別するために「SF」を使用していました。[13]
ピーター・ニコルズは、「SF」（または「sf」）は「SF作家と読者のコミュニティ内で好まれる略語」であると書いている。[14]
ロバート・ハインラインは、このジャンルの特定の種類の作品には「サイエンスフィクション」でさえ不十分であると感じ、より「真面目」または「思慮深い」作品には代わりにスペキュレイティブ・フィクションという用語を使用するよう提案した。[15]
歴史
学者の中には、 SFは神話と事実の境界が曖昧だった古代に始まったと主張する者もいる。 [16] 2世紀に風刺作家ルシアンによって書かれた『真実の物語』には、異世界への旅、地球外生命体、惑星間戦争、人工生命など、現代のSFに特徴的な多くのテーマや比喩が含まれている。これを最初のSF小説と考える者もいる。[17] 『アラビアンナイト』[18] [19]や10世紀の『竹取物語』 [19]、イブン・アル＝ナフィスの13世紀の『神学独習書』 [20]の一部の物語にも、SFの要素が含まれていると主張されている。
科学革命とその後の啓蒙時代に書かれた本の中には、真のサイエンス・ファンタジー作品とみなされているものがいくつかあります。フランシス・ベーコンの『新アトランティス』（1627年）、[21] ヨハネス・ケプラーの『夢』（1634年）、アタナシウス・キルヒャーの『異界への旅』（1656年）、[22] シラノ・ド・ベルジュラックの『月の国と帝国の喜劇史』（1657年）と『太陽の国と帝国』（1662年）、マーガレット・キャヴェンディッシュの『灼熱の世界』（1666年）、[23] [24] [25] [26] ジョナサン・スウィフトの『ガリヴァー旅行記』（1726年）、ルートヴィヒ・ホルバーグの『ニコライ・クリミイ・イテル・サブテラネウム』（1741年）、ヴォルテールの『ミクロメガ』（1752年）などです。[27]
アイザック・アシモフとカール・セーガンはヨハネス・ケプラーの『ソムニウム』を最初のSF小説とみなした。それは月への旅とそこから見える地球の動きを描いたものである。[28] [29]ケプラーは「SFの父」と呼ばれている。[30] [31]
17世紀に小説が文学形式として発展した後、メアリー・シェリーの『フランケンシュタイン』（1818年）と『最後の人間』（1826年）がSF小説の形式を定義するのに貢献した。ブライアン・オールディスは『フランケンシュタイン』がSF小説の最初の作品であると主張している。 [32] [33] エドガー・アラン・ポーはSF小説と見なされるいくつかの物語を書いたが、その中には月への旅行を題材にした『ハンス・プファールの比類なき冒険』（1835年）がある。[34] [35]
ジュール・ヴェルヌは、特に『海底二万里』（1870年）において、細部へのこだわりと科学的正確さで知られた。 [36] [37] [38] [39] 1887年、スペインの作家エンリケ・ガスパール・イ・ランボーの小説『宇宙の航海』で、初めてタイムマシンが登場した。[40] [41] フランス/ベルギーの初期のSF作家に、J.-H. ロズニー・アイネ（1856年 - 1940年）がいる。ロズニーの最高傑作は『無限の航海者』（1925年）で、この小説で初めて宇宙飛行士「astronautique」という言葉が使われた。[42] [43]
多くの批評家は、HGウェルズをSFの最も重要な作家の一人とみなし、[36] [44]、あるいは「SFのシェイクスピア」とさえ呼んでいます。 [45]彼の作品には、 『タイムマシン』（1895年）、『ドクター・モローの島』（1896年）、『透明人間』（1897年）、『宇宙戦争』（1898年）などがあります。彼のSFでは、エイリアンの侵略、生物工学、不可視性、時間旅行を想像していました。彼のノンフィクションの未来 学者の作品では、飛行機、軍用戦車、核兵器、衛星テレビ、宇宙旅行、ワールドワイドウェブに似たものの出現を予言しました。[46]
エドガー・ライス・バローズの『火星のプリンセス』は1912年に出版され、30年にわたる惑星ロマンス小説『バースーム』シリーズの最初の作品で、火星を舞台とし、ジョン・カーターを主人公としている。[47]これらの小説はヤングアダルト小説の先駆けであり、ヨーロッパのSF小説やアメリカの西部劇小説からインスピレーションを得ている。[48]
1924年、ロシアの作家エフゲニー・ザミャーチンによる最初のディストピア小説の一つである『われら』が出版された。[49]統一された全体主義国家内の調和と順応の世界を描いたこの作品は、文学ジャンルとしてのディストピアの出現に影響を与えた。[50]
1926年、ヒューゴ・ガーンズバックはアメリカ 初のSF雑誌『アメイジング・ストーリーズ』を出版した。創刊号で彼は次のように書いている。
「科学小説」とは、ジュール・ヴェルヌ、HGウェルズ、エドガー・アラン・ポーのような物語、つまり科学的事実と予言的ビジョンが織り交ぜられた魅力的なロマンスのことです。これらの驚くべき物語は、非常に興味深い読み物であるだけでなく、常に教訓的です。非常に受け入れやすい形で知識を提供します。今日の科学小説で描かれている新しい冒険は、明日実現することがまったく不可能ではありません。歴史的に興味深い多くの偉大な科学物語が、まだ書かれていません。後世の人々は、文学とフィクションだけでなく進歩においても新しい道を切り開いたと指摘するでしょう。[51] [52] [53]
1928年、EE「ドク」スミスの最初の作品である「宇宙のひばり」がリー・ホーキンス・ガービーとの共著でアメイジング・ストーリーズに掲載されました。これは最初の偉大なスペースオペラと呼ばれることがよくあります。[54]同じ年、フィリップ・フランシス・ナウランのオリジナルのバック・ロジャースの物語「アルマゲドン2419 」もアメイジング・ストーリーズに掲載されました。これに続いて、最初の本格的なSFコミックであるバック・ロジャースのコミックストリップが出版されました。[55]
『最後の人類と最初の人類: 近い未来と遠い未来の物語』は、1930年にイギリスの作家オラフ・ステープルドンによって書かれた「未来史」SF小説。このジャンルでは前例のない規模の作品で、現在から20億年にわたる人類の歴史を描いている。 [56]
1937年、ジョン・W・キャンベルが『アスタウンディング・サイエンス・フィクション』の編集者に就任した。この出来事は、科学の成果と進歩を称える物語が特徴的なSFの黄金時代の始まりと見なされることもある。[57] [58]「黄金時代」は1946年に終わったと言われることが多いが、1940年代後半から1950年代までが含まれることもある。[59]
1942年、アイザック・アシモフは銀河帝国の興亡を記録し、心理歴史学を導入したファウンデーションシリーズを開始した。[60] [61]このシリーズは後に「ベストオールタイムシリーズ」としてヒューゴー賞を一度受賞した。 [62] [63]セオドア・スタージョンの「モア・ザン・ヒューマン」（1953年）は、将来の人類の進化の可能性を探った。[64] [65] [66] 1957年、ロシアの作家で古生物学者のイワン・エフレーモフによる「アンドロメダ：宇宙時代の物語」は、将来の恒星間共産主義文明の見解を提示し、最も重要なソビエトSF小説の1つと見なされている。[67] [68]
1959年、ロバート・A・ハインラインの『宇宙の戦士』は、彼の以前の児童向けの物語や小説からの脱却を示した。[69]これは軍事SFの最初のそして最も影響力のある例の1つであり、[70] [71]パワードアーマー外 骨格の概念を導入した。[72] [73] [74]様々な著者によって書かれたドイツの スペースオペラシリーズ「ペリー・ローダン」は、1961年に最初の月面着陸の説明から始まり[75] 、それ以来、空間は複数の宇宙に、時間は数十億年にわたって拡大しました。 [76]これは史上最も人気のあるSF本シリーズになりました。 [77]
1960年代から1970年代にかけて、ニューウェーブSFは、形式と内容の両面で高度な実験性と、高尚で自覚的な「文学的」または「芸術的」感性を取り入れていることで知られていました。[78] [79]
1961年、スタニスワフ・レムの『惑星ソラリス』がポーランドで出版された。[80]この小説は、登場人物たちが新しく発見された惑星にある知的な海を研究しようとする中で、人間の限界というテーマを扱っていた。[81] [82]レムの作品は、マイクロロボットやマイクロマシン、ナノテクノロジー、スマートダスト、仮想現実、人工知能（群知能を含む）の創造を予見し、「ネクロエボリューション」や人工世界の創造の考えを発展させた。[83] [84] [85] [86]
1965年、フランク・ハーバート著の『デューン』は、それまでのほとんどのSF小説よりもはるかに複雑で詳細な想像上の未来社会を描いた。[87] 1967年、アン・マキャフリーはSFファンタジーシリーズ『ドラゴンライダーズ・オブ・パーン』を開始した。 [88]最初の小説『ドラゴンフライト』に収録された中編小説2編により、マキャフリーはヒューゴー賞またはネビュラ賞を受賞した初の女性となった。[89]
1968年、フィリップ・K・ディックの『アンドロイドは電気羊の夢を見るか』が出版された。これは映画『ブレードランナー』 シリーズの原作である。[90] [91] 1969年、アーシュラ・K・ル＝グウィンの『闇の左手』は、住民の性別が決まっていない惑星を舞台としている。これは社会SF、フェミニストSF、人類学SFの最も影響力のある例の1つである。[92] [93] [94]
1979年、中華人民共和国で『サイエンスフィクションワールド』が創刊された。[95]中国のSF雑誌市場を独占し、一時期は1号あたり30万部の発行部数と1冊あたり3～5人の読者（推定読者数は少なくとも100万人）を誇り、世界で最も人気のあるSF定期刊行物となった。[96]
1984年、ウィリアム・ギブスンの最初の小説『ニューロマンサー』は、サイバーパンクと「サイバースペース」という言葉の普及に貢献した。この言葉は、彼が1982年の短編小説『バーニング・クローム』で最初に作った言葉である。 [97] [98] [99]同年、オクタヴィア・バトラーの短編小説『スピーチ・サウンズ』がヒューゴー賞短編小説部門を受賞した。彼女はその後も、人種差別、地球温暖化、女性の権利、政治的対立などを作品の中で探求した。[100] 1995年、彼女はマッカーサー・フェローシップを受賞した初のSF作家となった。[101] 1986年、ロイス・マクマスター・ビュジョルドの『名誉のかけら』で、彼女のヴォルコシガン・サーガが始まった。[102] [103] 1992年のニール・スティーブンスンの『スノウ・クラッシュ』は、情報革命による大規模な社会的混乱を予言した。[104]
2007年、劉慈欣の小説『三体』が中国で出版された。この作品はケン・リウによって英語に翻訳され、 2014年にTor Booksから出版され[105]、2015年のヒューゴー賞最優秀小説賞を受賞し[106]、劉慈欣はアジア人作家として初めてこの賞を受賞した。[107]
20世紀後半から21世紀初頭のSFで新たに登場したテーマには、環境問題、インターネットと拡大する情報宇宙の影響、バイオテクノロジー、ナノテクノロジー、ポスト・スカーシティ 社会に関する疑問などがある。[108] [109]最近の傾向とサブジャンルには、スチームパンク、[110] バイオパンク、[111] [112]および日常的なSFがある。[113] [114]
膜
記録に残る最初の、あるいは少なくとも最初のSF映画の1つは、 1902年にフランスの映画監督ジョルジュ・メリエスが監督した『月世界旅行』である。[115]この映画は後の映画監督に影響を与え、異なる種類の創造性とファンタジーをもたらした。[116] [117]メリエスの革新的な編集と特殊効果の技術は広く模倣され、映画という媒体の重要な要素となった。[118] [119]
1927年のフリッツ・ラング監督の『メトロポリス』は、長編SF映画としては世界初の作品である。 [120]当時はあまり評価されなかったが、[121]現在では偉大な影響力のある映画とみなされている。[122] [123] [124]
1954年、本多猪四郎監督の『ゴジラ』は、 SF映画の怪獣サブジャンルの始まりとなった。怪獣サブジャンルでは、あらゆる形態の巨大な生物が登場し、大都市を攻撃したり、他の怪獣と戦ったりする。[125] [126]
1968年の『2001年宇宙の旅』は、アーサー・C・クラークの原作、スタンリー・キューブリック監督作品であり、その規模と質の両面で、それまでのB級映画を凌駕し、後のSF映画に影響を与えた。[127] [128] [129] [130]
同年、フランクリン・J・シャフナー監督、ピエール・ブールの1963年のフランスの小説『猿の惑星』を原作とした『猿の惑星』（オリジナル版）が公開され、知能を持った猿が人間を支配する終末後の世界を鮮やかに描写し、人気と批評家の称賛を浴びた。[131]
1977年、ジョージ・ルーカスは『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』として現在知られている作品でスター・ウォーズ映画シリーズを開始しました。[132]このシリーズはスペースオペラとも呼ばれ、[133]世界的な大衆文化現象となり、[134] [135]史上3番目に興行収入の高い映画シリーズとなりました。[136]
1980 年代以降、SF 映画は、ファンタジー、ホラー、スーパーヒーロー映画とともに、ハリウッドの巨額予算作品の主流となってきました。[137] [136] SF映画は、フィルム・ノワール（ブレードランナー- 1982）、ファミリー映画（E.T. - 1983）、戦争映画（エネミー・マイン- 1985）、コメディ（スペースボール- 1987、ギャラクシー・クエスト- 1999）、アニメーション（ウォーリー - 2008 、ベイマックス- 2014）、西部劇（セレニティ- 2005）、アクション（オール・ユー・ニード・イズ・キル- 2014、マトリックス- 1999）、アドベンチャー（ジュピターAscending - 2015、インターステラー- 2014 ）、ミステリー（マイノリティ・リポート- 2002）、スリラー（エクス・マキナ- 2014）、ドラマ（メランコリア- 2011、プリデスティネーション- 2014）、ロマンス（エターナル・サンシャイン）など、他のジャンルと「クロスオーバー」することがよくあります。 『ザ・スポットレス・マインド』（2004年）、『her /世界でひとつの彼女』（2013年）[138]
テレビ
SFとテレビは一貫して密接な関係にある。テレビ自体が1940年代後半から1950年代前半に広く普及するずっと前から、テレビやテレビのような技術はSFに頻繁に登場していた。[139]
知られている最初のSFテレビ番組は、チェコの劇作家カレル・チャペックの戯曲『RUR』の35分間の脚色抜粋であり、1938年2月11日にBBCのアレクサンドラ・パレス・スタジオから生放送された。 [140]アメリカのテレビで最初の人気SF番組は、1949年6月から1955年4月まで放送された子供向け冒険連続ドラマ『キャプテン・ビデオと彼のビデオ・レンジャー』であった。 [141]
トワイライトゾーン（オリジナルシリーズ）は、ロッド・サーリングがプロデュースとナレーションを担当し、ほとんどのエピソードの脚本または共同脚本も手掛け、1959年から1964年まで放送された。ファンタジー、サスペンス、ホラー、SFなどを取り上げ、各エピソードが完結したストーリーだった。 [142] [143] 批評家は、この番組をあらゆるジャンルの中でも最高のテレビ番組の1つに挙げている。 [144] [145]
アニメシリーズ「宇宙家族ジェットソン」はコメディとして制作され、1シーズン（1962年から1963年）のみ放送されたが、現在一般的に使用されている多くの発明を予見していた。例えば、薄型 テレビ、コンピューターのような画面に表示される新聞、コンピューターウイルス、ビデオチャット、日焼けベッド、家庭用トレッドミルなどである。[146]
1963年、タイムトラベルをテーマにしたドクター・フーがBBCテレビで初放送された。[147]オリジナルシリーズは1989年まで放送され、2005年に復活した。 [148]世界中で大人気となり、後のテレビSFに大きな影響を与えた。[149] [150] [151]
1960年代の他の番組にはアウターリミッツ（1963-1965）[152] 、 ロスト・イン・スペース（1965-1968）およびプリズナー（1967）などがある。[153] [154] [155]
スタートレック（オリジナルシリーズ）は、ジーン・ロッデンベリーによって制作され、1966年にNBCテレビで初放送され、3シーズン放送されました。 [156]スペースオペラとスペースウエスタンの要素を組み合わせたものです。 [157]最初はそれほど成功しませんでしたが、このシリーズはシンジケーションと並外れたファンの関心によって人気を博しました。多くの映画、テレビ番組、小説、その他の作品や製品非常に人気があり影響力のあるフランチャイズになりました。 [158] [159] [160] [161] 『スタートレック：新世代』（ 1987年 -1994年）は、新たに6つの実写スタートレック番組の制作につながった：ディープ・スペース・ナイン（1993年 - 1999年）、『ヴォイジャー』 （1995年 - 2001年）、『エンタープライズ』（2001年 - 2005年）、『ディスカバリー』（2017年 - 2024年）、『ピカード』（2020年 - 2023年）、『ストレンジ・ニュー・ワールズ』（2022年 - 現在）であり、何らかの形でさらに開発が進められている。 [162] [163] [164] [165]
ミニシリーズ Vは1983年にNBCで初放送された。[166]爬虫類のエイリアン による地球乗っ取りの試みを描いた。[167] レッド・ドワーフは1988年から1999年までBBC Twoで、2009年からはDaveで放送されたSFコミックシリーズである。[168] UFOや陰謀論を特集したX-ファイルはクリス・カーターによって作成され、 1993年から2002年までフォックス放送会社で放送され、 [169] [170] 2016年から2018年まで再び放送された。[171] [172]
スターゲイトは、古代の宇宙飛行士と恒星間テレポーテーションを描いた映画で、1994年に公開されました。スターゲイトSG-1は1997年に初公開され、10シーズン（1997年〜2007年）放送されました。スピンオフシリーズには、スターゲイト・インフィニティ（2002年〜2003年）、スターゲイト・アトランティス（2004年〜2009年）、スターゲイト・ユニバース（2009年〜2011年）などがあります。 [173]
1990年代の他のシリーズには、Quantum Leap（1989–1993）やBabylon 5（1994–1999）などがあります。[174] Syfyは1992年にThe Sci-Fi Channelとして開始され、[175] SF、超自然ホラー、ファンタジーを専門としています。[176] [177]
宇宙西部劇シリーズ『ファイアフライ』は2002年にフォックスで初放送された。人類が新たな恒星系に到達した後の2517年を舞台とし、「ファイアフライ級」宇宙船セレニティの反逆者乗組員の冒険を追う。 [178] 『オーファン・ブラック』は2013年に5シーズンの放送を開始し、遺伝的に同一なクローン人間の一人のアイデンティティを引き継ぐ女性を描いた。2015年後半、サイファイは人類による太陽系の植民地化を描いたアメリカのテレビシリーズ『エクスパンス』を初放送し、批評家から高い評価を得た。その後のシーズンはアマゾンプライムビデオで放送された。
社会的影響
20世紀前半のSF人気の急上昇は、当時の科学に対する国民の尊敬と、技術革新や新発明の急速なペースに深く関係していた。[179] SFはしばしば科学技術の進歩を予測してきた。[180] [181]アーサー・C・クラークとスタートレックの物語のように、いくつかの作品は、新発明と進歩が生活と社会を改善する傾向があると予測している。[182] H・G・ウェルズの『タイムマシン』やオルダス・ハクスリーの『すばらしい新世界』など、他の作品は、起こり得る否定的な結果について警告している。[183] [184]
2001年に国立科学財団は「一般の態度と理解：SFと疑似科学」に関する調査を実施した。 [185]調査の結果、SFを読んだり好んだりする人は、他の人とは科学に対する考え方や関わり方が異なることが判明した。また、彼らは宇宙計画や地球外文明との接触という考えを支持する傾向がある。[185] [186]カール・セーガンは次のように書いている。「太陽系の探査に深く関わる科学者の多く（私もその一人）は、SFによってその方向に導かれた。」[187]
SFでは、原子爆弾、[188]、ロボット、[189]、ボラゾン[190]など、いくつかの既存の発明が予測されています。2020年のシリーズ「Away 」では、宇宙飛行士がInSightと呼ばれる火星探査車を使用して、火星への着陸を熱心に聞きます。2022年には、科学者がInSightを使用して宇宙船の着陸を聞きました。[191]
サイエンスフィクションは、社会の過去、現在、そして将来の潜在的な社会的関係を分析し認識するための手段として機能します。サイエンスフィクションは、社会的アイデンティティの異質性と違いを表現する媒体を提供します。[192]ブライアン・オールディスはサイエンスフィクションを「文化的な壁紙」と表現しました。 [ 193]この広範な影響は、作家がサイエンスフィクションを擁護や文化的洞察を生み出すツールとして利用する傾向や、自然科学に限定されないさまざまな学問分野を教える教育者の傾向に見られます。[194]
学者でSF評論家のジョージ・エドガー・スラッサーは、SFは「今日我々が持つ唯一の真の国際文学形式であり、視覚メディア、インタラクティブメディア、そして21世紀に世界が発明するあらゆる新しいメディアへと広がっている。科学と人文科学のクロスオーバー問題は、これからの世紀にとって極めて重要である」と述べた。[195]
抗議文学として
SFは社会的抗議の手段として使われることもある。ジョージ・オーウェルの『1984年』 （1949年）はディストピアSFの重要な作品である。[196] [197]全体主義的 と見なされる政府や指導者に対する抗議でよく引用される。[198] [199] ジェームズ・キャメロンの2009年の映画『アバター』は帝国主義、特にアメリカ大陸のヨーロッパ植民地化に対する抗議として意図された。[200]ラテンアメリカとスペインのSFは権威主義の概念を探求している 。[201]
ロボット、人工人間、クローン人間、知能コンピュータ、そしてそれらと人間社会との衝突は、少なくともシェリーの『フランケンシュタイン』の出版以来、SFの主要テーマとなっている。批評家の中には、これは現代社会に見られる社会的疎外に対する著者の懸念を反映していると考える者もいる。 [202]
フェミニストSFは、社会がどのようにジェンダーの役割を構築しているか、ジェンダーを定義する上で生殖が果たす役割、あるジェンダーが他のジェンダーに対して持つ不平等な政治的または個人的な権力など、社会問題について疑問を提起する。いくつかの作品は、性差やジェンダーの力関係の不均衡が存在しない社会を探求するユートピアや、ジェンダーの不平等が激化する世界を探求するディストピアを使用してこれらのテーマを描写し、フェミニストの活動を継続する必要があることを主張している。[203] [204]
気候フィクション、または「クリファイ」は、気候変動と地球温暖化に関する問題を扱っています。[205] [206] 文学と環境問題に関する大学の コースでは、シラバスに気候変動フィクションが含まれる場合があり、[207] SFファンダム以外のメディアでも頻繁に議論されています。[208]
リバタリアンSFは、右派のリバタリアン哲学が暗示する政治と社会秩序に焦点を当てており、個人主義と私有財産、場合によっては反国家主義に重点を置いています。[209]ロバート・A・ハインラインは、このサブジャンルで最も人気のある作家の一人であり、『月は無慈悲な女王』や『異星人の旅人』などを著しています。[210]
SFコメディは現代社会を風刺したり批判したりすることが多く、時にはよりシリアスなSFの慣習や決まり文句を揶揄することもある。 [211] [212]
不思議な感覚
サイエンスフィクションはしばしば「驚きの感覚」を呼び起こすと言われます。サイエンスフィクションの編集者、出版者、評論家のデイビッド・ハートウェルは次のように書いています。[213]
サイエンス フィクションの魅力は、合理性と信憑性と奇跡性の組み合わせにあります。それは驚異の感覚に訴えるものです。
カール・セーガンはこう言った。[187]
サイエンス フィクションの大きな利点の 1 つは、読者には知られていない、またはアクセスできない知識の断片、ヒント、フレーズを伝えることができることです。これは、お風呂から水が流れ出ているときや、初冬の雪が降る森の中を歩いているときに考えさせられる作品です。
1967年、アイザック・アシモフはSF界で当時起こっていた変化について次のようにコメントした。[214]
そして、今日の現実の生活が一昨日のファンタジーに非常に似ているため、昔からのファンは落ち着かない。認めるかどうかは別として、心の奥底には、外の世界が自分たちのプライベートな領域を侵略してきたことに対する失望感、さらには憤りさえある。かつては「驚き」に限定されていたものが、今では平凡で平凡なものになってしまったため、彼らは「驚きの感覚」が失われたと感じている。
サイエンスフィクション研究
SF研究とは、 SF文学、映画、テレビ番組、新しいメディア、ファンダム、ファンフィクションの批評的評価、解釈、議論です。[215] SF研究者は、 SFをより深く理解し、SFと科学、技術、政治、他のジャンル、文化全体との関係を理解するために研究します。[216]
SF研究は20世紀初頭に始まったが、学術雑誌Extrapolation（1959年）、Foundation: The International Review of Science Fiction（1972年）、Science Fiction Studies（1973年）[217] [218]の出版と、 1970年にSF研究を専門とする最古の組織であるSF研究協会とSF財団[219]が設立されて初めて、SF研究は学問として確立した。[220]この分野は1970年代以降、より多くの雑誌、組織、会議、およびリバプール大学が提供するようなSF学位授与プログラムの設立により、大幅に成長した。[221]
分類
SFは歴史的にハードSFとソフトSFに分けられており、その区分は科学の実現可能性を中心に行われてきた。[222]しかし、この区別は21世紀に入りますます精査されるようになった。テイド・トンプソンやジェフ・ヴァンダーミーアなどの作家は、物理学、天文学、数学、工学に明確に焦点を当てた物語は「ハード」SFと見なされる傾向があり、植物学、菌類学、動物学、社会科学に焦点を当てた物語は、科学の相対的な厳密さに関係なく「ソフト」に分類される傾向があると指摘している。[223]
マックス・グラッドストンは「ハード」SFを「数学が機能する」物語と定義したが、科学的パラダイムが時間とともに変化するため、この定義では「奇妙に時代遅れ」に見える物語になってしまうことが多いと指摘した。[224] マイケル・スワンウィックは「ハード」SFの伝統的な定義を完全に否定し、代わりに「正しい方法で、つまり決意と少しの禁欲主義、そして宇宙が自分の味方ではないという意識を持って」問題を解決しようとする登場人物によって定義されると述べた。[223]
ウルスラ・K・ル・グウィンもまた、「ハード」SFと「ソフト」SFの違いに関するより伝統的な見解を批判している。「『ハード』SF作家は、物理学、天文学、そしておそらく化学以外のすべてを否定する。生物学、社会学、人類学は彼らにとって科学ではなく、ソフトなものだ。彼らは実際のところ、人間の行動にそれほど興味がない。しかし私は興味がある。私は社会科学を大いに参考にしている。」 [225]
文学的価値
多くの批評家は、 SFやその他のジャンルの文学的価値に懐疑的であるが、一部の認められた作家の中には、反対派がSFであると主張する作品を書いた人もいる。メアリー・シェリーは、ゴシック文学の伝統の中で、数多くの科学的ロマンス小説を書いたが、その中には『フランケンシュタイン、あるいは現代のプロメテウス』 （1818年）がある。[227]カート・ヴォネガットは非常に尊敬されているアメリカの作家であり、その作品にはSFの前提やテーマが含まれていると主張する人もいる。[228] [229]
作品が「真面目な」文学であると広く考えられている他のSF作家には、レイ・ブラッドベリ（特に『華氏451度』（1953年）や『火星年代記』（1951年）など）、[230] アーサー・C・クラーク（特に『幼年期の終り』）、[231] [232]ポール・マイロン・アンソニー・ラインバーガー（コードウェイナー・スミス名義）などがいる。[233]後に ノーベル文学賞を受賞したドリス・レッシングは、5部作のSF小説『アルゴスのカノープス：アーカイブ』（1979年 - 1983年）を執筆し、より進化した種や文明が、地球上の人間を含むより進化していないものに影響を与えようとする努力を描いている。[234] [235] [236] [237]
デイヴィッド・バーネットは、コーマック・マッカーシーの『ザ・ロード』（2006年）、デイヴィッド・ミッチェルの『クラウド アトラス』 （2004年） 、ニック・ハーカウェイの『消えた世界』（2008年）、ジャネット・ウィンターソンの『石の神々』（2007年）、マーガレット・アトウッドの『オリックスとクレイク』（2003年）など、SFの比喩が使われているにもかかわらず、著者や出版社によってSFとして分類されていない作品があると指摘している。[238]特にアトウッドは、『侍女の物語』のような作品をSFとして分類することに反対し、『オリックス』や『新約聖書』をスペキュレイティブ・フィクションと分類し[239]、SFを「宇宙空間のしゃべるイカ」と揶揄した。[240]
文芸評論家のハロルド・ブルームは著書『西洋の正典』の中で、『すばらしい新世界』、スタニスワフ・レムの『惑星ソラリス』、カート・ヴォネガットの『猫のゆりかご』、『闇の左手』を文化的、美的に重要な西洋文学作品として挙げているが、レムは西洋の「SF」というレッテルを積極的に拒絶していた。[241]
1976年のエッセイ「SFとミセス・ブラウン」で、アーシュラ・K・ル・グウィンは「SF作家は小説を書けるか？」と尋ねられた。彼女はこう答えた。「私はすべての小説が登場人物を扱っていると信じています。偉大な小説家たちは、登場人物を通して、彼らが見せたいものを見せてきました。そうでなければ、彼らは小説家ではなく、詩人、歴史家、パンフレット作家でしょう。」[242]
1985年のSF小説『エンダーのゲーム』で知られるオースン・スコット・カードは、SFにおいては作品のメッセージと知的意義は物語自体に含まれているため、一般に受け入れられている文学的装置や技法は必要ないと主張し、代わりにギミックや文学的ゲームと特徴づけた。[243] [244]
ジョナサン・レセムは、1998年にヴィレッジ・ヴォイス誌に寄稿した「未知との遭遇：SFの失われた約束」というエッセイの中で、1973年にトーマス・ピンチョンの『重力の虹』がネビュラ賞にノミネートされ、クラークの『ラマとのランデブー』に取って代わられたことは、「SFが主流に加わろうとしていたという希望が失われたことを示す隠れた墓石」であると示唆した。 [ 245]同じ年、SF作家で物理学者のグレゴリー・ベンフォードは、「SFはおそらく20世紀を定義づけるジャンルだが、その征服軍は文学の要塞ローマの外にまだ陣取っている」と書いた。[246]
コミュニティ
著者
SFは世界中の多様な作家によって書かれてきた。SF出版社Tor Booksの2013年の統計によると、同出版社への投稿作品のうち、男性が78%、女性が22%で上回っている。[247] 2015年のヒューゴー賞の投票候補者をめぐる論争は、ますます多様化する作品と作家が受賞するという傾向と、より「伝統的な」SFを好むと考える作家やファンのグループの反応との間のSF界における緊張を浮き彫りにした。[248]
受賞歴
SFで最も重要でよく知られている賞には、ワールドコンで世界SF協会が授与し、ファンの投票で決まる文学のヒューゴー賞[249] 、アメリカSFファンタジー作家協会が授与し、作家コミュニティの投票で決まる文学のネビュラ賞[250]、作家の審査員によって授与される最優秀SF小説に対するジョン・W・キャンベル記念賞[ 251]、審査員によって授与される短編小説に対するセオドア・スタージョン記念賞[252]などがある。SF映画やテレビ番組の注目すべき賞の1つは、SF、ファンタジー、ホラー映画アカデミーが毎年授与するサターン賞である。[253]
他にも、カナダのプリ・オーロラ賞のような全国的な賞や、[254]オリコンでアメリカ北西部太平洋地域の作品に贈られるエンデバー賞のような地域的な賞、[255] SF・ファンタジー作家協会が贈る芸術のチェスリー賞、 [256]ファンタジーの世界幻想文学賞のような特別な関心やサブジャンルの賞などがある。[257]雑誌では読者投票を実施することもあり、特にローカス賞が有名である。[258]
コンベンション
コンベンション（ファンダムでは「コミックコン」のように「コン」と略されることが多い）は、世界中の都市で開催され、地元、地域、国内、または国際的な会員を対象としている。[259] [48] [260]一般向けのコンベンションはSFのあらゆる側面をカバーしているが、メディアファンダムやフィルキングなどの特定の関心事に焦点を当てたコンベンションもある。[261] [262]ほとんどのSFコンベンションは非営利団体のボランティアによって運営されているが、メディア志向のイベントのほとんどは商業プロモーターによって運営されている。[263]
ファンダムとファンジン
SFファンダムは、アメイジング・ストーリーズ誌の投書欄から生まれました。すぐにファンはお互いに手紙を書き始め、その後ファンジンとして知られるようになった非公式の出版物にコメントをまとめました。 [264]定期的に連絡を取り合うようになると、ファンはお互いに会いたくなり、地元のクラブを組織しました。[264] [265] 1930年代には、最初のSFコンベンションがより広い地域からファンを集めました。[265]
最も古い組織化されたオンラインファンダムは、SF Lovers Communityで、1970年代後半にメーリングリストとして始まり、定期的に更新されるテキストアーカイブファイルを持っていました。 [266] 1980年代には、Usenetグループがオンラインファンの輪を大きく広げました。[267] 1990年代には、ワールドワイドウェブの発達により、オンラインファンダムのコミュニティが桁違いに爆発的に拡大し、あらゆるメディアのSFや関連ジャンルに特化したWebサイトが数千、数百万に上りました。[268]
最初のSFファンジン『The Comet』は、1930年にイリノイ州シカゴの科学通信クラブから出版された。[269] [270]今日最もよく知られているファンジンの1つは、ヒューゴー賞を多数受賞したデイビッド・ラングフォードが編集した『Ansible』である。[271] [272]ヒューゴー賞を1つ以上受賞した他の著名なファンジンには、『File 770』、『Mimosa』、『Plokta 』などがある。[273 ] ファンジンで活動するアーティストは、ブラッド・W・フォスター、テディ・ハーヴィア、ジョー・メイヒューなど、この分野で頻繁に有名になっている。ヒューゴー賞には、『最優秀ファンアーティスト』の部門がある。[273]
要素
サイエンス フィクションの要素には、次のようなものがあります。
- 未来、あるいは代替の歴史における時間設定。[274]
- 宇宙旅行、宇宙空間、異世界、地球の地下、[275]または並行宇宙[276]を舞台とする。
- フィクションにおける生物学の側面、例えばエイリアン、ミュータント、強化人間など[277] [278]
- 脳コンピュータインターフェース、バイオエンジニアリング、超知能 コンピュータ、ロボット、光線銃やその他の先進兵器などの予測または推測上の技術。[277] [279]
- テレポーテーション、タイムトラベル、光速を超える移動や通信などの未発見の科学的可能性。[280]
- ユートピア、[275]、 ディストピア、ポスト黙示録、ポストスカーシティを含む新しい異なる政治的および社会的システムと状況。[281]
- 地球や他の惑星における人類の将来の歴史と推測上の進化。 [282]
- マインドコントロール、テレパシー、念力などの超常能力。[283]
国際的な例
サブジャンル
関連ジャンル
参照
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