パルプマガジン

パルプ雑誌、または「パルプ」と呼ばれるものは、1896年から1955年頃まで発行されていた安価な小説雑誌です。パルプという言葉は、雑誌の印刷に使われていた安価な木材パルプ紙に由来します。対照的に、より高品質の紙に印刷された雑誌は「グロッシー」または「スリック」と呼ばれていました。典型的なパルプ雑誌は、長さ128ページ、 ^{[ 1 ]} 7インチ×10インチ（18cm×25cm ）、厚さ0.5インチ（1.3cm ）で、端はギザギザで裁断されていませんでした。パルプは、19世紀のペニー・ドレッドフル、ダイム・ノベル、および一部の短編小説雑誌の後継でした。    

多くの著名な作家がパルプ誌に寄稿していたものの、パルプ誌はセンセーショナルで刺激的な題材で最もよく知られていたが、これはパルプ誌の内容のごく一部に過ぎなかった。ダイジェスト誌や男性向け冒険雑誌は、編集や制作基準が異なり、パルプ誌の代替品であるにもかかわらず、誤ってパルプ誌とみなされていた。現代のスーパーヒーローコミックは、「ヒーローパルプ」の子孫と見なされることがある。パルプ誌には、フラッシュ・ゴードン、ザ・シャドウ、ドック・サベージ、ファントム探偵などの英雄的キャラクターが登場する、イラスト入りの長編小説がよく掲載されていた。

パルプ雑誌は、ありふれた低品質の文学を指す「パルプ・フィクション」という用語を生み出した。パルプ雑誌の後継には、ハードボイルド探偵小説やエロティック・フィクションなどのペーパーバック書籍が含まれる。^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}

パルプ雑誌には、以下のような多種多様なジャンルの小説が掲載されていたが、これらに限定されない。

• アドベンチャー
• 航空
• 探偵／ミステリー
• スパイ活動
• ファンタジー
• ギャングスター
• 「少女向けパルプ」^{[ 18 ]}は、「生意気な/刺激的なパルプ」または「セックスパルプ」（ソフトポルノを含む）とも呼ばれる。
• ホラー／オカルト（「奇妙な脅威」を含む）
• ユーモア
• 鉄道
• ロマンス
• SF
• セリエ ノワール(フランスの犯罪小説)
• スポーツ
• 戦争
• 西部劇（ダイム・ウェスタンも参照）。コロラド州の画家アーサー・ロイ・ミッチェルは、こうした雑誌の表紙のスケッチで特に知られている。

アメリカ西部開拓時代は、 20世紀初頭の小説や後のパルプ雑誌の定番ジャンルであり、伝統的なパルプ雑誌の中で最も長く続いた。多くの点で、後の男性向け冒険小説（「スウェット」）はパルプ雑誌に取って代わったと言えるだろう。

多くの古典的なSF小説や犯罪小説は、もともと『ウィアード・テイルズ』、『アメージング・ストーリーズ』、『ブラック・マスク』といったパルプ雑誌に連載されていた。

パルプ雑誌の大部分は、さまざまな作家、キャラクター、舞台を特集したアンソロジー誌だったが、最も長く続いた雑誌の中には、一人の繰り返し登場するキャラクターを特集したものもあった。これらの雑誌は、繰り返し登場するキャラクターがドック・サベージやザ・シャドウのような、現実離れしたヒーローであることが多かったため、「ヒーロー・パルプ」と呼ばれることが多かった。^{[ 19 ]}

自身の雑誌で主役を務めた人気パルプキャラクターたち：

『オール・ストーリー』や『ウィアード・テイルズ』などのアンソロジー誌に登場した人気パルプ・キャラクター：

パルプ雑誌の表紙は、より高品質な（光沢のある）紙にカラーで印刷されていました。表紙は、たいてい救出のヒーローを待っている半裸の困った乙女で有名でした。表紙の絵は、パルプ雑誌のマーケティングにおいて重要な役割を果たしました。初期のパルプ雑誌は、著名なアメリカ人アーティストによる表紙を誇っていました。 『ポピュラー・マガジン』はNCワイエスによる表紙で、エドガー・フランクリン・ウィットマックは『アルゴシー』^{[ 20 ]}と『ショート・ストーリーズ』^{[ 21 ]}に表紙の絵を提供しました。その後、多くのアーティストが主にパルプ雑誌の表紙制作を専門とし、最も成功した表紙アーティストの多くは、誌面に掲載された作家と同じくらい人気になりました。最も有名なパルプ・アーティストの中には、ウォルター・M・バウムホーファー、アール・K・バーギー、マーガレット・ブランデージ、エド・カーティエ、ヴァージル・フィンレイ、フランク・R・ポール、ノーマン・サンダース、エメット・ワトソン、ニック・エッゲンホーファー（西部劇のイラストを専門としていた）、ヒュー・J・ウォード、ジョージ・ローゼン、ルドルフ・ベラルスキーなどがいた。^{[ 22 ]}表紙は売上に大きく影響するため、時には表紙が先にデザインされ、著者は表紙の絵を見せられて、それに合わせて物語を書くように依頼されることもあった。

後期のパルプ誌には、物語の要素を描いた挿絵が掲載されるようになった。挿絵は本文と同じクリーム色の紙に黒インクで印刷され、安価なパルプの粗い質感にインクがにじまないように特別な技法を用いる必要があった。そのため、細い線や細かい描写は通常不可能だった。陰影はクロスハッチングや点描画法で表現されたが、それも限定的で粗いものにならざるを得なかった。通常、絵は紙の背景に黒い線で描かれていたが、フィンレイやその他数人は、大きな暗い領域に主に白い線で描かれた作品も制作した。^{[ 23 ]}

パルプ誌がコストを抑えるもう一つの方法は、他の市場よりも著者に低い報酬を支払うことだった。そのため、多くの著名な作家は、より高額な報酬を得られる市場に売れるほど成功する前にパルプ誌でキャリアをスタートさせ、同様に、キャリアが低迷している、あるいは手っ取り早くお金を稼ぎたい有名作家は、パルプ誌への販売で収入を補うことができた。さらに、初期のパルプ誌の中には、自分の言葉が印刷されることを喜ぶアマチュアから物語を募集し、少額の報酬を支払うところもあった。^{[ 24 ]}

また、プロのパルプ作家もおり、速記者や機械、タイピストに口述筆記を頼むなどして、膨大な量の散文をコンスタントに書き上げていた。小説家になる前、アプトン・シンクレアはパルプ誌のために週7日、1日最低8,000語を書き上げ、2人の速記者を常時雇用していた。パルプ誌は、同じ人物の複数の作品を1号に掲載したり、特定の作家の作品を3号以上に連続して掲載したりしながらも、内容が多様であるように見せるために、作家に複数のペンネームを使わせることが多かった。パルプ誌が作家に提供した利点の1つは、出版時ではなく、作品の採用時に報酬が支払われることだった。作品は出版の数ヶ月、あるいは数年前に採用されることもあったため、働く作家にとっては、これはキャッシュフローの決定的な違いだった。

パルプ雑誌の編集者の中には、良質な小説や興味深い特集記事を掲載することで知られるようになった者もいた。著名なパルプ雑誌編集者には、アーサー・サリバン・ホフマン（アドベンチャー誌）^{[ 25 ]} 、ロバート・H・デイビス（オールストーリー・ウィークリー誌）、ハリー・E・モール（ショートストーリー誌）^{[ 26 ]} 、ドナルド・ケニコット（ブルーブック誌）、ジョセフ・ショー（ブラックマスク誌）、ファーンズワース・ライト（ウィアード・テイルズ誌、オリエンタル・ストーリーズ誌）、ジョン・W・キャンベル（アスタウンディング・サイエンス・フィクション誌、アンノウン誌）、デイジー・ベーコン（ラブストーリー・マガジン誌、ディテクティブストーリー・マガジン誌） ^{[ 27 ]}などがいる。

パルプ雑誌に寄稿した著名な作家には以下のような人物がいる。

ノーベル文学賞をアメリカ人として初めて受賞したシンクレア・ルイスは、『アドベンチャー』誌の編集者として、フィラー段落（ページレイアウトの小さな隙間を埋めるための短い事実や面白い逸話）、広告コピー、そしていくつかの物語を執筆した。^{[ 28 ]}

• AA Wyn's Magazine Publishers (Periodical House/Ace Magazines) は、『Secret Agent X』、『Flying Aces』などを出版した。
• Better/Standard/Thrilling (The Thrilling Group)は、 『キャプテン・フューチャー』、『スターリング・ストーリーズ』、『ファントム探偵』、『ブラック・バット』を出版した。
• ウィリアム・クレイトンは『ジンジャー・ストーリーズ』、『ペップ・ストーリーズ』、『スナッピー・ストーリーズ』を出版した。
• コロンビア・パブリケーションズは、『フューチャー・サイエンス・フィクション』、『サイエンス・フィクション』、そして『サイエンス・フィクション・クォータリー』を刊行した。
• デル・パブリッシング社は『告白』を出版した。
• ダブルデイ、ページ・アンド・カンパニーは『ショート・ストーリーズ』、『ウエスト』、『ザ・フロンティア』を出版した。
• フィクション・ハウス社が『プラネット・ストーリーズ』を出版した。
• フランク・A・マンジー社がアルゴシーを出版
• ハロルド・ハーシーは『ギャングスター・ストーリーズ』を出版した。
• ハリー・ドネンフェルドのカルチャー・パブリケーションズは、『スパイシー・ディテクティブ』 、『スパイシー・ミステリー』、『スパイシー・アドベンチャー』を出版した。
• ヒューゴ・ガーンズバックは『驚くべき物語』と『驚異の物語』を出版した。
• JCヘネベルガーのルーラル・パブリケーションズは『奇妙な物語と東洋の物語』を出版した。
• マーティン・グッドマンは『Ka-Zar』、『Marvel Tales』、『Marvel Science Stories』を出版した。
• ハッチンソン、英国のパルプ雑誌の主要出版社^{[ 13 ]}
• Popular Publicationsは、『The Spider』、『G-8』、『Horror Stories』、『Black Mask』、『True Love』、そして後に『Argosy』を出版した。
• リッジウェイ社は『アドベンチャー』 、『エブリバディーズ・マガジン』、『ロマンス』を出版した。
• ストリート＆スミス社は『アスタウンディング』、 『アンノウン』、『ドック・サベージ』 、『ザ・シャドウ』を出版した。
• コートランド・ヤングのCHヤング出版は『ブリージー・ストーリーズ』を出版した。

パルプフィクションという用語は、1950年代以降、大衆向けペーパーバックを指す言葉としてよく使われるようになった。ブラウン大衆文化図書館ニュースは次のように述べている。

ジャンルの衰退に貢献したペーパーバック出版社の多く（エース、デル、エイボンなど）は、実際にはパルプ雑誌の出版社によって設立された。彼らは印刷機、専門知識、ニューススタンドの流通網を持っていたため、大衆向けペーパーバックの成功が可能になった。これらのパルプ志向のペーパーバック出版社は、古い雑誌から再録を掘り出した。これにより、パルプ雑誌はともかく、パルプ文学は生き残った。The Return of the Continental Opは、Black Maskに最初に掲載された素材を再録している。Five Sinister Charactersには、 Dime Detectiveに最初に掲載された物語が収録されている。The Pocket Book of Science Fictionは、 Thrilling Wonder Stories、Astounding Science Fiction、Amazing Storiesから素材を集めている。^{[ 29 ]}ただし、大衆向けペーパーバックはパルプではないことに注意。

1991年、パルプスター誌は、1972年に始まったパルプ雑誌の年次大会であるパルプコンで創刊されました。パルプ雑誌の歴史と遺産に特化したこの雑誌は、それ以来毎年発行されています。現在は、パルプコンから発展し、パルプコンに取って代わった夏のパルプコンベンションであるパルプフェストと関連して発行されています。パルプスター誌は当初トニー・デイビスが編集していましたが、現在はウェブサイトThePulp.Netも運営しているウィリアム・ランプキンが編集しています。寄稿者には、ドン・ハッチソン、ロバート・サンプソン、ウィル・マレー、アル・トニック、ニック・カー、マイク・レスニック、ヒュー・B・ケイブ、ジョセフ・ウゾス、ジェシカ・アマンダ・サルモンソン、チェット・ウィリアムソンなど多数います。^{[ 30 ]}

1992年、リッチ・W・ハーヴェイは古い名作を再録した雑誌「パルプ・アドベンチャーズ」を創刊した。この雑誌は2001年まで定期的に発行され、その後2014年に再開された。^{[ 31 ]}

1994年、クエンティン・タランティーノは映画『パルプ・フィクション』を監督した。この映画の仮題は『ブラック・マスク』^{[ 32 ]}で、同名のパルプ雑誌へのオマージュであり、パルプ雑誌に見られるような、下品で暴力的で、しばしば犯罪に関連した精神を体現していた。

1997年、C・カザデッス・ジュニアは、1960年に創刊しヒューゴー賞を受賞したERB-domの後継誌としてPulpdomを創刊した。75号まで発行され、パルプ雑誌の内容に関する記事や、選りすぐりの小説が掲載された。 2013年にはPulpdom Onlineとなり、現在も季刊で発行されている。

2000年以降、いくつかの小規模な独立系出版社が、20世紀初頭のパルプ雑誌の伝統に倣い、短編小説や長編小説を掲載する雑誌を発行した。これには、Blood 'N Thunder、High Adventure、そして短命に終わったArgosyというタイトルを復活させた雑誌などが含まれる。これらの専門誌は、限定部数で印刷され、古い出版物の脆くて酸性の強い木材パルプ紙には印刷されず、幅広い読者を対象とした大衆向け出版物ではなかった。2004年、Lost Continent Libraryは、 EA GuestによるSecret of the Amazon Queenを出版した。これは、現代の成熟した読者向けのパルプ小説の特徴である暴力、ホラー、セックスを特徴とする、同社初の「新パルプ時代」への貢献である。EA Guestは、実在の探検家であるDavid Hatcher Childressによって、パルプ時代の象徴であるTalbot MundyとStephen Kingを融合させたような作家だと評された。

2002年、マクスウィーニーズ・クォータリーの第10号は、マイケル・シェイボンがゲスト編集者を務めた。マクスウィーニーズ・マンモス・トレジャリー・オブ・スリリング・テイルズとして出版されたこの号は、スティーブン・キング、ニック・ホーンビー、エイミー・ベンダー、デイヴ・エガーズといった現代の著名な作家による「パルプ・フィクション」の短編を集めた作品集である。シェイボンはこの企画の構想について、序文で次のように述べている。「短編小説を読むことがどれほど楽しいか、私たちは忘れてしまっていると思う。このトレジャリーが、少なくとも、失われつつあるものの根本的な真実を少しでも思い出させてくれることを願っている。」

スコットランドの出版社DCトムソンは毎週「マイ・ウィークリー・コンパクト・ノベル」を発行している。^{[ 33 ]}これは文字通りパルプ小説だが、パルプフィクションに最も関連付けられるハードなジャンルには当てはまらない。

2006年から2019年にかけて、アンソニー・トーリンのインプリントであるサンクタム・ブックスは、ドック・サベージのパルプ小説全182冊、ポール・エルンストのアベンジャー小説全24冊、オリジナルのパルプシリーズのウィスパラー小説14冊、そしてザ・シャドウ全シリーズのうち3冊を除くすべての小説を再版した（彼の出版物のほとんどは1冊の本に2つの小説が収録されている）。^{[ 34 ]}

• B級映画
• 犯罪対策者
• 安っぽい小説
• ジョージ・ケリーのペーパーバックとパルプ・フィクション・コレクション
• ハードケースクライム
• イル・ジャッロ・モンダドーリ
• SF雑誌

• ディナン、ジョン A. (1983). 『パルプ・ウェスタン：アメリカ西部小説雑誌の通俗史』ボルゴ・プレス。ISBN 0-89370-161-0。
• グッドストーン、トニー（1970）。『パルプ：アメリカン・ポップカルチャー50年』。ボナンザ・ブックス（クラウン・パブリッシャーズ社）。ISBN 978-0-394-44186-3。
• ゴーラート、ロン（1972）。 『チープ​​・スリル：パルプ・マガジンの非公式史』アーリントン・ハウス。ISBN 978-0-87000-172-7。
• ゴーラート、ロン（1988）。『ダイム探偵団』ミステリアス・プレス。ISBN 0-89296-191-0。
• ハミルトン、フランク、ハラ、リンク（1988）。『驚異のパルプヒーロー』グリフォンブックス。ISBN 0-936071-09-5。
• ロビンス、レナード A. (1988).パルプ・マガジン・インデックス（全6巻）. スターモント・ハウス. ISBN 1-55742-111-0。
• サンプソン、ロバート（1983）。『昨日の顔：初期パルプ雑誌のシリーズキャラクターの研究』第1巻『栄光の人物たち』第2巻『奇妙な日々』第3巻『暗黒面から』第4巻『解決者たち』第5巻『危険な地平線』第6巻『暴力的な人生』ボーリング・グリーン大学ポピュラー・プレス。ISBN 0-87972-217-7。

• Pulpmagazines.org
• パルプ雑誌プロジェクト
• ザ・パルプ・ネット
• PEAPS – パルプ時代アマチュア報道協会
• パルプ・イラストレーション・アート
• パルプ・インターナショナル
• CNN：「少女、銃、そして金」、2005年11月
• セントビンセント大学レズビアン・パルプフィクション・コレクション
• 「パルプ・ウィンズ」、2009年12月号
• 米国議会図書館所蔵のパルプ・フィクション・コレクション
• クリーブランド公共図書館所蔵のクラーク・パルプフィクション・コレクション