ポストモダニズム映画

ポストモダニズム映画は、映画という媒体を通じてポストモダニズムのテーマや思想を表現した作品の分類である。ポストモダニズム映画の目的の1つは、物語の構造や登場人物の描写に関する主流の慣習を覆し、観客の疑念を抱く気持ちを試すことである。^[1]^[2]^{[3]典型的には、このような映画は}高級芸術と低級芸術の文化的隔たりを打破し、性別、人種、階級、ジャンル、時代の典型的な描写をひっくり返し、伝統的な物語表現に従わないものを作ることを目的としている。^[4]

特定の要素

モダニズム映画は、第一次世界大戦から第二次世界大戦にかけての時期にモンタージュや象徴的なイメージなどの特徴を伴って成熟し、表現主義映画やシュルレアリスム映画（フリッツ・ラングやルイス・ブニュエルの作品に見られるように）の形をとることが多かった^[5]。一方、ポストモダニズム映画は、ポストモダニズム全体と同様に、モダニズム作品とその傾向（郷愁や不安など）に対する反応である。^[6]モダニズム映画は、「メディアの形式的な懸念を意識の最前線に置くことで、それを探求し、明らかにした。モダニズム映画は、映画の意味生成慣行に疑問を投げかけ、可視化した」と言われている^{[7] 。作家が独自のビジョンから作品を創造するという}オーター理論とアイデアは、モダニズム映画のさらなる成熟と一致する文化的進歩であった。「イメージの透明性を探求することはモダニズムだが、現実への参照を弱めることは、ポストモダニズムの美学に取り組むことである」と言われている。^[8]^[9]モダニズム映画は、ポストモダニズム映画よりも作者、個人、現実そのものへのアクセス可能性に信頼を置いており、一般的にトーンもより誠実である。^[10]

ポストモダニズムは、多くの点で、よりモダニズム的または伝統的な物語の提供によって典型的には無視される限界空間に興味を持っています。アンリ・ベルクソンは著書「創造的進化」で、「私たちが移行に沿って身を置き、思考の中で交差カットを行うことで移行の状態を区別するとすぐに、不明瞭さは解消され、矛盾は消えます。その理由は、移行には一連の状態、つまり可能なカットよりも多くのものがあり、動きには一連の位置、つまり可能な停止よりも多くのものがあるからです。」と書いています。^[11]

ポストモダニズム映画は、モダニズム映画や伝統的な物語映画^{[6]とは、3つの重要な特徴によって区別されることが多い。その1つは、}オマージュやパスティーシュの多用である。^[7] 2つ目の要素は、メタ言及または自己反省性であり、イメージの構築と、メディア内の他のイメージとの関係を強調するものであり、外部の現実との関係を強調するものではない。^[7]自己言及的な映画は、登場人物が自分の架空の性質を認識しているか、ビジュアルを通じて、映画そのものが単なる映画に過ぎないことを視聴者の注意に喚起する。これは、わざとらしく見えるイメージの不自然な見た目を強調することで達成されることがある。メタ言及を達成するために使われるもう1つの手法は、映画の登場人物が他のフィクション作品に言及したり、それについて話し合ったりする、間テクスト性の使用である。さらに、多くのポストモダン映画は時系列順に展開されない物語を語り、時間を解体または断片化することで、画面に映っているものが構築されているという事実を強調している。 3つ目の共通要素は、高尚な活動と低俗な活動、芸術スタイルの間のギャップを埋めることである。 ^[2]^[3]^{[7]例えば、ミケランジェロの}システィーナ礼拝堂の天井画のパロディでは、アダムは神の手ではなくマクドナルドのハンバーガーに手を伸ばしている。オマージュやパスティッシュの使用は、それ自体で高尚な芸術と低俗な芸術の融合をもたらす可能性がある。最後に、あらゆる種類の矛盾（視覚的テクニック、登場人物の道徳など）は、ポストモダニズムにとって極めて重要である。^[2]^[12]

ポストモダンの具体的な例

ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ウェスト

セルジオ・レオーネ監督の『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ウェスト』は、批評家からポストモダン西部劇の例としてしばしば言及されている。^[13]^[14] 1968年のこのマカロニ・ウエスタンは、美しい未亡人、ハーモニカを演奏する謎のガンマン、冷酷な悪役、そして刑務所から脱獄した愛すべきだが冷酷な盗賊を中心に展開する。ストーリーはレオーネ、ベルナルド・ベルトルッチ、ダリオ・アルジェントがアメリカの古典的な西部劇を見て作り上げたもので、最終的な作品は西部劇というジャンルの慣習と観客の期待に敬意を表すると同時にそれを覆す意図的な試みとなっている。相互テクスト性の最も顕著な例としては、『ジョニー・ギター』とのプロットの類似性、銃撃戦の最中に真昼で止まった時計という『真昼の決闘』への視覚的な言及、そして物語の残忍な敵役としてヘンリー・フォンダをキャスティングしたことが挙げられる。これは、ジョン・フォード監督の『マイ・ダーリング・クレメンタイン』や『アパッチ砦』などの映画で確立されたフォンダのヒーローイメージを意図的に覆すものであった。^[15]^[16]^[17]

ブレードランナー

リドリー・スコットの『ブレードランナー』は、最もよく知られているポストモダニズム映画かもしれない。^[7]スコットの1982年の映画は、未来のディストピアを描いたもので、「レプリカント」（人間のサイボーグ）が発明され、逃げ出したら追い詰められるほど危険だと考えられている。ジャンルや文化、一般的にはより分離しているスタイルの境界が劇的に消失し、ポストモダニズム映画でよく見られる異なるスタイルや時代の融合が見られる。^[2]^{[7]ノワールと}SFの融合は、映画とジャンルを解体するもう1つの例である。^[10]これは、境界やジャンルを破壊して自己反省的な作品にするポストモダンの傾向を体現している。2017年にアカデミー賞を受賞した続編『ブレードランナー 2049』も、ポストモダンの不安に取り組んだ。^[18]

パルプ·フィクション

クエンティン・タランティーノの『パルプ・フィクション』もポストモダニズム映画の一例である。^[19]^[20]^[21]^[10]パルム・ドールを受賞したこの映画は、ギャング、ボクサー、強盗が織りなす物語を語る。1994年のこの映画は時系列を解体し、特にインターテクスト性への関心を示している。つまり、伝統的に「高級」と「低級」の両芸術領域からテキストを持ち込んでいる。^[1]^{[2]このメディアの前景化により、自己は「}メディア消費の選択の緩やかで一時的な組み合わせ」として位置づけられる。^[1]^[3] 『パルプ・フィクション』は時間を断片化し（非同期のタイムラインを使用）、数十年前のスタイルを使用してそれらを映画の中で組み合わせている。^[1]インターテクスト性と時間の主観性に焦点を当てることにより、『パルプ・フィクション』は、意味に似たあらゆるものの唯一の場所としての記号と主観的視点に対するポストモダンの執着を示している。

その他の選択された例

前述の『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ウェスト』、『ブレードランナー』の続編、『パルプ・フィクション』以外にも、ポストモダン映画には以下のような映画が含まれます。

20世紀

ヘルザポッピン（1941）^[22]
永遠の眠り（1946）^[23]
ダック・アマック（1953年、モダニズム映画とも呼ばれる）^[24]^[25]^[26]
天国の許し（1955年、モダニズム映画とも呼ばれる）^[27]
風に書かれたもの（1956）^[27]
映画（1958年）^[28]
ヒロシマ・モナムール（1959年、モダニズム映画とも呼ばれる）^[29]
『L'Avventura』 (1960 年、モダニズム映画とも呼ばれる)^[30]
サイコ（1960）^[10]^[31]
沈黙の爆風（1961）^[32]
『去年マリエンバートで』 （1961年、モダニズム映画とも呼ばれる）^[33]
8½ （1963年、モダニズム映画とも呼ばれる）^[34]^[27]^[35]
スコーピオ・ライジング（1964）^[36]
砂の女（1964）^[37]
気狂いピエロ（1965年、モダニズム映画とも呼ばれる）^[38]
アルファヴィル（1965）^[39]
ペルソナ（1966年、モダニズム映画とも呼ばれる）^[40]^[10]
バットマン（1966）^[41]
ブロウアップ（1966年、モダニズム映画とも呼ばれる）^[42]
ウィークエンド（1967年）^[43]
殺しの烙印（1967）^[44]
カジノ・ロワイヤル（1967）^[45]
プレイタイム（1967年、モダニズム映画とも呼ばれる）^[46]
ナイト・オブ・ザ・リビングデッド（1968）^[47]
シンビオサイコタキシプラズム：テイクワン（1968年、モダニズム映画とも呼ばれる）^[10]
テオレマ（1968）^[48]
絞首刑（1968年）^[49]
2001年宇宙の旅（1968年、モダニズム映画とも呼ばれる）^[50]
ザクロの色（1969年、モダニズム映画とも呼ばれる）^[51]
薔薇の葬列（1969年、モダニズム映画とも呼ばれる）^[52]
ハネムーン・キラーズ（1970）^[53]
パフォーマンス（1970）^[54]
コンフォームズ（1970）^[55]
エル・トポ（1970）^[56]
ブルジョワジーのさりげない魅力（1972）^[57]
バッドランド（1973）^[10]
デイ・フォー・ナイト（1973年、モダニズム映画とも呼ばれる）^[50]
ホーリー・マウンテン（1973年、モダニズム映画とも呼ばれる）^[58]
ロング・グッドバイ（1973）^[10]
ブレージング・サドル（1974）^[59]^[60]
田園詩：田舎で死ぬ（1974）^[61]
セリーヌとジュリーの船旅（1974）^[62]
Fフォーフェイク（1975）^[10]
モンティ・パイソン・アンド・ホーリー・グレイル（1975）^[63]^[35]^[10]
タクシードライバー（1976）^[63]
スターウォーズ（1977）^[64]
アメリカン・フレンド（1977）^[65]
未知との遭遇（1977）^[66]
ハウス（1977）^[67]
ドーン・オブ・ザ・デッド（1978）^[68]
オール・ザット・ジャズ（1979）^[35]
エイリアン（1979）^[69]^[70]
ストーカー（1979）^[71]
地獄の黙示録（1979）^[69]^[72]^[10]
神は狂っている（1980）^[73]
シャイニング（1980）^[74]
ロージー・ザ・リベッターの生涯（1980）^[75]
レイジング・ブル（1980）^[53]
ディーバ（1981）^[76]
ニューヨーク1997（1981）^[77]
死霊のはらわた（1981）^[78]^[79]
ハウリング（1981）^[80]
ミス45（1981）^[81]
遊星からの物体X（1982）^[82]
アトミック・カフェ（1982）^[75]^[83]
コヤニスカッツィ(1982)^[84]^[85]
デッドメン・ドント・ウェア・チェック（1982）^[86]
リキッド・スカイ（1982）^[87]
サン・ソレイユ（1983）^[88]^[89]
ビデオドローム（1983）^[90]^[91]
ゼリグ（1983）^[92]
ラブストリーム（1984）^[93]
エルム街の悪夢（1984）^[94]
レポマン（1984）^[95]
ターミネーター（1984）^[77]^[70]
ブラジル（1985）^[96]
ショア（1985）^[97]
三島由紀夫四章の生涯（1985）^[98]
アフター・アワーズ（1985）^[99]
テロライザーズ（1986）^[100]
モーヴェ・サン（1986）^[101]
ブルーベルベット（1986）^[2]^[102]^[73]
ゼッドと2つのゼロ（1986）^[103]
ウォーカー（1987）^[104]^[105]^[106]
プリンセス・ブライド・ストーリー（1987）^[107]^[108]^[109]
インナースペース（1987）^[110]
ウィングス・オブ・デザイア（1987）^[111]
オム・ダー・ビー・ダー(1988)^[112]^[113]
アキラ（1988）^[114]
ビートルジュース（1988）^[115]
シン・ブルー・ライン（1988）^[97]
ロジャー・ラビット(1988)^[116]^[117]
ゼイリブ（1988）^[118]
恋人たちの予感（1989年）^[119]
犯罪と軽犯罪（1989年）^[77]
モントリオールのイエス（1989）^[120]
セックス、嘘、ビデオテープ（1989）^[63]
ロジャーと私（1989）^[121]
シザーハンズ（1990）^[122]
クローズアップ（1990）^[123]^[124]
グレムリン2 新種誕生（1990）^[125]^[126]
ミラーズ・クロッシング（1990）^[127]^[128]
バートン・フィンク（1991）^[129]^[130]^[69]^[131]^[10]^[128]
JFK（1991）^[73]
ヴェロニックの二重生活（1991）^[132]
世界の終わりまで（1991）^[133]
ワックス、あるいはミツバチの間でのテレビの発見（1991）^[133]
アラジン（1992）^[134]^[135]
オーランド（1992）^[119]
ザ・プレイヤー（1992）^[93]^[131]
レザボア・ドッグス（1992）^[136]
フォーリング・ダウン（1993）^[43]
恋はデジャ・ブ（1993）^[73]
ラストアクションヒーロー（1993）^[117]^[137]
ナイトメアー・ビフォア・クリスマス（1993）^[138]
ピアノ・レッスン（1993）^[119]
めぐり逢えたら（1993）^[119]
トゥルー・ロマンス（1993）^[139]
オリーブの木々の間を抜けて（1994）^[27]
サタンタンゴ（1994）^[140]
恋する惑星（1994）^[141]^[139]
フォレスト・ガンプ（1994）^[131]^[53]
ナチュラル・ボーン・キラーズ（1994）^[139]^[53]
ハドサッカー・プロキシー（1994）^[128]
シリアル・ママ（1994）^[142]
堕天使（1995）^[143]
デッドマン（1995）^[141]
ブレイブハート（1995）^[53]
ゲット・ショーティ（1995）^[93]
アンダーグラウンド（1995）^[144]
ショーガールズ（1995）^[145]
ファーゴ（1996）^[10]
フロム・ダスク・ティル・ドーン（1996）^[146]
スキゾポリス（1996）^[147]^[148]^[149]
グッバイ・サウス、グッバイ（1996）^[150]
スクリーム（1996）^[122]
イルマ・ヴェップ（1996）^[151]
エヴァンゲリオン劇場版（1997）^[152]
ロスト・ハイウェイ（1997）^[153]
ガンモ（1997）^[154]
ブギーナイツ（1997）^[93]
ダークシティ（1997）^[155]
スターシップ・トゥルーパーズ（1997）^[27]
タイタニック（1997）^[119]
ファニーゲーム（1997）^[156]
ビッグ・リボウスキ（1998）^[141]
ニューローズホテル（1998）^[133]
ラン・ローラ・ラン（1998）^[141]
ホール（1998）^[157]
トゥルーマン・ショー（1998）^[158]
プレザントヴィル（1998）^[159]
恋におちたシェイクスピア（1998）^[119]
ユー・ガット・メール（1998）^[119]
ゴースト・ドッグサムライへの道(1999)^[160]
ファイト・クラブ（1999）^[141]^[102]
ストレイト・ストーリー（1999）^[161]
アメリカン・ビューティー（1999）^[141]
ブレア・ウィッチ・プロジェクト（1999）^[146]
マトリックス（1999）^[162]^[102]
マグノリア（1999）^[27]

21世紀

アメリカン・サイコ（2000）^[146]
メメント（2000）^[163]^[102]
ダンサー・イン・ザ・ダーク（2000）^[164]
ヴェルクマイスター・ハーモニー（2000）^[165]
レクイエム・フォー・ドリーム（2000）^[166]
タイムコード（2000）^[93]
拒否（2000年）^[167]
マジェスティック（2001）^[159]
ムーラン・ルージュ! (2001)^[163]^[102]
シュレック（2001）^[122]
ウェイキングライフ（2001）^[168]
ザ・ロイヤル・テネンバウムズ（2001）^[163]
マルホランド・ドライブ（2001）^[2]^[169]
ドニー・ダーコ(2001)^[170]^[122]
リリイ・シュシュのすべて（2001）^[171]
そこにいなかった男（2001）^[166]
パルス（2001）^[172]
天国から遠く離れて（2002）^[173]^[174]^[175]^[119]
めぐりあう時間たち（2002）^[119]
24アワー・パーティー・ピープル（2002）^[176]
ダウン・ウィズ・ラブ（2003）^[119]
ロスト・イン・トランスレーション（2003）^[177]
霧の中の戦争（2003）^[97]
座頭市（2003）^[178]
エターナル・サンシャイン（2004）^[170]^[179]
チーム・アメリカワールドポリス（2004）^[180]
トロピカル・マラディ（2004）^[181]
ライフ・アクアティック（2004）^[139]
マシニスト（2004）^[43]
ショーン・オブ・ザ・デッド（2004）^[146]^[43]
ブリック（2005）^[139]
グリズリーマン（2005）^[182]
静物画（2006）^[183]
マリー・アントワネット(2006)^[169]^[177]
魔法にかけられて（2007）^[184]
アイム・ノット・ゼア（2007）^[185]
ノーカントリー（2007）^[10]
アニエスの浜辺（2008）^[186]
シネクドキ、ニューヨーク（2008）^[187]^[139]
ハンガー（2008）^[177]
バシールとのワルツ（2008）^[97]
エンター・ザ・ボイド（2009）^[188]
シャッターアイランド（2010）^[189]^[190]
エグジット・スルー・ザ・ギフトショップ（2010）^[182]
インセプション（2010）^[170]
ドライブ（2011）^[191]^[122]
私が生きる肌（2011）^[192]
恥辱（2011）^[177]
ケヴィンについて語ろう(2011)^[193]
アクト・オブ・キリング（2012）^[182]^[43]
タブー（2012）^[194]
クラウドアトラス（2012）^[90]
ホーリー・モーターズ（2012）^[195]
パラノーマン（2012）^[196]
ポスト・テネブラス・ラックス(2012)^[197]
シュガー・ラッシュ（2012）^[122]
馬をゲット! (2013)^[198]
オンリー・ラヴァーズ・レフト・アライヴ（2013）^[199]
彼女（2013）^[170]^[102]
神のみ許す（2013）^[200]
ボーイフッド（2014）^[43]
シルス・マリアの雲（2014）^[201]
レゴムービー（2014）^[122]^[35]^[202]
沈黙の表情（2014）^[182]
光り輝く墓地（2015）^[203]
ワールド・オブ・トゥモロー（2015）^[204]
デッドプール（2016）^[205]
ラ・ラ・ランド(2016)^[206]^[207]^[208]
スイス・アーミー・マン（2016）^[209]
ゲット・アウト（2017）^[210]
アイ,トーニャ(2017)^[211]
ザ・スクエア（2017）^[212]
スリー・ビルボード（2017年）^[211]
アンダー・ザ・シルバーレイク（2018）^[213]
ワンダーストラック（2017）^[214]
スパイダーバース（2018–2024）^[215]^[216]^[217]^[218]
ごめんなさい(2018)^[95]
ハウス・ジャック・ビルト（2018）^[219]
夜への長い旅路（2018）^[220]
ナイブス・アウト（2019）^[221]
ペイン・アンド・グローリー（2019）^[35]^[222]
ラストナイト・イン・ソーホー（2021）^[223]
バッドラック・バンギングまたはルーニー・ポルノ（2021）^[224]
ベル（2021）^[225]
バーグマン島（2021）^[226]
バビロン（2022）^[227]
^すべては^、すべて...
ノープ（2022）^[230]
ラゼネスト（2022）^[231]^[232]
ホワイトノイズ（2022）^[233]
バービー（2023）^[234]^[229]
ボーは怖い（2023）^[235]

著名なポストモダニズム映画監督のリスト

ポストモダニズムテレビ

ポストモダンテレビは、ポストモダニズムの芸術と哲学に関連した現代テレビのカテゴリまたは期間であり、風刺、皮肉、脱構築などのポストモダンの原則を頻繁に活用しています。

ポストモダニズムのテレビ番組一覧

参照

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[291] 『ル・ポールのドラァグ・レース』は完璧なポストモダン・リアリティ番組 – ザ・リンガー

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[:4-293] アメリカのテレビ探偵ドラマ – Google ブックス (36 ページ)

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[296] 最も奇妙な宇宙幽霊ゲスト出演者ランキング – MovieWeb

[297] テレビ史上最も血なまぐさいポストモダン番組「スパルタカス」を理解する - スレート誌

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[299] Netflix のティーンドラマがレトロに感じられる理由 – The Atlantic

[300] 史上最高のテレビ番組: トップ 100 テレビ番組 – ハリウッドレポーター

[301] 時代を超えたシットコム：マーベルの『ワンダヴィジョン』のポストモダンレビュー|LiveWire

[302] JSTOR の「X-ファイルとポストモダンポップの美学と政治」