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| バラの葬列 | |
|---|---|
 日本の映画ポスター | |
| 監督 | 松本 俊夫 |
| 著者 | 松本 俊夫 |
| 制作： |
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| 主演 | |
| 撮影 | 鈴木達夫 |
| 編集者 | 岩佐 敏江 |
| 音楽： | 湯浅譲二 |
制作 会社 | 松本プロダクション |
| 配布元 | アートシアターギルド |
発売日 |
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実行時間 | 105分 |
| 国 | 日本 |
| 言語 | 日本語 |
『薔薇の葬列』は、 1969年に公開された松本俊夫監督・脚本の日本のドラマ 映画で、 『オイディプス王』を大まかに翻案したで、1960年代の東京のアンダーグラウンドなゲイ文化を舞台としている。主人公の若いトランスジェンダーの女性ピーターを演じ、小笠原脩、土屋嘉雄、東恵美子が出演している。日本ニューウェーブの産物であるこの映画は、アートハウス映画、ドキュメンタリー、実験映画の要素を組み合わせており、スタンリー・キューブリックが1971年にアンソニー・バージェスの小説『時計じかけのオレンジ』を映画化した作品に影響を与えたと考えられている（比較対象の多くはライナー・ヴェルナー・ファスビンダーの『愛は死よりも冷たい』など、それ以前の映画にも見出すことができる）。 [1]
この映画は1969年9月13日にATG（アート・シアター・ギルド）によって日本で公開されましたが、米国では1970年10月29日まで公開されませんでした。松本の前作『砕かれた右目のために』には同じ映像がいくつか含まれており、 『葬列』の予告編として解釈することもできます。2017年6月、4K修復版が上映され、限定劇場で再公開されました。[2] 2020年には、英国の英国映画協会から限定版ブルーレイがリリースされました。 [3]
プロット
この映画は東京のアンダーグラウンドのゲイシーンを舞台にしている。[4]メインプロットは時系列に沿って展開され、出演者がセクシュアリティやジェンダーアイデンティティについてインタビューを受けるドキュメンタリー風のシーンも含まれている。
子供の頃、エディは父親から虐待を受けていました。父親がエディと母親を捨てたとき、エディは母親に、夫は去ったけれど、まだエディに頼れる人がいると告げ、母親はそれを笑いました。しばらくして、エディは母親が他の男性と一緒にいるのを見つけ、ナイフで二人を刺しました。
大人になったエディは、東京にあるゲイバー「ジュネット」で働いています。このバーでは、数人のトランスジェンダー女性が接客に当たっています。ジュネットはドラッグディーラーのゴンダが経営しており、バーのマダム、つまり「リードガール」であるレダはゴンダと同居し、交際しています。レダはエディとゴンダが秘密の性的関係を持っているのではないかと正しく疑い始め、ゴンダはエディをバーの新しいマダムにすることを約束します。
ある日、エディは街頭抗議を目撃し、美術展に入る。そこではテープレコーダーから、孤独を避けるために「マスク」を「かぶって」人格を隠している人々について語られる声が聞こえてくる。 [5]エディは友人たちとショッピングに出かけ、衣料品店や美容院を訪れ、アイスクリームを食べ、男性用トイレに入る。そこではスカートをはいたまま小便器の前に立っている。エディは前衛映画を製作する映画製作集団のメンバー、ゲバラとも交流する。ゲバラの作品を見た後、エディと他の人たちでマリファナを吸って踊る。
2 人の友人と外出中、エディと 2 人の友人は 3 人組の女性に遭遇し、喧嘩になる。ゴンダはレダを訪ねるが、彼女がエディの安否を心配するふりをしたため、怒りを覚える。その後、自殺したレダが、ベールをかぶり、バラに囲まれてベッドに横たわっているのが発見される。床には人形が 2 つあり、1 つは胸の上部に釘が、もう 1 つは両目に釘が刺さっている。
レダの葬儀の後、エディはジュネットのマダムに昇格する。エディがシャワーを浴びている間、ゴンダはエディが幼い頃の両親と写っている写真が載った本を見つける。写真のエディの父親の顔には穴があいたが、ゴンダはエディの母親がかつての恋人だと気づく。エディが自分の子供だと気づいたゴンダはナイフで自殺する。それを見たエディはナイフを取り、自分の両目を刺し、群衆の前によろめきながら外に出る。
キャスト
- エディ役のピーター
- レダ役 小笠原 理
- 権田役土屋嘉男
- エディの母役：東恵美子
- ゲバラ役の内山豊三郎
- トニー役のドン・マドリッド
- 中村光一（ジュジュ役）
- 小林千恵子（おけい役）
- 秋山庄太郎本人役
- 粟津潔本人役
生産
この映画は東京を舞台に撮影された。
受付
遡及的評価
Rotten Tomatoesでは、この映画は19件のレビューに基づいて100％の支持率を獲得しており、平均評価は8.5/10となっている。[6]
2017年、IndieWireのマイケル・ノーディンはこの映画に「A−」の評価を与え、「まさに旅のようなもので、途中では理解できないかもしれないが、後になって現実に戻ったときには、この旅に出られてよかったと思うだろう」と評した。[7]同年、RogerEbert.comのサイモン・エイブラムスはこの映画に4つ星のうち4つの評価を与え、「エディや彼の世界に直接共感することはないかもしれないが、松本監督の映画を観れば、映画の可能性に対する新たな認識が得られるだろう」と結論付けた。[8] 2020年、ガーディアン紙のピーター・ブラッドショーはこの映画に5つ星のうち5つを与え、「東京のアンダーグラウンドクラブシーンのリアリズムのメロドラマに散らばった幽霊のようなイメージとトラウマ的な一瞥の集中砲火が、激しく美しいモノクロームで演じられている」と評し、「ギザギザの映画の破片、憧れと絶望のアンダーグラウンドの夢、物語からの逸脱、そして日本のニューウェーブの素晴らしい例[...]」とも評した。[9]
参考文献
- ^ 『薔薇の葬列』：キューブリックの『時計じかけのオレンジ』に影響を与えたエッジの効いた1969年の日本のドラマDangerous Minds、2016年6月15日。2020年8月13日閲覧。
- ^ 「『薔薇の葬列』レビュー：新しい4K修復版でもエロチックな演出は健在」Cinemacy 2017年6月14日2021年6月23日閲覧。
- ^ 薔薇の葬列 (2枚組ブルーレイ)
- ^ Cleary, Tamsin (2020年6月16日). 「なぜ『薔薇の葬列』は日本のクィア映画のランドマークなのか」.英国映画協会. 2021年5月6日閲覧。
- ^ヴィカーリ、ジャスティン（2016年）。 『日本映画と浮遊する心：存在についての映画的考察』マクファーランド・アンド・カンパニー、p.75。ISBN 978-1476664989。
- ^ 「Funeral Parade of Roses (1969)」。ロッテントマト。 2022年3月17日閲覧。
- ^ Nordine, Michael (2017年6月9日). 「『薔薇の葬列』レビュー：50年後、この日本の反逆ドラマは依然としてパーティーであり行列である」IndieWire . 2022年3月17日閲覧。
- ^ エイブラムス、サイモン（2017年6月9日）。「映画『薔薇の葬列』レビュー（1970年）」RogerEbert.com 。 2022年3月17日閲覧。
- ^ ブラッドショー、ピーター（2020年5月13日）。「『Funeral Parade of Roses』レビュー：シュールな名作が東京のクィアアンダーグラウンドを席巻」IndieWire 。 2022年3月17日閲覧。
- 出典
- (日本語) 薔薇の葬列 (薔薇の葬列) at the Japanese Movie Database
- Lucid Screening による「エロス エフェクト」のレビュー
- シャープ、ジャスパー (2006 年 9 月 26 日)。「Funeral Parade of Roses (レビュー)」。ミッドナイト アイ。2007 年10 月 18 日閲覧。
- トンプソン、ナサニエル (2006)。DVDデリリウム: DVD の奇妙で素晴らしい映画の国際ガイド; 第 3 巻。ゴダルミング、イギリス: FAB プレス。pp. 250–251。ISBN 1-903254-40-X。
- ジム・オルークによるエッセイ「時代を超えた物語のタイムライン」
外部リンク
- IMDbの「Funeral Parade of Roses」
- 「Funeral Parade of Roses」はインターネットアーカイブで無料で閲覧およびダウンロードできます。