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俗悪なオーテュリズムは、2010年代初頭の映画愛好と映画批評の中で生まれた運動であり、ホラー、SF、アクションのジャンルで活動し、批評家の主流からあまり注目されなかったり否定的な評価を受けたりしていない映画製作者を擁護または再評価することに関連している。[1] [2] 2013年にヴィレッジ・ヴォイス紙に記事が掲載されて以来、映画愛好者コミュニティで物議を醸す話題となり、「ポップコーン映画の『不真面目な』芸術性を絶対的な真剣さで評価することに専念する批評運動」と評されている。
背景
映画評論家のピーター・ラブザによると、俗悪なオーテュール主義は「名前が付く前から無意識の運動だったようだ」といい、最も古い批評は2006年と2007年にカナダの映画雑誌シネマスコープに掲載されたもので、「俗悪なオーテュール主義」を示すものとして特定された。 [3] シネマスコープのライター、アンドリュー・トレイシーは2009年の記事「俗悪なオーテュール主義：マイケル・マンの場合」でこの用語を作った。[4]当初は軽蔑的な意味合いだったが、[4] MUBIユーザーのジョン・レートネンが別の意味でこの用語を使用した。 [4]その後数年間、MUBIのオンライン映画雑誌は批評界の主流に不評なジャンルや監督を擁護する記事をどんどん掲載するようになった。
その名前は[5] 、映画批評の重要な要素であるオーター理論に由来しており、監督は映画の作者（「オーター」）であり、映画は監督のより大きな作品群の中でどのように位置付けられるかという観点から分析されるべきであると主張しています。[6]「オーターリズム」としても知られるオーター理論は、1950年代に映画雑誌「カイエ・デュ・シネマ」に所属するフランスの批評家によって提唱され、 1960年代にアンドリュー・サリスによって米国で普及しました。[7]
1981年、J・ホバーマンはアメリカの大衆文化の「おかしな」一派（アニメーターのテックス・エイヴリーやチャック・ジョーンズ、MADマガジン、物議を醸したスタンダップ・コメディアンのレニー・ブルース、テレビの先駆者アーニー・コヴァックス、フランク・タシュリンの映画など）を表現するために「俗悪なモダニズム」 [ 8 ]という造語を生み出した。 [ 9] [10] [11]
『ニューヨーカー』誌のリチャード・ブロディや『バラエティ』誌のスコット・ファウンダスなど、数人の批評家は、フランスとアメリカの初期の作家理論の提唱者と俗な作家主義との間に類似点を見出している。しかし、この運動の多くの評論家は、俗な作家主義はテーマよりも視覚的なスタイルを重視している点を指摘し、古典的な作家理論とは異なると考えている。俗な作家主義が正当な独立した運動なのか、それとも作家理論のサブセットなのかという問題は、映画評論家の間でも意見の相違がある点である。
俗悪なオーテュール主義の思想は、この運動の主導的な提唱者の一人である[12]批評家のイグナティ・ヴィシュネヴェツキーが、ロジャー・イーバートがプロデュースしたテレビ番組「イーバート・プレゼンツ：アット・ザ・ムービーズ」の共同司会者になったことで広まった。しかし、「俗悪なオーテュール主義」批評が人気を集めていた一方で、この用語とそれに対応する運動は、 2013年5月24日にヴィレッジ・ヴォイス紙にカラム・マーシュの記事「ワイルド・スピード＆エレガント：ジャスティン・リンと俗悪なオーテュール」が掲載されるまで、あまり知られていなかった。 [13] [14]
論争と批判
マーシュの記事はすぐに物議を醸した。[13]俗悪なオーテュリズムの支持者によって擁護されている映画や映画製作者に異議を唱える者もいたが、俗悪なオーテュリズムがオーテュール理論とは異なる運動であるという考えに異議を唱える者もいた。[4]
ヴィレッジ・ヴォイスの元評論家ニック・ピンカートンは、低俗なオーテュール主義と関連づけられてきた。彼はこの運動が支持する監督たちを賞賛するエッセイを書いており、2012年の論文「ポール・WS・アンダーソンのより大きく、より良いネズミ捕り」は低俗なオーテュール主義と評されている。 [13] [14]しかし、ピンカートンはこの運動に対して批判的であり、マーシュの論文に応えて書いた論文では、「低俗なオーテュール主義」という言葉を「恥知らずな注目を集めるためのもの」と非難し、「この言葉が古くて時代遅れのオーテュール主義を修正するためになぜ不可欠であるのかという説得力のある議論はまだなされていない」と主張した。[15]彼はさらに、映画評論家たちがこの運動に参加している監督たちの作品を日常的に酷評しているという主張に反論し、「世界中の批評家から軽蔑されていると確信している『ワイルド・スピード6 』は、現在Metacriticで61%の評価を得ており、 『華麗なるギャツビー』 （54%）を上回り、 『サイモン・キラー』や『ポスト・テネブラス・ルクス』のような芸術的なジャズに迫る成績だ」と書いている。[15]
ソラヤ・ロバーツは、ウェブサイト「Defector 」に寄稿した記事「インディーズ映画は今やジャンル映画」の中で、「俗悪なオーテュール主義は資本主義のオーテュール主義に取って代わられた」と述べている。[16]
この運動に関係した著名な監督
- ポール・WS・アンダーソン[6] [17] [18] [19] [ 20 ] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29]
- マイケル・ベイ[6] [30] [31] [32] [33] [20] [21] [25] [26] [34] [29]
- キャスリン・ビグロー[30] [35] [36] [37]
- ジョー・カーナハン[28] [22] [25]
- ジョン・カーペンター[30] [37] [36] [38] [24]
- ブライアン・デ・パルマ[37] [39] [38]
- ローランド・エメリッヒ[40] [41] [42] [43] [44]
- アベル・フェラーラ[45] [36] [37] [38]
- ジャスティン・リン[30] [46] [47] [22] [26]
- マイケル・マン[30] [26] [27] [34] [48]
- ジョン・マクティアナン[4] [49] [50]
- 三池崇史[51]
- マーク・ネヴェルダインとブライアン・テイラー[36] [37] [21] [22] [34]
- トニー・スコット[31] [52] [53] [54] [21] [24] [55] [27] [26]
- ザック・スナイダー[56] [57] [44]
- スティーヴン・ソダーバーグ[36]
- ポール・バーホーヴェン[4] [36] [37] [24]
参照
関連の動き
- アメリカンニューウェーブ
- アートハウスアクション映画
- シネマ・デュ・ルック
- フランスのヌーヴェルヴァーグ
- ミニマリストと マキシマリストの映画
- 新しいフランスの極限
- ポストモダニズム映画
- 社会スリラー
- アメリカの独立系映画
関連ジャンル
- B級映画
- 大ヒット映画
- 古典的なハリウッド映画
- ビデオに直接アクセス
- エロティックスリラー
- エクスプロイテーション映画
- エクストリームシネマ
- ジャッロ
- グラインドハウス
- 深夜の映画
- ミュージックビデオ
- ネオノワール
- ポップカルチャーフィクション
- ポストモダンホラー
- 卑猥なビデオ
同様の議論
参考文献
- ^ Brunsting, Joshua (2013-06-11). 「What Vulgar Auteurism Gets Wrong」. CriterionCast . 2022-09-15閲覧。
- ^ Tracy, Andrew (2013-05-31). 「Trash Humping: On "Vulgar Auteurism"」. Cinema Scope . 2022-09-15閲覧。
- ^ ファウンダス、スコット。「『ポンペイ』は悪くない：ポール・WS・アンダーソンと俗悪なオーテュリズム」バラエティ。
- ^ abcdef Labuza, Peter (2013年6月3日). 「21世紀の表現的難解さ、あるいは俗悪な作家主義とは何か?」 LabuzaMovies.com. 2014年2月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年2月26日閲覧。
- ^ リチャード・ブロディ。「俗悪なオーテュリズムについてのいくつかの考察」。ニューヨーカー。
- ^ abc 俗悪なオーテュリズムとジャスティン・リン|Westword
- ^ 駄作映画を好きになっても大丈夫な理由 - Google ブックス (「良い映画、悪い映画、そして良い悪い映画」)
- ^ 日本映画とビデオの挑戦 - Google ブックス (1981 ページ)
- ^ 俗悪なモダニズム - ラウトレッジ・モダニズム百科事典
- ^ 俗悪なモダニズム - Artfourm International
- ^ 映画理論 - Google ブックス (171 ページ)
- ^ パッチズ、マット（2014年2月21日）。「もう一人のポール・アンダーソン：『ポンペイ』監督ポール・WS・アンダーソンのサイコティックなアクションビジョン」グラントランド。
- ^ abc シンガー、マット。「俗悪なオーテュリズムについての洗練された議論」。
- ^ ab ケニグスバーグ、ベン。「From the Wire: Pinkerton's Notes on Vulgar Auteurism」。Indiewire。
- ^ ab Pinkerton, Nick. 「BOMBAST #96」。SundanceNow。2014年3月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年2月26日閲覧。
- ^ インディーズ映画は今やジャンル映画に|Defector
- ^ モンスターハンターレビュー: ポール・WS・アンダーソンがハイパーキネティックで忠実なビデオゲームの映画化を手掛ける|The Film Stage
- ^ ストリーミングの新着: トゥ・ザ・ワンダー、モンスターハンター、ノマドランド、テストパターンなど|The Film Stage
- ^ 『バイオハザード』の映画化に向けた終わりなき探求 - The Ringer
- ^ ab なぜ駄作映画を好きになっても大丈夫なのか - Google ブックス (第 5 章、168 ページ)
- ^ abcd Daily | 「俗悪なオーテュリズムとは何か？」 - キーフレーム
- ^ abcd The Elusive Auteur - Google ブックス
- ^ ダイレクトアクション：スコット・アドキンスのようなスターが視聴者に直接ヒットを届ける方法 · ジャーナル · A Letterboxd マガジン · Letterboxd
- ^ abcd モータルコンバットはポール・WS・アンダーソンのオリジナルのパルプな楽しさを忘れてはならない - The Escapist
- ^ abc 下品なオーテュリズムは「下品」という言葉を捨てるべき - PopQptiq
- ^ abcde FilmSlot: 低俗なオーテュリズム: 最低の水準 - Filmkrant
- ^ abc イメージに取り憑かれて: トニー・スコット後期作品における俗悪なオーテュリズムとポスト映画的感情 イーサン・カートライト著|チャップマン大学
- ^ ab エンジン始動：『ワイルド・スピード』シリーズ第7作がアドレナリン全開の勝利をもたらす - コロンビア・デイリー・トリビューン
- ^ ab デジタル時代の映画批評 - Google ブックス (ch.「オーテュリズムの持続」)
- ^ abcde 俗悪な自閉主義 - 映画理論
- ^ ab フレッシュブラッド: ダイレクトビデオアクションの 3 人の偉大な監督|Balder and Dash|Roger Ebert.com
- ^ マイケル・ベイの芸術的才能 – Macleans.ca
- ^ マイケル・ベイ監督の『アンビュランス』映画レビュー飲酒ゲーム - ローリングストーン
- ^ abc レビュー: ピエタ - Slant Magazine
- ^ 「俗悪なオーテュリズム」：新しいものは捨て、古いものを受け入れる|アンテナ
- ^ abcdef 俗流オーテュリズム：ガイド、あるいは「マン＝スコット＝ベイジアン」 - MUBI
- ^ abcdef 俗悪な愛のために - MUBI
- ^ abc 1990 年代の最も過小評価されているアメリカのインディペンデント映画 10 選 - 2 ページ目 - Taste of Cinema
- ^ 『Dressed to Kill』と『The Hunger』：とても致命的、とてもファッショナブル
- ^ テレビの黄金時代: テレビ作家の台頭|Facets Features
- ^ ミラの軍隊: バイオハザードと現代の作家主義 - 映画の終焉
- ^ シークレット・ディフェンス：ローランド・エメリッヒ監督の「アノニマス」がノートブックに登場|MUBI
- ^ クリント・イーストウッドが「作家主義」監督という概念を受け入れられない理由|/映画
- ^ Apple Podcasts のab Vulgar Auteurs
- ^ Ms.45 - NOW マガジン
- ^ ヴァーンが語る、ありのままの姿: あの忌々しい下品な連中 - ヴァーンの映画評
- ^ オーター理論の興隆と衰退 - 映画物語
- ^ クライテリオンの検討対象: ソフィア・コッポラのマリー・アントワネット - CriterionCast.com
- ^ ノートブックの「基本」に戻る|MUBI
- ^ 注目すべきこと：大島渚（1932–2013）のご冥福をお祈りします、映画の形成期、ノートブック上の外国語|MUBI
- ^ 日本ホラー映画事典 - Google ブックス (12 ページ)
- ^ 感覚を塗りつぶす：アクションペインターのトニー・スコットがノートブックに綴る|MUBI
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