セリーヌとジュリーはボートに乗る

セリーヌとジュリーがボートに乗る：パリの幻の女たち
映画ポスター
監督	ジャック・リヴェット
著者	ジャック・リヴェット、 ドミニク・ラボリエ、ジュリエット ・ベルト、 エドゥアルド・デ・グレゴリオ・ ビュル、オジェ、 マリー・フランス・ピシエ。ヘンリー・ジェイムズの原作に基づくセクションも含まれています。
制作：	バルベット・シュローダー
主演	ドミニク・ラブリエ ジュリエット ・ベルト・ビュル ・オジェ マリー ＝フランス・ピジエ
撮影	ジャック・ルナール
編集者	ニコール・ルブチャンスキー
音楽：	ジャン＝マリー・セニア
配布元	ロザンジュの映画
リリース日	1974年9月（フランス） ( 1974-09 ) 1974年10月7日（ニューヨーク国際映画祭） ( 1974-10-07 )
実行時間	192分
国	フランス
言語	フランス語

『セリーヌとジュリーはボートに乗る』（フランス語: Céline et Julie vont en Bateau: Phantom Ladies Over Paris ）は、ジャック・リヴェット監督の 1974 年のフランス映画です。この映画には、ジュリー役にドミニク・ラブリエ、セリーヌ役にジュリエット・ベルトが出演しています。

1974年ロカルノ国際映画祭で審査員特別賞を受賞し、1974年ニューヨーク映画祭の正式招待作品となった。

この映画は、ジュリーが公園のベンチに座って魔法の本を読んでいるところから始まる。そこに女性（セリーヌ）が通りかかり、（ルイス・キャロルの『白うさぎ』風に）いろいろな持ち物を落とし始める。ジュリーはそれらを拾い始め、パリ中セリーヌの後を追おうとする。時には猛スピードで（例えば、セリーヌの路面電車に遅れないようにモンマルトルを全力疾走するなど）。パリの街中をセリーヌの後を追って冒険した後（ある時点では、2人は別々の道を歩み、二度と会うことはないかのようだった）、セリーヌはついにジュリーと一緒に暮らすことを決意する。セリーヌがジュリーの幼なじみに会うためにジュリーのふりをしたり、ジュリーがキャバレーのオーディションでセリーヌの代役をしようとしたりするなど、身元が入れ替わる出来事もある。

映画の後半は、2人がそれぞれナディール・オ・ポム通り7番地を訪れる場面が中心となっている。この住所は、パリの静かで壁で囲まれた敷地にある屋敷の住所である。現在では空っぽで閉ざされたように見えるが、セリーヌはそこが、嫉妬深い姉妹2人、男やもめ1人、そして病弱な子供1人のいる家族の乳母として働いている場所だと気づく。すぐに、あるパターンが繰り返される。セリーヌかジュリーが家に入り、しばらく姿を消し、そしてその日のうちに突然、見えない手によって現代のパリへと追い出される。そのたびに、セリーヌかジュリーのどちらかが疲れ果て、家にいた間に起こったことをすべて忘れてしまう。しかし、タクシーで戻るたびに、女性たちは口の中に不思議なキャンディーが挟まっていることに気づく。どうやらそれは重要なものらしく、それぞれがキャンディーを大事に取っておくことにする。ある時点で、彼らはキャンディが別の場所と時間への鍵であることに気づきます。キャンディをなめると、その日の出来事の家の別の現実（この場合は、ルイス・キャロルとマルセル・プルーストのマドレーヌの両方への二重の言及）に戻ります。

映画の残りの部分は、2 人の女性が家の中心的な謎を解こうとする場面です。未亡人の気を引こうとする家の女たちの嫉妬深い陰謀のさなか、幼い子供が謎の死を遂げます。しかし、この物語は舞台劇のように繰り返され、彼女たちはすぐに同じフレーズを覚えて冗談を言い始めます。キャンディーを食べることを繰り返すたびに、彼女たちはその日の出来事をもっと思い出します。お気に入りの小説を読んだり、大好きな映画を観たりするのと同じように、彼女たちは物語そのものに入り込み、紆余曲折をすべて記憶していることに気づきます。最初は受動的な視聴者/読者でしたが (ほとんどの映画視聴者はそうなります)、女性たちは物語を掌握し、望むように変えることができることに気づきます。

さて、プロットが時計仕掛けのように展開し続ける中、女性たちが主導権を握り始め、セリフに手を加えたり、家の中で起こる出来事にさまざまなアクションを挿入したりして、プロットを「インタラクティブ」なものにしていきます。最後に、真の作家としての行為として、彼女たちは結末を変え、もともと殺されていた少女を救出します。フィクションの家から少女を救出した後、2人はジュリーのアパートに運ばれただけでなく、今度は「白昼夢」ではなく、少女マドリンが1970年代のパリに無事に戻っていることに気づき、2つの現実が完全に結びつきます。

セリーヌ、ジュリー、マドリンはリラックスするために、穏やかな川でボートに乗り、楽しく漕ぎながら進んでいきますが、何かがおかしいのです。別のボートが水上で自分たちの横を素早く通り過ぎるのを見て、彼らは黙ってしまいます。そのボートには、別の時代の家から来た 3 人の主人公がいます。別の現実が彼らの後を追って元の世界に戻ってきているのです。しかし、セリーヌ、ジュリー、マドリンは、彼らをアンティークの小道具のように、その場に凍り付いているように見ています。

映画は、今度は公園のベンチで半分うとうとしているセリーヌが、急いで通り過ぎるジュリーに気づき、白ウサギらしく魔法の本を落とす場面で終わります。セリーヌはそれを拾い、ジュリーを呼び、追いかけます。

魔法は映画のテーマの 1 つです。舞台マジシャンのセリーヌは、ナイトクラブでマジックを披露します。ジュリーのタロット カード占いからも魔法が生まれているようです。最後に、「本物の」魔法は、2 人の女性が家に入って物語を主導できるようにする薬の設計から生まれます。

当初、二人の女性はそれぞれ仕事を持ち、比較的普通の生活を送っています（図書館員のジュリーは、ボヘミアンなライフスタイルを送る舞台マジシャンのセリーヌよりも保守的で分別があります）。映画が進むにつれて、セリーヌとジュリーは仕事を辞めて世間から離れ、一緒に暮らし、徐々に古い家で起こる神秘的で魔法のような出来事に夢中になります。

批評家のイリーナ・ヤナキエフスカによると、あるシーンでジュリーはタロットカードで遊んでおり、そのカードの1枚はジュリーの未来が終わったことを意味すると解釈されている。ちょうどそのとき、変装したセリーヌが図書館の机からジュリーを観察している。セリーヌが本に手の輪郭を描くと、ジュリーも赤インクパッドで遊びながらそれを真似する。^[1]

この映画のもう一つの注目すべき点は、語呂合わせの使用です。たとえば、タイトルの「 Céline et Julie vont en bateau」は、船に乗るという意味とは別の意味を持っています。「aller en bateau」は、「誰かが話している話に巻き込まれる」という意味でもあり、英語では「長々とした話」に巻き込まれるという意味です。

リュック・ベローがこの映画の助監督を務めた。マリルー・パロリーニがセットカメラマンを務めた。^[2]

この映画はルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』、ヘンリー・ジェイムズの『ある古着物語』、ビオイ・カサレスの『モレルの冒険』^{[3] [4]}、ルイ・フイヤードの『吸血鬼』（ゴーモン、1915年）を参考にしている。 2012年のニューヨーク・タイムズのデニス・リムは、映画のストーリーの内幕部分はヘンリー・ジェイムズの『もう一つの家』の翻案であり、スーザン・サイデルマンの『スーザンを夢みて』やサラ・ドライバーの『夢遊病』からインスピレーションを得たと書いている。彼はまた、デヴィッド・リンチの『ロスト・ハイウェイ』、『マルホランド・ドライブ』、『インランド・エンパイア』のテーマの類似点を指摘している。^[5]

『セリーヌとジュリーは舟で行く』はリヴェットの最も高く評価されている作品の一つである。この映画は、英国映画協会の2022年Sight & Sound投票で78位タイとなり、^[6]集約サイトThey Shoot Pictures, Don't Theyでは、史上142番目に優れた映画であるとされている。^[7] Rotten Tomatoesは、54人の批評家から80％の支持を得ており、平均評価は7.9/10である。^[8]加重平均を使用するMetacriticでは、4人の批評家のレビューに基づいて、この映画に100点満点中100点を与え、「普遍的な称賛」を示している。^[9]

• IMDbの「セリーヌとジュリーがボートに乗る」
• セリーヌとジュリーがオールムービーでボート遊び
• ロッテン・トマトの「セリーヌとジュリーのボート遊び」
• TCM 映画データベースの「セリーヌとジュリーがボートに乗る」
• カルチャーウォーズにおけるイリーナ・ヤナキエフスカ
• ゴンサロ・デ・ルーカス「ジャック・リヴェットの擁護」（セリーヌとジュリーに特に注目）
• 『リヴェットの幽霊インタビュアー』ジョナサン・ローゼンバウム、ローレン・セドフスキー、ギルバート・アデア著
• セリーヌとジュリー・ヴォント・アン・バトー：パリを巡る幻の淑女たち by ジョナサン・ロムニー
• セリーヌとジュリーはボートで出かける：プレイの現状 クライテリオン・コレクションのベアトリス・ロアイザによるエッセイ