
人類学において、リミナリティ(ラテン語のlimen「敷居」に由来)[ 1 ]とは、通過儀礼の中間段階で生じる曖昧さや方向感覚の喪失の性質であり、参加者はもはや儀礼前の状態を保持していないが、儀礼が完了したときに保持する状態への移行はまだ始まっていない。[ 2 ]儀礼のリミナリティ段階では、参加者は、アイデンティティ、時間、またはコミュニティを構築する以前の方法と、(儀礼を完了することによって確立される)新しい方法との間の「敷居」[ 3 ]に立っている。
境界性の概念は、20世紀初頭に民俗学者のアーノルド・ファン・ヘネップによって初めて提唱され、後にヴィクター・ターナーによって取り上げられた。[ 4 ]
近年では、この用語の使用法は儀式だけでなく政治的・文化的変化を説明するためにも拡大している。[ 5 ] [ 6 ]あらゆる種類の過渡期には、社会階層が逆転したり一時的に解消されたり、伝統の継続性が不確実になり、かつて当然とされていた将来の結果が疑わしくなることがある。[ 7 ]過渡期における秩序の崩壊は、新しい制度や慣習が確立されることを可能にする、流動的で柔軟な状況を生み出す。[ 8 ]
この用語は一般にも広く使われるようになり、ポスト産業社会により関連のある境界的な経験を含むように拡張されている。[ 9 ]
境界性という用語を造語したヴァン・ヘネップは、1909年に『通過儀礼』を出版した。この著作は、小規模社会における儀礼の文脈で境界性の概念を探求し、発展させたものである。[ 10 ]ヴァン・ヘネップは、まず様々な種類の儀礼を特定することから始めた。彼は、個人または社会集団の地位の変化をもたらす儀礼と、時間の経過における移行を示す儀礼とを区別した。その際、彼は通過儀礼に特に重点を置き、「人生や自然のサイクルにおける個人または集団の通過を印付け、助け、または祝うような儀礼は、あらゆる文化に存在し、特定の3重の連続構造を共有している」と主張した。[ 8 ]
ファン・ヘネップによって確立されたこの三重構造は、次の構成要素から成ります。[ 10 ]
ターナーは、「文化的に定義されたある状態または地位から別の状態または地位への移行の3つの段階...予備的、境界的、および後境界的」という命名法を確認した。[ 11 ]
この構造的テンプレートに加えて、ヴァン・ゲネップは、文化や社会を超えて普遍的に現れる4つの儀式のカテゴリーも提唱した。彼は、多くの民族集団の間で再現可能で認識可能な4種類の社会的通過儀礼があると示唆した。[ 12 ]それらには以下が含まれる。
ヴァン・ヘネップは、通過儀礼を最も典型的な儀式とみなした。境界的状況の「三部構造」をよりよく理解するために、特定の通過儀礼、すなわちターナーが最も典型的な儀式とみなした若者の成人への通過儀礼を見てみるとよい。このような通過儀礼では、経験は高度に構造化されている。第一段階(分離の儀式)では、子供は家族との分離を経る必要があり、これは子供としての「死」を伴い、事実上子供時代を後にする。第二段階では、通過儀礼を受ける者(子供時代と成人時代の間)は、成人になる準備ができていることを証明するための「テスト」に合格しなければならない。合格すれば、第三段階(統合)では、成人の「新たな誕生」を祝い、その存在を社会に再び迎え入れる。
この3部構成のシーケンスを構築することで、ファン・ヘネップは、すべての儀式の段階に内在すると考えられるパターンを特定した。このようなシーケンスは普遍的である(つまり、すべての社会が移行を区切るために儀式を使用する)と示唆することで、ファン・ヘネップは重要な主張を行った(人類学者の多くは、一般的に文化的多様性を示す一方で普遍性を避ける傾向があるため、このような主張はしない)。[ 12 ]
人類学的儀式、特に通過儀礼は、参加者、特にその社会的地位に何らかの変化をもたらします。[ 13 ]また、「(分離の)第一段階では、個人が社会構造における以前の固定点から切り離されることを示す象徴的な行動が含まれます。[ 14 ]彼らの地位は、このようにして境界的なものとなります。このような境界的な状況では、「儀式を受ける者は通常の環境から外れて生活し、しばしば痛みを伴う一連の儀式を通して、自分自身と既存の社会秩序に疑問を抱くようになります。儀式を受ける者は、名もなき存在、時空間的に疎外された存在、社会的に構造化されていない存在だと感じるようになります。」[ 15 ]この意味で、境界的な期間は「破壊的」であると同時に「構築的」でもあり、「境界的な時期の形成的な経験は、儀式を受ける者(および同世代)が、再統合の儀式で公になる新しい社会的役割や地位を担う準備をする」ことを意味します。[ 15 ]
「境界性の重要性を再発見した」とされるターナーは、1963年に初めてヴァン・ヘネップの著作に出会った。[ 6 ] 1967年に彼は著書『象徴の森』を出版し、その中に「中間と境界:通過儀礼における境界期」と題するエッセイを収録した。ターナーの著作の中で、境界性は小規模社会における儀式的通過儀礼への狭い適用範囲から離れていった。[ 6 ]ザンビアのンデムブ族の間でフィールドワークを行いながら完成させた様々な著作の中で、彼は部族社会と非部族社会の間に数多くの関連性を見出し、「ンデムブ族のために主張したことが、特定の民族誌的文脈をはるかに超えた関連性を持っていることを感じていた」。[ 6 ]彼は、境界性が「中間期の重要性を特定するだけでなく、境界的な経験に対する人間の反応、つまり境界性が人格を形成する方法、主体性の突然の前面化、思考と経験の劇的な結びつきを理解するのにも役立つ」ことに気づいた。[ 6 ]
「境界性や境界的人格(「境界的人々」)の属性は必然的に曖昧である」[ 16 ] 。アイデンティティの感覚はある程度溶解し、方向感覚の喪失をもたらすが、同時に新たな視点の可能性も生み出す。ターナーは、境界性を通常の社会行動様式からの撤退の時間と場所とみなすならば、それは潜在的に、それが生じる文化の中核的価値観と公理を精査する期間と見なすことができると主張する[ 17 ] 。思考、自己理解、行動の通常の限界が取り払われる期間である。このような状況では、「社会の構造そのものが一時的に停止される」[ 8 ]。
「ターナーによれば、あらゆる境界性は最終的には解消されなければならない。なぜなら、それは非常に強い状態であり、それを安定させる何らかの構造がなければ長くは存在できないからである。個人は周囲の社会構造に戻るか、あるいは境界的な共同体が独自の内部社会構造を発達させるかのどちらかであり、ターナーはこの状態を「規範的共同体」と呼ぶ。」[ 18 ]
ターナーはまた、同じ境界的な経験や儀式を経験するグループの間で共有される仲間意識であるコミュニタスの概念にも取り組んだ。[ 19 ]ターナーは、コミュニタスを3つの異なる、必ずしも連続的ではない形態に分類し、それを「儀式形態の境界段階で問題となる『反構造的』状態」と表現した。[ 19 ]最初の自発的コミュニタスは、「人間のアイデンティティの直接的、即時的、かつ全面的対峙」と表現され、関係者は同期感を共有し、一つの流動的な出来事に完全に没入する。[ 19 ] 2番目の形態であるイデオロギー的コミュニタスは、自発的コミュニタスを何らかの介入によって中断することを目的としており、その結果、すべての行動が自発的コミュニタスのレベルで行われるユートピア社会が形成される。[ 19 ] 3つ目の規範的共同体とは、社会の集団が関係を育み、自発的な共同体を比較的永続的に維持しようと試み、それを社会の法則に従わせ、受け入れられている友情の形態の「優雅さを変質させる」ものである。[ 19 ]
ターナーは、この概念の意味を小規模な部族社会の具体的な状況に限定し、現代世界の特定の特徴を分析するために彼が作った新語「リミノイド」を好んだとして批判されてきた。アグネス・ホルヴァート(2013)は、この用語は歴史的および社会学的理解のための重要な手段を提供するものとして、具体的な歴史的出来事に適用できるし、適用すべきだと主張している。ターナーはまた、リミナルな状況に再生の方法としての肯定的な意味合いを与えたが、他の人々は、リミナルな状況は不確実性、苦悩、さらには実存的恐怖の期間、つまり虚無の深淵に直面することになり得ると主張している。[ 20 ]
『Neither Here nor There: The Many Voices of Liminality』[ 21 ]や『The Liminal Loop: Astonishing Stories of Discovery and Hope』[ 22 ]などの現代のアンソロジーでは、詩的解釈、中央アメリカの中間の概念、巡礼、精神的変容、危機的通過、戦争、自然災害、異文化適応、気候変動とスピリチュアリティ、宗教的変化、サイボーグ、重篤な病気、刑務所、社会崩壊と再建、ジェンダー、紛争中のコミュニティ、極限の冒険、イニシエーション、移行のプロセス、儀式、複雑な境界性、スピリチュアルな実践、黒人の経験、海外教育、ジェノサイド、治療的実践、生態系の崩壊、芸術といったテーマが、さまざまな思想家や実践家によって、その境界的な性質に照らして探求されています。
リミナリティには空間的側面と時間的側面の両方があり、個人、より大きな集団(コホートや村)、社会全体、場合によっては文明全体など、さまざまな対象に適用できます。[ 6 ] [ 23 ]次の図は、リミナリティ体験のさまざまな側面と対象をまとめたもので、各カテゴリーの主な特徴と重要な例も示しています。[ 6 ]
もう1つの重要な変数は「スケール」、つまり個人またはグループが境界性を経験する「程度」です。[ 6 ]言い換えれば、「境界性には程度があり、…その程度は境界的な経験が持続的な構造とどの程度比較できるかによって決まります。」[ 6 ]空間と時間の両方が影響を受けると、境界的な経験の強度が増し、いわゆる「純粋な境界性」に近づきます。[ 6 ]

境界的状況という概念は、危機や「秩序の崩壊」を経験している社会全体にも適用できる。[ 6 ]哲学者カール・ヤスパースは、「枢軸時代」という概念を通してこの考えに大きく貢献した。枢軸時代とは、「2つの構造化された世界観と2つの帝国建設のラウンドの間の過渡期」であり、「人間が根本的な問いを投げかけ」、「人生に対する疑う余地のない支配が緩む」創造性の時代であった。[ 6 ]それは本質的に不確実性の時代であり、最も重要なことに、文明全体が関わっていた。境界的時期は破壊的であると同時に建設的でもあるため、こうした境界的歴史的時期から生まれる思想や実践は、「構造の性質を帯びる傾向がある」ため、極めて重要である。[ 6 ]政治的または社会的革命(およびその他の危機的時期)などの出来事は、秩序の完全な崩壊をもたらし、重大な社会変化につながる可能性があるため、境界的であると考えられる。[ 15 ]
大規模社会における境界性は、小規模社会の儀式的通過に見られる境界性とは大きく異なります。境界性の主要な特徴の 1 つは (van Gennep と Turner の定義による)、そこに入る道と出る道があることです。[ 6 ]儀式的通過では、「社会のメンバー自身が境界状態を認識しており、遅かれ早かれそこから抜け出すことを知っており、儀式を導く「儀式の達人」がいます」。[ 6 ]しかし、社会全体に影響を与える境界期間では、未来 (境界期間の後に何が起こるか) は全く不明であり、以前にその過程を経験し、人々をそこから導き出すことができる「儀式の達人」は存在しません。[ 6 ]このような場合、境界状況は危険になる可能性があります。それによって「自称儀式マスター」が出現し、指導的地位に就き、境界状態を「永続化」しようと試み、境界状態から真の創造性を奪い、模倣的競争の場に変えてしまう。[ 6 ]
ユング派は、自己実現の個性化の過程を、境界空間の中で起こるものと捉えることが多い。「個性化は、ペルソナの崩壊によって象徴される、通常の社会化様式からの離脱から始まる…境界性」 [ 24 ] 。したがって、「ターナーの社会的境界性の概念が社会における地位に及ぼす影響を、ユングは[…]個性化という人生の過程における個人の移動に及ぼす影響」[ 25 ] 。個性化は、「方向感覚の喪失から統合へと至る、境界空間と時間を通る動き」と見なすことができる。[…]境界性の暗い段階で起こることは、自身の意味、目的、そして関係性の感覚を再び「全体化する」ために、崩壊の過程である[…]」[ 26 ] 。元型的な人物として、「トリックスターは境界状態そのもの、そしてそれが再生力の源泉として常にアクセス可能であることの象徴である」[ 27 ] 。
ユング派の分析心理学もまた、境界性の概念に深く根ざしている。「容器」や「器」が心理療法の儀式的プロセスにおいて重要な役割を果たすという考え方は多くの人に指摘されており、カール・ユングの目的は、彼が「テメノス、魔法の円、器」と呼んだ空間を提供し、「患者の状態に内在する変容が起こることを許容する」ことであった。[ 12 ]
しかし、他の深層心理学でも同様のプロセスについて語られています。カール・ロジャーズは、「多くのセラピストが指摘している『この世のものとは思えない』性質、つまり、クライアントとセラピストが1時間のセッションの終わりに、まるで深い井戸やトンネルから出てきたかのような、一種のトランス状態のような関係性」について述べています。[ 28 ]フランスでは、精神分析の場が「イリガライの著作で非常に重要な位置を占める『中間空間』、『排除された中間』、あるいは『間』を開く/形成する」と語っています。 [ 29 ]マリオン・ミルナーは、「時間的空間的枠組みは、精神分析セッションの特別な種類の現実、つまりその中に存在する異なる種類の現実を区切る」と主張しました。[ 30 ]
しかし、ユング派は「境界的な感情のための空間、時間、場所を与える必要性」[ 31 ]について最も明確に述べてきた。また、それに伴う危険性についても、「2つの間違い:私たちの生活に儀式的な空間を全く設けないこと[…]、あるいはそこに長く留まりすぎること」[ 32 ]について述べている。実際、ユングの心理学自体が「社会構造に戻る必要のない『永続的な境界性』の一形態」[ 33 ]と表現されている。
特定の文化的および宗教的な祭りは、広範囲にわたる境界状態を生み出します。たとえば、ブラジルのカーニバルやニューオーリンズのマルディグラは、一時的に社会規範や階層を逆転させ、参加者が日常的な役割から抜け出すことを可能にします。[ 34 ]同様に、インドのディワリは、暗闇と光の間の移行を示し、精神的な境界状態を象徴しています。[ 35 ]
イスラム教のハッジやヒンドゥー教のクンブ・メーラのような主要な宗教巡礼は、参加者が日常生活を離れ、神聖な移行空間に入る、集団的な境界状態の期間である。[ 36 ] [ 37 ]
国境越えは、文字通りの国境(国際国境、難民キャンプなど)であれ比喩的なものであれ、国、文化、法的地位の狭間に存在する移民や難民にとって境界領域を生み出す。[ 38 ] [ 39 ]
仮想現実空間、インターネットフォーラム、ソーシャルメディアなどのオンライン環境も、ユーザーが物理的な現実や通常の社会的制約の外にある領域に居住するため、境界領域となり得る。[ 40 ]この概念は、ポスト産業的な視点から解釈され、境界領域の写真の共有やバックルームのオンライン現象を通じてインターネット上で普及した。

境界性は儀式の特徴であり、自然災害のような自発的な境界状況とは異なり、移行段階は意図的に作り出され、儀式によって特徴づけられる。[ 41 ] [ 42 ] [ 43 ]人類学者は、通過儀礼[ 44 ]、葬儀[ 45 ]、社会的逆転や抗議の期間[ 46 ]など、さまざまな文化でそのような段階を記録している。
境界期は、大学の課題完了から卒業証書の授与までの期間など、より現代的な移行にも拡張できる。[ 47 ] [ 48 ]こうした「無人地帯」の期間は、社会的および心理的な中間地帯として機能し、内省と変容を促す。[ 49 ]
儀式的境界性は、婚約から結婚までの期間、死から埋葬までの期間、その他の文化的に制度化された慣習など、多様な移行を包含する。[ 50 ] [ 51 ]これらの瞬間には、リベラルな社会であっても、禁止事項やタブーが伴うことが多い。例えば、婚約中の性行為に対する制限などである。[ 52 ]
多くの儀式には変容の境界性が伴う。提案や公の宣言では、質問と回答の間の空間は境界領域として認識され、そこで未来は大きく分岐する可能性がある。[ 53 ]
イベント理論家は、儀式、祭り、会議などの計画された境界的な経験にも注目しており、そこでは「時間からの解放」と空間的な分離が集合的な意味の中核要素を形成している。[ 54 ] [ 55 ]
境界性の時間的側面は、瞬間(突然の出来事)、期間(週、月、あるいは年)、時代(数十年、世代、場合によっては世紀)に関係する可能性がある。[ 56 ]
薄明は昼と夜の間の境界的な時間であり、人は「薄明帯、夜の境界的な地下領域」にいる。テレビフィクションシリーズ「トワイライトゾーン」のタイトルはこれを参照しており、オリジナルシリーズのオープニングのバリエーションの一つでは「光と影の間、科学と迷信の間の中間地帯」と表現している。[ 57 ]
正午、そして多くの場合、真夜中は境界的な時間帯とみなされ、前者は午前と午後の移行、後者は日と日の移行である。[ 58 ]
年の中では、昼と夜の長さが等しくなる春分と秋分、昼または夜の増加が減少に転じる夏至と冬至が境界の時期である。この「量的に境界のない現象の質的な境界」は、一年を通しての季節の周期的な変化を示している。四半期日が季節の変化を示すために用いられる場合、それらもまた境界の時期である。[ 59 ]
占星術上の天体との関連性の有無に関わらず、元日は広く境界的な時期とみなされている。 [ 60 ]占いなどの習慣は、この過渡的な状態をよく利用している。[ 61 ]多くの文化では、年の最初の日に行われる行動や出来事が、翌年に影響を与えると信じられており、ファーストフットなどの慣習に反映されている。[ 62 ]また、元日は、完全に生きているわけでも完全に死んでいるわけでもない境界的な存在である幽霊に取り憑かれやすい時期とも考えられている。[ 63 ]

境界的な存在は、聖なる時間を占める分離された聖なる空間に位置づけられる。聖書の例としては、ヤコブが天と地の間で神に出会う夢(創世記28:12-19)や、イザヤが聖なる神殿で主に出会う場面(イザヤ書6:1-6)などがある。[ 64 ]このような境界的な空間では、個人は神がその人に知識を授ける聖なる知識の啓示を経験する。
この文脈では、礼拝は教会共同体(またはコミュニタス、コイノニア)が共同体として境界空間に入ることとして理解できます。[ 64 ]宗教的なシンボルや音楽は、祈り、歌、または典礼行為による巡礼 として説明されるこのプロセスを助ける可能性があります。会衆は境界空間で変容し、そこから出ると、奉仕するために再び世界に送り出されます。
『境界現実と変革力』[ 65 ]において、リミナリティ・プロジェクトのキュレーターであり[ 66 ] 、リサ・ウィズローとジョナサン・ベストと共にギルド・フォー・エンゲージド・リミナリティ[ 67 ]を共同設立し、リサ・ウィズローと共にリミナリティ・プレス[ 68 ]を共同設立したティモシー・カーソン博士は、境界性の外側と内側の側面を探求し、神話的および心理学的基盤を持つ学問分野の歴史を取り上げ、神学、聖書解釈学、象徴主義、および宗教的指導者として活動する人々への実践的な応用に概念を適用しています。
『境界を越えて:境界性の実践的神学』[ 69 ]において、 カーソンはロージー・フェアハースト、ナイジェル・ルームズ、リサ・ウィズローと共著で、宗教生活における実践的な応用との関連で境界性の側面を定義している。本書には境界性の概念的記述に加え、解釈学、典礼、教会論、リーダーシップ、学習、信仰形成、牧会ケア、危機への応用も含まれている。
『Leaning into the Liminal: A Guide for Counselors and Companions』[ 70 ]の中で、カーソンは、カウンセラー、セラピスト、宗教指導者、スピリチュアル・ディレクター、チャプレンのための汎理論的リソースとして、境界性(通過儀礼のプロセス)に基づいたモデルを活用しています。このモデルには、境界ガイドの役割についての考察に加え、さまざまな治療モデル、戦争の傷の癒し、スピリチュアル・ディレクション、人生の終盤の通過儀礼を導くことについて論じた他の7人の著者の寄稿も含まれています。
さまざまなマイノリティ集団は、境界的であると見なされることがあります。実際、移民(滞在しているが「公式」ではない)や無国籍者などは、「故郷と受け入れ先の間、社会の一部ではあるが、完全に統合されることはない」ため、境界的であると見なされます。[ 6 ]現代社会の一部では、両性愛者、インターセックス、トランスジェンダーの人々、混血の人々、告発されているが有罪か無罪かまだ判決が出ていない人々も、境界的であると見なされます。ティーンエイジャーは、子供でも大人でもないため、境界的であると言えます。実際、「若者にとって、このような境界性は恒久的な現象となっている…ポストモダンの境界性」です。[ 71 ]
「魔術師の神話的投影としてのトリックスター――聖なる領域と俗なる領域の間の境界に立つ存在」 [ 72 ]や関連する原型は、多くの大衆文化の有名人と同じように、そのような矛盾を数多く体現している。このカテゴリーには、架空のサイボーグ、2つの種のハイブリッド、シェイプシフターも含まれる可能性がある。アザラシ、カニ、海岸の鳥、カエル、コウモリ、イルカ/クジラ、その他の「境界動物」も境界的であると考えることができる。「野生のカモや白鳥はその好例である…水中活動と鳥の飛行を中間的な陸上生活と組み合わせた中間的な生き物」[ 73 ] 。シャーマンや霊的指導者もまた境界的存在として機能し、「この世界とあの世の間の仲介者」として働く。「彼の存在は人間と超自然の間にある」。[ 74 ]シャーマンや霊的助言者は、生まれながらにしてその運命を背負っており、自然界に対するより深い理解と繋がりを持っていると多くの人が信じており、そのため彼らはしばしば社会の周縁に住み、世界と世界の狭間、そして一般的な社会の外に存在する境界的な状態に置かれている。[ 74 ]

境界性の空間的側面には、特定の場所、より大きな区域や地域、あるいは国全体やより大きな地域が含まれる可能性がある。[ 6 ]境界的な場所は、国境や辺境から無人地帯や係争地、交差点、空港、ホテル、トイレまで多岐にわたる。社会学者のエヴァ・イルーズは、「すべてのロマンチックな旅行は、境界性を特徴づける3つの段階、すなわち分離、周縁化、再集合を体現する」と主張している。[ 75 ]
神話や宗教、あるいは秘教の伝承において、境界性には煉獄やダアトといった領域が含まれることがあり、これらは境界性を示すだけでなく、一部の神学者は実際に存在することを否定しているため、場合によっては二重に境界性を持つことになる。「中間性」がこれらの空間を定義する。ホテルの従業員(内部者)や無関心に通り過ぎる人(完全な部外者)にとって、ホテルは全く異なる意味合いを持つだろう。そこに滞在する旅行者にとって、ホテルは境界領域として機能するだろう。ちょうど「ドアや窓、廊下や門が…決定的に境界的な状態を枠づける」ように。[ 76 ]
より慣習的に言えば、泉、洞窟、海岸、川、火山のカルデラ(「休火山の巨大な火口…超越のもう一つの象徴」[ 77 ])、浅瀬、峠、十字路、橋、沼地はすべて境界的な場所であり、「正当なものと不当なものの間の『端』、境界、または断層線」である[ 78 ] 。オイディプスは十字路で父親と出会い、彼を殺した。ブルースマンのロバート・ジョンソンは十字路で悪魔に出会い、そこで魂を売ったと言われている[ 79 ] 。
建築において、境界空間は「ある目的地と次の目的地の間の物理的な空間」と定義される。[ 80 ]このような空間の一般的な例としては、廊下、空港、道路などが挙げられる。[ 81 ] [ 82 ]
現代文化において、ナイトクラブ体験(ナイトクラブでのダンス)をリミノイドの枠組みで捉えると、「社会的転覆、社会構造からの逃避、選択の行使の機会の有無」が強調される。[ 83 ]これにより、「快楽空間で効果的に改善できる点についての洞察が得られる。これらのリミノイド的側面の消費者体験を高めることで、逃避や遊びの体験的感情が高まり、消費者がより自由に消費するよう促される可能性がある。」[ 83 ]

民間伝承には、境界領域でしか殺せない人物の話が数多くあります。ウェールズ神話では、ルエは昼夜を問わず、屋内でも屋外でも、乗馬中でも歩行中でも、服を着ていても裸でも殺すことができませんでした(そして、夕暮れ時に網にくるまれ、片足を大釜に、もう片足をヤギに乗せている時に襲われます)。同様に、ヒンドゥー教の聖典『バーガヴァタ・プラーナ』では、ヴィシュヌ神がナラシンハという名の半人半獣の姿で現れ、昼夜を問わず、地上でも空中でも、武器でも素手でも、建物の中でも外でも、人間でも獣でも殺せない力を得た悪魔ヒラニヤカシプを滅ぼします。ナラシンハは夕暮れ時、宮殿の敷居で、膝の上に横たわり、鋭い爪でヒラニヤカシプを殺します。ナラシンハ自身が神であるため、悪魔は人間にも獣にも殺されません。マハーバーラタでは、インドラはナムチとヴリトラを濡れたものや乾いたもので殺したり、昼間や夜に殺したりしないと約束し、代わりに夕暮れ時に泡で殺した。[ 84 ]
キューピッドとプシュケの古典的な物語は、プシュケの性格と彼女が経験する出来事を通して示される、神話における境界の例として機能しています。彼女は常に人間にしては美しすぎるが、完全な女神ではないと見なされており、境界的な存在を確立しています。[ 85 ]アプレイウス版での死神との結婚は、ヴァン・ヘネップの古典的な境界儀式である結婚と死の2つを占めています。[ 85 ]プシュケはもはや乙女ではなく、完全な妻でもない境界空間に住んでおり、世界の狭間に生きています。さらに、キューピッドと共に生きるために不死になる彼女の移行は、彼女が死すべき存在から不死の存在へ、人間から女神へと移行する境界的な通過儀礼として機能します。プシュケがアンブロシアを飲んで運命を固めると、儀式は完了し、物語は喜びの結婚式とキューピッドとプシュケの娘の誕生で終わります。[ 85 ]登場人物自身は境界領域に存在し、新たな存在領域への境界を越えることを必要とする古典的な通過儀礼を経験している。
民族誌的研究において、「研究者は、自身の文化から切り離されつつも、受け入れ文化に組み込まれていない境界状態にある」[ 86 ] ―つまり、研究者は文化に参加しつつも、文化を観察している状態にある。研究者は、他者との関係において自己を考察し、研究対象の文化における自身の位置づけを考慮しなければならない。
多くの場合、研究対象グループへの参加度が高まることで、文化情報へのアクセスが増え、その文化における経験に対するグループ内の理解が深まる。しかし、参加度が高まると、データ収集と分析における研究者の役割が曖昧になる。フィールドワークに「参加者」または「参加観察者」として参加する研究者は、文化の一部でありながら、研究者として文化から切り離されているという、境界的な状態に置かれることが多い。研究者がフィールド観察やインタビューを解釈する際に自己省察を用いるため、この中間的な状態は感情的に不安定で、居心地の悪いものとなる。
研究者の中には、民族誌学者は参加者としての立場に関わらず、研究において境界的な状態を占めていると主張する者もいる。この立場の根拠は、研究者が「人間的な道具」として、データの記録と分析の過程で観察に関わっているという点にある。研究者は、多くの場合無意識のうちに、個人的な参照点や経験に基づいて、何を観察するか、どのように観察を記録するか、どのように観察を解釈するかを選択する。例えば、記録するに値する興味深い観察を選択する際にも、研究者は入手可能なデータを解釈し、評価する必要がある。文化との関連において研究者の境界的な状態を探るには、自己反省と自己認識が、研究者の偏見や解釈を明らかにするための重要なツールとなる。[ 23 ]
多くの学生にとって、大学入学の過程は境界領域と見なされることがある。[ 87 ]多くの学生は初めて実家を離れるが、多くの場合、実家とのつながりを断ち切ることはなく、留学先の町ではなく、出身地を故郷とみなす。学生オリエンテーションには、通過儀礼としての活動が含まれることが多く、大学入学は重要な時期となる。これは、地域社会と学生団体が異なる伝統や行動規範を維持している「町と大学」の分離によって強化されることがある。つまり、多くの大学生はもはや小学生とは見なされないが、独立した大人としての地位をまだ獲得していないということである。これにより、リスクを取ることと、学生が意味を与える構造の中で新しいアイデンティティや新しい生き方を試すことができる安全な空間とのバランスが取れた環境が生まれる。 [ 88 ]この過渡期は、心理的な柔軟性の独特な窓を提供します。家庭の安全な愛着から離れ、自己意識を強化する関係も形成していないこの過渡期の個人は、建設的および有害な影響の両方に対して特に影響を受けやすい可能性があります。[ 89 ]
チャック・パラニュークの『Rant: An Oral Biography of Buster Casey』では 、時間旅行の説明に境界性の概念が用いられている。ASバイアットの『Possession』では、ポストモダン文学理論、フェミニズムが境界性、境界、砦、要塞についてどのように書いているかが説明されている。 [ 90 ]『トワイライト・サーガ』の各巻のタイトルは、境界的な時期について語っている(『トワイライト』、『ニュームーン』 、『エクリプス』、『ブレイキング・ドーン』)。『ファントム・トールブース』(1961年)では、ミロは魔法の料金所を通って境界的な場所である「彼方の地」に入る(これがその逆さまな性質を説明している)。彼は探求を終えて戻ってくるが、以前とは変わっており、世界を違った視点で見ている。料金所の案内人は姿を見せず、名前も知られていないため、境界的な存在のままである。ペネロペ・フィッツジェラルドの『オフショア』では、登場人物たちが停泊中の船上で海と陸の間を生活し、境界的な人間となるという、境界性が主要なテーマとなっている。ソール・ベローの「境界性の多様な使用法…には、民間生活と軍隊の間に宙ぶらりんになった『宙ぶらりんの男』が含まれる」 [ 91 ]。「宙ぶらりんの日々の始まり」 [ 92 ] 。SK・クルーゼ[ 94 ]は、短編集『境界からの物語』(2021年、ドゥーメール[ 93 ])境界的な時間、場所、存在状態の潜在的な変容力を探求している。
シャーロット・ブロンテの『ジェーン・エア』は、主人公が学生から教師、そして女性へと人生の節目を越える様々な段階を追っています。[ 95 ]小説全体を通して、彼女の存在は境界的な性格を帯びています。彼女が最初に登場するのは、大きな赤いカーテンの後ろに隠れて読書をしているときで、物理的に自分を閉ざし、パラコスモス的な領域に存在しています。ゲイツヘッドでは、ジェーンは家族から孤立し、部外者とみなされ、属することも完全に追放されることもない境界的な空間に置かれています。[ 96 ]ジェーンの存在は、女性、孤児、子供、犠牲者、犯罪者、巡礼者であることの意味についての一般的に受け入れられている信念を超越しているため、逆説的に現れます。[ 97 ]そして、彼女は過去から引き裂かれ、ある未来を否定される中で、独自の物語を作り出します。[ 97 ]一連の危機に直面したジェーンの状況は、社会構造に疑問を投げかけ、ジェーンが前進したり後退したりすることを可能にします。これは、構造と境界性(ターナーが提唱した概念)の物語的ダイナミズムを生み出す。[ 97 ]
カレン・ブルックスは、クレア・メンデスの『ドリフト・ストリート』、エドワード・ベリッジの『聖人の生涯』、アンドリュー・マクガハンの『プレイズ』といったオーストラリアのグランジ文学作品は、「自己と他者を定義する想像上の社会的に構築された境界に関連して、郊外/都市部の若者の心理社会的および心理性的限界を探求し」、「卑劣な人間の身体の概念を探求できる新たな「境界空間」を「開拓」していると述べています。 [ 98 ]ブルックスは、ベリッジの短編小説は「暴力的で不満を抱え、しばしば卑劣な若者の多様な姿」を描き、郊外と都市の空間の境界を「曖昧にし、しばしば覆す」登場人物を提供していると述べています。[ 98 ]ブルックスは、『聖人伝』、『ドリフト・ストリート』、『賛美』に登場する周縁化された登場人物たちは、「クソ川」(望ましくない環境や状況)にとどまり、これらの「川」の流れを「迂回」させることで、自分たちの過酷な環境の「境界性」(境界状況や過渡的な環境にあること)や、健康問題や病気などを抱えた「卑劣な身体」を持つ自分自身の「卑劣さ」を「象徴的なエンパワーメントと主体性の場」として主張できると述べている。[ 98 ]
ブルックスは、ベリッジの短編集に収録されている「キャラバンパーク」という物語は、移動住宅団地を舞台としているため、「境界的」な設定を持つ物語の一例であると述べている。移動住宅は移動可能であるため、ブルックスは、移動住宅を舞台にした物語は「地理的、物理的、心理社会的境界を混乱させる可能性がある」と述べている。[ 98 ]ブルックスは、ベリッジの物語「退屈なティーンエイジャー」では、地域のドロップインセンターを利用する青少年たちが、センターの設備を破壊し、そこで排尿することで空間を汚し、それによって「場所の力学と、自分たちの身体が認識される方法」を変えてしまうと述べており、ブルックスは、彼らの破壊行為は、地域センターが青少年に対する「権威を失った」ことを示しているとみなしている。[ 98 ]
『In-Between: Liminal Stories』は、記憶障害、パンデミックの不確実性、権威主義、仮想現実、国境紛争、老齢不安、環境問題、ジェンダー問題など、さまざまなテーマの境界的な表現にのみ焦点を当てた10の短編小説と詩のコレクションです。「In-Between」、「Cogito, Ergo Sum」、「The Trap」、「Monkey Bath」、「DreamCatcher」、「Escape to Nowhere」、「A Letter to My-Self」、「No Man's Land」、「Whither Am I?」、および「Fe/Male」[ 99 ]などの物語は、テーマの関連性とは別に、文学における境界性の可能性と潜在力を、登場人物、プロット、設定の開発に直接的および間接的に結びつけています。人間の生活の不変と永続性を複雑に変化させる過渡的な世界で「中間」に生きるという中間状態の経験と表現は、永続的および一時的な境界性、境界空間、境界的実体、リミノイド、コミュニタス、反構造などの理論的概念に関連する物語に顕著に表れている。短編小説における境界性の重要性は、登場人物の存在を「ここにもあそこにもなく、こことその間の空間のどこかに生きている」と概念化することによって強調されている。[ 99 ]
トム・ストッパード作の戯曲『ローゼンクランツとギルデンスターンは死んだ』は、一種の無人地帯と『ハムレット』の実際の舞台の両方を舞台としている。「シェイクスピアの戯曲『ハムレット』は、いくつかの点で持続的な境界性に関するエッセイである…完全な境界性の状態を通してのみ、ハムレットは最終的に前進する道を見ることができる」 [ 100 ] 。戯曲『ゴドーを待ちながら』では、劇の全編を通して、2人の男が空っぽの舞台を落ち着きなく歩き回る。彼らは希望と絶望の間を行き来する。時には、1人が何を待っているのかさえ忘れてしまい、もう1人が「私たちはゴドーを待っている」と彼に思い出させる。「ゴドー」の正体は決して明かされず、おそらく男たちはゴドーの正体を知らない。男たちは空っぽの舞台をさまよいながら待ちながら、気力を保とうとしている。
『トワイライト・ゾーン』(1959年~2003年)は、現実と超常現象の間の奇妙な状況を探求するアメリカのテレビアンソロジーシリーズです。 『ターミナル』(2004年)は、主人公(ヴィクトル・ナヴォルスキー)が境界空間に閉じ込められるアメリカ映画です。彼は合法的に故郷のクラコジアに戻ることも、アメリカに入国することもできないため、映画の最後に脱出方法を見つけるまで空港ターミナルに無期限に留まらなければなりません。夢についての映画『ウェイキング・ライフ』で、アクリルー・ゲブレウォルドは境界性について語っています。『プライマー』(2004年)は、シェーン・カルース監督のアメリカSF映画で、主人公たちはタイムトラベルマシンが誤って邪魔されないように保管施設に設置します。保管施設の廊下は不気味なほど変化がなく、非人間的で、ある意味では時間外として描かれており、境界空間とみなすことができます。主人公たちがタイムトラベルボックスの中にいるとき、彼らは明らかに時間的な境界領域にいる。もう一つの例は宮崎駿監督の『もののけ姫』で、森の精霊は二つの形態を切り替えている間だけ倒せるという点である。

2010年代後半、いわゆる「境界空間」を描いた画像がオンラインのアートや写真コミュニティで急増し、「郷愁、喪失感、不確実性」を伝えることを意図していた。[ 101 ]これらの写真の被写体は、必ずしも通常の空間的境界性の定義(廊下、待合室、休憩所など)に当てはまるわけではないが、むしろ寂しげな雰囲気と、放棄、衰退、静寂の感情によって特徴づけられる。さらに、境界空間現象は現代社会におけるより広範な方向感覚の喪失を表している可能性があり、子供時代の記憶によくある場所(遊び場や学校など)の使用は、時間の経過と年を取るという集団的経験を反映していると説明できると示唆されている。[ 102 ]
この現象は、2019年に4chanの/x/掲示板に投稿された短いクリーピーパスタが拡散したことで、2019年にメディアの注目を集めました。 [ 103 ]このクリーピーパスタには、黄色のカーペットと壁紙のある廊下の画像が描かれており、「現実世界で境界外にnoclippingすることで」、バックルームに入ることができるというキャプションが添えられていました。バックルームは、古い湿ったカーペットの悪臭、単色の黄色の狂気、最大音量の蛍光灯の果てしない背景ノイズ、そして閉じ込められることになる約6億平方マイルのランダムに分割された空の部屋しかない、空っぽの廊下の荒野です。[ 104 ]それ以来、「何かがおかしい」という感覚を与える写真をカタログ化した「liminal space」という人気のサブレディット[ 105 ]が50万人以上のフォロワーを獲得しています。[ 106 ] @SpaceLiminalBot というTwitterアカウントは、境界空間の写真を多数投稿しており、120 万人以上のフォロワーを獲得しています。[ 107 ]境界空間は、絵画やデッサンにも見られ、例えばジェフリー・スマートの絵画にも見られます。[ 108 ] [ 109 ]
研究によると、境界空間は建築や物理的な場所の不気味の谷に該当するため、不気味または奇妙に見えることがある。[ 110 ]
境界空間という美的概念に基づいたビデオゲームは数多く存在する。例としては、『スーパーリミナル』や『バックルームズ』のビデオゲーム化作品などが挙げられる。
Liminal Spaceは、アメリカのブレイクコアアーティスト Xanopticonのアルバムです。Coilは作品全体を通して境界性について言及しており、最も明確にはアルバムMusick to Play in the Dark Vol. 2 に収録されている曲「Batwings (A Limnal Hymn)」 (sic)のタイトルです。.hack//Liminalityでは、MMORPG「The World」の制作者である Harald Hoerwick が、現実世界をオンラインの世界に持ち込もうと試み、2 つの世界の間にぼんやりとした境界を作り出しました。これが「境界性」と呼ばれる概念です。
Liminal Spaceは、アーティストmxmtoonによる3枚目のスタジオアルバムで、2024年にリリースされました。境界性は、アルバムのビジュアルだけでなく、変化の物語を語る楽曲の意味においてもテーマとなっています。[ 111 ]
フランスのロックバンド、リトル・ニモの楽曲「A Day Out of Time」の歌詞では、「日常の悩み」が再び訪れる前の過渡的な瞬間を描写することで、境界性という概念が間接的に探求されている。この境界的な瞬間は、時間のないものとして表現され、したがって、目的や後悔といったものが存在しないとされている。
1974年、ヴィクター・ターナーは、境界的経験の特徴を持ちながらも任意であり、個人的な危機の解決を伴わない経験を指すために、リミノイド(ギリシャ語のeidos、「形または形状」を意味する[ 12 ] )という用語を作り出した。 [ 2 ] 境界的出来事とは異なり、リミノイド経験は条件付きであり、地位の変化をもたらすものではなく、単に時間の過渡的な瞬間として機能する。[ 2 ]境界は社会の一部であり、社会的または宗教的儀式の一側面であるのに対し、リミノイドは社会からの離脱であり、「遊び」または「遊ぶこと」の一部である。工業化の進展と、余暇が仕事とは別の許容される遊びの形態として出現したことで、リミノイド経験は境界的儀式よりもはるかに一般的になった。[ 2 ]こうした現代社会では、儀式は衰退し、ロックコンサートへの参加やその他の[ 112 ]境界的な体験 など、類似しているが世俗的な現象のための「境界的」儀式の概念が形成されました。
境界段階の消失と境界的な経験の出現は、部族社会や農耕社会から近代社会や工業社会への文化の移行によって特徴づけられる。これらの社会では、仕事と遊びは完全に分離しているが、より古い社会では、それらはほとんど区別がつかない。[ 2 ]過去には、遊びは、豊穣、繁栄、特定の境界段階の通過を促進するための象徴的なジェスチャーや儀式として、仕事の性質と織り交ぜられていた。したがって、仕事と遊びは切り離すことができず、しばしば社会的な儀式に依存している。[ 2 ]その例としては、チェロキー族やマヤ族のなぞなぞ、トリックスターの物語、神聖な球技、冗談を言い合う関係などがあり、これらは遊び心を保ちながら、境界的な状況における仕事の神聖な目的を果たしている。[ 2 ]
儀式や神話は、かつては神聖な、そしてしばしば象徴的な目的を果たす集団的な仕事と専ら結びついていました。境界的な儀式は、成人式、季節の祝祭などの形で行われていました。産業化は仕事と神聖なものの間の繋がりを断ち切り、「仕事」と「遊び」を、交わることはほとんどない別々の箱に入れました。[ 2 ]産業社会における境界から境界的への移行に関する有名なエッセイの中で、ターナーはこの宗派について2つの説明を提示しています。第一に、社会は集団的な儀式的義務に関する活動から離れ始め、共同体よりも個人を重視するようになりました。これにより、活動の選択肢が増え、仕事や余暇など多くのものが選択可能になりました。第二に、生計を立てるために行われる仕事は、他の活動とは完全に切り離され、「もはや自然なものではなく、恣意的なもの」になりました。[ 2 ]簡単に言えば、産業革命は過去の社会には存在しなかった自由時間をもたらし、境界的な経験が存在する空間を作り出しました。[ 2 ]
オリンピック、NFLのフットボールの試合、ホッケーの試合などのスポーツイベントは、リミノイド体験の一形態です。これらは、観客と競技者の両方を社会規範の外にある中間的な場所に置く、任意の余暇活動です。スポーツイベントはまた、ファンの間にコミュニティ意識を生み出し、参加者の集団精神を強化します。[ 19 ]ホームカミングフットボールの試合、体操競技会、近代野球の試合、水泳競技会はすべてリミノイドに該当し、季節的なスケジュールに従います。したがって、スポーツの流れは周期的かつ予測可能になり、リミナルな性質を強化します。[ 19 ]アマチュアの宝探しは、リミナル理論を使用して説明されています(King、2024)。
学者の一人であるアレクサンドラ・マーフィーは、飛行機旅行は本質的に境界的であると主張している。空中に浮かび、ここにもあそこにもなく、時間と空間の境界を越えるため、飛行体験を理解するのは難しい。[ 113 ]マーフィーは、飛行によって私たちの存在が境界空間へと移行し、そこで移動は、空の旅が現実からの分離ではなく現実の反映であると私たちを納得させることを目的とした、受け入れられた一連の文化的パフォーマンスとなる、と提唱している。[ 113 ]
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