リリィ・シュシュのすべて

リリィ・シュシュのすべて
DVDカバー
監督	岩井俊二
著者	岩井俊二
制作：	前田 香子
主演	市原隼人 忍成修吾 伊藤あゆみ 蒼井優 稲森いずみ
撮影	篠田昇
編集者	岩井俊二
音楽：	小林武史
配布元	ロックウェルアイズ
リリース日	2001年9月7日（トロント映画祭） ( 2001-09-07 ) 2001年10月6日（日本） ( 2001-10-06 )
実行時間	146分
国	日本
言語	日本語
予算	120万ドル

『リリイ・シュシュのすべて』（リリイ・シュシュのすべて、リリシュシュのすべて）は、岩井俊二が脚本、監督、編集した2001年の日本の実験的な 青春映画です。この物語は、数人の 14 歳の日本人学生を追って、謎めいたソロミュージシャン、リリー・シュシュが彼らの生活にどのような影響を与えているかを調査します。 ^[1]

この映画は、ジャンプカットや断片的な内容のショットを多く含む型破りな映像スタイルと、省略的な物語で知られています。これらの特徴により、この映画は落ち着きがない、または「爆発的」であると評され、^[2]批評家からは、不満を抱く日本の若者の感情的な生活を芸術的に呼び起こすための努力であるとみなされています。

批評家は主に『リリイ・シュシュのすべて』に対して好意的な意見を述べた。ストーリーの曖昧さに苛立ちを覚える人もいたが、映画の叙情性は賞賛を集めた。

『リリイ・シュシュのすべて』は、中学校入学から2年生になるまでの蓮見裕一と星野修介という2人の少年の生活を追った作品です。物語は非線形構造になっており、中学2学期が始まった直後から中盤に始まり、1学期、夏休み、そして現在に戻り、2学期の残りを描いています。

14 歳の蓮見雄一は、お気に入りの歌手リリィ・シュシュのファンサイトと掲示板を運営している。「フィリア」という偽名で投稿し、他のユーザーと友達になる。その中には「ブルーキャット」という名の、よく見かけるユーザーもいる。内気で社会から疎外されたティーンエイジャーの雄一は、年上のクラスメイト星野修介とその仲間たちからひどくいじめられ、彼らは雄一を殴り、彼らの前で自慰を強要する。映画は前年に遡り、修介は学業優秀でクラスの委員長として登場し、学校の剣道部で雄一と出会う。二人は親友になり、修介は雄一を家に泊めるよう誘い、リリィ・シュシュの音楽を紹介する。雄一は彼女の音楽に感動し、彼女の熱狂的なファンになる。学校に戻ると、彼はクラスメイトの久能洋子に恋をする。

夏休みに、修介、裕一、そして彼らの友人たちは沖縄へ旅行に行くことにした。そこで修介は溺れそうになり、トラウマ的な臨死体験をし、性格が温厚なものから危険で人を操るものへと変わってしまう。9月に学校に戻った修介は、クラスのいじめっ子になり、クラスメイトの人生を台無しにすることで、新たに見つけた力を発揮する。別の声、神崎澄香というキャラクターは、修介の性格の変化は、実家の事業の崩壊と両親の離婚によるものだとしている。

裕一は、今や自分を苦しめる者のギャングに巻き込まれてしまう。彼は嘲笑され、修介の汚れ仕事を強要され、リリイ・シュシュの幻想的な音楽と、ファンサイトでのオンラインの友人とのチャットだけが慰めとなる。津田詩織を裕一が監督するよう任命されると、皆にとって事態はさらに悪化する。津田詩織は修介に脅迫されて援助交際をさせられていた。洋子は、知らず知らずのうちに学校のギャング団を怒らせたため、修介の手下たちにレイプされる。彼女は詩織と同じ運命を避けるために髪を切り落とす。罪悪感に苛まれた裕一は、詩織にリリイ・シュシュのアルバムを貸すが、詩織は後に自殺してしまう。詩織の死を悲しむ裕一は、ブルーキャットからの一連のオンラインメッセージで自殺を思いとどまらせる。

裕一はリリィ・シュシュのコンサートを見るために東京へ向かい、そこで彼と「ブルーキャット」は直接会う約束もしていた。裕一は修介に遭遇するが、修介は裕一のチケットを強引に捨て、修介がブルーキャットだったことに気づく。裕一が外のスクリーンでコンサートを見た後、二人の間で激しい口論がエスカレートし、コンサート後、群衆の真ん中で裕一は彼を刺し殺す。

家では、裕一は学校の先生と和解し、髪を染めて、人生をやり直す。ピアノを弾く陽子とひとときを過ごす。映画の最後のシーンでは、裕一、修介、詩織が野原に一人で立ち、リリイ・シュシュの音楽を聴いている。

• 市原隼人：蓮見雄一（蓮見雄一はすみゆういち）、修介の元友人で、しぶしぶ彼のギャングのメンバーになります。彼はフィリア (フィリアフィリア) という別名でオンラインのリリー・シュシュ BBS を管理しており、歌手の大ファンです。
• 星野修介（ほしのしゅうすけ）役の忍成修吾。学校一の成績優秀者だが、沖縄旅行の後はいじめっ子になる。別名「青猫Ao Neko」で活動。
• 伊藤歩は裕一のクラスメイト、久野陽子役。優秀なピアニストで、権力のある女子グループから羨望の的となっているが、それゆえにいじめの対象にもなっている。伊藤歩はピアノの訓練を受けたことがなかったにもかかわらず、代役なしですべてのシーンを演じられるように何週間も練習した。彼女はドビュッシーの「アラベスク第1番」に夢中になり、それを携帯電話の着信音にした。^[要出典]
• 蒼井優津田詩織（津田詩織Tsuda Shiori）、裕一のクラスメイトで、修介によって援助交際に脅迫される。
• 駅にいる少年の一人、神野役の伊藤由貴
• 稲森いずみ星野いずみ（ほしのいずみ）、修介の母親
• Salyu は、映画の中で裕一、津田、その他の登場人物がファンである、謎めいて幻想的な歌手リリィ・シュシュを演じる。彼女は、物語の終盤のビデオ画面以外ではほとんど登場しないが、彼女の音楽は映画全体を通して聞こえる。ロックスターのリリィ・シュシュというアイデアは、フェイ・ウォンに触発された。^[要出典]
• 大沢たかお（高尾旅人役）
• 島袋役市川美和子

2000年4月1日、岩井俊二は、 Lilyholicというウェブサイトの形でインターネット小説を公開し、掲示板に複数のキャラクターとしてメッセージを投稿しました。小説の読者は、岩井のキャラクターと一緒に自由に投稿し、お互いに交流することができ、実際、この掲示板は映画のコンテンツの一部の元になっています。小説の主要な事件が起こった後、投稿は終了し、14歳の人生についての小説の第2フェーズが始まりました。この小説はCD-ROMで入手できますが、日本語のみです。

この映画の制作は2000年8月13日に茨木県足利市で始まり、2000年11月28日に終了した。

コンサート会場のエキストラには、役柄やセリフの詳しい情報が書かれたインデックスカードが配られた。エキストラは1000人近くおり、その中にはネット小説のファンで、日中にBBSでミーティングを開いていた人もいた。

岩井は、当時まったく新しいデジタルビデオカメラ、ソニー HDW-F900を使用してこの映画を撮影した最初の日本人監督でした。岩井がデジタル撮影に触発されたのは、友人でアニメおよび実写映画監督の庵野秀明氏で、 1998 年にデジタル映画「ラブ&ポップ」を撮影した人物だと考えられています。 ^[要出典]

映画の本来の上映時間は157分だったが、オリジナルの157分のプリントは焼失したため現存しない。追加された11分は、延長されたレイプシーン、星野の溺死シーンに似た浜辺の裕一のシーン、津田詩織の死後の延長された葬儀シーンなどである。^[要出典]

この映画に関するドキュメンタリーが制作され、舞台裏の映像やスタッフが映画について話し合う様子が収録されている。

リリイ・シュシュのサウンドトラックは、小林武史が作詞・編曲し、歌手のSalyuがボーカルを担当しています。映画の中で架空のロックスター、リリイ・シュシュが歌う曲が多数収録されています。また、サウンドトラックでは、クロード・ドビュッシーのクラシック音楽も多用されています。

アンドリュー・オヘヒルは、この映画を『四百発殴り』（1959年）と比較して、 「リリイ・シュシュのすべて」を「壮大で冒険的な [...] [岩井の] 映画には、若さゆえの落ち着きのなさ、ほとんど強迫的な大胆さがある」と評した。 ^[2]エンターテインメント・ウィークリーのリサ・シュワルツバウムによると、岩井は「アクションだけでなく、視覚と聴覚の肉体のない瞬間を通して、裕一の世界を作り上げている」という。 ^[3]ロサンゼルス・タイムズのケビン・トーマスによると、この映画には「聴覚と視覚の両方で、美と恐ろしさの大胆な並置」が含まれている。沖縄への旅行の後、篠田は「落ち着きのない、突き刺すような、手持ちのカメラスタイルに切り替え [...] 意図的に不安を煽る効果を狙っている」^[4]

AVクラブのスコット・トビアスによると、岩井はティーンエイジャーの感覚を捉えることを目指していた。作家は、この作品は「視聴者をしっかりと位置づけることなく、時間と空間を漂う」ことで「思春期の人生の目的のない、定まらないリズムを模倣している」と主張した。^[5] ヴィレッジ・ヴォイスのマイケル・アトキンソンは、「フラッシュバックはほとんど意味をなさず、ジャンプカットでは動機となる出来事が大量に省略されている[...] 岩井は遠くから観察することを好み、断続的な映像を好む」と指摘した。^[6]

オヘヒルはこの映画を「グローバリゼーション映画」の中に位置づけ、岩井は「現代文化に対する最も古い不満、つまり人々を結びつけると主張するものの、実際には人々を分断している」と述べた。リリー自身は映画に登場せず、オヘヒルは彼女を映画の世界の急速に変化する日本から消えた静けさの象徴と解釈した。^{[2]トーマスは、この映画が伝統的な社会構造が不満を持つ若者の台頭を防ぐという考えを支持していることに同意したが、同時に、10代の若者の残忍さとサディスティックな指導者への忠誠は}第二次世界大戦中の日本の軍国主義に非常に似ていると書いた。^[4]

アトキンソンは『リリイ・シュシュのすべて』は「成人前の破滅的な悲劇と郷愁の苛立たしい不十分さを嘆いている」と主張している。 ^[6]トビアスは、この映画は結局のところ、すべての十代の若者が怒りを抑え込んでいることを嘆いていると述べた。^[5]

この映画は2001年9月7日にトロント国際映画祭で初公開され、2001年10月6日に 日本でも公開された。

• 予算：1億5千万円（124万9656米ドル）

国内：

• 日本：3,026,188,000円（25,211,298米ドル）
• 初週興行収入：5億1,477万5,000円（428万8,612米ドル）
• リリース中: 15.7 週間

国際的：

• 米国：26,485米ドル（3,179,328円）

レンタル:

• 日本：8億1,034万円（675万436米ドル）

この映画は、ロッテン・トマトで69%の評価（39件のレビューに基づく）を得ており、^[7] Metacriticでは平均73/100 （18件のレビューに基づく）を得ている。^{[8]アトキンソンは『}リリイ・シュシュのすべて』を「おそらくハイビジョンビデオで撮影された中で最も美しい映画」と 評した。彼は、この作品には物語の手がかりがあまりにも欠けていると主張したが、それでも「岩井は新世代の内向性の手段から物思いにふけるサイバー叙情詩を作り出している」と書いた。 ^[6]オヘヒルは「そのアイデアの豊富さ、どこへでも行き、何でもする意欲 [...] [岩井の] 輝かしいイメージ、そして衰退する日本の中流階級の描写の複雑さ」を称賛した。彼はそれを「不可解で、時折素晴らしい映画」と表現した。^[2]クエンティン・タランティーノの「思いつきで選んだベストリスト」^[9]では、 『リリイ・シュシュのすべて』は5位にランクされている。監督は特にこの映画の音楽を賞賛しており、「リリイ・シュシュのサウンドトラックは、イチャイチャするのに本当にクールだ」と語っている。^[9]

AVクラブで、スコット・トビアスは「岩井の芸術家気取りの自意識には慣れるのに少し時間がかかるが、映画が容赦なく破滅的な第3幕へと向かうにつれて、若い登場人物の人生を支配する悲しく痛ましい隔たりをしっかりと把握するようになるようだ」と書いている。^{[5]ケビン・トーマスは}ロサンゼルス・タイムズで中程度の肯定的なレビューを書き、この作品を「気が狂いそうなほど理解しにくい」だけでなく「深く不安をかき立てる[...] 岩井が描いた、あまりにも多くのティーンエイジャーの人生がどのようなものであるかがはっきりと伝わってくる」と評した。^[4]

ロジャー・エバートはこの映画に2つ星を付け、その映像スタイルを「退屈で気取った」と切り捨てた。彼は解説の中で、「疎外された日本のティーンエイジャーを描いた力強い物語の要素は揃っているが、[岩井]は普通の観客にその物語を理解できるようにはできていない。[...] いくつかのシーンはあまりにも理解不能で、完全に抽象化されている」と書いている。 『四百発百中』との比較について、エバートは「トリュフォーは、コミュニケーションを全く避けるためではなく、より良くコミュニケーションするために伝統的なスタイルを破った」と主張した。 ^[10] 2020年、サウスチャイナ・モーニング・ポストのジェームズ・マーシュは、この映画を2000年以降の日本映画のベスト25の1つに挙げた。^[11]

• 2002ベルリン国際映画祭パノラマ (岩井俊二)
• 2002第6回上海国際映画祭– 最優秀音楽賞（小林武史）および審査員特別賞（岩井俊二）

• 公式サイト
• IMDbのリリィ・シュシュのすべて
• Salyu公式サイト
• ファンサイト「I Love Lily Chou-Chou」
• 「リリィ・シュシュのすべて」日本映画データベース。 2007 年 7 月 2 日のオリジナルからアーカイブ。2007 年 7 月 21 日に取得。
• 「非現実的なスターが現実のティーンエイジャーの残忍さを解き放つ」 - (ニューヨークタイムズのレビュー)
• リリイ・シュシュのすべて - メイキング